論《異常》的敘事特色

【摘要】 《異?！肥欠▏?guó)作家勒泰利耶創(chuàng)作的一部科幻小說(shuō)，獲得了2020年法國(guó)龔古爾獎(jiǎng)。作家打破了傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的敘事習(xí)慣和規(guī)范，將傳統(tǒng)的科幻主題與非線(xiàn)性、互文性以及空白敘事等現(xiàn)代派敘事手法相結(jié)合，為21世紀(jì)的科幻小說(shuō)創(chuàng)作指明了方向。

【關(guān)鍵詞】互文性；非線(xiàn)性；勒泰利耶

【中圖分類(lèi)號(hào)】I565? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）10-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.10.002

《異?！肥欠▏?guó)作家艾爾維·勒泰利耶創(chuàng)作出版的一部帶有科幻色彩的哲理小說(shuō)。勒泰利耶是科班出身的數(shù)學(xué)家，同時(shí)還是語(yǔ)言學(xué)家、詩(shī)人和出版商。《異?！分v述的是2021年一架從巴黎飛往紐約的飛機(jī)，3月初就降落于美國(guó)肯尼迪機(jī)場(chǎng)，但是在6月24日這天一架一模一樣的飛機(jī)在空中再次請(qǐng)求降落。當(dāng)飛機(jī)降落之后，人們發(fā)現(xiàn)兩架飛機(jī)上的乘客一模一樣，是復(fù)制打印技術(shù)的影響還是黑洞空間的出現(xiàn)？作家圍繞這件異常事件敘述原本與復(fù)本相遇之后的所思所見(jiàn)所想，引發(fā)對(duì)人類(lèi)生存的人文反思，具有深厚的哲學(xué)內(nèi)涵。

法國(guó)《世界報(bào)》這樣評(píng)論這本小說(shuō)：“勒泰利耶賦予了它通俗文學(xué)的那種魅力（懸念、快節(jié)奏、人物的頻繁更迭），引人入勝。這是向文學(xué)的致敬，也是語(yǔ)言的發(fā)掘與探索?！盵1]

科幻小說(shuō)在西方有著較為長(zhǎng)遠(yuǎn)的研究歷史?！懂惓！非星袑?shí)實(shí)地繼承了傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作主題，以人類(lèi)和復(fù)制人共存而后發(fā)生的不可控事件展開(kāi)自己的哲理反思，主題的承繼表現(xiàn)出科幻小說(shuō)創(chuàng)作的延續(xù)性。奈特曾這樣評(píng)價(jià)科幻小說(shuō)，“我們從科幻小說(shuō)中得到的，和賦予主流小說(shuō)閱讀價(jià)值的那種東西并沒(méi)有什么不同，只是表達(dá)這種內(nèi)容的方式不同罷了”[2]。作家恰恰就是打破了傳統(tǒng)的敘事方式，以傳統(tǒng)的科幻主題結(jié)合現(xiàn)代派的敘事手段，使作品闡發(fā)出新的生機(jī)，為新時(shí)代科幻小說(shuō)的創(chuàng)作指明了方向。作家緊扣傳統(tǒng)科幻小說(shuō)主題的同時(shí)創(chuàng)新性地利用現(xiàn)代派的敘事手段，如非線(xiàn)性敘事、互文敘事以及結(jié)尾的空白，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)科幻小說(shuō)對(duì)于人物形象的缺失或者淡化，塑造出作家的影子維克托這一典型形象，另外敘事手法的革新加深了文本的哲理反思效果，激發(fā)讀者重新思考人類(lèi)在面對(duì)第四次科技革命沖擊時(shí)的出路和未來(lái)。

因此，對(duì)于《異?！窋⑹绿厣奶轿鍪墙忾_(kāi)作家創(chuàng)作意圖的一把密匙。本文即從作家的敘事策略入手，觀看作家如何將科幻小說(shuō)的主題與現(xiàn)代派的敘事策略相結(jié)合，使得作品內(nèi)涵更加深厚，傳達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的反思。

