常子晨

（作者單位：安徽新聞出版職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

晚會(huì)節(jié)目從20世紀(jì)80年代播出以來，一直受到人民群眾的廣泛關(guān)注。其中，晚會(huì)主持人更是憑借著出色的主持能力和出眾的形象氣質(zhì)給一代人留下了深刻印象。而在如今分眾化、碎片化傳播的新時(shí)代，傳統(tǒng)意義上的晚會(huì)主持人已逐漸淡出受眾的視野，越來越多的晚會(huì)節(jié)目選擇了“去主持人化”的串聯(lián)方式。這種戲劇性的變化在短時(shí)間內(nèi)迅速抓住了受眾的眼球，引起了人們對(duì)于晚會(huì)節(jié)目“去主持人化”的爭(zhēng)論。那么，晚會(huì)節(jié)目是否可以真正做到“去主持人化”？是什么因素導(dǎo)致的這種變化？這種變化又會(huì)出現(xiàn)什么問題？本文主要圍繞以上問題進(jìn)行梳理和表述。

1 晚會(huì)節(jié)目“去主持人化”現(xiàn)象分析

在業(yè)界，采用“去主持人化”模式的晚會(huì)節(jié)目越來越多，如央視的七一晚會(huì)、北京衛(wèi)視春晚、河南衛(wèi)視元宵晚會(huì)，包括國外奧斯卡、艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，甚至是部分音樂會(huì)、畢業(yè)晚會(huì)都采用了“去主持人化”模式。這種模式給受眾帶來了新鮮感和驚喜感，一經(jīng)推出便廣受好評(píng)。而在學(xué)界，針對(duì)“去主持人化”現(xiàn)象的討論早已出現(xiàn)，其中大部分學(xué)者認(rèn)為這種現(xiàn)象只是將主持人身份進(jìn)行轉(zhuǎn)移或替代，并非真正做到“去主持人化”。例如，深圳大學(xué)應(yīng)天常教授就稱：“這是新媒介環(huán)境出現(xiàn)的新氣象——主持人出現(xiàn)‘泛化’‘多元’趨勢(shì)，它的特點(diǎn)是：選拔不拘一格，人人皆可為之。”[1]

具體分析來看，目前“去主持人化”的晚會(huì)節(jié)目大致采用了以下三種串聯(lián)模式：一是完全去除主持人，如2019年北京衛(wèi)視春晚，原定某主持人因個(gè)人問題被禁止主持節(jié)目，導(dǎo)致北京衛(wèi)視“暴力”剪輯，取消了所有主持人的串場(chǎng)環(huán)節(jié)。當(dāng)然這種模式比較特殊，雖然開創(chuàng)了“去主持人化”晚會(huì)節(jié)目的先河，但除上述案例外再無使用，本文也不作討論。二是使用演員或嘉賓串場(chǎng)，如2021年央視網(wǎng)絡(luò)春晚，上一個(gè)節(jié)目的演員表演結(jié)束后要對(duì)下一個(gè)節(jié)目進(jìn)行串場(chǎng)。三是使用“微節(jié)目”串聯(lián)，如2022年央視七一晚會(huì)，5位知名演員擔(dān)任講述人，將優(yōu)秀黨員故事穿插于節(jié)目之中。這幾種模式看似淘汰了主持人這一角色，實(shí)際上并非如此，演員嘉賓在串場(chǎng)時(shí)的身份依然是主持人，“微節(jié)目”只是將串場(chǎng)內(nèi)容進(jìn)行了改變，晚會(huì)主持人的角色與功能并未發(fā)生實(shí)質(zhì)性改變。

所以，對(duì)于“去主持人化”現(xiàn)象，不能簡單理解為將主持人去除或淘汰，這種現(xiàn)象只是把主持人顯性的專業(yè)能力轉(zhuǎn)化為對(duì)節(jié)目隱性的支撐和引導(dǎo)，顯性或隱性地弱化了主持人這一角色，去除了主持人在臺(tái)前的表象形態(tài)，但無法真正撼動(dòng)主持功能在節(jié)目中不可或缺的地位。

