翻譯過程中詞義選擇與表達探微

樊永前　張曉玉

內(nèi)容摘要：一詞多義是一種語言現(xiàn)象。在翻譯過程當中，如果詞義選擇不當或出現(xiàn)錯誤，就難以準確表達原文的思想內(nèi)容。如果詞義表達不當，就會影響譯文的忠實性。本文以The Shadowland of Dreams的譯文為例，指出詞義選擇與表達方面存在的問題，并對其進行評析，認為詞義的選擇與表達，都會對譯文產(chǎn)生一定的影響。詞義選定要依靠上下文，表達要考慮，要推敲，要合理搭配，譯文要忠實，要地道。

關鍵詞：翻譯 上下文 選擇 表達

在翻譯過程中，最為重要的一個方面就是對原文的閱讀理解。理解正確，譯文才有可能忠實。英漢翻譯，準確理解英文，并非一件易事，因為英語和漢語屬于不同的語系，語言表達方面存在著很大的差異，還有文化之間和其它方面的差異。再者，英語中的詞，大都是多義詞，正確地選擇詞義，對于譯者來說，也是一個很大的考驗。詞義選擇正確，譯文的忠實度就高，詞義選擇不當或選擇錯誤，譯文的忠實度就低。英國語言學家弗思說：Each word when used in a new context is a new word，[1]（每個詞用在新的語境中都是一個新詞）。新詞就有新意，就不再表達本身原有的意思，譯者就需要根據(jù)上下文，確定出新的詞義。所以，翻譯過程中的每個詞，都不可忽視，都要認真對待。假如有一個詞理解不到位，或出現(xiàn)偏差，或出現(xiàn)錯誤，那么整個句子的意思就會受到影響，譯文的忠實度就會大打折扣。文學作品翻譯更是如此，詞義選擇必須予以高度重視，必須做到準確二字，準確是第一位的。沒有了準確，其它一切都是無用的。另一個重要的方面就是詞義的表達，這很重要，馬虎不得。詞義表達要恰如其分，詞語搭配要合理，譯文要通順流暢，既能反映出原文的思想內(nèi)容和風格，又要符合漢語的表達習慣，把文學作品的藝術魅力充分展示出來。The Shadowland of Dreams，是大學英語教材中的一篇課文。從其譯文來看，整體上還是非常不錯的，但一些詞句譯得不是很好，存在一定的問題，特別是詞義的選擇與表達，存在的問題較多，影響到譯文的正確表達，對作品的可讀性和感染力也會造成一定的影響。

一.閱讀理解是關鍵

認真閱讀原文，對翻譯來說是必不可缺的，閱讀是對原文的認知，是對原文信息的全面輸入，是翻譯過程中最為關鍵的一步。原文信息只有在正確輸入的情況下，才有可能通過譯文忠實地再現(xiàn)出來。我們知道，文學作品的語言具既有一定的模糊性，也具有特定的含義。翻譯時，需要的是認真負責的態(tài)度，一絲不茍的工作作風，這樣，才有可能理解原文的思想內(nèi)容。翻譯前對原文要通讀，這很有必要，這會對原文會有一個整體的認識，對作品的風格會有一個基本的了解。在翻譯的過程中，對于段落、詞句還要再次閱讀，必要時還得反復閱讀，完全領會其精神實質(zhì)。閱讀不可粗心大意，每個詞句都得注意到，不僅僅關注詞句本身，還要注意詞句的前前后后，這樣，才有可能知道詞語的詞義以及要表達的意思，才有可能把原文的意思忠實地表達出來。否則，就一定會出問題，出錯誤。我們注意到，一些結(jié)構(gòu)復雜的句子，譯文存在的問題不是很多，反而一些簡單的句子，卻是問題多多，甚至一些常見的詞、簡單的詞也會出現(xiàn)問題。

（一）閱讀粗枝大葉 譯文詞不達意

1） George found me my home — a cleaned-out storage room in the Greenwich Village apartment building where he worked as superintendent.

