IP形象在綜藝類節(jié)目中的設(shè)計(jì)及開發(fā)探索

徐紫瑩 林曦

摘? 要：研究綜藝類節(jié)目IP形象的設(shè)計(jì)及延伸應(yīng)用，目的是解決國內(nèi)綜藝類節(jié)目IP形象構(gòu)建疲軟的問題。文章對(duì)國內(nèi)綜藝類IP形象共性問題進(jìn)行了整理分析，并以羅英錫制作團(tuán)隊(duì)的兩檔大型綜藝節(jié)目IP形象為分析范例，在造型塑造、世界觀架構(gòu)、風(fēng)格化動(dòng)作以及延伸開發(fā)等方面對(duì)其IP形象的構(gòu)建提出建議。IP形象賦能綜藝類節(jié)目IP已成為時(shí)下流行的制作趨勢(shì)，這不僅能明確節(jié)目個(gè)性定位，更能最大程度實(shí)現(xiàn)節(jié)目品牌利益最大化。

關(guān)鍵詞：IP形象；綜藝類節(jié)目；衍生開發(fā)；設(shè)計(jì)應(yīng)用；羅英錫制作團(tuán)隊(duì)

“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下，IP形象市場(chǎng)日益壯大。IP全稱為“Intellectual Property”，直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，現(xiàn)今多指能產(chǎn)生間接網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)與范圍經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的形象、故事和世界觀等概念，具有高辨識(shí)度、高延展性、高變現(xiàn)能力等特征[1]。IP形象設(shè)計(jì)涉及多方領(lǐng)域，如游戲、動(dòng)畫、社交軟件等，都出現(xiàn)了多款家喻戶曉的IP形象，如熊大熊二、兔斯基、小豬佩奇等，但通過綜藝節(jié)目誕生并獲得長久生命力的IP形象卻較為少見。目前，通過綜藝節(jié)目打造IP形象并獲得較好成績的要數(shù)韓國有線電視頻道tvN的羅英錫團(tuán)隊(duì)。其制作團(tuán)隊(duì)制作的《新西游記》及系列外傳綜藝節(jié)目《姜食堂》等隨著口碑的提升，平均收視率保持在5%左右。伴隨系列節(jié)目衍生的“妙漢家族”IP形象，也日趨成熟，發(fā)售了大量衍生產(chǎn)品，并獲得了大眾的認(rèn)可。同時(shí)，2022年羅英錫團(tuán)隊(duì)新制作開發(fā)的《biong biong地球游戲廳》在延續(xù)《新西游記》制作風(fēng)格和策略的基礎(chǔ)上，推出了全新的“torong”IP形象。開播2個(gè)月內(nèi)，torong在Instagram的關(guān)注數(shù)已突破10萬，同樣取得了較大的成功。

近年來，我國綜藝節(jié)目也逐漸傾向IP形象賦能的商業(yè)模式，開始注重IP形象的打造，如《閃亮的日子》《嗨放派》等都有IP形象的運(yùn)用，但都未能收獲較大的關(guān)注，形成粉絲經(jīng)濟(jì)。因而文章將對(duì)羅英錫制作團(tuán)隊(duì)的《biong biong地球游戲廳》《新西游記》及系列外傳節(jié)目的IP形象設(shè)計(jì)進(jìn)行深入分析，期望能夠?yàn)槲覈C藝節(jié)目及其他影視作品IP形象的構(gòu)建提供參考與借鑒。

一、IP形象在綜藝節(jié)目中的價(jià)值

（一）幽默、生動(dòng)化解釋說明

綜藝類節(jié)目，大多內(nèi)設(shè)許多游戲關(guān)卡或溫馨提示，且新制作綜藝節(jié)目或系列、外傳綜藝節(jié)目在播出時(shí)，其第一話需要介紹呈現(xiàn)該節(jié)目的整體世界觀，以此來讓觀眾理解、接受其節(jié)目邏輯體系。而在此使用大段的文字介紹不僅會(huì)降低觀眾的耐心與節(jié)目的趣味性，在信息傳達(dá)效能上也沒有很好的效果。IP形象其本身攜帶的“萌元素”和“趣味元素”，具有調(diào)節(jié)氣氛、減緩抵觸心理、增強(qiáng)親近感的作用[2]。因而在需要世界觀構(gòu)建或規(guī)則介紹等不便于文字與真人說明的部分，借助IP形象的動(dòng)畫演繹來進(jìn)行幽默生動(dòng)的解說，一方面可以加強(qiáng)節(jié)目趣味性，提高觀眾對(duì)世界觀邏輯、內(nèi)設(shè)關(guān)卡的理解以及信息傳遞的效力，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程，另一方面也可以增加該節(jié)目IP形象的曝光度，完成進(jìn)一步的推廣與傳播。