2 晚會(huì)“去主持人化”原因

2.1 符合受眾“直接快捷”的心理需求

進(jìn)入21世紀(jì)信息時(shí)代，隨著信息傳播的速度大大提高，人們的娛樂需求呈現(xiàn)出快節(jié)奏和直接化的特點(diǎn)。在觀看晚會(huì)節(jié)目時(shí)，人們同樣希望精彩的內(nèi)容能夠在短時(shí)間內(nèi)直接呈現(xiàn)。有研究表明：“受眾在三分鐘左右就需要一個(gè)高潮或興奮點(diǎn)。這就要求節(jié)目構(gòu)思要做到新、奇、特，聲畫在一定時(shí)間給出的信息量要大?！盵2]從這個(gè)角度來說，晚會(huì)主持人的出現(xiàn)一定程度上打破了受眾期望快速直接獲得的心理，這種“短平快”的表達(dá)方式并不是傳播者的本意，而是尊重受眾選擇的一種妥協(xié)。2021年央視網(wǎng)絡(luò)春晚就采用了“去主持人化”的方式，總制片人唐曉艷在播出后接受采訪時(shí)說：“我們希望從理念到內(nèi)容再到形態(tài)都能體現(xiàn)全新的創(chuàng)作理念，去主持人化就是其中之一?！蠹叶际懿涣四欠N節(jié)奏非常慢的節(jié)目。在海量信息面前，大家都認(rèn)同快節(jié)奏、高信息量才能號(hào)稱全程無尿點(diǎn)。”

2.2 符合晚會(huì)“去中心化”的發(fā)展趨勢(shì)

晚會(huì)的起源最早可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)代，是人們?yōu)榱藨c祝打獵后滿載而歸，在用火烹飪食物的過程中，圍著火堆跳舞以表達(dá)他們喜悅的一種方式。這種晚會(huì)的本質(zhì)其實(shí)就是圍繞一個(gè)主題（甚至是一個(gè)主角）進(jìn)行的一場(chǎng)“集體狂歡”，這種“集中心化”的本質(zhì)，一直延續(xù)至21世紀(jì)。但在如今的分眾化傳播時(shí)代，人們已不滿足“共狂歡”所帶來的快樂，也不再滿足“你播我看”的交互方式，更不再滿足做“被控制”的接受方。這意味著人們需要更多的選擇，都應(yīng)該擁有個(gè)人的“第一視角”，“去中心之后，每個(gè)人都可以成為一個(gè)節(jié)點(diǎn)并享有自主性，……觀眾的自主性被突出出來，他們可以自己決定把目光投向哪里”[3]。這種“去中心化”的觀點(diǎn)正好與雅克·朗西?！氨唤夥诺挠^眾”這一概念不謀而合。而在晚會(huì)的舞臺(tái)上，傳統(tǒng)的報(bào)幕型主持人往往成為不折不扣的“舞臺(tái)中心”，在“去中心化”的趨勢(shì)下，這種主持人的出現(xiàn)往往并不受到觀眾的期待和歡迎，相反顯得不合時(shí)宜和令人厭煩。

2.3 符合晚會(huì)建構(gòu)整體化的時(shí)代變遷

一直以來，國內(nèi)晚會(huì)的整體結(jié)構(gòu)以塊狀形態(tài)為代表，節(jié)目之間的關(guān)聯(lián)性較弱，僅依靠主持人進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)和串聯(lián)。而在某些時(shí)候，主持人的出場(chǎng)甚至起到了反作用，不僅沒有將晚會(huì)整體節(jié)奏延續(xù)下去，反而人為進(jìn)行情節(jié)隔斷，使得觀眾情緒波動(dòng)較大、難以接受?，F(xiàn)如今，從劇本殺的火爆就可以看出，受眾更加青睞于沉浸式的體驗(yàn)，這就需要運(yùn)用群體造境的手法來渲染氣氛。所謂群體造境，實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)視覺空間的營造，即時(shí)直接的傳播使傳受雙方共同處于一種特定而非假定的時(shí)空延續(xù)中，從而強(qiáng)調(diào)與放大晚會(huì)的儀式化[4]。獲得一致好評(píng)的河南衛(wèi)視元宵晚會(huì)《元宵奇妙夜》就是在“群體造境”上狠下功夫，以傳統(tǒng)文化為主線打造出一場(chǎng)國風(fēng)浩蕩的“舞臺(tái)大片”。這種群體造境的表達(dá)手法實(shí)際上是為了強(qiáng)調(diào)視覺空間的營造，是通過整體結(jié)構(gòu)和技術(shù)手段來共同實(shí)現(xiàn)的，并不需要主持人進(jìn)行再加工。