一、非線(xiàn)性敘事

如果說(shuō)傳統(tǒng)的科幻小說(shuō)的敘事情節(jié)是完整的，那么勒泰利耶則借助非線(xiàn)性敘事手法，打破了情節(jié)的連續(xù)性。作家不再遵守傳統(tǒng)的線(xiàn)性時(shí)間鏈條去承接情節(jié)的發(fā)展，而是打破時(shí)間順序，制造出時(shí)空錯(cuò)亂的景象。

從整體上來(lái)看，《異?！凡辉僮駨臅r(shí)間發(fā)展順序來(lái)構(gòu)筑小說(shuō)情節(jié)，其表現(xiàn)出來(lái)的第一個(gè)特征就是時(shí)序的錯(cuò)亂，作品呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的跳躍性?！懂惓！分泄适掳l(fā)生的時(shí)間為2021年，以第一架飛機(jī)降落時(shí)間3月和第二架飛機(jī)降落時(shí)間6月為主要時(shí)間節(jié)點(diǎn)展開(kāi)論述。小說(shuō)中每一章節(jié)的開(kāi)頭都標(biāo)記了時(shí)間，如第一章關(guān)于布萊克的時(shí)間為3月21日，第二章時(shí)間點(diǎn)就到了4月22日，而到下一章呂茜的故事情節(jié)時(shí)，時(shí)間點(diǎn)則顯示為6月28日。小說(shuō)中的時(shí)間線(xiàn)始終在3月到6月這個(gè)時(shí)間段內(nèi)來(lái)回跳躍，交錯(cuò)扭結(jié)。正常的故事時(shí)間被打亂了，代替以混雜的時(shí)間線(xiàn)索，呈現(xiàn)出非線(xiàn)性的敘事特點(diǎn)。時(shí)間的不斷跳躍并不意味著作者寫(xiě)作的雜亂無(wú)章，相反作家在小說(shuō)中的時(shí)間安排有著深刻的意蘊(yùn)。3月和6月這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)是作家用來(lái)區(qū)分復(fù)制人和原本的，因?yàn)榭茖W(xué)家一致認(rèn)為復(fù)制事件的發(fā)生就像復(fù)印機(jī)一樣，復(fù)本總是先于原本出現(xiàn)，因此3月降落的飛機(jī)上的乘客其實(shí)是復(fù)制人，作家即以不同的時(shí)間點(diǎn)標(biāo)記復(fù)制人和原本的生活狀況。時(shí)間的切換是為了小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展而服務(wù)的，這正體現(xiàn)了作家對(duì)于時(shí)間安排的獨(dú)具匠心。讀者跟著主人公在時(shí)間的長(zhǎng)河中來(lái)回穿梭，不同主人公的人生經(jīng)歷呈現(xiàn)在文本中。

從局部看，作品中運(yùn)用了大量的插敘，敘事中現(xiàn)實(shí)與回憶交織，不僅有助于讀者把握事件的發(fā)展脈絡(luò)，而且可以更好地了解主人公的人生經(jīng)歷。如在呂茜一章中，作家段首標(biāo)記的時(shí)間為6月28日，恢復(fù)到單身狀態(tài)的呂茜按照日常習(xí)慣進(jìn)入到日常工作的準(zhǔn)備中，這時(shí)電腦上顯示一個(gè)名叫安德烈的人發(fā)來(lái)了一份郵件，這個(gè)偶然事件打破了原本寧?kù)o的氣氛。呂茜的思緒隨著這份郵件回到了三年前，兩人如何從互不相識(shí)的陌生人到最后不顧年齡的巨大差異發(fā)展成為戀人關(guān)系。小說(shuō)中目前正在發(fā)生的事件僅限于28日這一天之內(nèi)，現(xiàn)實(shí)時(shí)間是極為有限的，但是心理活動(dòng)的時(shí)空是非常寬廣的，往事被無(wú)限放大，少則幾天，多則幾個(gè)月甚至于三年前的事情都在主人公的回憶中不斷出現(xiàn)。主人公通過(guò)自由地時(shí)空穿梭，才能夠有選擇性地架構(gòu)起故事的線(xiàn)索，讓故事在不同的時(shí)空層中展現(xiàn)出來(lái)。這種敘事方式有著非常強(qiáng)的控制能力，時(shí)間由現(xiàn)在推進(jìn)到三年前，作家立足于現(xiàn)在，利用非線(xiàn)性、時(shí)間回溯的方式使得主人公實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)話(huà)，往事像放電影一般在眼前閃現(xiàn)，在強(qiáng)烈的時(shí)間差異中，呂茜和安德烈因現(xiàn)實(shí)問(wèn)題將愛(ài)磨滅殆盡，從彼此親密的戀人到滿(mǎn)懷恨意的陌生人的關(guān)系變化塑造出來(lái)，描寫(xiě)出了物是人非之感。呂茜回憶過(guò)往事件，以過(guò)來(lái)人的身份審視，在現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉中難免產(chǎn)生悲涼之感。這樣的時(shí)空交錯(cuò)，將人物的感情線(xiàn)索交代的明明白白，讀者居于上帝視角觀看事件的完整脈絡(luò)，更容易和主人公產(chǎn)生情感的共鳴。

