清代的北京是南北戲曲演出和交流的中心。乾隆朝中葉，除昆曲以外，京腔、秦腔等地方戲曲在京華也很流行。乾隆時(shí)期畫家賀世魁曾繪有一幅《京腔十三絕圖像》，畫中有程長(zhǎng)庚、盧勝奎等名角，可見當(dāng)時(shí)京腔盛行的狀況。后來秦腔旦角藝人魏長(zhǎng)生進(jìn)京，秦腔逐漸崛起，轟動(dòng)京華。

清廷內(nèi)宮演戲活動(dòng)一直比較盛行，乾隆五年（1740年）宮中設(shè)“南府”，專門管理宮廷演戲事宜，至道光七年（1827年）南府改組為“升平署”，主演昆曲。1790年為慶祝乾隆皇帝八十大壽，三慶、四喜、春臺(tái)、和春“四大徽班”進(jìn)京表演，此后，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷地交流、融合，最終形成京劇。

在清代，上至帝后王公，下至平民百姓，都將看戲視為一項(xiàng)重要的娛樂活動(dòng)。臺(tái)上演的是帝王將相，唱的是才子佳人，臺(tái)下看得是如夢(mèng)如幻，聽得是如癡如醉。

清代帝后幾乎個(gè)個(gè)都是戲迷，他們愛看戲，也懂戲，甚至還唱戲。乾隆和慈禧是兩位“超級(jí)戲迷”，乾隆在位期間建造了很多皇家戲樓和戲臺(tái)，規(guī)模宏大、排場(chǎng)十足，而慈禧不僅建戲樓，還親自主持劇本的改編。

清代宮廷里建筑了大量戲臺(tái)，用于平時(shí)的宴飲娛樂和節(jié)慶大典的演出活動(dòng)。這些戲臺(tái)分別設(shè)在紫禁城和北京周圍的幾個(gè)行宮里，根據(jù)規(guī)模大小又分為三大類。第一類是普通戲臺(tái)，其建筑規(guī)模和形制與民間戲臺(tái)近似，如故宮漱芳齋庭院戲臺(tái)、北海漪瀾堂東側(cè)晴欄花前院里的戲臺(tái)、南海純一齋戲臺(tái)（又名“水座”）、熱河行宮“—片云”戲臺(tái)、頤和園聽鸝館戲臺(tái)以及京城中的南府（升平署）戲臺(tái)等等，供平時(shí)的年節(jié)、初一、十五等日常承應(yīng)演出用。

第二類是有著特殊構(gòu)造的三層大戲臺(tái)，如故宮暢音閣戲臺(tái)、熱河行宮清音閣戲臺(tái)（已毀）、圓明園清音閣戲臺(tái)和壽康宮戲臺(tái)（毀于英法聯(lián)軍）、頤和園德和園戲臺(tái)等。其建筑工程浩大，規(guī)模宏偉，專門用于演出乾隆朝以來宮廷詞臣編纂的連臺(tái)大戲，在帝后生日、婚禮、戰(zhàn)爭(zhēng)告捷、宴請(qǐng)藩王等重大慶賀活動(dòng)時(shí)使用。

還有一類是小戲臺(tái)，如故宮漱芳齋室內(nèi)戲臺(tái)、寧壽宮倦勤齋室內(nèi)戲臺(tái)、寧壽宮閱是樓小戲臺(tái)等，供帝后平日飲食消遣時(shí)看八角鼓、太平歌、雜耍和素裝戲時(shí)用。有時(shí)皇帝來了興致，也偶爾在此過過戲癮，例如乾隆皇帝就曾在“風(fēng)雅存”戲臺(tái)演過戲。

雖然很多清代宮廷戲臺(tái)已經(jīng)消逝于歷史云煙，但透過史家和畫家的文字記載和圖像描繪，昔日清代帝王之家戲曲演藝盛景清晰依舊。

開戲鑼鼓敲響紫禁城

2017年9月19日晚，故宮博物院暢音閣沉寂百年之后，再次響起鑼鼓之音。

這是暢音閣經(jīng)過修繕后首次向公眾開放。國家京劇院帶著京劇“梅尚程荀”四派經(jīng)典折子戲，率先登上這座皇家大戲臺(tái)開鑼唱戲。聲色之間，仿若穿越到百年前的紫禁城。

