魏義卿

[ 關(guān)鍵詞] 電視導(dǎo)演；文藝節(jié)目；電視文藝作品

電視節(jié)目豐富多樣，文藝節(jié)目是其中最為常見和廣受歡迎的節(jié)目形式，為廣大觀眾閑暇的業(yè)余生活增添了很多歡樂和色彩。導(dǎo)演是電視節(jié)目的核心人物，肩負(fù)創(chuàng)作、整體協(xié)調(diào)、人員統(tǒng)籌安排等多項(xiàng)重任[1]，是靈魂人物。其個(gè)性化創(chuàng)作和節(jié)目策劃意識更是決定電視節(jié)目成功的關(guān)鍵因素?？v觀電視文藝節(jié)目近十年的發(fā)展歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)火爆的電視文藝節(jié)目大多是對國外大火節(jié)目進(jìn)行模仿或者二次創(chuàng)新，比如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《偶像練習(xí)生》等，借鑒了日韓大火綜藝進(jìn)行二次加工和創(chuàng)作，形成了國內(nèi)爆火綜藝，吸引大批觀眾。但這些模仿并不長遠(yuǎn)，收視率更是連年下滑，因此為了促進(jìn)我國電視文藝節(jié)目的發(fā)展，電視導(dǎo)演要提升自身原創(chuàng)能力和專業(yè)素養(yǎng)，提高創(chuàng)新創(chuàng)意策劃能力，打造更加優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，這樣才能達(dá)到電視文藝節(jié)目日漸繁榮的局面。

一、電視文藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀及問題

近年來我國電視文藝發(fā)展迅猛，尤其是近十年，達(dá)到了百花齊放的繁榮景象，各類高質(zhì)量文藝節(jié)目層出不窮，給觀眾帶來了視覺盛宴，豐富了觀眾的文化精神世界。電視文藝節(jié)目作為反映一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的最佳途徑，引領(lǐng)著當(dāng)代文化潮流，更是這一時(shí)期人民精神文明面貌的展示，反映時(shí)代的變化、文化的更迭，人民生活情趣的提高，建構(gòu)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的交織傳播，成為時(shí)代前進(jìn)的號角。

中國文藝節(jié)目從家喻戶曉的節(jié)日慶祝綜藝，如春晚、元旦新年晚會、元宵晚會、中秋晚會，到競技節(jié)目、真人秀、選秀、脫口秀、游戲類綜藝節(jié)目，僅僅十年的發(fā)展就產(chǎn)出類型繁多、品種健全、豐富多樣的電視節(jié)目，這是電視導(dǎo)演及制作團(tuán)隊(duì)的所有人員共同努力進(jìn)取的結(jié)果，是所有電視人的驕傲。

近年來，其中以選秀節(jié)目和真人秀最為火爆。選秀節(jié)目從湖南衛(wèi)視的《超級女聲》《快樂男聲》到《中國好聲音》《我是歌手》《百變大咖秀》再到新生代的《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造營101》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等，這些精彩火爆的節(jié)目傳遞出“想唱就唱”“勇敢追夢”

的文化吶喊，為內(nèi)地娛樂市場注入了極大的能量和活力，文化事業(yè)欣欣向榮，也涌現(xiàn)出一批正能量的偶像歌手，傳遞著新時(shí)代的精神風(fēng)貌。

隨著2014 年《奔跑吧兄弟》的爆火，真人秀迅速占領(lǐng)電視文藝節(jié)目市場，一時(shí)間真人秀成為最受觀眾追捧的文藝節(jié)目，如《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《向往的生活》《青春環(huán)游記》等，輕松愉快的游戲環(huán)節(jié)設(shè)置、藝人們詼諧幽默的表達(dá)方式、豐富多樣的節(jié)目主題讓觀眾捧腹大笑，讓觀眾在忙碌的工作和學(xué)習(xí)之余感受了很多快樂，收視樂觀。

當(dāng)然，電視文藝節(jié)目的快速發(fā)展有好也有壞，發(fā)展速度迅猛也會涌現(xiàn)許多問題與不足，這些問題值得所有電視文藝導(dǎo)演思考。

（一）同類節(jié)目相似度過高，克隆嚴(yán)重

有些同類節(jié)目相似度太高，一個(gè)節(jié)目爆火后其他電視導(dǎo)演競相模仿，克隆嚴(yán)重。例如，湖南衛(wèi)視親子類節(jié)目《爸爸去哪兒》爆火后，親子類真人秀如雨后春筍般，頻繁出現(xiàn)，比如《媽媽是超人》《爸爸回來了》《人生第一次》，等等，節(jié)目形式大同小異，都是邀請有看點(diǎn)的明星親子參加節(jié)目，記錄親子互動(dòng)日常，展示萌娃的可愛。當(dāng)同類節(jié)目看多了，觀眾會產(chǎn)生審美疲勞，節(jié)目效果會大打折扣，這類節(jié)目就會逐漸消失，這兩年親子類節(jié)目就很少見了。

