張燕：戲劇人生 芳菲世界

張燕

川劇歷史悠久，早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說法。清代乾隆時在本地車燈戲基礎上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陜、甘各地聲腔，形成了含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的“川劇”。今天就與各位聊聊川劇并分享一下我的戲曲人生路。

川劇的角色

川劇角色分為生旦凈丑行當。生行，是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生。老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年輕英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛戰(zhàn)將或是綠林英雄。紅生：專指勾紅色臉譜的老生。娃娃生：是扮演劇中的兒童角色等幾大類。除去紅生和勾臉（在臉上畫有臉譜）的武生以外，一般的生行都是素臉的，即扮相都是比較潔凈俊美。

旦行，細分是扮演各種不同年齡、不同性格、不同身份的女性角色。旦行分為大青衣（全掛子）、花旦、武旦、閨門旦、刀馬旦、老旦、彩旦、鬼狐旦。花旦：天真活潑的少女或性格潑辣的少婦。武旦：扮演勇武的女性人物，特別是打出手。閨門旦：端莊賢淑未出閣的女子。刀馬旦：擅長武藝的青壯年婦女，不用打出手。老旦：老年婦女。彩旦：滑稽詼諧的喜劇性人物。鬼狐旦：有仙女和鬼魅的女性角色。熔全部旦行于一爐的全才演員等稱為大青衣或全掛子（京劇稱花衫）。也是俗稱的全能手。比如：《白蛇傳》《芙蓉花仙》《死水微瀾》等劇目，融入旦行全部特性于一身亮點的演員，是非常難培養(yǎng)的。

凈行，俗稱花臉，又叫花面，一般都是扮演男性角色。凈行，可分為正凈（大花臉）：地位較高，舉止穩(wěn)重的忠臣良將；副凈（二花臉）：俗稱架子花臉，大多扮演性格粗豪莽撞的人物；武凈（武花臉）：以武打為主的角色。

丑行，又叫小花臉、三花臉。包括文丑：伶俐風趣或陰險狡黠的角色。武丑：精明干練而風趣幽默的豪杰義士。

川劇基本功：四功五法

戲曲演員臺上演出時必不可少的是基本功，因此演員每日必練，素有“一日不練手腳慢，兩日不練減一半，三日不練門外漢”的戲諺流傳。戲曲演員需要隨時隨地，見縫插針，利用一切可能利用的時機苦練不輟，停演不停練。臺上一分鐘，臺下十年功。在家練嗓、練功、學習，只為保持好自己的專業(yè)能力，為今后塑造更好的舞臺形象打下基礎。勤學通百藝，苦練出真功。比如唱功、腿功、腰功、耐力和力量的訓練在戲曲舞臺表演中占非常重要的位置，學生入校學藝，首先接觸的最重要的課程就是這些課程，是藝校的基礎課。這門功課，自始至終，不知多少代了，一直都是按老師們一代一代的口傳心授進行教學傳授。

戲曲界有句行話：說書的憑嘴，演戲的憑腿。有很多的人把腰腿功喻為通向戲曲表演藝術寶庫的金鑰匙，也有的人把腰腿功比作樹木的根基，根深才能葉茂。縱觀戲曲舞臺，演員一出臺，從亮相，臺步，到一招一式、一戳一站、無不與腰腿功夫有關。演員在舞臺上表演，講究走如龍，跑如風，站如虎，輕如蝶，美如鳳，要做到這些，全在于腰腿功。在許多傳統(tǒng)戲中，演員就是玩腰腿功。有些還要踢腿、打飛腳、踢慧眼、大算腰、竄翻身、翻撲滾打，更見其腰腿上的功夫。就是一些文戲演員，也得走臺步跑圓場，這也得有腰腿功。演員學戲得講精、氣、神，腰腿功連其筋骨，若站的不穩(wěn)，腳底下不輕，走動無力，還談什么精、氣、神呢？