暢音閣是清宮內(nèi)廷的演戲樓，位于寧壽宮，清乾隆四十一年（1776年）建成。它是故宮建筑規(guī)模最大、保存最為完好的戲臺(tái)，與頤和園德和樓大戲臺(tái)和避暑山莊清音閣大戲樓并稱為清代三大戲臺(tái)。

寧壽宮在故宮東北側(cè)，是乾隆皇帝準(zhǔn)備自己當(dāng)滿了六十年太平皇帝以后，退位當(dāng)太上皇時(shí)養(yǎng)老用的。故宮珍寶館就在寧壽宮區(qū)。暢音閣于1772年開建，建造時(shí)間長(zhǎng)達(dá)5年?，F(xiàn)在從故宮午門進(jìn)入，穿過三大殿向東拐，進(jìn)入寧壽宮區(qū)，跨進(jìn)養(yǎng)心殿東側(cè)的院子，抬眼便能見到這棟巍峨宏麗的建筑。

暢音閣由戲樓、扮戲樓（后臺(tái)）和閱是樓（觀眾席）三部分構(gòu)成。暢音閣的舞臺(tái)有三層，由上到下分別命名為“福、祿、壽”。壽臺(tái)還有臺(tái)階通往地下。每層戲臺(tái)的面積約200平方米，能容納數(shù)百名演員表演。三層戲臺(tái)之間設(shè)有天井上下貫通，上中兩層天井口安設(shè)轆轤，直對(duì)下層地井，根據(jù)劇情需要，天井、地井可升降演員、道具等。每逢上演仙女、神仙下凡的戲目時(shí)，用轆轤把幕景和演員從上面送下來，造成從天而降的戲劇效果，和今天電影拍攝中使用的威亞類似。

慈禧喜歡到暢音閣看戲，并由皇帝、皇后、妃、嬪、命婦以及王公大臣等陪同。為給慈禧慶祝50歲生日，暢音閣僅購置戲服和道具的支出，就耗費(fèi)白銀十一萬兩之多。2010年，紫禁城出版社曾出版過一本《太監(jiān)談往錄》，記錄了幾名晚清太監(jiān)的宮中生活及相關(guān)的宮廷見聞。其中記載，慈禧等人當(dāng)年在暢音閣看戲，有點(diǎn)類似于現(xiàn)在大家看電視的狀態(tài)—戲從早唱到晚，老太后有時(shí)坐在炕上，有時(shí)坐在凳上、椅子上，也有時(shí)站一會(huì)兒或者從后門出去遛個(gè)彎兒，或是睡會(huì)兒覺，可是臺(tái)上還是照常唱。

乾隆皇帝也是資深戲迷，不僅能擊節(jié)鼓板，還能編寫劇本。據(jù)說，他還親自上臺(tái)演過戲。做了太上皇以后，乾隆嗜戲依舊，但他覺得到暢音閣看戲未免太勞碌，于是在寧壽宮倦勤齋又建了一座室內(nèi)戲臺(tái)。戲臺(tái)面積不大，但極華麗，戲臺(tái)前面有一方空地，四周圍上欄桿，成為一座無頂之臺(tái)。戲曲理論家齊如山先生在《倦勤齋小戲臺(tái)志》一文中說，這座戲臺(tái)并無化妝之處，不像漱芳齋“風(fēng)雅存”戲臺(tái)的后臺(tái)寬闊，能存放服裝道具?！翱芍颂幗^非皇帝自己演劇之所。即命太監(jiān)演戲，亦必不能完全正式化妝，則所演者不過雜耍、戲法、小唱等等耳。乾隆皇帝最嗜戲劇，特在漱芳齋中建一小臺(tái)，賜名曰‘風(fēng)雅存，以便自己消遣。小臺(tái)時(shí)常傳差承應(yīng)，但無大戲，大致只命太監(jiān)唱御制腔、太平詞、岔曲等小戲，亦時(shí)傳外邊八角鼓、雜耍、戲法等玩意?！倍鴳蚺_(tái)前面的那一方小臺(tái)，則是專備演出戲法所設(shè)，“因正臺(tái)距寶座稍遠(yuǎn)，看不真也。”