譯文：喬治在格林尼治村公寓看門，他在那里幫我找了間騰出來的儲藏室。

評析：superintendent 表達的意思是“主管人”、“負責人”或“管理人”，并沒有“看門”這個意思。顯而易見，“看門”未能準確地把原文的意思表達出來。home是原文中的一個關鍵詞，但在譯文中沒有表達出來，影響到原文內(nèi)容的完整表達。從原文可知，這個所謂的“家”，只不過是一間儲藏室，里面空空如也，沒有家具，沒有廚具，沒有衛(wèi)生間，可謂是一無所有。所以，這樣的‘家是不能稱其為“家”。但是，詞典上給出的詞義就是“家”，別無他選，其它選項更不合適。在這種情況下就得變通，就得換一種說法。如果用“棲身之地”，對原文意思不是一個更準確的表達嗎？

改譯：喬治負責格林尼治村的公寓，在那里他給我找了一個棲身之地---一間騰出來的儲藏室。

2）It was a long， slow climb out of the shadows.

譯文：爬出陰影所在，是一個漫長而艱難的過程。

評析：slow表達的意思是“慢的”[2]，而譯文卻用“艱難”來表示，原文的意思沒有準確表達出來。“爬出陰影所在”，意思表達不夠清晰，譯文句子也不夠地道。shadows一詞，從詞典多個詞義中選出“陰影”，看起來無可厚非。但我們發(fā)現(xiàn)，這個詞在原文中多次出現(xiàn)，從上下文來看，這個“陰影”可理解為“困境”或“艱難困苦”。從climb的詞義中，雖然“爬”最為恰當，但是考慮到和其它詞的搭配，考慮到漢語的表達習慣，在上面的句子里，改為“走”或許更好一些。

改譯：走出困境，是一個漫長的、緩慢的過程。

（二）理解不到位 表達不恰當

翻譯過程中詞義的確立，是由詞所處的句子、語境、上下文或語篇決定的。翻譯時要認真地全面地進行閱讀，深刻理解，必要時還要進行分析。分析原文時注意某一表達方法在特定語境里的特定含義，而不是僅僅看到其字面意思。[3]也就是說，在翻譯的過程當中，不能孤立地看待一個詞，不能隨心所欲地就詞論詞。在一定的語言環(huán)境中，一個詞通常只表達一個詞義，所以，只有通過閱讀上下文，才有可能從多個詞義中挑選出正確的一個來。有時候，僅從詞典中給出的詞義中選擇是遠遠不夠的，無論如何也是選不出來的，必須從上下文中去找答案。英語不同于漢語，它忌重復，經(jīng)常使用不同的詞來替代另外一個已經(jīng)出現(xiàn)的詞，用不同的短語來替代另外一個已經(jīng)出現(xiàn)的短語，或使用與前面不同的句式結(jié)構(gòu)。在這種情況下，就不能只看詞語字面表達的意思，只有通過對上下文的閱讀，才能找到詞語真正的指代，尤其是名詞指代。只有弄清楚詞語的指代，才有可能把詞語要表達的意思翻譯出來。有時候，這兩個詞（以不同形式出現(xiàn)的詞語稱為回指詞，被指代的詞語稱之為先行詞）相距較近，容易看出，有時候，這兩個詞相距較遠，出現(xiàn)在不同的段落，甚至一個出現(xiàn)在語篇的前部，一個出現(xiàn)在語篇的后部。如果譯者注意不到它們之間的這種指代關系，指代詞的表達就很可能出現(xiàn)差錯。

1）Through him I met other struggling artists， ... so hed visit a neighborhood butcher who would give him big bones with small pieces of meat， and a grocer who would hand him some withered vegetables.

