文/汪鑫 [四川美術(shù)學(xué)院] 張明學(xué) [廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院]

抗日戰(zhàn)爭時期，廣西桂林憑借優(yōu)越的地理位置與開明的政治環(huán)境，吸引了大批淪陷區(qū)的文化界人士和藝術(shù)工作者來此進行抗日救國活動，特別是在1938年10月，廣州、武漢相繼淪陷后加速了這一進程，推動了桂林文化城抗戰(zhàn)美術(shù)運動的發(fā)展。旅居到此的美術(shù)工作者和當?shù)氐拿佬g(shù)家們一道積極迅速開展抗戰(zhàn)救國運動、創(chuàng)辦各種美術(shù)期刊，通過抗戰(zhàn)救亡宣傳，號召社會團結(jié)起來，同時也推動了中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展?！堵嬇c木刻》就是在這一時期創(chuàng)辦的，該刊是漫畫家和木刻家合作的產(chǎn)物，是抗戰(zhàn)救亡主題下漫畫與木刻的聯(lián)動。

一、《漫畫與木刻》期刊美術(shù)的概況

《漫畫與木刻》是期刊《工作與學(xué)習·漫畫與木刻》的美術(shù)版刊物，和《工作與學(xué)習》刊物合并而成共同刊發(fā)，每冊17 面，前半部分主要為工作與學(xué)習版，由共產(chǎn)黨員劉季平總負責；后半部分主要為美術(shù)版，由漫畫與木刻社編輯、出版。盡管兩個刊物合并刊發(fā)，但仍保留了各自的獨特性，正如該刊發(fā)刊詞說道：“這兩個東西都各有一些特殊性，所以雖是合并起來辦，仍然沒有抹殺任何一方面的相對獨立性，只在編輯上要求了兩者之有機的統(tǒng)一。”①

與其他美術(shù)期刊不同的是，該刊是現(xiàn)有史料中最早的大后方漫畫和木刻聯(lián)合的期刊，是漫畫家和木刻家共同合作的產(chǎn)物。它既順應(yīng)時代潮流的發(fā)展，解決了漫畫制版的問題，也開創(chuàng)了各界相互合作的新局面，就像第一期的漫畫和木刻同仁說的那樣：“漫畫與木刻這兩個兄弟藝術(shù)在現(xiàn)階段看來，有必要比以往更緊密地銜接在一起；在這次合作中也將展開一場別開生面的合作！或許在工作中會因為漫畫和木刻同志的配合和相互鼓勵而更加振奮吧。！”該刊為半月刊，剛出版就得到八路軍桂林辦事處的支持，由桂林新知書店作為總經(jīng)銷；《漫畫與木刻》于1939 年5 月16 日首次發(fā)行，共6 期，其中第4期由于時間久遠，資料殘缺，同年9 月10 日?？??！堵嬇c木刻》以漫畫與木刻作品、中外文藝理論、宣傳畫與連環(huán)畫等領(lǐng)域的美術(shù)作品、文章及不定期的專欄為主；由漫畫宣傳隊的盛特偉、廖冰兄與木刻界抗敵協(xié)會的黃新波、劉建庵、賴少其負責編輯，發(fā)行人為賴少其。

二、《漫畫與木刻》的宗旨與封面

《漫畫與木刻》是根據(jù)抗戰(zhàn)形勢需要，為爭取抗戰(zhàn)勝利而努力的美術(shù)期刊，這就奠定了該刊的總基調(diào)。編者們創(chuàng)辦這本期刊，就是為了更好地相互鼓勵、相互督促，使大家都能參與到抗戰(zhàn)救亡的民族戰(zhàn)爭中去，并與讀者共同學(xué)習幫助、交流經(jīng)驗、修正錯誤。該刊《發(fā)刊詞》一文指出了美術(shù)理論的宗旨：“本刊理論不談空話，不唱高調(diào)，提出的問題要根據(jù)實際需要，想出的點子要能馬上拿去做，提供的材料大家都能拿去用。”該刊對美術(shù)理論提出了新的要求，立足現(xiàn)實，把美術(shù)理論運用到廣大人民群眾的實際需求上來，以實際為依據(jù)，把美術(shù)理論貫穿到現(xiàn)實生活中去。美術(shù)作品反映現(xiàn)實生活，美術(shù)理論要適用于廣大群眾實際需求，以“抗戰(zhàn)救亡”為主旋律是該刊的創(chuàng)辦宗旨，這也奠定了該刊的美術(shù)理論與美術(shù)作品具有現(xiàn)實主義的傾向。