齊先生這段話中除了詳細(xì)解釋了倦勤齋戲臺(tái)的功用之外，還提到了漱芳齋“風(fēng)雅存”戲臺(tái)。

漱芳齋位于故宮西北側(cè)，是皇子和妃嬪居住的地方，乾隆即位后把這里改為宴集演戲之所，添建了兩座戲臺(tái)，一座在庭院中間，一座在室內(nèi)，賜名“風(fēng)雅存”。臺(tái)前的“風(fēng)雅存”匾額和兩旁對(duì)聯(lián)都是乾隆御筆。這座戲臺(tái)專為皇帝或太后進(jìn)膳時(shí)演出十五分鐘的小戲而設(shè)，是戲臺(tái)中精致型的代表。

漱芳齋庭院內(nèi)的大戲臺(tái)是紫禁城內(nèi)的第二大戲臺(tái)，面闊、進(jìn)深各三間，戲臺(tái)面積90平方米左右，是宮中最大的單層戲臺(tái)。梅蘭芳曾經(jīng)在這個(gè)戲臺(tái)上為已經(jīng)退位的宣統(tǒng)皇帝溥儀等人演出《游園驚夢(mèng)》《霸王別姬》等劇。

承應(yīng)演出的皇家戲臺(tái)

頤和園內(nèi)的德和園大戲樓，是專為慈禧演戲的地方。據(jù)一些老藝人回憶，慈禧嗜戲如癡，已經(jīng)到了每日必觀的程度。最初慈禧聽?wèi)蚴窃诼狖Z館，但這里的戲臺(tái)規(guī)模小，滿足不了全本大戲節(jié)戲的表演要求，于是，慈禧不惜耗銀71萬兩，命人按照故宮暢音閣的制式造了一座更高更大的戲樓，這就是德和園。除了高大的三層戲樓之外，德和園還有扮戲樓、頤樂殿（看戲殿）、看戲廊、慶善堂（后罩殿）等眾多建筑，構(gòu)成了一座完整的皇家戲園。

德和園大戲樓構(gòu)造亦與暢音閣相似：坐南朝北，分三層，每層面寬三間；壽臺(tái)、祿臺(tái)、福臺(tái)的建筑面積由下往上依次減少；壽臺(tái)里側(cè)有仙樓及木階梯；壽臺(tái)下面有水井和地井，戲樓背面有二層的扮戲樓。慈禧太后的御前女官德齡在《御香縹緲錄》（又譯《慈禧太后私生活實(shí)錄》）一書中曾詳細(xì)描述過這座戲樓：“最特別的要算頤和園里的那一座了！它一共有三層，據(jù)說當(dāng)初建的時(shí)候，那些樓板全是活絡(luò)的，可以上下移動(dòng)，做得差不多和現(xiàn)在的升降機(jī)一般的靈巧。當(dāng)最上的一層上在演戲的時(shí)候，下面兩層為看戲的人所瞧不見的臺(tái)上，已暗暗在準(zhǔn)備著了；待到上層的戲演完，便立即把它吊上高頭去隱過了，第二層便在同時(shí)吊上來，所有的布置已早就擺下，連最先出場(chǎng)的戲子也已在臺(tái)上站著了。這樣把舞臺(tái)吊上吊下的結(jié)果，就省卻了一番檢場(chǎng)的工夫，前后兩出戲盡可很緊接地演出了。在那時(shí)候，此巧妙的構(gòu)造，真可說是絕無僅有的新鮮把戲，著實(shí)驚動(dòng)不少的人。而主持這件工程的設(shè)計(jì)人員中，第一個(gè)便是太后自己。規(guī)模的寬暢，構(gòu)造的精美，非常的出色，遠(yuǎn)非別處的戲臺(tái)可比?！?/p>