3 晚會(huì)“去主持人化”出現(xiàn)的問題

3.1 觀念引導(dǎo)乏力，主流意識(shí)形態(tài)或?qū)l(fā)生偏差

近些年，西方對(duì)我國文化領(lǐng)域和價(jià)值觀念的不斷滲透，主流意識(shí)形態(tài)的引導(dǎo)顯得尤為重要。2023年央視兔年春晚《給我一分鐘》脫口秀節(jié)目中，某脫口秀演員在被問及對(duì)于新工作的新感想時(shí)說“新工作的新感想，想退休……”，甚至還表示不當(dāng)勞模我也能坐上春晚的觀眾桌。這些玩笑話雖然引起了大家的笑聲，但無疑并未凸顯出我國主流價(jià)值觀念，充滿著“躺平”“自滿”的心態(tài)。而隨后主持人撒貝寧的回復(fù)卻把節(jié)目拉回到了正軌，他嚴(yán)肅地說：“回去更得好好工作，年輕人的夢(mèng)想就要有境界?！币虼?，專業(yè)主持人的話語對(duì)節(jié)目內(nèi)容是一種官方解讀，是一種“定性”行為，專業(yè)主持人對(duì)于意識(shí)形態(tài)的引領(lǐng)可以使得受眾在享受節(jié)目內(nèi)容的同時(shí)保持正確的主流價(jià)值觀念。而當(dāng)前晚會(huì)節(jié)目中主持人角色的替換和功能的弱化現(xiàn)象，表面上看是一種職能的缺失，從長遠(yuǎn)的角度來看，可能會(huì)造成主流意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)的缺失。

3.2 交流功能減弱，晚會(huì)互動(dòng)效果可能受到制約

晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主持與電視節(jié)目錄制的最大不同在于晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)有大量觀眾近距離觀看，這些觀眾同樣是一場(chǎng)晚會(huì)不可或缺的組成部分，他們的到場(chǎng)和參與可以增加整場(chǎng)晚會(huì)的氣氛和熱度，同時(shí)可以增強(qiáng)演員的積極性和表現(xiàn)力。因此，傳統(tǒng)的晚會(huì)中一般會(huì)通過提問、投票、小游戲等方式讓觀眾參與其中，這些互動(dòng)方式本質(zhì)上都是人與人之間的交流，需要主持人來完成。

而無論是演員嘉賓串場(chǎng)還是用“微節(jié)目”替代，這兩種“去主持人化”的方式都使得晚會(huì)節(jié)目的互動(dòng)效果受到不同程度的制約。首先，部分演員和嘉賓在主持語言能力上存在不足，導(dǎo)致互動(dòng)環(huán)節(jié)較為緊張，交流狀態(tài)尤為生硬。例如，2021年央視網(wǎng)絡(luò)春晚《開新節(jié)拍一起嗨》節(jié)目結(jié)束后三位演員留下串場(chǎng)，在長達(dá)兩分半的時(shí)間內(nèi)基本在“背詞+自嗨”，與臺(tái)下的互動(dòng)弱化。其次，使用“微節(jié)目”替代，晚會(huì)節(jié)目的整體連貫性得到增強(qiáng)，但互動(dòng)功能幾乎沒有了。例如，中央廣播電視總臺(tái)2023端午特別節(jié)目《碧水長歌頌端陽》，將室外山水美景與室內(nèi)精彩演出創(chuàng)新融合，但整場(chǎng)節(jié)目沒有觀眾鏡頭，內(nèi)容呈現(xiàn)更像是一部表演性質(zhì)的紀(jì)錄片，觀眾更像是看了一場(chǎng)“文藝電影”。

3.3 備選方案匱乏，舞臺(tái)出現(xiàn)“事故”概率大大提升

晚會(huì)節(jié)目與其他電視節(jié)目不同，大部分的晚會(huì)節(jié)目以直播為主，且臺(tái)下觀眾居多，如果取消了專業(yè)主持人或弱化、泛化主持人角色，其相當(dāng)于失去了一份安全保障，意外狀況發(fā)生概率會(huì)大大提升。晚會(huì)節(jié)目的意外狀況一般分為三種：一是節(jié)目時(shí)長變動(dòng)，這對(duì)于晚會(huì)節(jié)目而言是一種常發(fā)狀況，指某個(gè)節(jié)目沒有按計(jì)劃完成，比如超時(shí)、缺時(shí)，演員未按時(shí)上場(chǎng)等；二是舞臺(tái)設(shè)備故障，在修復(fù)設(shè)備的過程中很容易造成冷場(chǎng)情況；三是演員嘉賓失誤，此時(shí)需要工作人員化解尷尬的局面，保持舞臺(tái)穩(wěn)定。上述情況最安全高效的處理方式就是通過專業(yè)主持人來化解，他們具備的專業(yè)素養(yǎng)和救場(chǎng)能力是節(jié)目完美呈現(xiàn)的保障，對(duì)節(jié)目的成功播出具有關(guān)鍵性作用。如若將晚會(huì)主持人角色弱化、泛化，處理意外狀況的難度會(huì)大大增加。

4 當(dāng)代晚會(huì)主持人發(fā)展新路徑

4.1 主動(dòng)隱藏，增強(qiáng)隱性控制

作為一名晚會(huì)主持人，在完成本職工作的同時(shí)需要明確自身角色定位。美國哥倫比亞廣播公司制片人唐·休伊特說：“如果把節(jié)目比作一盤好菜的話，主持人的魅力好比調(diào)料，節(jié)目內(nèi)容則是主料?！盵5]在晚會(huì)主持的過程中，主持人刻意和過度的表現(xiàn)反而會(huì)引起受眾的反感，其應(yīng)該努力為演員創(chuàng)造表現(xiàn)機(jī)會(huì)，將節(jié)目內(nèi)容作為晚會(huì)的中心，以達(dá)到“水善利萬物而不爭(zhēng)”的境界。

