摘 要：中國(guó)工筆花鳥畫具有獨(dú)特的東方韻味。從繪景角度來(lái)看，用彩一直是工筆花鳥畫的重要傳統(tǒng)技法，能夠?qū)⑼饨缱匀恢耙蕴烊坏臓顟B(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。在世界文化藝術(shù)交匯的過(guò)程中，涌現(xiàn)出了大量藝術(shù)家，他們既對(duì)我國(guó)重彩技法進(jìn)行了傳承和發(fā)展，又積極借鑒了外國(guó)繪畫狀物的技巧，最終推動(dòng)了工筆花鳥畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：近代；工筆花鳥畫；色彩運(yùn)用

基金項(xiàng)目：本文系2021年湖南省教育廳科學(xué)研究一般項(xiàng)目“色彩美學(xué)視閾下現(xiàn)代工筆花鳥畫的風(fēng)格演變研究（1949-2020）”（21C0598）階段性成果。

相對(duì)于古樸畫的技巧，近代繪畫作品更加注重對(duì)色彩的調(diào)和運(yùn)用，用色大膽，不拘一格，色彩鮮明，具有非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在繪畫創(chuàng)作的演進(jìn)過(guò)程中，不同藝術(shù)家對(duì)色彩的看法明顯不同，其紛紛站在自己的角度進(jìn)行筆墨色彩的創(chuàng)新運(yùn)用，注重中西方藝術(shù)的融合，將暈染和肌理制作作為繪畫技巧的一部分，最終孕育出了中國(guó)花鳥畫的色彩之變，使得工筆花鳥畫的視覺(jué)語(yǔ)言和情感表達(dá)更加豐富。

一、工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)概述

（一）近代工筆花鳥畫的色彩演變

20世紀(jì)前后，西方繪畫藝術(shù)廣受關(guān)注，尤其是寫實(shí)藝術(shù)作品的創(chuàng)作，藝術(shù)家們紛紛展開積極的探索，希望能夠創(chuàng)作出廣為流傳的佳作。中國(guó)畫的色彩風(fēng)格在此時(shí)期也展現(xiàn)出新的面貌：以“氣韻生動(dòng)”為創(chuàng)作準(zhǔn)則，借鑒西方藝術(shù)的優(yōu)秀組成要素，以“筆墨”為基礎(chǔ)，吸收西方色彩運(yùn)用的技巧。中國(guó)畫在此期間出現(xiàn)了兩個(gè)分岔口：其一是崇尚古樸的筆墨運(yùn)用形式，強(qiáng)調(diào)民族特色和民族精神；其二是追求繪畫中的意境、創(chuàng)新性，避免因循守舊。

在中西融合發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)家們進(jìn)行了艱苦的探索，色彩運(yùn)用的方式也愈發(fā)多樣化。其中以于非闇為代表的藝術(shù)家遵從繼承古法的原則，以劉奎齡為代表的藝術(shù)家堅(jiān)持中西融合，李長(zhǎng)白則注重研修宋代院體成就。雖然不同藝術(shù)家探索工筆花鳥畫色彩的運(yùn)用方式各有側(cè)重，但是從歸屬上看，同屬于寫實(shí)藝術(shù)，創(chuàng)作內(nèi)容以自然物象為主，強(qiáng)調(diào)在繪畫作品中抒發(fā)自身情感[1]。

（二）近代工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式

1.色彩媒介擴(kuò)展

色彩媒介的擴(kuò)展主要表現(xiàn)在顏料、筆和紙張材料等多個(gè)方面。

從顏料角度來(lái)分析，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展、工藝的進(jìn)步，繪畫顏料更加豐富多樣，色相更加全面，數(shù)量和質(zhì)量都有了極大進(jìn)步，藝術(shù)家在作品創(chuàng)作之時(shí)可發(fā)揮的空間更大。工筆花鳥畫的色相會(huì)影響到其色彩的純度、明度以及色域，這也就是說(shuō)在疊加色彩運(yùn)用的情況下，會(huì)出現(xiàn)新的色彩，這樣一來(lái)在構(gòu)圖和情感表達(dá)上的效果就具有不一致性，色彩表現(xiàn)力更加豐富。水彩顏料、水粉顏料和丙烯顏料等摻雜使用，是對(duì)中國(guó)畫原料的一種創(chuàng)新，打破了原有單一配色的禁錮。