“四功五法”，是戲曲界經(jīng)常說的一句術語。四功，即是指唱、念、做、打的四項基本功，是戲曲舞臺上一刻也離不開的表演手段。

唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔圓、節(jié)奏準確、以字生腔、以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語氣自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。

念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。

做功即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關門，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規(guī)律出發(fā)來達到自然和諧。在這個基礎上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。

打功也就是武功，包括翻跟頭、打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當扎實的腰、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在規(guī)范、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。

五法，一般是指手、眼、身、法、步，也有叫口、手、眼、身、步。手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步，法指以上幾種技術的規(guī)格和方法。對此，前輩藝術家曾說過，“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為根?！逼渲小胺ā笔侵笐蚯硌菟荒鼙畴x的規(guī)矩和法度，是演員在舞臺上展現(xiàn)戲曲表演意境和神韻的技法，否則就不是戲曲了。

因為戲中的唱，不能傻唱或干唱，眼神要與唱詞所表現(xiàn)的情感統(tǒng)一，身、手、步也要有機地配合唱詞所表達的情緒。也就是說，唱念是表現(xiàn)情感的，就要有動作，要動作也就要有章法。例如口，要講四聲五呼，眼，要練出眼神，要講喜、怒、悲、哀、懼、恐、驚，動作要眼隨手走，才能身心相合，總之，要讓眼睛成為心靈的窗戶。身體四肢的動作要講未左先右，欲進先退，未高先低，未快先慢，要“梢節(jié)起，中節(jié)隨，根節(jié)追”，還要達到“六合”，即眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演達到自如和諧的境界。足見戲曲演員練好四功五法是多么重要。

荊棘的求藝路

1975年，我出生于四川省成都市新都縣，屬于是生在新中國、長在紅旗下的一代幸運兒，由于我的奶奶喜歡看戲，經(jīng)常帶著幼小的我去戲場，打那時起我就對鑼鼓喧天、絢麗多彩的戲臺充滿了好奇和憧憬。

1984年，原成都市新都縣川劇團招收川劇娃娃藝訓班，鄰居同學女孩都去參加考試，八歲的我?guī)е闷嬉惨煌巴?，還給自己報了個名?！按▌　睂τ谀菚r的我來說，還只是一個模糊的概念。不過年幼的我對舞臺充滿了向往。那時候還不會唱戲的我，就唱了一首歌《我們的祖國是花園》。幸運的是招考老師看到了我聲音的潛質，覺得是棵“好苗子”，我就這樣非常幸運地被錄取了。當年有一千多人報考，錄取了六十人。也許是奶奶對藝術的喜愛，對我產生了影響吧。其實最初我連川劇是什么都不知道，只是希望未來自己能從事藝術表演的道路，然而，這次的選擇卻帶我走上了職業(yè)的道路，播下了希望的種子。

一進校門，老師就跟我們說學川劇很苦，要做好心理準備。年幼無畏的我興奮地說：“我不怕吃苦，我喜歡表演。”開學后，每日早早起床，重復進行壓腿、練腰、練力量、吊嗓子、練把子、毯子功、大武功、小武功等一系列訓練，我的雙腿常常舊傷還沒好，新傷又來了。枯燥的日子擊碎了我先前的美好想象，難熬的時候，我哭著跑回家。我的媽媽對我說：“去學戲是你自己做出的決定，堅持走下去，把這個坎邁過就好了?！蔽抑缓糜仓^皮又回去參加訓練?；貞浧鹉嵌毋露臍q月，本應是在媽媽懷里撒嬌的年齡，卻早早開始了日復一日、年復一年的魔鬼訓練。記得有一次早晨跟著大家練習跑步，還沒睡醒，跑著跑著，一只腳就掉進了窨井里，幸好沒有大礙。就是經(jīng)過這樣一段時間魔鬼般的刻苦訓練，我慢慢地成長起來。而錄取的六十人中只有四十人堅持了下來。

