藏族音樂(lè)元素在中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)中的運(yùn)用

摘? 要：以藏族民間音樂(lè)為創(chuàng)作元素的作品在中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)中占有一定的比重，作曲家方可杰為北京交響樂(lè)團(tuán)委約而作的管弦樂(lè)《熱巴舞曲》便是其中一部。該作品于2004年在“中國(guó)第十屆音樂(lè)作品（交響樂(lè)）評(píng)比”中獲三等獎(jiǎng)，2005年由薩爾茨堡莫扎特交響樂(lè)團(tuán)于維也納中國(guó)新春音樂(lè)會(huì)演出，2010年被《當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》收錄，是近年來(lái)深受國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾喜愛(ài)的我國(guó)優(yōu)秀管弦樂(lè)新作品之一。

關(guān)鍵詞：藏族音樂(lè)元素；結(jié)構(gòu)；音高；節(jié)奏；音色

由北京交響樂(lè)團(tuán)向方可杰委約的管弦樂(lè)作品《熱巴舞曲》于1999年在北京首演，指揮：譚利華，該作品于2004年在“中國(guó)第十屆音樂(lè)作品（交響樂(lè)）評(píng)比”中獲三等獎(jiǎng)，在2005年由薩爾茨堡莫扎特交響樂(lè)團(tuán)于維也納中國(guó)新春音樂(lè)會(huì)演出，于2010年被由人民音樂(lè)出版社出版的《當(dāng)代作曲家曲庫(kù)》收錄，是近年來(lái)深受國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾喜愛(ài)的我國(guó)優(yōu)秀管弦樂(lè)新作品之一。

“熱巴”舞為西藏流浪藝人首創(chuàng)，以鈴鼓舞為主，集歌、舞、戲（雜耍、特技、相聲等）于一體的民間表演藝術(shù)。其演出的程式順序?yàn)椋?.開(kāi)場(chǎng)；2.熱巴卓（鈴鼓舞）；3.熱巴小戲；4.熱巴諧（結(jié)尾、弦子歌舞）。

在該曲的創(chuàng)作中，作曲家通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)布局中所暗含的藏族民間歌舞的表演程式、抒情與熱烈并舉的民間音樂(lè)旋律與獨(dú)特的舞蹈節(jié)奏相結(jié)合、西洋樂(lè)器對(duì)民族樂(lè)器音色模仿等技法的運(yùn)用，將自己對(duì)藏族音樂(lè)文化的熱愛(ài)躍然于音符中，向世界傳遞“交響樂(lè)”中的中國(guó)聲音。

一、 宏觀——借鑒藏族歌舞表演程式的結(jié)構(gòu)布局

筆者以旋律主題、調(diào)布局、音響形態(tài)（筆者將音響形態(tài)根據(jù)其發(fā)聲的持續(xù)時(shí)間分為“點(diǎn)”“線”兩種，“點(diǎn)”的持續(xù)時(shí)間較短、“線”的持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)）為主要參考依據(jù)；以旋律主題的演奏樂(lè)器、速度以及打擊樂(lè)的使用為次要參考依據(jù)，將其劃分為有引子、尾聲、兩個(gè)連接的具有四個(gè)附屬結(jié)構(gòu)以及具有變奏性、四部再現(xiàn)性為結(jié)構(gòu)原則的兩個(gè)主體部分的混合曲式。而從民間音樂(lè)歌舞的表演程式的角度來(lái)看，又具有三分性，即引入（引子）、正曲（兩個(gè)主體部分）、結(jié)尾（尾聲），不同主題在漸進(jìn)式的速度布局和不同樂(lè)器的控制下所表現(xiàn)出的獨(dú)特氣質(zhì)，又使人聯(lián)想到充滿熱情的民間“熱巴”表演（總體結(jié)構(gòu)如表1）。

（一）引入（引子）

1-14小節(jié)，共有兩個(gè)部分：Ⅰ（1-6）、Ⅱ（7-14），兩個(gè)部分由三種不同的音樂(lè)要素組成——弦樂(lè)八度撥奏“bB-bE-bA”這一具有疑問(wèn)的動(dòng)機(jī)旋律（見(jiàn)譜例1.1.1a）、由全樂(lè)隊(duì)奏出的象征著藏族民間歌舞的“舞步節(jié)奏”貫穿全曲（見(jiàn)譜例1.1.1b）、單簧管吹奏出具有“悠遠(yuǎn)、古老”性格的線性旋律具有民間音樂(lè)的即興性（見(jiàn)譜例1.1.1c），再輔以Adante的速度，描繪了“熱巴”舞表演開(kāi)始狀態(tài)的景象。

（二）正曲

在藏族傳統(tǒng)的民間歌舞中，“正曲”部分通常由“慢歌”與“快舞”兩部分組成，在該作品中，根據(jù)速度與織體形態(tài)可劃分出速度以andantino與vivace為主導(dǎo)，織體以線性、點(diǎn)狀形態(tài)為主導(dǎo)的兩個(gè)主體部分。