從筆的角度分析，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的設(shè)色一般以毛筆為主，不同粗細(xì)、材質(zhì)的毛筆，在繪畫過(guò)程中承擔(dān)著不同的任務(wù)。以實(shí)際繪畫技巧為例，在線條勾畫中，畫家一般會(huì)使用狼毫細(xì)筆；在色彩暈染中，畫家常使用質(zhì)地柔軟的羊毫類毛筆。工筆畫家在畫不同內(nèi)容時(shí)也會(huì)結(jié)合自己的習(xí)慣和創(chuàng)作技巧選擇適合的毛筆，甚至大膽嘗試運(yùn)用其他繪畫中的工具。

從紙張材料角度分析，進(jìn)入近代以來(lái)，繪畫材料更加豐富，一些工筆畫家為了提升作品表現(xiàn)力，開始嘗試使用粗纖維麻紙、皮紙以及亞麻布、棉布等，也有一些工筆畫家依舊堅(jiān)持沿用傳統(tǒng)的絹布和宣紙。即便是在不同的紙張上用相同的繪畫技巧進(jìn)行創(chuàng)作，呈現(xiàn)出的作品在技術(shù)表現(xiàn)上也具有不同的風(fēng)格，頗具多樣化的鑒賞價(jià)值。將幾種材料放在一起比對(duì)發(fā)現(xiàn)，棉布和麻紗料自身的紋理、底色等呈現(xiàn)出的肌理效果大有不同，在色彩滲透深淺和透色效果上也各有特點(diǎn)[2]。

2.設(shè)色技法表達(dá)

在近代工筆花鳥畫的發(fā)展中，中西藝術(shù)創(chuàng)作理念激烈碰撞，涌現(xiàn)出了不同的作畫技巧，在肌理技法的運(yùn)用上最為明顯。近代工筆花鳥畫始終保持著對(duì)傳統(tǒng)畫意蘊(yùn)的傳承，在此基礎(chǔ)上注重對(duì)色彩的運(yùn)用，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。肌理技法和色彩運(yùn)用有效結(jié)合，運(yùn)用不同的著筆力度，可使整個(gè)作品既有寡淡之感，又沒(méi)有單調(diào)的意味。

隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，一些藝術(shù)家突發(fā)奇想將更多原本不屬于繪畫領(lǐng)域的材料應(yīng)用到作品創(chuàng)作中，比如將日常生活中使用的洗護(hù)用品用于繪畫，與傳統(tǒng)的繪畫技巧相互交融，逐漸衍生了新的創(chuàng)作思路。這突破了繪畫創(chuàng)作條條框框的限制，完全打破了原有的界限，使作品更加具有隨意性和趣味性，以非常獨(dú)特的視角，產(chǎn)生了一種抽象而又神秘的視覺(jué)效果。

3.色彩關(guān)系的拓展

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在色彩運(yùn)用上的重點(diǎn)是對(duì)物象進(jìn)行還原，也就是將畫家所見或所想呈現(xiàn)在筆墨之間。基于此，繪畫色調(diào)則不單純具有物象本身的色調(diào)，還需要呈現(xiàn)出明暗變化，能夠反映出周圍所在環(huán)境特點(diǎn)以及時(shí)間的演進(jìn)。就色相而言，受傳統(tǒng)文化含蓄性的影響，畫家會(huì)盡量避開使用過(guò)于鮮艷的顏色，即便是繪畫有色彩的需求，也傾向淡筆著墨，強(qiáng)調(diào)色彩運(yùn)用的“輕”，艷而不俗，這在一定程度上使作品具有了單一的特征，在創(chuàng)作上存在著明顯的局限性。