（二）凸顯綜藝品牌個(gè)性

IP形象作為其綜藝節(jié)目中固定出演的角色，出現(xiàn)在節(jié)目中的各個(gè)角落，其形象氣質(zhì)直接代表了該綜藝節(jié)目的品牌個(gè)性。如《新西游記》及其外傳節(jié)目中的“妙漢IP家族”，丑萌的造型、高飽和的亮黃色以及充滿潮流與嘻哈意味的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，都體現(xiàn)了其節(jié)目搞笑無厘頭的個(gè)性定位（如圖1）。而《向往的生活》IP形象家族，則以憨厚可愛的動(dòng)物造型、柔和的色彩以及輕松日常的畫風(fēng)為主，呈現(xiàn)出該節(jié)目田園治愈的主旨（如圖2）。綜藝節(jié)目通過IP形象風(fēng)格再次鮮明化其個(gè)性定位，進(jìn)而有助于提升節(jié)目的品牌認(rèn)知度。

（三）實(shí)現(xiàn)消費(fèi)者變現(xiàn)

造型個(gè)性獨(dú)特的IP形象能為節(jié)目形成鮮明的視覺特色，同時(shí)其特定的故事和故事架構(gòu)，及背后所體現(xiàn)的價(jià)值觀與世界觀，不受時(shí)間、地域的特定限制[3]，能快速喚起觀眾記憶，并為綜藝節(jié)目其本身增加趣味互動(dòng)性。此外，現(xiàn)今綜藝節(jié)目大多采取季更模式，季與季之前有著較長的空白期，IP形象自帶生動(dòng)活潑的特性，成為吸粉、固粉、軟化內(nèi)容的利器[4]。綜藝IP形象通過線上線下的網(wǎng)絡(luò)狀衍生品開發(fā)與推廣，也能延長綜藝節(jié)目的熱度，填補(bǔ)季與季之間的空白，并能轉(zhuǎn)換一部分節(jié)目觀眾為其IP形象的消費(fèi)者，以此進(jìn)一步增強(qiáng)節(jié)目與受眾之間的粘性，實(shí)現(xiàn)更大的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)轉(zhuǎn)化[5]。

二、國內(nèi)綜藝IP形象現(xiàn)狀

近年來，各色各樣的綜藝節(jié)目大量地出現(xiàn)在大眾的視野里。隨著競(jìng)爭(zhēng)壓力的激增，越來越多的綜藝節(jié)目傾向加入IP形象，以此提高節(jié)目的趣味性和獨(dú)特性，從而吸引觀眾，增強(qiáng)粘性。相較于國外一些成功案例，國內(nèi)綜藝節(jié)目IP形象賦能的模式仍處于發(fā)展階段。在此選取韓國羅英錫團(tuán)隊(duì)制作的兩大欄目及其外傳節(jié)目與國內(nèi)三部IP賦能型綜藝進(jìn)行比較分析（如表1）。通過表1的對(duì)比分析，也能直觀看出國內(nèi)綜藝類IP形象存在辨識(shí)度不高、無世界觀及故事支撐、IP形象與綜藝脫節(jié)這三大問題。