（二）主題不明確，盲目追求流量，頻繁改版

有些節(jié)目主題不明確，導(dǎo)演沒有堅(jiān)定的客觀立場、隨波逐流，改版隨意、頻繁。文化市場變幻莫測，更新迭代速度非常快，可能今天流行的東西，明天就變成落伍作品。有些電視文藝導(dǎo)演為了博人眼球，追求短暫的流量和熱度，看到什么火馬上倉促改版，失去節(jié)目最初的主題和立意，質(zhì)量不斷下滑，效果當(dāng)然不好，觀眾更不會買單。

（三）粗制濫造，審美低俗

電視文藝節(jié)目的受眾非常廣泛，無論是耄耋老人還是牙牙學(xué)語的幼童，日常生活中都離不開電視節(jié)目。因此作為一種廣泛傳播的文化載體，電視文藝節(jié)目要滿足多層次、多元化的觀眾需求，做到豐富多彩、綠色娛樂，同時(shí)還要肩負(fù)傳遞正能量的重任，融入積極元素，比如文明、孝順、愛國、誠信、樂于奉獻(xiàn)等，讓觀眾在娛樂的同時(shí)，在潛移默化中受影響、受熏陶。

例如，《中國詩詞大會》聚焦中華傳統(tǒng)文化，讓觀眾徜徉在詩詞海洋里，體會中華傳統(tǒng)文化的生生不息；《忘不了餐廳》引導(dǎo)觀眾關(guān)注認(rèn)知障礙老年人，傳遞社會正能量；《圓桌派》《十三邀》探討深度話題，引導(dǎo)觀眾思考，樹立正確的價(jià)值觀；《最強(qiáng)大腦》《一站到底》讓觀感受牛人的世界，發(fā)現(xiàn)人與人之間的不同，激發(fā)人類更多潛能。

但是，隨著快餐文化的到來，很多電影導(dǎo)演放棄節(jié)目質(zhì)量，品味低俗。一些娛樂節(jié)目無下限整蠱明星，甚至利用葷話、不正之風(fēng)調(diào)侃嘉賓，使其當(dāng)眾出丑，用淺顯粗俗的玩笑博觀眾一笑。電視導(dǎo)演需要明確“通俗不是低俗，更不是庸俗、媚俗”，如果節(jié)目審美畸形、低幼，甚至透支情懷來取悅觀眾，那只能受到大眾的鄙夷，最終被觀眾拋棄。

二、電視文藝導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)和能力

（一）儲備完善的知識體系，建立健全藝術(shù)修養(yǎng)

電視文藝節(jié)目兼容性非常強(qiáng)，形式多種多樣，可以將歌舞、戲曲、雜技、游戲、相聲、小品等多種題材相互融合，因此對節(jié)目創(chuàng)作者的要求極高。電視文藝導(dǎo)演作為節(jié)目的靈魂人物，是節(jié)目的生產(chǎn)者、策劃者，是生產(chǎn)創(chuàng)造文藝節(jié)目的核心。他們不僅要掌握扎實(shí)的專業(yè)知識，熟練把控電視節(jié)目制作的常規(guī)流程和規(guī)章制度，還要具備充足的知識儲備，緊跟時(shí)代發(fā)展，不斷更新知識庫存，滿足不同層次觀眾的多元需求，努力做到豐富多彩、雅俗共賞。這些知識可能涉及文化、歷史、地理、生物、人文等方方面面，要做到嚴(yán)謹(jǐn)專注、注重細(xì)節(jié)把控，才能防止節(jié)目出現(xiàn)常識性錯(cuò)誤，為觀眾傳遞正確的文化與知識，讓觀眾享受輕松愉快的同時(shí)還能學(xué)到知識，寓教于樂。

例如，北京衛(wèi)視播出的《上新了·故宮》，以“故宮IP”作為主要的文化探索對象，將故宮場景真實(shí)得展示給觀眾，激起觀眾對中華傳統(tǒng)文化的歷史情懷，是一檔非常成功的文藝節(jié)目。這檔節(jié)目對導(dǎo)演知識量的儲備和美學(xué)審美要求極高，節(jié)目涉及眾多國寶器具、場景及古代人物，導(dǎo)演要具備相當(dāng)豐富的歷史人文知識，閱讀大量的文學(xué)作品及人物傳記，選取必要素材進(jìn)行集中加工，構(gòu)建宏偉的“社會框架”，以極為巧妙精美的方式展現(xiàn)“歷史記憶”，營造共時(shí)性，傳遞文化、傳遞美。