但是，主持人身份的隱藏并不代表價(jià)值的降低，而是要將其對(duì)舞臺(tái)的掌控隱性化，使受眾沉浸在節(jié)目中意識(shí)不到舞臺(tái)的掌控技巧。主持人需要通過語言、眼神、動(dòng)作等方式與臺(tái)上臺(tái)下建立聯(lián)系，共同創(chuàng)造一個(gè)良好的氛圍。

4.2 去職業(yè)化，加強(qiáng)自身個(gè)性

職業(yè)化主持人往往具有一定的特性，甚至不用介紹就能清晰辨認(rèn)。這些字正腔圓、儀態(tài)端莊的特性很不接地氣，自然地拉遠(yuǎn)了與受眾之間的距離。晚會(huì)主持人要改變自身鮮明的職業(yè)化特色，以更加親和、自然的形象加強(qiáng)與受眾的互動(dòng)交流。

此外，要重視自身個(gè)性的體現(xiàn)，獨(dú)特的主持風(fēng)格和自身特點(diǎn)是吸引受眾的重要因素之一。培養(yǎng)主持人的個(gè)性需要從發(fā)掘自身特點(diǎn)、強(qiáng)化個(gè)人優(yōu)勢(shì)、注重形象塑造、培養(yǎng)語言風(fēng)格等多個(gè)方面努力，進(jìn)而更好地提高晚會(huì)節(jié)目品質(zhì)與個(gè)人品牌價(jià)值。

4.3 轉(zhuǎn)換身份，嘗試“跨界”發(fā)展

“跨界”一詞近年來非?；鸨鞣N行業(yè)的工作人員進(jìn)軍主持界的例子隨處可見，主持人當(dāng)然也不能僅僅停留在單一的角色定位上。有學(xué)者指出，“傳播者……應(yīng)該是一個(gè)積極適應(yīng)的角色，在環(huán)境、情境、語境中穿梭自如并隨‘境’的變化而移動(dòng)和改變而變，……只有適應(yīng)力強(qiáng)的人才能完成傳播使命”[6]。例如，2023年央視網(wǎng)絡(luò)春晚中主持人康輝、撒貝寧、朱廣權(quán)、尼格買提為大家?guī)砹苏f唱《跟著我念字正腔圓》，將古風(fēng)熱曲與生僻字科普相結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾感受漢字的無限魅力，贏得受眾一致好評(píng)。

5 結(jié)語

雖然主持人是一場(chǎng)晚會(huì)的靈魂人物，但是晚會(huì)節(jié)目的質(zhì)量才是真正的核心?！叭ブ鞒秩嘶被蛟S能夠讓晚會(huì)主辦方將重心放在節(jié)目質(zhì)量的提升上，從這個(gè)角度上看，“去主持人化”對(duì)行業(yè)的發(fā)展也是一種幫助。從另一個(gè)角度上說，當(dāng)前主持人這一職業(yè)正面臨著新老交替的時(shí)代考驗(yàn)，新生代主持人雖然青春洋溢、熱血蓬勃，但是明顯經(jīng)驗(yàn)不足，仍需時(shí)間考驗(yàn)；資深主持人雖然經(jīng)驗(yàn)豐富，但也要與時(shí)俱進(jìn)。所以說“去主持人化”或許也是一種無奈之舉，是發(fā)展改變道路上的“應(yīng)急”產(chǎn)物。

近幾年，唱衰主持人的聲音經(jīng)久不息。有的人說網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人人皆是主持人，殊不知網(wǎng)紅主播與專業(yè)主持人存在巨大的差距；有的人認(rèn)為新一代的主持人不如過去的主持人，微博上甚至出現(xiàn)了“懷念周濤、董卿”的熱搜話題，但本質(zhì)上是在懷念過去、懷念“年味”；有的人大肆鼓吹“AI主播”，提出用科技代替人類，不過要明白“我們需要無人駕駛技術(shù)，但技術(shù)不能無人駕駛”的道理。那么，新媒體時(shí)代到底需要什么樣的主持人？或許應(yīng)該像白巖松所說的，應(yīng)該將“主持”和“人”分開來看，“主持”是技術(shù)，“人”是內(nèi)容，有技術(shù)無內(nèi)容是“連蒙帶騙”，有內(nèi)容無技術(shù)是“有口難言”。在筆者看來，堅(jiān)守內(nèi)心、注重內(nèi)容、擁抱變化、用心感受，才能稱得上是合格的主持人。