金繕工藝在陶瓷修復(fù)中的裝飾性表現(xiàn)

摘要：金繕源自中國，隨著工藝的不斷發(fā)展，在瓷器修復(fù)中擁有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，修復(fù)應(yīng)用范圍變得更加廣泛。裝飾性金繕修復(fù)工藝，展現(xiàn)了器物獨(dú)特的美感。本文首先對(duì)金繕工藝進(jìn)行了簡要概述，重點(diǎn)對(duì)金繕工藝在陶瓷修復(fù)中的裝飾性表現(xiàn)實(shí)踐開展研究，如線狀的裝飾性表現(xiàn)、面狀的裝飾性表現(xiàn)等，以期促進(jìn)金繕工藝有效傳承、高速發(fā)展，為關(guān)注此類話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：金繕工藝；藝術(shù)效果；裝飾性表現(xiàn)；修復(fù)水平；表現(xiàn)力

近年來，社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平不斷提高，我國逐漸步入信息時(shí)代。在新時(shí)代背景下，修復(fù)破碎器物的技能更加普及，金繕工藝得到了越來越多的關(guān)注，其可對(duì)殘器進(jìn)行有效修復(fù)，滿足大眾審美需求。因此，積極探索金繕工藝在陶瓷修復(fù)中的裝飾性表現(xiàn)意義重大，是恢復(fù)破損器物的關(guān)鍵手段，有助于弘揚(yáng)和發(fā)展傳統(tǒng)文化。

一、金繕工藝相關(guān)概述

金繕屬于修復(fù)殘缺器物的一種工藝，又被稱作漆繕。金繕修復(fù)過程中會(huì)用到金箔和金粉，這也是這項(xiàng)工藝被叫作金繕的原因之一。從工藝層面來看，金繕主要依托大漆促使碎片黏合，其工藝并不復(fù)雜。大漆具有耐腐蝕性特征，黏性很強(qiáng)，能夠牢固地黏結(jié)破損器物[1]。在運(yùn)用金繕工藝時(shí)，為完美展現(xiàn)藝術(shù)效果，需融合裝飾性，提升器物修復(fù)后的美觀性。

二、金繕工藝在陶瓷修復(fù)中的裝飾性表現(xiàn)及實(shí)踐分析

（一）線狀的裝飾性表現(xiàn)

在陶瓷修復(fù)中，傳統(tǒng)金繕工藝存在一定的局限性，主要是因?yàn)樵摴に囃ǔＧ闆r下都是將拼合后的接縫作為切入點(diǎn)展開裝飾的，這樣做不僅影響線條的美觀性，而且難以確保破損縫隙帶均勻平整，整體藝術(shù)效果不佳。雖然在傳統(tǒng)金繕工藝中，會(huì)出現(xiàn)縫隙帶不夠均勻的問題，但這也正是金繕工藝發(fā)揮作用的地方[2]。在縫隙上金的基礎(chǔ)上形成金線是金繕的主要工序。值得注意的是，在運(yùn)用金繕工藝時(shí)，一方面要結(jié)合原有接縫開展工序，另一方面需要把注意力放在金線上面，盡可能發(fā)揮其創(chuàng)新性。在我國文化藝術(shù)領(lǐng)域，繪畫藝術(shù)屬于重要組成部分，其中包含了一些線條應(yīng)用技法，能夠?yàn)榻鹂樄に嚨挠行н\(yùn)用提供新思路。例如“十八描”被稱為國畫線條的源泉，包含對(duì)線條的概括。在依托金善工藝修復(fù)陶瓷的過程中，工匠需要對(duì)多種線條元素進(jìn)行處理，特別是針對(duì)破損較為嚴(yán)重的瓷器，這類瓷器通常有大量線條。為達(dá)到良好的藝術(shù)效果，在裝飾性修復(fù)時(shí)，既要清楚線條的走向，又要結(jié)合實(shí)際，合理地美化原有接縫線條。

以哥窯為例，對(duì)線狀的裝飾性實(shí)踐過程如下：一是對(duì)膠體和土沁進(jìn)行清洗處理，先使用酒精清洗，再用超聲波清洗機(jī)清洗，為拼接工序奠定基礎(chǔ)。瓷片的茬口要涂抹黏結(jié)劑，然后再拼接并固定好，以免掉落，拼接好后放入陰干箱，當(dāng)其干透，對(duì)留在拼接縫以外的黏結(jié)劑進(jìn)行清潔，若是發(fā)現(xiàn)拼接之處還存在缺失的地方，應(yīng)注意使用漆灰膏進(jìn)行填補(bǔ)。運(yùn)用金地漆繪制所設(shè)計(jì)的線條圖案，與此同時(shí)，用金粉遮蓋圖案，再揩清推光，完成修復(fù)。

（二）點(diǎn)狀的裝飾性修復(fù)