譯文：通過他，我認識了一些正在苦苦奮斗的藝術家，......所以他會去附近的一家肉店，那屠夫會給他些沾著肉末的大骨頭；他還去雜貨店，店主會給他一些蔫了的蔬菜。

評析：artists可表達“搞藝術的人，藝術家”，[2]但這倆個詞還是有區(qū)別的，是不一樣的。藝術家，是指具有極高的審美能力、嫻熟的創(chuàng)造技巧，從事藝術創(chuàng)作，并在文學、繪畫、雕塑、表演、音樂、舞蹈、書法、攝影、戲劇、電影等藝術領域作出突出貢獻、具有杰出成就的藝術工作者。[4]而“搞藝術的人”，通常指那些從事藝術工作還沒有名望的人，盡管有時一些藝術家也自稱為搞藝術的人。在上面的語境中，翻譯為“搞藝術的人”或“畫畫兒的人”是正確的，而用“藝術家”表達是不恰切的，因為像“他”（喬·德萊尼）這樣的人，畫畫多年，仍然是無名之輩，還在苦苦奮斗，窮得連吃飯的錢也沒有，是不可能稱為“藝術家”的。

butcher的表達的意思是“屠夫；肉商”。[2]但這兩個詞表達的意思是不一樣的，是有明顯區(qū)別的?！巴婪颉笔恰霸讱⑸蠡蛘砩笕鉁蕚涑鍪鄣娜恕保叭馍獭笔恰俺鍪凵笕獾娜恕?。前者工作的場所一般是屠宰場，而后者則是店鋪等。原文中提到的人，其工作的場所是“食品雜貨店”，因此，用“肉商”表達，而不是用“屠夫”表達。

改譯：通過他，我認識了幾個正在苦苦奮斗的搞藝術的人，......所以經(jīng)常去附近的一家肉店，老板總是會給他一些大骨頭，上面有一丁點的肉；他還常去附近的食品雜貨店，店主總是會給他一些蔫了的蔬菜。

2）Reaching into my cupboard — an orange crate nailed to the wall — I pulled out all that was there： two cans of sardines.

譯文：我把手伸進壁櫥（一個釘在墻上的裝桔子的板條箱），拿出里面所有的東西：兩個沙丁魚罐頭。

評析：譯文“裝桔子的板條箱”是否能夠忠實表達原文的意思呢？我們先看看詞典給orange的釋義，作為名詞，表達“柑橘；橙”；作為形容詞，表達的意思是“橘紅色的；橙黃色的”，[2]是當作名詞對待還是當作形容詞對待，只能取決于上下文，才能做出正確的選擇。從上下文來看，這個家很窮，窮得連個壁櫥都沒有，只好把板條箱釘在墻上當壁櫥用，那這樣的板條箱用來放置什么物品呢？里面只是放了“兩聽罐頭”，再無其它物品，可見，用一貧如洗來形容這個家也不為過。正如文中所說，“我”除了這兩聽罐頭和18分錢之外，其它什么都沒有。試想，這樣的一個窮人，是根本沒有錢去買橘子的，沒有橘子，還會專門安裝一個板條箱來放橘子嗎？按常理來說，也沒有人為了放橘子在墻上安釘一個板條箱。這樣來考慮的話，譯文“裝桔子的”就視為不正確的了，應改為“橙色的”。

二.表達誤區(qū) “形似”但非“神似”

翻譯，首先要考慮的是傳遞出原文的意義，即嚴復的“信”。[5]“信”要求譯者對原文認真閱讀，必要時還要進行分析。分析原文時注意某一表達方法在特定語境里的特定含義，而不是僅僅看到其字面意思。[3]同樣的一個詞，在不同的語境里出現(xiàn)，就會表達不同的意思。作為一個譯者，要讀懂句子表達的意思，就不能把注意力放在詞的字面意思上，要深刻理解詞的含義。在一些情況下，譯文在詞語和句式結(jié)構(gòu)上能夠和原文基本一致，也能忠實再現(xiàn)原文的意思，既做到了“形似”，又做到了“神似”。但在一些情況下，僅僅的“形似”并不一定就代表著“信”，不一定就是“神似”，所謂的“形似”只不過是一種外殼罷了，語言的思想內(nèi)容沒有忠實表達出來。翻譯，不只是要求譯文達到“形似”，重要的還要達到“神似”，“神似”就是能夠再現(xiàn)原文精神和思想內(nèi)容。當在“形似”但非“神似”的情況下，就要大膽棄“形”求“神”，而不可為了“形似”而丟棄“神似”。就詞義而言，有時候盲目地照搬詞典上的釋義是行不通的，因為這樣的譯文可讀性較差，讓人難以明白。雖然從字面上看起來是對等的，好像和原文是保持一致的，但實際上，不是表達的意思不夠清晰，就是連貫性較差，或是搭配不當，有時甚至還會出錯?？梢娫~義的表達需要瞻前顧后，需要思考，不是純粹的拿來主義，不是把詞典上的釋義不假思索地原封不動地進行挪動。勒菲弗爾提出“翻譯即重寫”，就是說，譯者自己對譯文的語言進行組織，用恰當?shù)脑~語和句式結(jié)構(gòu)把原文的思想表達出來。一般說來，好的文學作品總是有豐富的感情、深邃的意境、濃厚的感染力、強烈的藝術效果。[6]要使譯文把原作品的這些特質(zhì)表達出來，在字面和句式結(jié)構(gòu)上不一定能夠完全達到“形似”，但必須是”神似”，就是說，譯文一定要在思想內(nèi)容、精神神韻及風姿等方面和原文相似。