作家運(yùn)用非線(xiàn)性的敘事策略來(lái)建構(gòu)小說(shuō)文本，這種敘事方法的運(yùn)用使得作品呈現(xiàn)出多條主線(xiàn)并列發(fā)展的結(jié)果。不同線(xiàn)索之間有著復(fù)雜的聯(lián)系，作家在文本中一共塑造了11個(gè)人物，圍繞這11個(gè)來(lái)自不同職業(yè)的主人公，每人都有一條相對(duì)完整的故事線(xiàn)索，如苗條男孩早期生活貧困，創(chuàng)作之路充滿(mǎn)艱難險(xiǎn)阻，復(fù)本出現(xiàn)之后兩個(gè)人組建苗條男孩樂(lè)隊(duì)，實(shí)現(xiàn)了自己的音樂(lè)夢(mèng)想。時(shí)空的錯(cuò)置將不同人物的經(jīng)歷都一一引出，從童年到現(xiàn)在的時(shí)間變化過(guò)程中，故事人物的人生經(jīng)歷被一一展現(xiàn)在讀者面前。每個(gè)人物的故事線(xiàn)索都是完整的，同時(shí)作家將這11個(gè)人物的故事線(xiàn)平行并置，彼此之間沒(méi)有影響，達(dá)到了一種平衡狀態(tài)。但是又由同一的事件將十一個(gè)人物牢牢聯(lián)結(jié)在一起，即他們都乘坐同一班飛機(jī)，且遭遇了復(fù)制事件。文本呈現(xiàn)出網(wǎng)狀敘事的姿態(tài)，小說(shuō)中的主人公看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，每個(gè)人物按照自己的故事線(xiàn)索進(jìn)行編排，朝著不同的方向伸展。但是復(fù)制事件又將他們牢牢地拴在一起，使之無(wú)法脫離，達(dá)到了形散而神不散的效果。

二、互文式敘事

“互文性”這一術(shù)語(yǔ)是在20世紀(jì)60年代，由法國(guó)女性主義作家克里斯蒂娃在《符號(hào)學(xué)》一書(shū)中首次提到的，內(nèi)涵是“互文性提供了一個(gè)文學(xué)文本與其他文學(xué)文本的對(duì)話(huà)，同時(shí)也是對(duì)于其他文本的吸收、戲仿和批評(píng)活動(dòng)”[3]?？死锼沟偻迯?qiáng)調(diào)，任何文本都不是單一存在的，而是與其他文本聯(lián)結(jié)形成了一種對(duì)話(huà)關(guān)系。作家戲仿烏力波其他作家的文本，傳達(dá)對(duì)烏力波前輩的致敬，此外小說(shuō)內(nèi)部強(qiáng)烈的互文性，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)模式加深了文本的敘事張力，維克托成為作家關(guān)照自我的鏡像，以維克托的再生完成了作家的成長(zhǎng)之路，在虛假與真實(shí)的想象之間達(dá)到作品的完美融合。