在修復(fù)破損瓷器時(shí)，常會(huì)遇到修復(fù)細(xì)小缺損部位的情況，這就需要進(jìn)行點(diǎn)狀裝飾性修復(fù)。相關(guān)實(shí)踐如下：

一般來說，在諸多破損的瓷器當(dāng)中，有很大一部分都屬于剝釉，或者某一區(qū)域存在口磕。從視覺上來看，其主要表現(xiàn)為點(diǎn)狀的損壞，因此在具體實(shí)踐中，要采用點(diǎn)狀的裝飾性修復(fù)手段。對(duì)于整個(gè)瓷器來說，瓷器的口沿位置至關(guān)重要，同時(shí)也是比較脆弱的位置，發(fā)生磕碰、損壞的概率比較大。使用傳統(tǒng)金繕修復(fù)時(shí)，口沿位置通常會(huì)形成一個(gè)點(diǎn)，為了增強(qiáng)點(diǎn)狀效果，可以將點(diǎn)狀紋飾代入不同形式修補(bǔ)瓷器的缺口，例如納入古文字、花草等。在局部點(diǎn)狀修復(fù)過程中，若是損壞部位處于非口沿位置，那么實(shí)踐時(shí)應(yīng)該優(yōu)先考慮缺失部位在瓷器上的實(shí)際位置，以此為基礎(chǔ)開展相關(guān)修復(fù)方案的設(shè)計(jì)工作[3]。例如出現(xiàn)在瓶罐類器物上部或肩部等位置的破損，可以采用點(diǎn)狀的裝飾性修復(fù)手段，在采用金繕工藝修復(fù)器物的同時(shí)，適當(dāng)?shù)厝诤霞y飾裝飾，如圖一所示。具體的創(chuàng)作過程主要表現(xiàn)在以下幾方面：

首先，做好清潔工作。找到器物缺損茬口并進(jìn)行清洗，然后使用超聲波清洗機(jī)進(jìn)一步清潔，為防止污染器物的其他區(qū)域，可用膠帶適當(dāng)?shù)卣谏w不需要修復(fù)的部位。

其次，填補(bǔ)與打磨。在缺失處，可以使用漆灰膏進(jìn)行填補(bǔ)。這一環(huán)節(jié)值得注意的是，要保證填補(bǔ)區(qū)域比器物表面高出一些。接下來，需要拆除膠帶，再放入陰干箱，七天左右取出，可進(jìn)行打磨工作和修形。在該基礎(chǔ)上，有針對(duì)性地細(xì)補(bǔ)，細(xì)補(bǔ)以后還需要放入陰干箱，當(dāng)漆膏處于干燥狀態(tài)時(shí)，繼續(xù)打磨，提升光滑度。要想減少細(xì)小損失部分對(duì)整體美觀的影響，應(yīng)該做好漆補(bǔ)和粉補(bǔ)的工作，將缺失的部位細(xì)膩化、美觀化。

最后，勾勒與上金。根據(jù)瓷器特點(diǎn)、風(fēng)格等要素，采用金地漆勾勒相應(yīng)的點(diǎn)狀圖案。為促進(jìn)金地漆產(chǎn)生黏性，需要將其置于陰干箱當(dāng)中，而后開展掃粉上金以及固粉工作，之后放入陰干箱，等其干燥便可進(jìn)行揩清推光，最終完成修復(fù)工作。

（三）面狀的裝飾性表現(xiàn)

瓷器大塊損缺的情況在金繕修復(fù)工作中是比較常見的。如圖二所示，為破損的新安窯黑釉盞，缺損部位面積較大。在對(duì)該類瓷器修復(fù)時(shí)，需要對(duì)塊面進(jìn)行修復(fù)。主要做法為選擇合適的修配材料，在破損的部位，將這些材料添加上去，從總體上來看，和原有的瓷器有較大的差異性[4]。在此方面，大漆修復(fù)模式的使用率比較高，其修復(fù)效果與瓷器的顏色是有關(guān)的。若是青釉、青花瓷缺損，借助大漆修復(fù)，出現(xiàn)色彩比較大的反差，不利于實(shí)現(xiàn)理想的修復(fù)效果。若是茶葉末釉或者黑釉的瓷器破損，進(jìn)行大漆修復(fù)時(shí)，所呈現(xiàn)的色彩反差不是很明顯，從視覺角度來看也是協(xié)調(diào)的，修復(fù)的新安窯黑釉盞如圖三所示。基于此，在對(duì)較大塊面修復(fù)時(shí)，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況，積極引入裝飾性修復(fù)方式，提高修復(fù)水平，提升藝術(shù)效果[5]。具體而言，主要有以下兩點(diǎn)。

