宋穎

《狂飆》是由中央電視臺、愛奇藝、留白影視、中國長安出版?zhèn)髅铰?lián)合出品，中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心指導拍攝，徐紀周導演，張譯、張頌文、李一桐、張志堅、吳剛領(lǐng)銜主演的反黑刑偵劇。電視劇一經(jīng)播出，收視率、口碑、熱度也一路飆升，在中央八套的收視率一度破3，豆瓣評分也一路飚到過9.1的高分，引發(fā)全民熱議。

掃黑除惡類影視劇層出不窮，但能取得收視、口碑雙豐收的卻并不多見，該片的成功有著多方面成因：其一，影片在有關(guān)部門的指導下，在創(chuàng)作劇本之初就有著硬實的案例支撐；其二，張譯、張頌文等人的一流演技讓影片角色更為飽滿，甚至還有網(wǎng)友戲言“建議查查張頌文，不像演的”。

同樣重要的是，電視劇在塑造人物形象時并沒有進行臉譜化設(shè)定，而是讓人物有著自己獨特的經(jīng)歷，隨時代變化選擇不同的路徑，展現(xiàn)出復雜的人性，這使得人物更為真實，也更容易得到共鳴。該劇在展示長達20年的黑白較量中沒有拖泥帶水，在不同時間段都能各自出彩。

正如影片中張頌文所飾演的反派高啟強，雖然該角色狠辣無比，但卻難以讓觀眾恨之入骨。從表層來看，是因為高啟強自身的特質(zhì)，即便成了黑社會集團頭目，對弟弟妹妹的關(guān)愛、對女朋友的專一體現(xiàn)了不少情義。更深層次的原因在于，高啟強“黑化”的過程代表著在人情社會下一個投機者，在面臨社會變化時做出一系列個人利益最大化、無視社會底線抉擇的必然性。這些選擇在每一個關(guān)鍵節(jié)點看起來似乎合情合理，符合市井的一般判斷，但時間線放長才會發(fā)現(xiàn)差之毫厘謬以千里。就像高啟強從最早備受欺辱，之后在狐假虎威中初嘗權(quán)力的甜頭；再到被視為兇手無法逃脫，干脆借勢上位殺掉對頭徐江，走上犯罪道路；再到認黑幫大哥泰叔為干爹，逐步成為權(quán)勢滔天的黑社會頭目。三次“跳躍”的背后，是高啟強不斷挖空心思投機，利用人情社會的一切規(guī)則來實現(xiàn)自己的利益最大化。

種種抉擇的背后，恰恰是20年時代環(huán)境的巨大變化，三個階段對應(yīng)的不同節(jié)點。2000年左右，經(jīng)濟迅速發(fā)展的同時，社會治安狀況也較為復雜，一些黑惡勢力開始冒頭；2006年左右，拆遷背后的暴利讓一些黑惡勢力涉足工程建設(shè)領(lǐng)域；2021年，三年全國掃黑除惡專項斗爭圓滿收官，常態(tài)化掃黑除惡任重道遠……

緊縮時間線讓人們發(fā)現(xiàn)，信仰和抉擇顯得更為重要，正如該劇導演徐紀周所主張的，“安欣是法治社會的代表，高啟強是傳統(tǒng)人情社會的代表，他們兩個的沖撞也是法治社會和人情社會的沖撞。在他們?nèi)宋镪P(guān)系的發(fā)展中，能看到中國法治社會的進程”。

從最終的結(jié)果而言，正義必然來到，但從過程而言，正義卻不應(yīng)遲到。常態(tài)化平安的價值比人物的狂飆、激烈的沖撞更為寶貴、更為重要。也正因為此，法治建設(shè)的完善對各種犯罪的及時懲戒所形成的懲惡揚善的鮮明導向，以及“法不能向不法讓步”的法治精神，才能讓更多的執(zhí)法者選擇成為“安欣”，社會也才能更加讓人“安心”，小商小販的“高啟強們”也無須處處鉆營，兩兄弟的“強盛集團”也自然不會異變成黑社會犯罪集團，這也恰恰是法治推動社會治理的價值體現(xiàn)。

編輯：薛華? icexue0321@163.com