此外，該刊的封面插圖也反映出各時間段的重大事件，封面插圖的版畫作品具有直觀、視覺沖擊力強的特點，奠定該刊每期的基調(diào)；封面在傳播者與受眾者之間構(gòu)建起了溝通交流的橋梁，給讀者不同的視覺感受。例如第一期的封面為賴少其的木刻《蔣委員長》，封底為廖冰兄、劉建庵合作創(chuàng)作的《全世界愛好和平的人們聯(lián)合起來》，奠定了該刊的基調(diào)為號召國際力量，對破壞和平行為嚴厲打擊，共建和平社會的愿景。第三期封面為廖冰兄、賴少其的《獻給七七的禮物》，封底為周令釗、劉建庵的《民族解放的開端》，緊密配合抗戰(zhàn)形勢的需要，歌頌中國人民英勇抗爭的革命精神，告訴大家要提高警惕，提高抗戰(zhàn)的緊迫意識，促使民族解放。第六期的封面是汪子美、賴少其的《女種田男當兵》，封底是黃新波的《故鄉(xiāng)再那方》，主要表現(xiàn)抗戰(zhàn)后方生產(chǎn)建設(shè)準備，鼓勵后方群眾以積極生產(chǎn)的方式參與到抗戰(zhàn)之中。

三、《漫畫與木刻》的主要內(nèi)容

（一）美術(shù)作品

在國家面臨生死存亡的時刻，藝術(shù)家和美術(shù)工作者們毅然拿起手中的畫筆、刻刀，用木刻、漫畫、連環(huán)畫、宣傳畫等多種繪畫形式，創(chuàng)作了大量的抗戰(zhàn)救國題材的藝術(shù)精品。據(jù)不完全統(tǒng)計，在《漫畫與木刻》上發(fā)表的美術(shù)作品有138幅，其中也有一部分國外的美術(shù)作品。這一時期的美術(shù)作品較此之前有了一定的進步，呈現(xiàn)出漫畫和木刻結(jié)合后所具有的獨特意味，作品不僅具有木刻的“刀味”與“木味”，還具有漫畫的“諷刺趣味”，漫畫與木刻二者有機地結(jié)合起來，從現(xiàn)實出發(fā)，使美術(shù)作品更具耐人尋味的寓意性與深刻性。從文獻資料進行梳理和分析，當時的美術(shù)工作者主要從以下幾個方面進行作品內(nèi)容的創(chuàng)作：

一是揭露敵人陰謀與慰護民眾。一方面，刻畫了敵軍妄圖吞沒中華民族的狼子野心和對我國的炮火轟炸戰(zhàn)爭場景以及百姓顛沛流離、妻離子散的現(xiàn)實生活場景，揭露和控訴敵人的陰謀與殘暴行徑。如廖冰兄、劉建庵的《敵人的陰謀》《筆的秘密》、賴少其的《人類的恥辱》《皇軍的功績》等木刻作品。另一方面，刻畫了慰護民眾的場景，政府積極動員人民群眾疏散到鄉(xiāng)下去，如陸志庠、賴少其的連環(huán)畫作品刻畫的如下場景：“1.我們的政府為愛護我們，避免轟炸犧牲所以叫市民疏散到指定的地區(qū)；2.政府已預(yù)備好軍船，酌收最低費用，安然地到鄉(xiāng)下去；3.我們要牢記疏散到鄉(xiāng)村去不是為了逃命而是為了支持長期抗戰(zhàn)爭取最后勝利。”