（二）較高的審美鑒賞能力及辨別藝術(shù)優(yōu)劣能力

電視文藝導(dǎo)演對審美鑒賞的能力要求極高，只有導(dǎo)演的審美優(yōu)秀才能給觀眾帶來視覺、聽覺上的盛宴，傳遞優(yōu)秀的作品[2]。文藝導(dǎo)演接觸最多的莫過于各類大型晚會，一場晚會要涉及各類節(jié)目，音樂、舞蹈、魔術(shù)、小品、雜技等，每個(gè)舞臺都要配合燈光、舞美和音樂，給觀眾傳遞美的感受。電視文藝導(dǎo)演可能不是音樂或者美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，更不是詞曲作家、畫家，但是他們要對歌曲的風(fēng)格、節(jié)奏以及舞美做到精準(zhǔn)把握，辨別篩選出優(yōu)秀的節(jié)目作品，融入大量美學(xué)藝術(shù)元素，呈現(xiàn)精妙絕倫的舞臺藝術(shù)。因此電視文藝導(dǎo)演一定要具備較高的審美。

（三）具有領(lǐng)導(dǎo)組織能力和較強(qiáng)的節(jié)目創(chuàng)作能力

電視導(dǎo)演需要領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)，因此協(xié)調(diào)、溝通、合理統(tǒng)籌、安排各部門的日常工作是他們必備的技能和能力。一檔好的節(jié)目是一個(gè)團(tuán)隊(duì)友好協(xié)作、共同努力的成果，作為節(jié)目導(dǎo)演，一定要能夠疏通人際關(guān)系，很好地將人員組織在一起。

當(dāng)然，電視文藝節(jié)目導(dǎo)演最根本最重要的還是創(chuàng)作能力，也是原創(chuàng)能力，作為藝術(shù)的創(chuàng)作者不僅要有很好的個(gè)性化思維，還要有輸出思維，將所想變?yōu)楣?jié)目的創(chuàng)作能力。藝術(shù)來源于生活又高于生活，創(chuàng)造性思維就要求導(dǎo)演立足于實(shí)際，突破經(jīng)驗(yàn)積累，再創(chuàng)新，制作出有別于同類的高質(zhì)量節(jié)目，打破傳統(tǒng)，高于過往。在日新月異的今天，電視市場更新極快，電視文藝導(dǎo)演時(shí)時(shí)刻刻都在面臨新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，所以如何使節(jié)目常辦常新是對導(dǎo)演創(chuàng)作能力的極大考驗(yàn)。

首播于1997 年的湖南衛(wèi)視王牌綜藝節(jié)目《快樂大本營》（以下簡稱“快本”）被稱為電視節(jié)目中的“常青樹”，播出24 個(gè)年頭，陪伴80、90 后度過童年與青春，是很多人記憶力最深刻的電視影像。不過，快本近幾年的收視不容樂觀，可以說持續(xù)低迷。雖然其經(jīng)歷過五次改版，包括調(diào)整播出時(shí)間、主持人團(tuán)隊(duì)及節(jié)目形式等，導(dǎo)演也在不停更換，但總是給人一種老套、缺乏創(chuàng)新的觀感，慢慢淡出了年輕人的視野。對于這類老牌節(jié)目，如何留住觀眾、吸引新觀眾成為最核心的問題。

三、如何提升電視文藝導(dǎo)演節(jié)目創(chuàng)作能力

（一）肯定電視文藝導(dǎo)演的個(gè)性思維

時(shí)代快速發(fā)展的背景下，人們對“新”的要求越來越高，電視文藝導(dǎo)演的思維模式也要發(fā)生改變，要盡快擺脫傳統(tǒng)電視人的思維，學(xué)習(xí)適應(yīng)新事物，具有標(biāo)新立異的個(gè)性思維，這樣才能滿足觀眾對文藝節(jié)目的新要求。

電視行業(yè)應(yīng)該肯定文藝導(dǎo)演的個(gè)性思維[3]，不要一味求穩(wěn)妥，一成不變的延續(xù)老路子，沒有新的思維注入，老路子終將變成死路子，溫水煮青蛙不溫不火地走下去，讓觀眾覺得審美疲勞，最終淘汰出局。

電視文藝導(dǎo)演要發(fā)展自己的個(gè)性思維，多積累多觀察，從生活中挖掘新穎的題材，用大眾喜聞樂見且容易接受的形式進(jìn)行表達(dá)，杜絕一成不變，改善電視觀眾的審美疲勞的狀態(tài)，增加節(jié)目的可看性和新穎度。