《異?！分械墓适虑楣?jié)有著明顯的互文性，作家身為烏力波實(shí)驗(yàn)文學(xué)團(tuán)體的主席，作品中有大量的情節(jié)戲仿烏力波前輩的著作。如在小說(shuō)“十四號(hào)桌子”這一節(jié)中的“一個(gè)不大可能有的地方的窮盡”，即是對(duì)烏力波作家佩雷克的《窮盡一個(gè)巴黎地點(diǎn)的嘗試》的戲仿，在佩雷克的這部小說(shuō)中寫(xiě)到作家連續(xù)三天坐在咖啡館中，一邊觀察周?chē)?，一邊記錄自己看到的種種人與事物。他因此而列了一個(gè)生活清單，寫(xiě)下光線(xiàn)的變化、背景的變化等。而在《異?！分小笆奶?hào)桌子”這一章節(jié)即以主人公維克托的視角來(lái)進(jìn)行敘事，維克托接受審訊完畢之后，這位作家打算冷靜記錄下在這個(gè)機(jī)庫(kù)中發(fā)生的事情，并把它們統(tǒng)統(tǒng)開(kāi)列在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的單子上。這兩段情節(jié)具有高度的相似性，作家在作品中安插這些情節(jié)是勒泰利耶向前輩表示致敬。這種互文的寫(xiě)法打破了傳統(tǒng)的自足、封閉的文學(xué)創(chuàng)作觀念，讀者要是想理解文本的內(nèi)涵必須要了解其他作家的作品，才可理解作家創(chuàng)作的本意以及作家在作品中玩弄的語(yǔ)言游戲。讀者身處作家營(yíng)造的文本游戲之中，閱讀小說(shuō)的游戲性大大加強(qiáng)。

其次作品內(nèi)部也有明顯的互文特征。勒泰利耶在文本中塑造了作家維克托這一人物形象，這一主人公創(chuàng)作了一部同名小說(shuō)《異?！?。勒泰利耶借助這一便利，時(shí)常將自己代入維克托的視角展開(kāi)敘述，讓人分不清小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，好似讀者是處于作家營(yíng)造的迷宮中。在這一真真假假的敘事轉(zhuǎn)換中，營(yíng)造了一種令人捉摸不透的故事氛圍感。如維克托完成審訊任務(wù)回到機(jī)庫(kù)之后，他思考出現(xiàn)這種異常現(xiàn)象的原因是什么。是像《第三類(lèi)接觸》中的情景一樣嗎？在這一部分作家借用維克托的視角去記錄機(jī)庫(kù)中人們的反應(yīng)，并且這一部分記錄的事實(shí)是作為維克托小說(shuō)《異常》中“飛行模式”一段故事的母版，但這一段其實(shí)也是在飛機(jī)上的人們?cè)庥鰪?fù)制事件之后的真實(shí)形態(tài)的表露，是作為勒泰利耶《異?！分胁豢扇鄙俚囊徊糠?。在拉進(jìn)審美距離與欣賞距離之后作家又將讀者推向遠(yuǎn)方，在游離的距離當(dāng)中任由這種關(guān)系的不斷搖擺，使讀者產(chǎn)生疑問(wèn)：這是真實(shí)發(fā)生的嗎？在真實(shí)與虛構(gòu)的搖擺中讓讀者難以界定界限。作家塑造這樣“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，就在這樣真實(shí)與虛構(gòu)的創(chuàng)作之間，為讀者展現(xiàn)了一幅立體復(fù)雜的畫(huà)卷，將作家虛構(gòu)的科幻作品與小說(shuō)中的作家作品嫁接，文本內(nèi)部作品之間的互文打破了文本的界限，將讀者引入了光怪陸離的文學(xué)世界中，拓寬了讀者的閱讀范圍以及思維空間。