（一）IP形象辨識(shí)度不高

綜藝節(jié)目IP形象本身需要擁有很好的辨識(shí)度，才能引發(fā)受眾的話題與關(guān)注，進(jìn)而傳遞節(jié)目性質(zhì)及個(gè)性定位。如《新西游記》中以丑萌自立的妙漢、以黑化賤萌兔自成一派的torong，在造型上都有著其獨(dú)特的魅力，并進(jìn)一步加深節(jié)目的核心定位與理念。目前國內(nèi)大多綜藝IP形象也以“萌”態(tài)的卡通風(fēng)格為主，具有一定的親和力，但大部分傾向于在一個(gè)常態(tài)的形象上做一點(diǎn)點(diǎn)小改變，增加萌感，導(dǎo)致總體IP形象過于周正、保守，而真正的“萌”物有著明顯變異、夸張、突破常理的特性。同時(shí)，大部分IP形象象征表意性不強(qiáng)，《嗨放派》中IP形象的定位為博學(xué)多才的博士，但其視覺的呈現(xiàn)更像一位拉拉隊(duì)員。因而這最終導(dǎo)致無法形成獨(dú)到而強(qiáng)烈的視覺記憶、傳遞節(jié)目核心理念與定位。

（二）無世界觀及故事支撐

綜藝IP形象要想維持長久生命力需要世界觀及故事支撐。《新西游記》IP形象就憑借其完整的世界觀及故事設(shè)定，展示其性格及邏輯體系，從2015年開播至今，仍維持著強(qiáng)大的熱度。而國內(nèi)大多數(shù)綜藝IP形象則稍顯空洞，缺乏世界觀與故事的支撐，無法進(jìn)行更完善的性格刻畫與展示，因而無法形成一個(gè)完整的有靈魂的“人”。如《岳努力越幸運(yùn)》中的IP形象“飯小?！?，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)僅對(duì)其做出了“平價(jià)美食發(fā)現(xiàn)者、干飯大人”這一設(shè)定，此外并無更多故事設(shè)計(jì)，也因此使得其IP形象稍顯單薄，缺乏后續(xù)吸引力。

（三）IP形象與綜藝脫節(jié)

綜藝IP形象作為綜藝節(jié)目的衍生，與節(jié)目相輔相成。觀眾通過節(jié)目了解其IP形象，同時(shí)IP形象又能憑借其獨(dú)特的魅力，增加與觀眾之間的粘性，反哺節(jié)目?！禸iong biong地球游戲廳》就通過動(dòng)畫形式，向觀眾介紹torong，其后通過與嘉賓互動(dòng)、衍生品穿插等方式，加深觀眾對(duì)其IP形象的印象。國內(nèi)部分綜藝在引入IP形象后，并沒有在節(jié)目中向觀眾系統(tǒng)地介紹其IP形象，或只言片語，讓人過目即忘。最終導(dǎo)致其后即使通過衍生品或互動(dòng)場(chǎng)景等植入，也無法讓其IP形象與節(jié)目產(chǎn)生深刻聯(lián)系。如《閃亮的日子》中的IP形象“Shan Shan、Liang Liang”，只有在團(tuán)體活動(dòng)中，會(huì)以線下的形式，參與迎接、互動(dòng)等內(nèi)容，在節(jié)目中整體存在感不高，與綜藝節(jié)目較為脫節(jié)，仿佛隨時(shí)可以剝離節(jié)目。

三、IP形象在綜藝節(jié)目中的構(gòu)建策略

（一）貼合節(jié)目屬性的辨識(shí)度造型設(shè)計(jì)

IP形象設(shè)計(jì)之初，應(yīng)該注重本能層面的設(shè)計(jì)，抓住外在表現(xiàn)形式及美學(xué)特征，滿足人們基本的審美性需求[6]。造型設(shè)計(jì)的成敗決定了一個(gè)IP形象在視覺方面與可識(shí)別度上是否令人印象深刻，沒有自己獨(dú)特的文化識(shí)別，就只能是從眾者[7]。同時(shí)，綜藝節(jié)目IP形象作為節(jié)目的衍生，其形象角色設(shè)定需要符合節(jié)目個(gè)性定位。