近代出現(xiàn)了隨情賦色的理念，也就是設(shè)色不再被物象本身局限，更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者情感的主觀表達(dá)?？梢詫⒐すP花鳥畫作為一種傳遞情感的介質(zhì)，運(yùn)用不同色彩色調(diào)最終呈現(xiàn)預(yù)期的視覺(jué)效果，重點(diǎn)落在情感體悟上。部分色彩調(diào)制的小細(xì)節(jié)能夠使畫面有更加深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)表達(dá)。畫面整體的色調(diào)和局部色調(diào)會(huì)受到所處環(huán)境和周圍要素的影響，但是從整體上來(lái)說(shuō)，畫面色彩濃度和純度關(guān)系、冷暖關(guān)系主要用于反映作者當(dāng)時(shí)的心境。比如冷灰色調(diào)較多，很可能代表作者當(dāng)時(shí)情緒比較低沉。

4.色彩運(yùn)用的情感表達(dá)

色彩情感的表達(dá)可以說(shuō)是近代工筆花鳥畫發(fā)展的主要基調(diào)之一，因此畫家無(wú)論是在技巧上、構(gòu)圖上還是在色彩運(yùn)用上，都力求通過(guò)整個(gè)畫面的視覺(jué)效果將情感傳遞給觀者。從淺層角度分析，作品反映了畫家當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心境，從深層角度來(lái)看，大部分作品都蘊(yùn)含著畫家的追求，是一種精神內(nèi)涵的展現(xiàn)。

在近代工筆花鳥繪畫作品中，色彩所營(yíng)造的畫面氛圍能夠使創(chuàng)作者和觀者產(chǎn)生情感交匯。在此期間，中國(guó)畫的創(chuàng)作受到西方繪畫作品的影響較為明顯，部分畫家對(duì)靜態(tài)物品的表現(xiàn)手法進(jìn)行了深度剖析，在背景上習(xí)慣留白，這樣做一方面是預(yù)留足夠的空間讓觀者展開想象，另一方面也保留著畫家沒(méi)有抒發(fā)的某種情感。在墨色的使用上，物象整體的呈現(xiàn)純度和明度都比較淡，設(shè)色簡(jiǎn)練，且整個(gè)畫面中并沒(méi)有多種色調(diào)，觀者在觀賞中會(huì)感受到一種相對(duì)深沉靜謐的感覺(jué)[3]。

此外，近代工筆花鳥畫還更加注重表達(dá)時(shí)代精神面貌和審美內(nèi)涵，在技法、色彩運(yùn)用上都加以用心鉆研，將傳統(tǒng)繪畫和西方的各種繪畫理念相互融合，將藝術(shù)作品作為反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和人文風(fēng)情的一種介質(zhì)，傳遞新思想。部分作品的主題是比較富有尖銳性的，表現(xiàn)著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿或是抗?fàn)?，拒絕理性思維的表達(dá)，更加強(qiáng)調(diào)感性因子，運(yùn)用夸張、怪誕的創(chuàng)作原理，凸顯了影響社會(huì)發(fā)展的各種亂象。

二、工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格發(fā)展趨勢(shì)

目前在多元文化的沖擊下，工筆花鳥畫也趨向于多元化發(fā)展，突破了單一色調(diào)的限制，創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作中將色調(diào)的運(yùn)用、色彩鋪設(shè)作為一種技巧的表現(xiàn)，一種情感的表達(dá)。工筆花鳥畫在發(fā)展的脈絡(luò)中既強(qiáng)調(diào)工筆畫的傳承性，又著重將不同文化融入其中，是典雅肅靜與富麗精巧的融合與碰撞。這種創(chuàng)作思路的演變某種程度上彰顯著人們不同的追求，與當(dāng)下文化發(fā)展的方向相協(xié)調(diào)。