自建成起，德和園就成了慈禧滿足個(gè)人愛好的享樂之地，每次駐園后的第二天她便入座頤樂殿看戲。頤樂殿正對(duì)著大戲樓，是一座前后出廊的七間大殿，殿的東西兩側(cè)各有十四間看戲廊，是專供王公大臣看戲用的。慈禧看戲時(shí)坐在頤樂殿正中安設(shè)的寶座上，戲看累了就到殿內(nèi)的暖閣休息，餓了就在里面用餐。有時(shí)臺(tái)上鑼鼓正酣，而慈禧卻在寶座上鼾聲入夢(mèng)了。

德和園大戲樓與京劇藝術(shù)的發(fā)展有著直接的關(guān)系。根據(jù)升平署檔案和史料記載，從光緒二十一年（1895年）大戲樓建成到光緒三十四年（1908年）慈禧逝世這十三年間，慈禧共看過不同內(nèi)容的戲多達(dá)二百多出，其中有許多著名的劇本經(jīng)過后人的不斷改編，去蕪存精，一直流傳在戲劇舞臺(tái)上。

慈禧不僅聽?wèi)?，還親自主持劇本的改編。慈禧把朝政交給光緒之后，自己在頤和園頤養(yǎng)天年，便叫人將《昭代簫韶》翻改成皮黃（京劇的前身）。《昭代簫韶》講的是楊家將的故事，原本共二百四十出，其中大部分是昆曲，改編難度很大。而這種事，慈禧不好交給翰林院來辦，只好讓內(nèi)務(wù)府、如意館、太醫(yī)院所有粗通文墨者動(dòng)手改，慈禧本人也編了不少唱詞。詞編好后，再讓藝人給安腔。

因?yàn)樗龑懙脑~貴為御筆不能改，于是，每次安腔的差事對(duì)藝人來說都是難題。在戲曲界號(hào)稱“通天教主”的王瑤卿，就因?yàn)榘渤龅那涣畲褥麧M意而得過她的賞賜。據(jù)王瑤卿自己說，他善于編創(chuàng)新腔的本事，就是在慈禧太后的“逼迫” 下練出來的。

京劇從孕育到形成，恰好在清道光年間南府改升平署之后。因此，民間著名京劇演員承應(yīng)戲差，進(jìn)宮演戲，都與升平署有著密切的關(guān)系。升平署舊址包括原北京市第六中學(xué)和北京市第二十八中學(xué)校舍范圍，舊址內(nèi)的升平署戲樓院是保存較好的一組建筑物，建筑面積約200平方米，是一組四合院，內(nèi)有北向戲樓一座。四合院北房前出軒，適合觀賞演出。這座戲樓院現(xiàn)為北京市重點(diǎn)保護(hù)文物。

一百多年來，京劇這門藝術(shù)迅速發(fā)展而日臻完善，成為中國各劇種之冠，被人們稱為“國劇”，與清朝帝王之家特別看重京劇大有關(guān)系。德和園大戲樓正是這段歷史的珍貴見證，它是晚清宮廷戲劇活動(dòng)的主要場(chǎng)所，見證了晚清的戲劇高峰。很多紅極一時(shí)的京劇演員如譚鑫培、楊小樓等都曾在這里獻(xiàn)藝。因此，德和園戲樓曾被譽(yù)為中國京劇藝術(shù)的搖籃。

為京劇繁盛推波助瀾

清末民初戲曲音樂家曹心泉曾口述《前清內(nèi)廷演戲回憶錄》，里面提到清宮大戲樓的表演作用。他把熱河行宮戲樓（已毀）、暢音閣、德和園戲樓，戲稱為“大爺、二爺、三爺”，以熱河行宮戲樓為最大。這三座戲樓均為三層，皆有井，很多大戲僅能在這三座戲樓表演：如《寶塔莊嚴(yán)》從井中以鐵輪絞起寶塔5座；《地涌金蓮》從井中絞上大金蓮花5朵，至臺(tái)上打開花瓣，內(nèi)坐大佛5尊；《羅漢渡?！酚写蟮谰咧瞥傻啮?，內(nèi)可藏?cái)?shù)十人，以機(jī)筒從井中汲水，從鰲口中噴出；《闡道除邪》有一幕即從井中吸水向臺(tái)上噴。