二是消滅漢奸傀儡，摧毀偽政府。關(guān)于這類題材的刻畫，該刊在1939 年6 月1 日第二期刊登了“討汪專頁”，在第三期的《一點說明》欄目中解釋了“討汪專頁“的必要性：“在普遍的宣傳和實行精神總動員的今天，不但是在求軍事與政治的發(fā)展，同時肅奸，打擊動搖分子，失敗論者也是非常必要的?！睂ν裟孢@樣的漢奸行為進行了嚴厲的批判，代表作品有沈同衡、劉建庵的《總理的叛徒》，賴少其的《不知收場》，黃新波的《毒害中國》，沈同衡、賴少其的《撲滅破壞團結(jié)的毒蟲》，劉元、賴少其的《動搖善變》，周令釗、賴少其的《汪精衛(wèi)的幻想》以及陸志庠、賴少其的《汪精衛(wèi)的“救國”》《鏟除叛逆》《無人收留》等。此外，還有賴少其的《國民公約全圖》系列木刻中對賣國賊的控訴，刻畫了不參加賣國賊組織、不替敵人和漢奸帶路、不用敵人和漢奸銀行的鈔票、不向敵人和漢奸出售糧食和一切物品等一系列作品，給廣大人民群眾以明確的借鑒意義，為討汪運動做出了明確的行動指南。

三是民眾參戰(zhàn)，軍民合作的動員。民眾參戰(zhàn)與軍民合作促使民族團結(jié)，民族凝聚力增加，為抗日勝利打下堅實的基礎(chǔ)，這類的美術(shù)作品刻畫民眾積極參與抗戰(zhàn)，向我軍揭露敵人的場景，如劉建庵的《日本鬼子就在那里》表現(xiàn)老人對敵人行蹤的揭露；周令釗、劉建庵的《同情與愛護》表現(xiàn)民眾為受傷戰(zhàn)士提供幫助等，這些作品的創(chuàng)作和宣傳為廣大民眾參與抗戰(zhàn)提供了一種思路和方向。此外，還表現(xiàn)軍隊對民眾的關(guān)愛和宣傳各地區(qū)之間的相互合作，如張仃的《軍隊愛護民眾》《漢蒙合作，推進自治》等作品就表現(xiàn)出軍民合作和一致對外的民族團結(jié)的精神。

四是表現(xiàn)抗戰(zhàn)后方建設(shè)，抗戰(zhàn)必勝的信念。這類題材一方面表現(xiàn)生產(chǎn)準備、抗戰(zhàn)建設(shè)的場景，往往刻畫婦女在后方生產(chǎn)糧食、兵役及大眾在廢墟中建設(shè)抗戰(zhàn)堡壘的場景。如劉建庵的木刻系列作品《七七貢獻競賽畫》，周令釗、劉建庵的《從廢墟中建設(shè)起來》，汪子美、賴少其的《緊握著你的武器》等。另一方面，在抗戰(zhàn)勝利精神的鼓舞下，1938 年7 月31 日第五期的特刊《八一三專號》以史為鑒，積極宣傳劉建庵的木刻《不要后退》、陸田的木刻《誰要做奴隸》和黃茅、劉建庵的《烈士胡阿毛》等作品，為勇于斗爭的精神而稱頌。

（二）美術(shù)理論

抗戰(zhàn)時期，文藝理論家和美術(shù)工作者們特別重視美術(shù)理論和批評方面的工作。一方面，用文字表述各種藝術(shù)思潮和爭鳴；另一方面，對各種形式的美術(shù)作品展覽和諸多畫家發(fā)表的作品給以評說，相得益彰。《漫畫與木刻》為美術(shù)理論者提供了一個學(xué)習和交流的平臺，為漫畫及木刻愛好者提供了學(xué)習資源，為漫畫和木刻隊伍的壯大提供了堅實的基礎(chǔ)。該刊的美術(shù)理論部分主要以漫畫、木刻的相關(guān)文章為主，其中也涉及少量介紹外國美術(shù)理論的文獻，讓讀者了解外面的世界，知曉各地抗戰(zhàn)美術(shù)運動的情況。