（一）詞義照搬 難顯原文思想

1）Instantly I had the kind of fame and success that few writers ever experienced. The shadows had turned into dazzling limelight.

譯文：一夜之間，我擁有了大多數(shù)作家都不曾擁有的名望和成功。陰影已經(jīng)變成了令人目眩的聚光燈。

評析：乍一看，譯文和原文是對等的，好像表達出了原文的意思，但仔細琢磨，發(fā)現(xiàn)原文的神韻并沒有表達出來。few表達的意思是“很少；不多”，通常含有否定的意思，譯文“大多數(shù)作家都不曾……”，雖然字面上有否定詞出現(xiàn)，但否定的是大多數(shù)作家，并沒有把原文要否定的對象表達出來，結(jié)果潛的意思是在表示肯定，即：“少數(shù)作家曾……”，這就完全違背了原文的意思，違背了原文的精神。

“陰影已經(jīng)變成了令人目眩的聚光燈”，僅從字面上來看，做到了“形似”，但表達的意思不清，“陰影”是什么，怎么就變成了“聚光燈”，這難以讓人看的明白。而且，從語義上來講，這句話和前面的一句在語義上也不能緊密地銜接起來。雖然做到了“形似”，但遠離了“神似”，未能再現(xiàn)原文的思想。這種情況在翻譯的過程中會經(jīng)常出現(xiàn)。在“形似”和“神似”不能兼?zhèn)涞那闆r下，就要棄“形似”而求“神似”，譯者就要重新遣詞造句，不再拘泥于原文的句式結(jié)構(gòu)。就這個句子來說，如果譯者還記得，前面段落里有“走出困境是.……過程”這樣的表達，那么，這里的“困境變成了……”不就是“走出困境了”嗎？這樣前后句子表達的意思不就緊密地銜接上了嗎？limelight表達“眾人注目的中心”或“聚光燈”，但根據(jù)上下文，選取前者會比選取后者更好一些，但需要變通。

改譯：一下子，我功成名就，沒有幾個作家會像我這樣。我走出了困境，成了公眾矚目的焦點，光彩照人。

2）I would keep putting my dream to the test — even though it meant living with uncertainty and fear of failure. This is the Shadowland of hope， and anyone with a dream must learn to live there.

