龍春琳

廣西理工職業(yè)技術學校 廣西南寧 530000

一、壯錦圖案元素在陶藝設計中的應用存在的問題

（一）壯錦裝飾紋樣的應用不夠充分

部分陶藝設計工作在實施的過程中，對于壯錦紋樣的構成情況缺乏充分考察，未能對壯錦紋樣的來源進行詳細研究分析，未能結合自然景物的特點，對符合壯族傳統(tǒng)文化的裝飾紋樣進行合理選擇，導致陶藝的設計無法借助壯錦圖案元素實現對自然現象的有效展現，難以在各類型紋樣元素的切換和搭配過程中，提升陶藝文化內涵的豐富性。未能保證紋樣的造型具備更高的樸素特征，導致壯族傳統(tǒng)文化元素很難借助紋樣得到展現，也使得陶藝的設計無法因此具備更強的民族特色。部分壯錦紋樣的應用對壯族傳統(tǒng)文化當中的代表性因素重視應用存在不足，未能保證紋樣實現緊致的排布，缺乏對自然界動植物元素的有效利用，無法為陶藝設計方案的改良提供幫助。一些壯錦裝飾紋樣的設計對鳳凰在壯族傳統(tǒng)文化中的突出作用認知存在不足，缺乏對壯族壁畫等文化資源的開發(fā)利用，導致陶藝的加工無法在裝飾性線條的幫助之下，實現對動植物形態(tài)的精準展示，也使得壯錦圖案元素無法憑借自然圖形的提煉，為陶藝設計提供更加豐富的素材。部分壯錦紋樣的應用策略在設計過程中，對壯錦圖形的線條組合情況缺乏有效關注，未能對植物、河流、飛禽等元素進行全面展示，導致壯族傳統(tǒng)藝術當中的圖形元素無法得到凸顯，難以在提高陶藝作品裝飾紋樣質量的情況下，為壯錦裝飾紋樣藝術價值的全面開發(fā)提供幫助。

（二）壯錦人物造型的提煉存在不足

部分陶藝設計人員雖然進行了壯錦人物造型的探索提煉，但對巖畫當中各類人物圖像的特征分析考察存在不足，導致壯錦人物形象更多的以蛙式舞姿存在，無法在陶藝作品藝術內涵深度方面取得進展。部分壯錦人物造型的提煉對獸類圖形的使用情況缺乏足夠重視，導致陶藝設計領域的藝術氛圍無法得到優(yōu)化，難以憑借視覺張力的優(yōu)勢，凸顯出壯錦人物造型的應用價值。部分壯錦人物造型的提煉對線與面的結合情況缺乏有效關注，未能對人物軀體各部位進行科學配置，導致陶藝的設計無法具備更強的視覺硬度，也使得壯錦人物造型很難借助軀體元素提高陶藝作品的整體藝術價值。部分壯錦人物造型在提煉的過程中，對于側身造型的價值認知存在不足，缺乏對人物形象性別特征的考察，導致平面表現手法的優(yōu)勢很難得到凸顯，無法在人物基本形態(tài)得到調整的情況下，為動感造型的樹立提供幫助。一些壯錦人物造型的提煉對人物形象組合方案的價值認知存在不足，缺乏對空間視覺豐富度的重視，導致陶藝設計質量無法借此得到提升。

（三）壯錦平面圖景的應用存在不足

部分陶藝設計人員在進行壯錦平面圖景設計的過程中，對外部文化資源的吸收借鑒存在不足，導致壯錦平面圖景簡單地局限于壯族傳統(tǒng)文化，無法在各類造型實現優(yōu)化組合的情況下，實現對陶瓷藝術作品的創(chuàng)新優(yōu)化，導致壯錦平面圖景的應用無法在跨文化資源融合的同時具備更高的美觀性，也使得陶藝作品的裝飾趣味很難得到優(yōu)化。一些壯錦平面圖景在應用的過程中，對壯族先民的思想意識情況缺乏充分考察，未能結合自然界生命元素的特點，制定壯錦平面圖景的具體應用方案，導致陶藝設計人員的想象力難以得到進一步延展，無法在客觀景物以及主觀意識實現統(tǒng)一的基礎上，為壯錦平面圖景的合理應用提供幫助。一些壯錦平面圖景的應用對圖形相關的視覺感受缺乏足夠重視，未能從提高藝術境界的角度出發(fā)，制定壯錦平面圖景的具體應用方案，導致畫面之外圖景的寓意很難得到有效開發(fā)，無法保證作品能開發(fā)出更多的想象空間，難以凸顯出壯錦平面圖景的應用價值。部分壯錦平面圖景的應用缺乏對陶藝作品意境的關注，缺乏對作品創(chuàng)作者人生經驗的有效融合，導致壯錦平面圖景的應用無法在展現陶藝創(chuàng)作者主觀理念方面發(fā)揮積極影響。