《新西游記》及《biong biong地球游戲廳》中的全部IP形象都是基于節(jié)目定位出發(fā)，且在造型上都有著獨(dú)特的魅力。出于輕松搞笑并瞄準(zhǔn)包容性較高的年輕群體的節(jié)目定位，《新西游記》中的妙漢IP家族以較為新潮的丑萌為切入點(diǎn)進(jìn)行形象設(shè)計(jì)，別具一格的造型風(fēng)格，也得到了大眾的青睞與好評(píng)。妙漢IP家族中，神妙漢、奇妙漢以及他們的兩個(gè)兒子，都以擬人外形為基礎(chǔ)，但在擬人外形基礎(chǔ)上，進(jìn)行了明顯變異的夸張?zhí)幚?，弱化了四肢與五官的結(jié)構(gòu)。神妙漢與奇妙漢兩者十分相似，主要通過奇妙漢發(fā)帶兩側(cè)的飄帶，纖長的睫毛、眼下的淚痣以及男“藍(lán)”女“紅”的唇部色彩進(jìn)行區(qū)分，憑借這樣的微妙細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，也讓觀眾自然形成神妙漢與奇妙漢是一對(duì)伴侶的心里設(shè)定（如圖3）。《biong biong地球游戲廳》以擬物的動(dòng)物類角色出發(fā)，基于節(jié)目構(gòu)建的“因不滿工作壓力而陡然憤恨辭職的員工”這一設(shè)定，設(shè)計(jì)了區(qū)別于普通兔型卡通造型給人的治愈萌態(tài)感的torong，加入了“暴走黑化”的反差感元素，并配合挑釁的捂嘴偷笑等風(fēng)格動(dòng)作，塑造了一個(gè)與眾不同的賤萌的兔子形象（如圖4）。

因而，綜藝IP形象主體原型的選擇，可以基于節(jié)目的個(gè)性氣質(zhì)及風(fēng)格定位從擬人與擬物兩個(gè)層面展開。在IP形象外形的塑造上，可以不那么完美，但必須具備獨(dú)特的符號(hào)辨識(shí)度，稍顯不成熟且?guī)в袩o傷大雅的缺陷反而能有效避免外形上的同質(zhì)化，形成差異化IP形象，構(gòu)建特有的認(rèn)知與記憶，從而進(jìn)一步彰顯綜藝節(jié)目的品牌個(gè)性特色。

（二）情節(jié)敘事與情感互動(dòng)

綜藝IP要與受眾形成深度的情感聯(lián)結(jié)，產(chǎn)生持久生命力，需要系統(tǒng)的世界觀支撐與故事承載，利用世界觀與故事的敘事能力讓IP形象的人格化特征更加立體，產(chǎn)生強(qiáng)大親和力，讓受眾體驗(yàn)到更為具體的情緒與共鳴?，F(xiàn)今綜藝節(jié)目大多建立在一個(gè)有趣的世界觀體系之上，并以故事為原動(dòng)力，推動(dòng)節(jié)目進(jìn)展，人們也更傾向于通過情節(jié)敘事的形式去接受一個(gè)IP形象，因?yàn)樗麄円牟粏沃皇且粡埬吧?、沒有靈魂的“臉”，而是有血有肉，有人類理想信念和生活方式的一個(gè)“伙伴”。《新西游記》以中國古典文學(xué)名著《西游記》和日本經(jīng)典漫畫《龍珠》為世界架構(gòu)，圍繞人間的妖怪們?nèi)ナ占院纳衩顫h弄丟的龍珠展開，經(jīng)典的世界觀架構(gòu)十分易于受眾接受，并產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)。同時(shí)，每季會(huì)圍繞世界觀，通過新的故事線展開，也讓節(jié)目更加趣味化、體系化?！禸iong biong地球游戲廳》則以我們看不見的月球背面展開想象，構(gòu)建了一個(gè)未知的宇宙世界里火熱的生活著一群生物的世界體系，在此基礎(chǔ)上，塑造了一個(gè)生動(dòng)的torong角色。和地球中所有的職員一樣，torong作為玉皇大帝休息站中年糕店的唯一職員，飽受玉皇大帝這位社長的壓榨，最終決定叛逃離職，前往地球休假，節(jié)目圍繞著受玉皇大帝委托的四位地球勇士捕捉torong展開（如圖5），這一人物設(shè)定和故事情節(jié)十分貼合受眾的日常生活，使受眾對(duì)torong產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。同時(shí)，隨著torong的超高人氣，在節(jié)目第一季的最后一集，制作組也介紹了torong的身高體重、興趣愛好、出行難題等詳細(xì)信息，進(jìn)一步完善了torong的人物設(shè)定。torong挑釁而賤萌的形象也深深印刻在了觀眾的記憶里，最大限度地拉近了與受眾之間的情感距離。