工筆花鳥畫的色彩發(fā)展，從近代以來(lái)就更加強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，注重將民族精神滲透其中，在此基礎(chǔ)上吸納西方繪畫創(chuàng)作的理念和技巧，結(jié)合本土的思想，將繪畫作品推到一個(gè)新的高度。中國(guó)工筆花鳥畫家對(duì)色彩的運(yùn)用顯現(xiàn)著文化對(duì)人的影響，西方繪畫作品強(qiáng)調(diào)主觀性，強(qiáng)調(diào)自由，而我國(guó)的繪畫將內(nèi)涵和人文精神的表達(dá)作為主要基調(diào)，展現(xiàn)了東方繪畫的文化精髓[4]。

（一）當(dāng)代多元化語(yǔ)境下工筆花鳥畫色彩語(yǔ)言的創(chuàng)新

1.近代工筆花鳥畫對(duì)西方國(guó)家色彩技法的借鑒

在20世紀(jì)初期，我國(guó)很多學(xué)者到海外學(xué)習(xí)，對(duì)西方繪畫技法進(jìn)行研究。他們意識(shí)到要想切實(shí)將我國(guó)的工筆花鳥畫推向世界，就要擴(kuò)大工筆花鳥畫的發(fā)展范圍，同時(shí)還要迎合當(dāng)下時(shí)代發(fā)展的潮流，給繪畫作品賦予更多新的要素，既要把握好本土文化的主色調(diào)，又要從西方繪畫中汲取精華。

發(fā)展到20世紀(jì)中期，國(guó)內(nèi)對(duì)西方繪畫已經(jīng)有了大范圍的了解，很多工筆花鳥畫家在作品創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用更多西方繪畫技法，這為中國(guó)的美術(shù)教育發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。中西融合發(fā)展的趨勢(shì)已經(jīng)勢(shì)不可擋，使得工筆花鳥畫具有更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感表達(dá)，在藝術(shù)創(chuàng)作上，技法更為豐富，色彩運(yùn)用更加大膽。

西方繪畫在色彩運(yùn)用上注重對(duì)自然事物最為直觀的反映。藝術(shù)家們普遍對(duì)色彩觀察法和色彩理論具有一定的知識(shí)積累，他們主張深度觀察，既要捕捉大自然物象之美，又要將強(qiáng)烈的視覺(jué)效果發(fā)揮出來(lái)。表現(xiàn)主義、印象畫派以及現(xiàn)代流派的色彩形式美感至今都影響著世界各國(guó)的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作。在現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，這種繪畫技巧有著更多維的效果，擴(kuò)大了視覺(jué)美的范圍，具有一定的可想象空間，作品中色調(diào)和情感都非常濃厚，為工筆畫的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基石，同時(shí)使得藝術(shù)家們對(duì)色彩的領(lǐng)略更加深刻。

2.日本繪畫在色彩運(yùn)用上對(duì)我國(guó)工筆花鳥畫的借鑒

日本繪畫受到我國(guó)和西方繪畫技法的影響非常大，在文化交流的過(guò)程中，對(duì)現(xiàn)代的新藝術(shù)形式迅速汲取，并基于本土文化對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。日本在工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)上，尤其關(guān)注筆墨技法，試圖理解中國(guó)人的創(chuàng)作立場(chǎng)，極力模仿，進(jìn)行多角度、多創(chuàng)作方式的繪畫技能研究，為日本現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，在逐步探索的過(guò)程中，形成了具有自己特色的藝術(shù)風(fēng)格。

日本藝術(shù)家在學(xué)習(xí)中國(guó)工筆花鳥畫的過(guò)程中，并沒(méi)有全盤拋棄本土的文化特色，這使得日本后續(xù)工筆花鳥畫發(fā)展的過(guò)程中既有我國(guó)的繪畫技巧影子，又有其本身的藝術(shù)特色。在顏料選擇上，藝術(shù)家們另辟蹊徑，學(xué)習(xí)我國(guó)古代工筆花鳥畫的創(chuàng)作技巧，使用大量的天然礦物顏料，用來(lái)凸顯自然物象的美感。在不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新繪畫形式的過(guò)程中，極大地豐富了工筆花鳥畫的表現(xiàn)，為藝術(shù)作品注入了生命力，使得畫面表現(xiàn)出新的藝術(shù)效果。