我九歲開始和小伙伴們一邊訓練一邊參加演出，出演“小花仙”“小兔子”等配角。高強度的訓練和演出，讓我練就了扎實的基本功。書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。1988年，我考入四川省川劇學院川劇表演專業(yè)，主攻旦角。功夫不負苦心人，日復一日的訓練讓我的專業(yè)水平得到極大提高，逐漸走到了舞臺中央。在我花季的時候，沒有把寶貴的時間浪費在花前月下，而是把美好的青春都投入到了川劇的學習、表演、練功事業(yè)之上。

16歲時，我第一次擔任主角，在川劇《芙蓉花仙》中飾演芙蓉花仙。演出在清脆的川戲鑼鼓聲中拉開序幕，我們身著華麗飄逸的戲服出場，恢弘的場面、美輪美奐的舞臺、演員細膩的表演贏得了觀眾的陣陣掌聲。在之后演出的很多戲里，我印象最深、演出最多的也是《芙蓉花仙》，不少戲迷都稱我“芙蓉花仙”。

1994年畢業(yè)后，我到新都芙蓉花川劇團當演員，在《白蛇傳》《鐵籠山》《荷珠配》等川劇中擔任主演。我演出的戲路寬、行當跨度大，尤其善于用眼睛傳遞人物的內心世界，在演出實踐中，逐漸形成獨特的表演風格，其中我憑借在《人間好》中的出色表演，榮獲了四川省川劇學校第三屆“桃李杯”比賽二等獎 ;憑借在《趙一曼》《六月雪》中的出色表演，榮獲了四川省旦角比賽一等獎;憑借在《冷泉山》中的出色表演，榮獲了青年川劇比賽一等獎;憑借在《鐵龍山》中的出色表演，榮獲了四川省文學藝術界聯(lián)合會年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品獎。我領銜主演的川劇電視劇《芙蓉花仙》《新喬老爺奇遇》，榮獲了中國電視戲曲展播一等獎和飛天獎。

那些年，在很多老師的指導幫助之下，我的藝術青春蓬勃生長。我的感受是學習川劇要靜得下心，在舞臺上，要竭盡所能、完美地演繹;在舞臺下，要花更多的精力去錘煉，才能真正使自己扮演的人物角色得到升華。正當我大展拳腳，踔厲奮發(fā)時，變故猝不及防。2003年，我所在的新都芙蓉花川劇團改制了。曾有一段時間，我對自己、對職業(yè)產生了疑問：我未來的發(fā)展方向在哪里，我有多少選擇的空間？

我也迷茫過，自我質疑、苦苦思考之后，決定要邁著更堅定的步伐繼續(xù)在川劇藝術的道路上探索。2008年，四川省川劇院向我遞出了橄欖枝，我回到了夢想的舞臺。

梅花香自苦寒來

從藝三十多年，我曾到一些國家的舞臺上表演川劇，進行文化藝術交流。曾赴朝鮮參加平壤“四月之春”國際藝術節(jié)，并榮獲“團體金獎”;赴新加坡出演《蘭花仙子贊獅城》，受到熱烈歡迎，新加坡等媒體以“川劇藝術轟動獅城”為題作了報道;曾應邀到法國演出川劇《劉氏四娘》，受到盛贊;曾赴美國西雅圖參加25屆兒童藝術節(jié)演出，表演的川劇《火焰山》受到熱烈歡迎……

中國戲劇梅花獎取意“梅花香自苦寒來”，是中國第一個以表彰和獎勵優(yōu)秀中青年戲劇表演人才、繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)為宗旨的藝術大獎，是中國戲劇表演藝術的最高獎。2014年，我決定競逐“梅花獎”，參賽作品是飾演《白蛇傳》里的白娘子，最終沒能獲獎。2018年，我再次競逐“梅花獎”，表演的是非?？简炑輪T功底的“折子戲專場”。這次，我雖然做了更加精心的準備，但最終還是沒能獲獎。再次競逐失利，我非常難受，這也說明我還不夠成熟，還需要不斷地磨礪自己。這時，很多前輩、同事都安慰我，讓我的心里感到特別溫暖，并暗下決心，絕不放棄。2021年，我第三次競逐“梅花獎”，這一次，選擇的是川西平原的風情史詩《死水微瀾》。《死水微瀾》講述了清末川西平原上的農家女鄧幺姑，不甘忍受封建命運擺布，奮起追求個人幸福的曲折故事。