（三）聯(lián)結(jié)IP形象與綜藝的風(fēng)格化動(dòng)作

綜藝IP形象要與其節(jié)目產(chǎn)生深刻而不可分割的聯(lián)結(jié)。風(fēng)格化動(dòng)作的設(shè)計(jì)是其重要途徑，同時(shí)綜藝IP形象本身沒有語言，風(fēng)格化動(dòng)作能通過肢體語言來展示其性格和意圖，所以這就顯得尤為重要。風(fēng)格化動(dòng)作作為綜藝IP形象無聲的語言表達(dá)方式，一方面可以進(jìn)一步強(qiáng)化IP形象的個(gè)性化性格訴求，另一方面也可以增加節(jié)目的趣味性和互動(dòng)性、增強(qiáng)IP形象與節(jié)目的關(guān)聯(lián)性并深化節(jié)目風(fēng)格屬性。

在《新西游記》及其外傳節(jié)目中，IP形象的出現(xiàn)主要分為兩種形式：一是二維卡通形式；二是衍生品實(shí)體玩偶形式。在節(jié)目中，以二維卡通形式出現(xiàn)的情況居多，且多以擬人形態(tài)的肢體動(dòng)作配合簡(jiǎn)單的表情變化，風(fēng)格化動(dòng)作主要結(jié)合熱點(diǎn)潮流趨勢(shì)以hip hop風(fēng)和K-pop風(fēng)為主。如在外傳節(jié)目《姜食堂2》片頭曲中，妙漢家族就齊齊出現(xiàn)，大跳嘻哈圈正流行的網(wǎng)紅舞蹈“錘子舞”“加減乘除舞”，在節(jié)目中也持續(xù)大量出現(xiàn)網(wǎng)紅舞蹈以及韓式比心等風(fēng)格化動(dòng)作的互動(dòng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了妙漢家族與節(jié)目的聯(lián)結(jié)，以及妙漢家族潮流年輕化的風(fēng)格屬性和節(jié)目面向年輕群體的個(gè)性定位?！禸iong biong地球游戲廳》在節(jié)目中因其世界觀以及抓住逃跑的torong的故事主線，多以真人皮套扮演的形式和衍生品實(shí)體玩偶的形式出現(xiàn)，因真人扮演的特殊性，其風(fēng)格化動(dòng)作也更為豐富自由，會(huì)大跳流行舞蹈、會(huì)探店打卡、會(huì)使用Instagram發(fā)布行程玩弄抓捕者等（如圖6）。其活躍的風(fēng)格化動(dòng)作，也加深了torong賤萌的情感定位，進(jìn)一步明晰了節(jié)目的故事主題。