首先，該刊對漫畫的宣傳方式及題材的選擇進行了詳細的介紹。如第一期黃茅的《漫畫的宣傳方式》針對民眾宣傳的不同方式，系統(tǒng)闡釋了展覽會、巨幅布畫、壁畫、招貼漫畫等各自的優(yōu)缺點，對宣傳適用地點、預(yù)期效果、制作方式等給出了不同的建議；第二期的《漫畫的宣傳方式》是對之前補充，增加了對壁報、標語漫畫、油印、連環(huán)圖畫小冊子、定期畫報等漫畫宣傳方式的不同建議。第五期黃茅的《漫畫的題材》呼吁不要將漫畫的主題落在現(xiàn)實之后，細致入微地闡述了漫畫對象的問題與主題的處理方式；黃茅的《怎樣組織漫畫小組會》在第六期提出了在學(xué)校或救亡團體中組織漫畫小組會的設(shè)想，對小組會的人員構(gòu)成、主要工作、工作方式等也提出了具體的意見和建議。

其次，木刻講話專題對學(xué)習木刻及木刻使用進行了詳細的介紹。如第一期賴少其的《木刻常識》一文，對復(fù)制木刻與創(chuàng)作木刻、木刻與版畫進行了系統(tǒng)的闡述，指出木刻的復(fù)產(chǎn)性，以及滿足大眾需求和審美的黑白對照關(guān)系；第五期賴少其與劉建庵的《再論使用三角刀》對李樺上期所提到的三角刀，在線條運用、黑白對比與光暗陰影、弧線與圓形線的刻法上做了補充。該刊除注重漫畫木刻理論外，還注重干部的工作崗位建設(shè)和國際交流。如李樺在《我們要爭取一個崗位》指出了木運工作崗位的重要性；中國繪畫工作者在《致蘇聯(lián)同志書》中明確表達希望中蘇兩國進行藝術(shù)交流的愿望，為中國抗戰(zhàn)、鞏固和平力量提供更多的幫助。

（三）美術(shù)欄目

《漫畫與木刻》不定期刊登的欄目，豐富了該刊的內(nèi)容。據(jù)資料顯示，該刊的美術(shù)欄目有“畫壇近況”“我們的話”“畫人行腳”“木運廣播”等?！爱媺心_”欄目報道了李樺來桂舉辦戰(zhàn)地寫生的素描展、郁風戰(zhàn)地歸來、張正宇在港出版申報畫刊、廣西各地舉辦中日對照圖展的漫畫宣傳隊返桂等新聞。“畫壇近訊”欄目報道了留桂畫家抗戰(zhàn)畫展、現(xiàn)代中國漫畫展覽會等繪畫展覽。此外，還報道了李樺、魯少飛、張仃等藝術(shù)家出版畫冊、美術(shù)活動等有助于加強美術(shù)界各藝術(shù)家相互交流和密切合作的新聞，使得美術(shù)能夠更大范圍地發(fā)揮其效用。

結(jié)語

抗戰(zhàn)美術(shù)是中國近代美術(shù)史上的重要組成部分，抗戰(zhàn)時期，文藝界人士創(chuàng)辦了各種形式的專業(yè)期刊，對抗戰(zhàn)救亡宣傳起到了積極作用。期刊《漫畫與木刻》以現(xiàn)實主義為出發(fā)點，以宣傳抗日救亡為主題，刊登的美術(shù)作品與美術(shù)理論文章，是在國家民族生死存亡的大背景下創(chuàng)辦的美術(shù)刊物，具有現(xiàn)實主義的價值取向。藝術(shù)家、美術(shù)工作者們以畫筆為武器，積極參與抗戰(zhàn)救國運動，一切從現(xiàn)實出發(fā)，以藝術(shù)為抗戰(zhàn)宣傳服務(wù)，創(chuàng)作了大量富有激情的美術(shù)作品，美術(shù)作品廣泛深入人民群眾之中，潛移默化地起到激發(fā)民眾愛國熱情?？梢哉f，這一時期的美術(shù)作品既承擔了宣傳抗戰(zhàn)救亡的角色，又成為普及知識教育者的角色。

注釋：

①《發(fā)刊詞》，《工作與學(xué)習·漫畫與木刻》1939年第1期。