第一次觀看前輩們的《死水微瀾》時，我還很年輕，劇中對女性的刻畫很深刻，很了不起，我也因此愛上這部戲。二十多年之后，主演自己最喜歡的劇目，我的壓力非常大，因為于我而言，這意味著川劇的傳承與創(chuàng)新。

在川劇的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的劇目和表演藝術家。傳承好川劇既要練就如老一輩川劇藝術家雄厚的功底本領，又要具備與時俱進的創(chuàng)新和發(fā)展思維。我認識到只有把四功五法的技藝和自己的情感融會貫通，才能捕捉到角色靈魂深處的東西。只有這樣，演員才能把自己對角色的理解傳遞給觀眾。對人物深度發(fā)掘，在表演上追求精確表達，把自己沉浸在角色中，以情動人。

2021年5月，第三十屆中國戲劇梅花獎競演在江蘇省南京市舉行。17名優(yōu)秀的戲劇演員傾情演繹了17臺精品好戲，名家名劇競逐“梅花”。最終，我憑借在《死水微瀾》中的出色表演，榮獲了第三十屆中國戲劇梅花獎。我演繹的鄧幺姑既有川妹子的潑辣，又有天府之國女性的溫婉漂亮，更有人性中的善良。

這個獎不僅是對我個人的認可，更是黨和國家對川劇的關愛和鼓勵。獲獎不是我藝術的終點，而是新的起點。今后我將盡全力“唱”好每一出戲，“念”好人民文藝這篇文章，在傳承創(chuàng)新中“做”出表率，與同事們攜手為傳統(tǒng)戲曲在新時代“打”出一片新天地。

川劇振興? 重任在肩

在國際的舞臺上，川劇受到了廣泛歡迎，國外的觀眾認識到了中國戲曲的魅力。登臺演出的同時，也將川劇的傳承任務扛在肩上。川劇有幾百年歷史，世代相傳，是中國戲曲寶庫中一顆璀璨明珠。傳統(tǒng)戲曲如何重新贏得觀眾？新的機遇就在眼前。作為文藝工作者，我們應當讓更多人認識和喜歡川劇，助力川劇振興邁上更高的平臺。近年來，四川優(yōu)秀文藝作品不斷涌現(xiàn)，先后獲得多種國家級文藝獎項。精品佳作捷報頻傳的背后，是一支有能力、能打勝仗的文藝隊伍。這些都增加了川劇人的信心和底氣，只要主動作為，就會破解難題贏得收獲。

從《芙蓉花仙》到《死水微瀾》，我在眾多川劇劇目中擔綱主演，形成了獨特的表演風格。從四川省旦角比賽一等獎獲得者，到榮獲中國戲劇梅花獎，我在川劇藝術道路上不斷求索，突破自我。

2022年，我參加中國共產黨第二十次全國代表大會。“踏上了新征程觀錦繡，千紅萬紫滿神州?！痹邳h的二十大召開期間，我錄制了一段短視頻，改編自川劇片段《人間好》，以表達對未來的期許。

2022年10月22日，在“黨代表通道”上，我向媒體記者介紹了川劇?！耙徽f到川劇，大家都會想到變臉，但實際上川劇是包括了五種聲腔藝術的一套豐富表演體系，是國家第一批非物質文化遺產，是當之無愧的文化瑰寶。一段時期以來，傳統(tǒng)戲曲都面臨著如何發(fā)展振興、重新贏得觀眾的難題。對這個問題，黨和國家一直很重視，尤其是黨的十八大以來，我們的傳統(tǒng)文化得到了很好的繼承和發(fā)展?！?/p>