作家在文本中使用互文手段有助于人物形象的構(gòu)建，充實(shí)了作品的深度。小說(shuō)主人公成為作家的一個(gè)縮影，這一行為彌補(bǔ)了傳統(tǒng)科幻小說(shuō)淡化人物形象的缺點(diǎn)。維克托和勒泰利耶同樣是作為法國(guó)作家，維克托的作品在批評(píng)界的口碑不錯(cuò)，甚至于“獲得過(guò)一個(gè)很帶巴黎味的文學(xué)獎(jiǎng)，卻都屬于紅色腰封并不會(huì)帶來(lái)絲毫讀者熱潮的那一類(lèi)”[4]。勒泰利耶的創(chuàng)作經(jīng)歷和維克托大致相仿，他從事小說(shuō)創(chuàng)作四十余年但是獲得的認(rèn)可少之又少。所以維克托是勒泰利耶照見(jiàn)世界的一面鏡子，作者以自身經(jīng)歷的回溯夾雜以虛構(gòu)想象，塑造了自身的鏡像即維克托這一人物形象。三月維克托是悲憤、憂(yōu)郁、郁郁寡歡的，親人的相繼離去以及職業(yè)生涯的不順?biāo)欤屗麑?duì)生活失去了希望，現(xiàn)實(shí)的重負(fù)使得他以自殺的方式來(lái)結(jié)束自己的生命。這實(shí)際上暗含作家對(duì)于理想追溯的失敗，對(duì)于現(xiàn)實(shí)壓抑自我的極端釋放，所以才讓維克托毫無(wú)留戀地從陽(yáng)臺(tái)一躍而下。作者揮灑筆墨，在不經(jīng)意之間將自己的人生經(jīng)歷及生活感慨以維克托的經(jīng)歷抒發(fā)出來(lái)，將自己的陰影安插在小說(shuō)的各處，實(shí)際上暗含了對(duì)于過(guò)往痛苦的釋放，通過(guò)塑造出的作家維克托的形象，將過(guò)去的自我從現(xiàn)實(shí)的表象中剝離出去，表明作家已經(jīng)看淡了過(guò)往，實(shí)現(xiàn)了自我的成長(zhǎng)。

最為明顯的就是六月維克托的塑造，他陽(yáng)光，處理突發(fā)事件游刃有余，這與三月維克托形成了鮮明的對(duì)比。維克托的再生為作家注入了新鮮的血液，完成了作家新生的洗禮。這就形成作家與主人公的回旋對(duì)話(huà)、彼此呼應(yīng)的互文性。在小說(shuō)中，六月維克托為三月維克托舉行了一場(chǎng)葬禮，這意味著作家對(duì)于過(guò)去的告別，完成了自己表象和心理的分離與對(duì)抗，從而走向更完美的自我。作家以維克托的再生見(jiàn)證了自己的成長(zhǎng)，擺脫黑暗走向光明之路，這一股強(qiáng)勁的風(fēng)也將激蕩作家未來(lái)的創(chuàng)作之路。

三、空白式敘事

在傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作中，結(jié)尾是十分重要的。結(jié)尾可以讓讀者了解到整個(gè)事件的前因后果，并且可在最后找到作家敘事的意義以及價(jià)值。這就要求作家在結(jié)尾不能出現(xiàn)含混性的詞語(yǔ)以及敘事意向。勒泰利耶則挑戰(zhàn)傳統(tǒng)敘事的權(quán)威，在小說(shuō)結(jié)尾處留有空白，造成開(kāi)放性的結(jié)局給讀者留下無(wú)盡的想象空間。

在小說(shuō)最后一章中，人們無(wú)法解釋復(fù)制事件發(fā)生的原因，但是復(fù)制事件已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的事實(shí)。當(dāng)飛機(jī)第三次出現(xiàn)在空中時(shí)，美國(guó)總統(tǒng)下令擊毀這架飛機(jī)，但是導(dǎo)彈越近的時(shí)候，時(shí)間被不斷延長(zhǎng)。小說(shuō)最后出現(xiàn)一段沒(méi)有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的段落，從阿肯色州到波爾多再到贊比西河、威尼斯大運(yùn)河上，眾多碎片化的場(chǎng)景不斷閃現(xiàn)。最后作者故意把版面排成類(lèi)似于“圖畫(huà)詩(shī)”的形狀，字母隨著時(shí)間的流逝在不斷地消散，形成了一個(gè)漏斗的形狀，最后六行字母構(gòu)成法語(yǔ)中細(xì)沙的意思，最后三個(gè)字母分別為 f、i、n，合起來(lái)為“終結(jié)”之意。漏斗中的細(xì)沙在慢慢流去，小說(shuō)也接近尾聲，這表現(xiàn)了作者的一種時(shí)間觀，營(yíng)造一種緊張的氣氛。