譯文：我要堅持不懈地試驗著我的夢，哪怕衣食無著，害怕失敗，也決不放棄。這是希望的陰影地帶，每個有夢的人都必須學會在那里安居。

評析：譯文“試驗著我的夢”，看起來和原文十分的對應，但“試驗”和“著”不能搭配在一起，因為“著”表示“動作的持續(xù)”，[7]而譯文中的“試驗”還未發(fā)生，所以這個動作是不能持續(xù)下去的?！霸囼炛焙汀拔业膲簟币膊荒艽钆湓谝黄?，夢如何去試驗呢？我們可以這樣來理解，“試驗”就是“實踐”，“實踐”也就是“踐行”。所以，改用“踐行”表達會更好一些。另外還要把“夢”改為“夢想”，這樣表達，才能和“踐行”很好地搭配起來?！昂ε率　焙驮脑谧置嫔舷嗟龋龅搅恕靶嗡啤?，但這樣的表達是不正確的，因為它和前后句子在意義上都不能合理地契合起來，原文的思想難以再現(xiàn)。究其原因，就是沒有全面的進行閱讀理解，而是孤立地理解，詞對字的翻譯，所以，譯文是不可能做到“神似”的。把 Shadowland譯為“陰影地帶”，看似忠實，但意思表達不清，讓人難以明白。實際上，這個詞的意思指的就是前面的那一句話：生活在不確定性和失敗的恐懼當中，只不過是換了一種說法，用一個詞進行概括而已。那樣的環(huán)境，不就是我們常說的黎明前的黑暗嗎？hope是個回指詞，指的是在文中多次出現(xiàn)的dream，譯為“夢想”。live用“安居”表達是不妥當?shù)?，是和原文的意思背道而馳的?！鞍簿印北磉_的意思是“安靜、安定、安穩(wěn)的生活”。但在黎明前的黑暗中生活，怎么能談得上“安居”呢？實際上是在“經(jīng)受考驗”。

改譯：我要不斷地踐行我的夢想，哪怕生活在不確定性和失敗的恐懼當中。這是實現(xiàn)夢想前的黑暗，每個追夢人必須學會經(jīng)受這種考驗。

3）Another Village neighbor was a handsome young singer who ran a struggling restaurant.

譯文：村里還有一位鄰居，是個英俊的年輕歌手，開一家生意清淡的餐館。

評析：neighbor表達的是“鄰近的人或物”，譯為“鄰居”，好像沒有什么不對，但仔細看來，還是有問題的?！按謇镞€有一位鄰居”會讓人看得莫名其妙，因為句中的“還”表明，前面已經(jīng)提到過一位“鄰居”。但在上文中并不存在第一次提到的“鄰居”。再者，這樣的表達也不符合漢語的表達習慣。實際上，neighbor是個回指詞，指的就是上一段落中提到的“搞藝術的人”，一個是喬·德萊尼，另一個就是這位年輕歌手。所以，詞義的選擇，不能僅僅照搬字典上的“鄰居”，而是要根據(jù)上下文，翻譯為“搞藝術的人”。

改譯：村子里另一位搞藝術的人，是個英俊的年輕歌手，開了一家餐館，但生意十分清淡。

文學翻譯過程中詞義的選擇與表達，至關重要，選擇正確與否，決定譯文質(zhì)量的高低。要正確地選擇詞義，就一定要依靠上下文、依靠語境，全面考慮，瞻前顧后。不能粗心大意，不能就詞論詞，不能盲目照搬。詞義表達不能馬虎，在確保詞義準確的同時，還要考慮到詞與詞之間的搭配是否合理。在表達的過程當中，不僅要做到“形似”，更要做到“神似”，只是“形似”而非“神似”，是不符合翻譯的目的的。為了傳遞譯文的神韻，就不能拘泥于英語的表達方式和句式結(jié)構(gòu)，該變通的就變通，該調(diào)整的就調(diào)整，譯文要通順流暢，地道自然，符合漢語的表達習慣，以再現(xiàn)原文的思想內(nèi)容和風格。

參考文獻

[1]Firth， John Rupert. Papers in Linguistics 1934-1951 [M]. London： Oxford University Press， 1957：190.

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[3]蔡力堅.基于語境的翻譯決策 [J].中國翻譯，2021（3）：188.

[4]https：//baike.so.com/doc/2022.7.2.

[5]司顯柱.深度翻譯視角的意義重構(gòu)與功能路徑[J].中國翻譯，2021（6）：176.

[6]譚鍇.文學翻譯的神似與形似 [J].中南民族大學學報（人文社會科學版），? 2006（6）：220.

[7]李國炎，莫衡等.當代漢語詞典 [Z].上海：上海辭書出版社，2001： 565-1426.

山東華宇工學院校級科研平臺“應用翻譯研究中心”項目，編號：009。