近年來，在資金、人才、政策扶持下，四川省創(chuàng)辦了許多名人、名家工作室，不斷推出精品劇目、創(chuàng)新傳播手段，通過送戲進校園、建立川劇傳習普及基地等舉措，讓七八歲的小孩也能穿上戲服、畫上臉譜，像模像樣地學唱川劇。

從北京回到四川，再次走到熟悉的舞臺，我只想要創(chuàng)作出更多更好的角色，腳踏實地地為大家?guī)ジ嗪脩?，也迫不及待地想要把黨的二十大精神分享給大家，把自己參會的筆記和思考，做成“精神干貨”打印出來，里面摘錄了黨的二十大報告金句，也附上了自己的感受，分享給大家。近年來，在國家的政策支持下，四川省川劇院開展送戲進校園、進社區(qū)等活動，希望能讓更多年輕人欣賞到川劇藝術。令人欣慰的是，越來越多的年輕人加入其中。新的一年，在不經(jīng)意間來到人們身邊。辭舊迎新之際，一臺臺別具一格的川劇精品劇目集中呈現(xiàn)，成為一座城市輝煌而感動的華章。舞臺上有老一輩名家的風采，也有戲曲晚輩的初露芳華，藝術舞臺上繁花似錦、美不勝收。

四川省“第二屆‘劇美天府優(yōu)秀劇目展演季——經(jīng)典川劇《死水微瀾》”在四川省川劇院傾情上演，并在“云尚川劇”欄目線上同步直播。觀眾評論說：“成都本地戲迷能有現(xiàn)場版看，好爽”“我們這些省外的戲迷線上觀看直播，同爽。感謝四川省川劇院?！?/p>

名家新秀同臺獻藝，《龍鳳呈祥》喜迎新春。四川省“第二屆‘劇美天府優(yōu)秀劇目展演季、四川省川劇院文化惠民——傳統(tǒng)川劇《龍鳳呈祥》”在四川大劇院與觀眾見面，用“川腔川韻”和大家一起話家常、慶美好，共迎和和美美中國年。

在“2023 川渝春節(jié)聯(lián)歡晚會”上，當川江號子首次和熱血說唱融為一體，人們感受到了“川渝人”的韌勁與不屈不撓。我和演員譚繼瓊用川劇創(chuàng)新演繹航天奇遇。“嫦娥抱玉兔，逐夢廣寒宮?！蔽覀儽硌莸摹队裢脠蟠骸分v的是中國人飛天攬月的浪漫故事，更是華夏兒女勇攀科技高峰的探月精神。穿云裂帛的高腔，讓觀眾感受到信仰的力量。

2023的春節(jié)，我和同事們參加了多場演出，為新老戲迷奉上了一場場精彩的表演。我們用川劇的藝術語言，共同唱響了“時代的行腔”與新征程的恢弘氣象，把美滿團圓之意、喜慶祥和之情帶給了千家萬戶。

榮譽，離不開個人的付出，更離不開團隊的支持與幫助。我是大海里的一滴水、塵埃里的一粒沙，是我們川劇團隊中普通的一員。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。只要我們川劇人心往一處想、勁往一處使，同舟共濟、眾志成城，就沒有干不成的事、邁不過的坎。川劇的傳承與發(fā)展在我們一代一代的川劇人的肩上，讓我們一往無前、頑強拼搏，讓中國的明天更美好。

感恩一路幫助支持我的人，使我懂得善良；感恩每一縷陽光，讓我充滿希望，人生的路上，感謝您為我遮風擋雨，生活的路上，感謝您對我的溫暖呵護。

行文至此，最后借用習近平主席新年賀詞：“只要有愚公移山的志氣、滴水穿石的毅力，腳踏實地，埋頭苦干，積跬步以至千里，就一定能夠把宏偉目標變?yōu)槊篮矛F(xiàn)實。”