永輝

元代中國繪畫走入了一個(gè)完全不同以往的時(shí)期，社會結(jié)構(gòu)的變遷直接影響了繪畫的走向，使之發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。來自北方強(qiáng)悍的統(tǒng)治者取消了五代、兩宋以來的畫院制度，除個(gè)別畫家專注服務(wù)于宮廷之外，皇家再不供養(yǎng)畫家；元代統(tǒng)治者的國家管理也不再依靠于漢族讀書人，甚至開科取士也是做得潦草，大量的讀書人放歸鄉(xiāng)野，四散隱居，讀書作畫，縱情山水，養(yǎng)性自娛。追求精神自由，抒發(fā)主觀情緒的文人畫一脈迸發(fā)出強(qiáng)大的生命力。追求筆墨情趣，重視繪畫中的書法趣味，強(qiáng)調(diào)詩、書、畫三者結(jié)合成為品評畫作的主要審美標(biāo)準(zhǔn)，南宋畫院體逐漸式微，元代繪畫表現(xiàn)出典型的文人書畫特質(zhì)，文人畫成為繪畫的主流，并將其推向興盛。

山水畫是元代文人畫的主體，也是元代主要繪畫成就之所在，百年間名家輩出，元初，趙孟頫、高克恭、錢選等人托古改制，一轉(zhuǎn)南宋畫院舊風(fēng)習(xí)；元中期后，以黃公望、吳鎮(zhèn)、倪云林、王蒙“元四家”為代表的畫家們不斷完善山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使之達(dá)到了一個(gè)全新的高度，并對明清乃至現(xiàn)當(dāng)代的山水畫影響深遠(yuǎn)?；B畫在元代是以更適合展現(xiàn)文人情懷的竹、石、梅、蘭等題材的水墨花鳥畫大行其道，突破了工筆花鳥工麗綿密的程式；人物畫應(yīng)該說在元代總體上是漸次示弱的，不多的幾位畫家也一改前朝白描的陳規(guī)，發(fā)展出筆法多樣，淡墨渲染，格調(diào)清雅，神形具備的畫作。

本期藏書票選自元初畫家趙孟頫的花鳥畫作品；封面選自元代畫家倪云林的山水畫作品。