第一，在顏色調(diào)整與選擇環(huán)節(jié)，應(yīng)充分考慮器物的色釉。針對(duì)釉色淺淡的器物，更要注意顏色的選配。以白瓷的金繕修復(fù)為例，在對(duì)其缺損部位修復(fù)時(shí)，應(yīng)以貼銀或者貼金為主，以便降低不協(xié)調(diào)現(xiàn)象發(fā)生的可能性。在晚唐時(shí)期，就有對(duì)“金銀扣”用于白瓷上的實(shí)例，達(dá)到了較好的裝飾效果。

第二，由于大面積修復(fù)瓷器存在很大的難度，影響修復(fù)效果的因素眾多。因此，在實(shí)際修復(fù)時(shí)，應(yīng)對(duì)相關(guān)的各個(gè)要素加以分析，特別是缺損部位的形狀，為實(shí)現(xiàn)良好的裝飾效果，需要注重和紋飾相融合。根據(jù)缺損部位的特點(diǎn)，選擇相應(yīng)的紋飾裝飾，這樣紋飾圖案便可在某種程度上彌補(bǔ)缺損位置的缺陷，避免了瓷器表面的單一感，使得所修復(fù)的瓷器更顯靈動(dòng)。具體創(chuàng)作過程如下：

在實(shí)際修復(fù)中，要使用熱水對(duì)齒科打樣膏進(jìn)行軟化處理，然后將其用在相對(duì)完好的器物上，將模具翻出，可借助膠帶等材料固定破損的位置。在做龍骨環(huán)節(jié)中，應(yīng)確保填補(bǔ)材料適量，并要結(jié)合器物，合理地修正龍骨，使二者大致吻合。之后在龍骨上涂抹漆膏，在陰干箱陰干的情況下，可以展開打磨修形，并根據(jù)瑕疵程度，進(jìn)行漆補(bǔ)和粉補(bǔ)，借助推光漆提升美觀性。同時(shí)，要使用蒔繪筆蘸金地漆進(jìn)行圖案的繪制，在其還有黏附性時(shí)，掃粉上金[6]。最后，在金地漆變干燥的條件下，可揩清推光，有助于增強(qiáng)修復(fù)效果。

（四）材料的裝飾性表現(xiàn)

不同瓷器的缺損部位不同，在瓷器修復(fù)中，有部分缺損部位對(duì)材料的裝飾性表現(xiàn)有強(qiáng)烈的需求[7]。為此，金繕工藝在陶瓷修復(fù)中，對(duì)材料的裝飾性修復(fù)運(yùn)用具有必要性。該種方法主要是針對(duì)瓷器缺損部位，使用與之相適應(yīng)的材料，依托二者兼容的材料，裝飾殘缺位置。在傳統(tǒng)工藝中，最常見的裝飾材料有兩種，一種為瓦灰材料，另一種為漆材料。這兩種材料的共同之處在于適用性，不管是對(duì)面積較大缺口，還是對(duì)面積較小的缺口的瓷器修復(fù)，都適用這兩種材料。二者的不足之處為會(huì)在器物上形成很大面積的黑漆，難以達(dá)到理想的藝術(shù)效果。面對(duì)此種情況，不僅要大力傳承傳統(tǒng)技藝，而且還要從傳統(tǒng)黑漆修復(fù)中解放出來[8]。例如以器物釉色為根據(jù)，選擇修復(fù)材料，如使用環(huán)氧樹脂。要想滿足人們的審美訴求，應(yīng)注重與之相近顏色的材料選擇，打破傳統(tǒng)修復(fù)的限制，以達(dá)到最佳的修復(fù)水平，打造良好藝術(shù)效果。在修補(bǔ)區(qū)域內(nèi)可使用漆膏并加入螺鈿進(jìn)行修補(bǔ)，修補(bǔ)完成后，進(jìn)行打磨處理。在裝飾材料修補(bǔ)的位置，要注意運(yùn)用珠光粉、植物油等開展相應(yīng)的推光工作，以實(shí)現(xiàn)良好的金繕修復(fù)效果。

三、結(jié)論

總而言之，瓷器發(fā)源于我國，有著比較悠久的歷史。在漫長的發(fā)展中，受戰(zhàn)亂、社會(huì)發(fā)展、朝代更替等因素影響，致使很多瓷器受到損壞，遺留了大量的殘器。金繕工藝的運(yùn)用，有助于對(duì)殘缺的瓷器進(jìn)行修復(fù)，使其展現(xiàn)完整效果，并增加裝飾性效果。因此，要注重金繕修復(fù)工藝的使用，了解其在陶瓷修復(fù)中的裝飾性表現(xiàn)，并積極引入紋飾，確保修復(fù)多樣性，以便早日實(shí)現(xiàn)理想的藝術(shù)效果，進(jìn)一步提升修復(fù)作品的質(zhì)量。

作者簡介

張慶麗，女，漢族，江蘇徐州人，助理館員，研究方向?yàn)闈h代文物。

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