四、IP形象在綜藝節(jié)目中的衍生品開發(fā)策略

神妙漢最早出現(xiàn)于《新西游記2》中，在隨后的發(fā)展過程中，逐漸發(fā)展成妙漢家族，并于2018年開始推出系列衍生品，進(jìn)行延伸推廣。通過調(diào)研其官方社交平臺(tái)發(fā)布的信息，妙漢家族IP形象的衍生品開發(fā)主要采用了線上線下相結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)狀多渠道的延伸策略。隨著衍生品市場(chǎng)的飽和，消費(fèi)者逐漸對(duì)產(chǎn)品體驗(yàn)產(chǎn)生更多的情感需求和審美需求[8]。妙漢家族IP形象在其衍生品的造型設(shè)計(jì)上除了原始造型外，還緊密聯(lián)結(jié)節(jié)目的當(dāng)季主題，如在《新西游記5-與鬼同行》熱播期間，推出了“與鬼同行-妙漢版”（如圖7），并在節(jié)目放送期間同步進(jìn)行線上線下的售賣，受到了觀眾的一致好評(píng)。同時(shí)在節(jié)目中的各個(gè)角落也都有其衍生品的身影，以外傳節(jié)目《姜食堂2》為例，節(jié)目里的胸針、圍裙、水杯、玩偶等都是其衍生品的實(shí)際使用。此外，結(jié)合民眾的日常生活及季節(jié)特色產(chǎn)品，還推出了睡衣、耳機(jī)套、毯子、手持小風(fēng)扇等周邊產(chǎn)品組合（如圖8）。最開始，其銷售渠道只局限于線下，隨著海內(nèi)外人氣的暴漲，為符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的消費(fèi)方式，滿足海內(nèi)外消費(fèi)者的消費(fèi)需求，開通了線上銷售渠道，并與韓國本土電商cjmall、Gmarket、tving mall等進(jìn)行了合作。同時(shí)，為擴(kuò)大傳播渠道和范圍，制作團(tuán)隊(duì)于2019年6月4日在韓國最大線上社交平臺(tái)Kakao Talk上發(fā)布了妙漢家族IP形象官方表情包，不到一周就登頂kakaoemotion下載冠軍。為了在節(jié)目播出之余增加妙漢家族IP形象曝光度，增強(qiáng)與粉絲之間的聯(lián)系互動(dòng)，妙漢家族于2020年2月21日入駐Instagram，開通官方賬號(hào)shinmyohan_official，現(xiàn)已達(dá)到8.2萬的關(guān)注度，由此也可以窺見妙漢家族IP形象粉絲基數(shù)之大。

基于妙漢家族IP形象延伸的成功探索之路，《biong biong地球游戲廳》的IP形象torong，其衍生品開發(fā)策略又有了不同的創(chuàng)新。不同于其他綜藝節(jié)目，它的故事主線完全圍繞“地球勇士抓捕逃跑的torong”展開，torong成為了節(jié)目的重要角色，一改以往IP形象僅僅只是為了配合節(jié)目出現(xiàn)的邊角配角狀態(tài)?；谄涫澜缬^與故事主線設(shè)定，torong于節(jié)目錄制之前就入駐了Instagram，開通個(gè)人賬號(hào)arms_torong.ok，并伴隨節(jié)目的錄制與播出在其賬號(hào)上更新工作日常及旅行出逃生活的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)，在節(jié)目播出之前就已經(jīng)擁有了一批忠實(shí)粉絲（如圖9）。經(jīng)過妙漢家族IP的延伸探索，制作組充分利用互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)端的發(fā)展趨勢(shì)，在《biong biong地球游戲廳》節(jié)目完結(jié)之際乘勝追擊，于2022年9月1日，在Instagram上預(yù)告衍生品發(fā)售計(jì)劃，并于7日正式發(fā)布預(yù)售通知，同時(shí)召開衍生品推廣直播，邀請(qǐng)torong親自介紹其將發(fā)售的衍生品組合，其衍生品主要包括torong工作店鋪里的傳統(tǒng)年糕、馬克杯、亞克力鑰匙扣、貼紙等，并在社交平臺(tái)上，上傳torong親自宣傳及打包的物料（如圖10），其新穎的延伸策略以及與受眾的強(qiáng)互動(dòng)性和聯(lián)結(jié)性，也使得其衍生品一經(jīng)發(fā)售就被搶購一空。

五、結(jié)語

處于綜藝節(jié)目百花齊放的時(shí)代，為了滿足大眾的個(gè)性化需求，增強(qiáng)綜藝節(jié)目的差異性，其制作已不單單僅圍繞內(nèi)容層面展開，IP形象賦能成為其新的開發(fā)模式。通過節(jié)目衍生的IP形象，其造型語言、世界觀架構(gòu)及衍生開發(fā)等，都能進(jìn)一步明晰節(jié)目的個(gè)性定位，增強(qiáng)與受眾之間的粘性，彌補(bǔ)并延長節(jié)目空窗期間的熱度，同時(shí)實(shí)現(xiàn)最大的經(jīng)濟(jì)效益轉(zhuǎn)化。對(duì)羅英錫制作團(tuán)隊(duì)兩檔大型綜藝節(jié)目IP形象設(shè)計(jì)的深入探析，也能為我國本土各類綜藝節(jié)目衍生IP形象的構(gòu)建提供參考與借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：

徐紫瑩，浙江工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)與建筑學(xué)院研究生。

林曦，浙江工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)與建筑學(xué)院副教授。