二、壯錦圖案元素在陶藝設計中的優(yōu)化應用策略

（一）提高壯錦裝飾紋樣的應用水平

在制定壯錦裝飾紋樣的具體應用方案過程中，需要保證各類紋樣的排布順序具備足夠的合理性，尤其要對影響壯族傳統(tǒng)文化特色的因素加以應用，使紋樣的設計可以在壯族圖形藝術應用方面取得更大進展，以便吉祥富貴的理念能夠在陶藝設計過程中得到更高水平的傳播。在壯錦圖案元素應用的過程中，需要加強對鳳凰造型的關注，并對陶藝作品當中的線條進行合理布置，使圖形的動感得到提升，并使直線與曲線可以得到更加合理的搭配。壯錦裝飾紋樣在應用的過程中，需要加強對動物造型的關注，尤其要對毛刺狀的裝飾線條進行合理應用，結合動物站立和奔跑的特點，對陶藝設計方案加以創(chuàng)新，以此提高陶藝作品動物形態(tài)的生動性。[1]壯錦裝飾紋樣的應用還需要加強對線條組合情況的重視，尤其要對壯族傳統(tǒng)服飾當中的文化元素進行吸收借鑒，使陶藝的內容可以具備更高的豐富度。壯錦裝飾紋樣的應用還需要加強對自然景物元素的重視，提高對植物、河流、飛禽等因素的利用水平，使陶藝的設計可以因此具備更強的生命力。要從提高陶藝設計創(chuàng)作素材豐富性的角度出發(fā)，制定圖形藝術的具體創(chuàng)作方案，使壯錦裝飾紋樣可以得到更加廣泛的應用。

（二）提高壯錦人物造型的提煉水平

陶藝設計人員一定要對人物因素在壯錦作品中的重要性進行總結，根據陶藝創(chuàng)作的實際情況，制定壯錦人物造型的具體提煉方案，使巖畫當中具備較強代表性的人物造型能夠得到有效提煉。要加強對壯錦當中人物形象的重視，尤其要對蛙式舞姿的內涵加以挖掘，使陶藝作品可以更多地展現出熱情奔放的理念，以此凸顯出人物造型因素的重要價值。在壯錦人物造型提煉的過程中，需要對影響藝術氛圍的因素進行完整的分析，結合視覺張力的構建需要，制定壯錦人物造型提煉的具體策略。要結合人物造型軀體各方位的特征，制定人物造型提煉的具體方案，保證陶藝作品的視覺硬度感得到提升，以便能夠在人物軀體力量得到展現的情況下，更好地提升陶藝作品的藝術感染力。壯錦人物造在提煉的過程中，要加強對側身造型的重視，尤其要對壯族巖畫當中人物造型的性別特征加以考察，使頭飾的選擇可以具備足夠的合理性，并保證在空間透視手段的利用之下，實現對人物造型基本形態(tài)的合理控制。在壯錦人物造型提煉過程中，需要對人物的外部輪廓造型加以研究，尤其要保證簡約的人物輪廓得到合理設置，使人物造型的動感程度可以得到加強。[2]陶藝設計人員還需要對人物形象單元組進行合理劃分，并對不同單元組的人員數量進行合理設計，使壯錦人物造型提煉的重要價值得到凸顯。

（三）提升壯錦平面圖景的利用率

陶藝設計人員需要對影響壯錦平面圖景使用效果的因素進行總結，尤其要對陶藝作品的花紋裝飾使用經驗加以總結，秉承開放的精神實現對跨文化紋樣的組合設計，使陶藝作品可以在壯錦平面圖景的高效利用之下，進一步提升藝術品美觀性，以此凸顯出壯錦平面圖景的重要利用價值。在制定壯錦平面圖景的具體利用方案過程中，需要加強對壯族先民思想意識的關注，尤其要對自然元素和生命元素的價值進行充分開發(fā)，使人類的意志和情趣可以通過平面圖景實現高水平的展示，并使陶藝作品的意境可以借此得到優(yōu)化。在制定壯錦平面圖景利用方案的過程中，需要對現有的圖形展開聯想，尤其要對陶藝設計的相關視覺感受進行完整的分析，使陶藝設計工作可以借助壯錦平面圖形提高藝術境界高度，使陶藝作品的意象美可以得到更高水平的展示。[3]在壯錦平面圖景利用的過程中，要加強對畫面之外各類元素寓意的研究，尤其要保證陶藝作品的意境得到優(yōu)化，以此提高作品內涵深度。在制定壯錦平面圖景的利用策略過程中，需要加強對壯族傳統(tǒng)文化因素的關注，借助平面圖景有效地提升陶藝作品的意境美感。

（四）提高器物圖形造型的利用水平

陶藝設計人員需要對器物造型的重要應用價值足夠重視，并對銅鼓等代表性器物的應用價值加以總結，使陶藝設計人員可以在壯錦圖案元素的靈活應用之下，實現對紋樣因素的有效延展，使造型器物的作用可以得到充分顯現。在進行銅鼓應用過程中，需要對體積較大的器物的優(yōu)勢進行總結，并對象征力量美的元素進行合理應用，使器物圖形的應用可以憑借其紋飾的優(yōu)勢，更好地提升陶藝作品的價值層次。[4]要加強對圓形器物的重視，并保證陶藝作品可以呈現出穩(wěn)重的美感，以此提高壯錦圖案元素的應用質量。

（五）提高建筑圖形造型的利用率

陶藝設計人員在應用建筑圖形元素的過程中，需要對壯錦建筑的藝術價值進行全面分析，尤其要對院落式建筑的普及情況進行詳細調查，結合平原地區(qū)傳統(tǒng)建筑樣式的特征，制定建筑圖形造型的有效利用方案，以便能夠結合自然條件和居住條件的特點，實現對建筑圖形造型的合理應用，為陶藝設計工作的改良爭取更加完整的支持。[5]在壯錦圖案元素應用過程中，要加強對壯族干欄式建筑樣式特征的分析，并對建筑圖形造型的具體應用方式加以創(chuàng)新，以此滿足陶藝設計的實際需要。陶藝設計人員還需要對建筑圖形相關工藝品的創(chuàng)作經驗進行吸收借鑒，使建筑圖形造型可以在契合陶藝設計需求的基礎上得到更高水平的利用。