3.現(xiàn)代工筆花鳥畫不同影響要素中的拓展創(chuàng)新表現(xiàn)

中西文化的交匯發(fā)展對(duì)我國(guó)現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，一些畫家除了對(duì)常見原料的使用，還將一些金屬、巖石、化學(xué)物質(zhì)等運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中?，F(xiàn)代工筆花鳥畫的材料更加豐富，打破了傳統(tǒng)色彩的局限性，藝術(shù)家在思想上更加自由。近年來(lái)，工筆花鳥畫藝術(shù)在色彩表現(xiàn)上對(duì)色彩的強(qiáng)調(diào)十分明顯，很多作品都能使人在鑒賞過(guò)程中感受到色彩調(diào)和之美，或是相對(duì)均衡，或是互相輝映，具有一定的節(jié)奏性，展現(xiàn)出了新的美學(xué)特征。

（二）現(xiàn)代工筆畫花鳥色彩語(yǔ)言運(yùn)用特征實(shí)例

結(jié)合當(dāng)下多元化文化發(fā)展的背景，對(duì)工筆花鳥畫進(jìn)行藝術(shù)鑒賞和分析，總結(jié)出了三個(gè)方面的特征：首先，傳統(tǒng)技藝與意向色彩相融合，工筆花鳥畫色彩既有對(duì)古典工筆畫創(chuàng)作的繼承，又融合了新時(shí)代發(fā)展的精神意蘊(yùn)；其次，意象色彩與客觀物象相融合，作品創(chuàng)作既要表面出自然美，又要將客觀感悟凸顯出來(lái)；最后，意象色彩與社會(huì)圖景相互映襯，不僅要凸顯時(shí)代特征，還要將民族精神品質(zhì)或作者自身的情感追求表現(xiàn)出來(lái)[5]。

以江宏偉的作品《梨花》為例，此繪畫作品融入了作者對(duì)宋代畫作的感悟，又吸收了西方印象派對(duì)光感、冷暖、環(huán)境等因素的把握，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代人審美需求做了詳細(xì)分析，將古典和現(xiàn)代思想融合碰撞，使觀者體會(huì)到了歷史的厚重與傳承，并領(lǐng)悟到了西方繪畫對(duì)物象的表現(xiàn)，弱化了作品線條勾勒的邊緣感，對(duì)物象之間的造型并沒(méi)有著力設(shè)計(jì)，畫面氛圍表現(xiàn)和情感相統(tǒng)一，更加凸顯物象的柔美，同時(shí)朦朧的詩(shī)意意境躍然紙上[6]。

三、結(jié)語(yǔ)

近代工筆花鳥畫在中西文化的交匯沖擊下，融合了時(shí)代發(fā)展精神，呈現(xiàn)出多樣的新發(fā)展格局，尤其是在色彩運(yùn)用演變方面，在保持原有的藝術(shù)基底之上，敢于創(chuàng)新色彩的使用，從單一到繁多的色相，展現(xiàn)了不同藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)孜孜不倦的追求，蘊(yùn)含著極其豐富又細(xì)膩的情感，具有很高的鑒賞價(jià)值。近代工筆花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)作精神在技巧運(yùn)用和情感表達(dá)上都具有獨(dú)到的意蘊(yùn)，成為今后工筆花鳥畫不斷發(fā)展取之不竭的動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[6]許琛.論當(dāng)代工筆花鳥畫中的色彩運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2021（24）：10-11.

作者簡(jiǎn)介：

毛文麗，邵陽(yáng)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：工筆花鳥畫、民間美術(shù)。