結(jié)尾采取開(kāi)放式的結(jié)局，情節(jié)的進(jìn)展戛然而止，飛機(jī)到底有沒(méi)有被擊毀？復(fù)制事件是否會(huì)接連不斷地出現(xiàn)？人類(lèi)面對(duì)這種異常事件究竟會(huì)作何選擇？文本結(jié)束時(shí)以時(shí)間的無(wú)限延長(zhǎng)設(shè)置了懸念，漏斗預(yù)示著時(shí)間的有限性，這種開(kāi)放性的結(jié)局將小說(shuō)中的時(shí)間與“未來(lái)”相接，小說(shuō)中的時(shí)間和空間被延伸到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，故事將在現(xiàn)實(shí)世界中繼續(xù)展開(kāi)。勒泰利耶創(chuàng)作這部小說(shuō)恰逢第四次科技革命時(shí)，人工智能迅猛發(fā)展，機(jī)器人戰(zhàn)勝世界頂級(jí)圍棋高手的事件給人類(lèi)敲響了警鐘。

另外，人類(lèi)目前面臨嚴(yán)重的環(huán)境危機(jī)，后疫情時(shí)代西方國(guó)家街頭暴亂也層出不窮，人類(lèi)面臨眾多的威脅。這讓讀者不得不思考人類(lèi)的出路究竟在哪里？這樣開(kāi)放式的結(jié)局在敘事的縫隙中蘊(yùn)含了多重可能性，讀者不同的人生經(jīng)歷也將造成閱讀體驗(yàn)的極大差異，開(kāi)放式的結(jié)局留給讀者無(wú)限的想象空間，為故事的發(fā)展鋪展更大的空間。

《異?！窋[脫了以往科幻小說(shuō)的敘事模式，在緊扣科幻主題的同時(shí)，將現(xiàn)代派敘事技巧巧妙結(jié)合，豐富了作品的內(nèi)涵，使科幻小說(shuō)向著嚴(yán)肅作品的行列中進(jìn)發(fā)，對(duì)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作發(fā)展起著積極的作用。勒泰利耶在內(nèi)容上師法前人，借助傳統(tǒng)的復(fù)制人與人類(lèi)相處的科幻主題的套路，但是他在形式上并未因循守舊，沒(méi)有被轄制在傳統(tǒng)形式中，他打破了傳統(tǒng)的敘事習(xí)慣和規(guī)范，竭力更新傳統(tǒng)科幻文學(xué)的敘事規(guī)范，將現(xiàn)代派的敘事技巧融入作品之中，通過(guò)倒敘、時(shí)空錯(cuò)置、互文等現(xiàn)代派敘事技巧的融合，圍繞這些被異常事件打亂了生活的少數(shù)人，作家用萬(wàn)花筒一樣斑斕跳躍的筆觸點(diǎn)到了現(xiàn)代社會(huì)的多個(gè)主題，如親子關(guān)系、消費(fèi)文學(xué)、街頭暴亂等。一如既往的科幻主題與現(xiàn)代派敘事策略的結(jié)合，構(gòu)建出了科幻小說(shuō)新的言說(shuō)方式，使得小說(shuō)的內(nèi)容煥發(fā)出新的生機(jī)，為后世科幻小說(shuō)的創(chuàng)作開(kāi)拓了新的疆域。

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作者簡(jiǎn)介：

宋麗萍，女，漢族，西北民族大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)部碩士研究生在讀，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。