《中國有嘻哈》的導(dǎo)演——車澈，讓年輕人最愛的小眾音樂走進(jìn)大眾的視野，讓越來越多的人了解嘻哈文化、正視嘻哈文化，點(diǎn)燃年輕人的音樂夢。嘻哈文化和嘻哈歌手一直都徘徊在主流音樂之上，甚至有很多褒貶不一的聲音，面對這些聲音，車澈堅(jiān)持了個(gè)性化追求，他開拓了不同的節(jié)目題材賽道，涵蓋潮流文化、偶像音樂等，也制作出《這就是街舞》《偶像練習(xí)生》《潮流合伙人》等大火的個(gè)性電視節(jié)目。

（二）打破模仿魔咒，推動(dòng)原創(chuàng)作品的創(chuàng)新

互聯(lián)網(wǎng)的世界日新月異，大大加快了經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展步伐，信息傳播呈現(xiàn)出速度快、方式多、不受時(shí)間空間限制的特點(diǎn)，新舊更迭速度非?？?。觀眾搜集、接受信息的渠道變廣，各種各樣的電視節(jié)目呈現(xiàn)在大眾眼前，大眾對電視節(jié)目的選擇范圍越來越大，眼光變得越來越挑剔。但是缺乏創(chuàng)新的文藝節(jié)目也陷入了困境，不懂創(chuàng)新、只會一味模仿的電視文藝導(dǎo)演無法破解這個(gè)魔咒。

在這種形勢下，電視文藝節(jié)目想要脫穎而出，就要求導(dǎo)演具備極強(qiáng)的創(chuàng)新能力，具有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)意方案，打造原創(chuàng)文藝節(jié)目，創(chuàng)造更多的看點(diǎn)和亮點(diǎn)[4]。創(chuàng)新才是文藝節(jié)目欣欣向榮的根本，才是節(jié)目長盛不衰的關(guān)鍵。

例如，《國家寶藏》的爆火，讓所有人明白，原來博物館也可以用綜藝娛樂的方式呈現(xiàn)給普通老百姓。創(chuàng)造它的是敢于創(chuàng)新、精益求精的總導(dǎo)演于蕾及她的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。九大國家級重點(diǎn)博物館，27 件國寶重器，每一個(gè)提起來都應(yīng)滿懷敬畏之心。如此的莊嚴(yán)，如何能和綜藝融合在一起？這是總導(dǎo)演于蕾在節(jié)目創(chuàng)作初期遇到的最大難題。如何推陳出新，打破舊的觀念，成了她每天都要頭疼的問題。但是她沒有放棄，每天跟文物專家、博物館館長多方溝通，不厭其煩講述自己的創(chuàng)新之路。終于，這種敢為人先的精神讓她成功了，收視率與好評就是對這個(gè)節(jié)目和導(dǎo)演于蕾最大的肯定。

（三）鼓勵(lì)電視文藝導(dǎo)演學(xué)習(xí)深造，多元化豐富知識儲備

電視文藝導(dǎo)演不僅要在節(jié)目創(chuàng)作上確定主題、全盤謀劃，同時(shí)也要在制作過程中肩負(fù)起協(xié)調(diào)和決策的重任。因此電視導(dǎo)演要不斷增加自己的知識范圍，提高眼界、拓寬知識面，這樣才能制作出更優(yōu)秀、質(zhì)量更高的電視文藝節(jié)目。

學(xué)習(xí)的形式多種多樣，比如可以多接觸國外優(yōu)秀節(jié)目作品，結(jié)合我國傳統(tǒng)文化，加以正確的擴(kuò)展和引申，創(chuàng)造出適合中國人自己的電視文藝作品，既能輸出民族特色、傳遞文化知識，還能用通俗易懂的方式引導(dǎo)大眾。

四、總結(jié)

互聯(lián)網(wǎng)和新媒體發(fā)展迅猛，電視文藝節(jié)目層出不窮，優(yōu)秀的節(jié)目紛紛出爐，人們對節(jié)目的要求和需求更加多元。在這種大背景下，創(chuàng)作出高水平且受歡迎的電視文藝節(jié)目具有一定難度，所以電視文藝節(jié)目導(dǎo)演任重而道遠(yuǎn)，必須提升自己節(jié)目創(chuàng)作能力，立足受眾的喜好和需求，通過創(chuàng)新來制作更加優(yōu)秀、符合大眾審美的作品，將娛樂性與文化價(jià)值完美融合，吸引更多的電視觀眾，促進(jìn)電視文藝的欣欣向榮。