熱河行宮就是今天的避暑山莊，從曹心泉的描述里可以看到，這座戲臺(tái)在演出時(shí)場(chǎng)面之闊大，人物之眾多，天界人間，紛紜變化，達(dá)到了驚人的程度。作為清代最大、設(shè)備最為復(fù)雜完備的戲臺(tái)，其演出場(chǎng)面在當(dāng)時(shí)一定是驚世駭俗的。

幸運(yùn)的是，雖然熱河行宮的清音閣戲臺(tái)已經(jīng)毀掉了，但有一張乾隆時(shí)期在這里演戲的圖畫留了下來，人們能夠從中感受到當(dāng)時(shí)演出的場(chǎng)景和氣氛。這幅畫題為“阮惠遣侄阮光顯入覲賜宴圖”，鈐有“太上皇帝之寶”，署年為“乾隆己酉仲秋”，即乾隆五十四年 （1789年），它逼真地反映了當(dāng)時(shí)大戲臺(tái)的演出情況。

除了紫禁城、頤和園、熱河的幾座三層大戲樓之外，還有一些不太為人知的皇家戲臺(tái)也曾為名角施展才華提供舞臺(tái)，為京劇的興盛推波助瀾。其中，位于今天中南海內(nèi)的純一齋戲臺(tái)尤其別致。它建在水池上，池周環(huán)以長(zhǎng)廊，最宜夏日演戲，又名“水座”。光緒朝曾在此演過慈禧授意改編的《昭代簫韶》。梅蘭芳曾經(jīng)在這個(gè)臺(tái)上演過戲，有著切身的感受。他說：“在沒扮戲之前我在后臺(tái)外面游廊上閑坐，看著樓臺(tái)倒影，聽著場(chǎng)上的吹打，借著水音很悅耳。我想到《紅樓夢(mèng)》里賈母家宴時(shí)叫十番在藕香榭演奏，說借著水音好聽，的確水榭式的戲臺(tái)是有它的特點(diǎn)的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/07/14/qkimagesc415c415202303c41520230302-3-l.jpg"/>

靈動(dòng)的水是庭院的靈魂，只要有水，亭臺(tái)樓閣便能被映出風(fēng)韻來。水有擴(kuò)音效果，聲音經(jīng)過水面?zhèn)鱽恚兊酶袕椥??！都t樓夢(mèng)》里賈母領(lǐng)劉姥姥逛大觀園，聽到家班唱曲，賈母說：“就鋪排在藕香榭的水亭子上借著水音更好聽?！睍镞@么寫：“正值風(fēng)清氣爽之時(shí)，那樂聲穿林渡水而來，自然使人神怡心曠。”賈母無疑有一雙戲曲耳朵，深諳水對(duì)聲音的奇妙影響，才要遠(yuǎn)遠(yuǎn)隔著水聽?wèi)?。慈禧?duì)戲曲的鑒賞更妙，在“水座”聽?wèi)?，享受更甚?/p>

北京戲曲舞臺(tái)上，清前期曾形成昆弋腔的一統(tǒng)天下，清中葉以后皮黃戲又繼之而稱霸，并逐漸演變?yōu)榧⒛?、做、打?yàn)橐惑w的優(yōu)秀京劇藝術(shù)，其中不能說沒有清宮戲臺(tái)的功勞。以“同光十三絕”為代表的名伶，幾乎都是清宮戲臺(tái)上的常年演出者，他們的表演藝術(shù)都不可避免地嵌入了宮廷戲臺(tái)造型的影子?？梢哉f，清宮戲臺(tái)和活躍于北京舞臺(tái)上的戲曲藝術(shù)共消長(zhǎng)、同命運(yùn)。