1.第一部分（“慢歌”）

具有單曲變奏體特征，由五個(gè)階段組成：引子、三個(gè)主體階段、連接1（結(jié)構(gòu)如表2）。

引子2（15-18）：bE調(diào)，由弦樂(lè)組撥奏出的以“G-bE-C”c羽調(diào)式為主導(dǎo)的旋律動(dòng)機(jī)，這一動(dòng)機(jī)與1-6小節(jié)的疑問(wèn)性引子動(dòng)機(jī)相對(duì)比，有著“應(yīng)答”的性格特點(diǎn)，從結(jié)構(gòu)上看，具有引入性陳述的特點(diǎn)，拉開(kāi)“慢歌”部分的序幕（見(jiàn)譜例1.2.1a）。

階段Ⅰ：由a（19-20）、間奏1（21-22）、a1（23-26）兩樂(lè)句構(gòu)成，具有主題性質(zhì)（見(jiàn)譜例1.2.1b）。兩樂(lè)句均由木管組的雙簧管作為主奏樂(lè)器奏出線性旋律，其音色清新明朗；間奏部分，其材料為弦樂(lè)組演奏引子2材料和木管組演奏引子1材料兩部分的結(jié)合，音色溫暖柔和，再輔以andantino的速度，使人聯(lián)想到民間歌舞表演中的“慢歌”場(chǎng)景。

階段Ⅱ：由a2（27-28）、間奏2（29-30）、a3（31-34）、間奏2（35-36）兩樂(lè)句構(gòu)成。該階段將階段Ⅰ的材料在不同調(diào)、不同主奏樂(lè)器——即由bE調(diào)轉(zhuǎn)至bB調(diào)、由木管組移至弦樂(lè)組上再現(xiàn)，音色也呈現(xiàn)出了冷暖之異。

階段Ⅲ：由a4（37-40）、a5（41-42）、a6（43-47）、間奏3（47-50）以及三樂(lè)句的反復(fù)（51-57）而構(gòu)成。材料全部來(lái)自階段Ⅰ，且均由木管組與弦樂(lè)組為主奏齊奏奏出，在這一階段，木管組與弦樂(lè)組的齊奏所呈現(xiàn)音色“明暗、冷暖”的融合展現(xiàn)了男女同舞時(shí)的場(chǎng)景。

連接1（58-62）：bB宮，由木管組的雙簧管奏出主要旋律——為主題和引子1處的材料派生而來(lái)，并終止于G羽音，為第二部分“快舞”的進(jìn)入做準(zhǔn)備。

2.第二部分（“快舞”）

從宏觀角度看，具有四部再現(xiàn)性的多曲體特征，由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)主體部分以及兩個(gè)附屬的連接部分組成，而其各部分的次級(jí)結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的再現(xiàn)四句一部曲式以及再現(xiàn)性的三句一部曲式，均與大結(jié)構(gòu)中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”有著相似的結(jié)構(gòu)邏輯，這便造就了“大小結(jié)構(gòu)”的層次感。如果說(shuō)引子1和第一部分使人聯(lián)想到民間音樂(lè)中悠揚(yáng)的“慢歌”，那么在這一部分，以vivace為主導(dǎo)的速度以及以點(diǎn)狀形態(tài)為主導(dǎo)的音響則勾勒出了熱烈的“快舞”場(chǎng)景（結(jié)構(gòu)如表3）。

引子3（63-64）：bB調(diào)，木管組奏出帶有“召集性”性格特點(diǎn)的旋律，同時(shí)輔以具有民間特色的搖鈴①，拉開(kāi)了“快舞”的序幕。

階段Ⅰ：具有“起”的功能，由b（65-72、73-80）、b1（81-88、89-96）、間奏3（97-104）、b2（105-112）構(gòu)成，旋律由斷奏與連奏的交替而呈現(xiàn)，b樂(lè)句在木管組與弦樂(lè)組各奏一遍，之后由木管組主奏b1和間奏、最后由弦樂(lè)組主奏b2，相似旋律在不同色調(diào)的樂(lè)器上的展示，宛如男女角色在舞蹈時(shí)的各自亮相（b材料見(jiàn)譜例1.2.2a）。

連接2（113-120）：bB調(diào)，由木管組奏出主要線性旋律，材料來(lái)自引子1，為階段Ⅰ的結(jié)束以及階段Ⅱ的進(jìn)入做情緒的緩沖以及音響色彩上的對(duì)比。

階段Ⅱ：具有“承”的功能特點(diǎn)，由c（121-128）、c（129-136）、間奏4（137-144、145-152）c（153-160）構(gòu)成，音響形態(tài)同階段Ⅰ。c樂(lè)句的隱伏旋律，與b材料有著相似性，且均在弦樂(lè)上奏出；間奏部分均由全樂(lè)隊(duì)奏出，以表現(xiàn)節(jié)奏形態(tài)為主導(dǎo)，但在間奏第二句，單簧管獨(dú)奏的加入，節(jié)奏點(diǎn)與旋律線交替，強(qiáng)化了“快舞”的音樂(lè)特點(diǎn)（見(jiàn)譜例1.2.2b）。

階段Ⅲ：具有“轉(zhuǎn)”的功能特點(diǎn)，由d（161-167）、d1（168-176）、d2（177-184）、d3（185-192）四句構(gòu)成，音響形態(tài)呈線狀，兼具情緒的緩沖與抒發(fā)，好似“熱巴”表演中的“小戲”——讓歌舞演員短暫休息。

階段Ⅳ：具有“合”的功能，由b3（193-200）、b4（201-208）、間奏5（209-216）、b5（217-224）構(gòu)成，該部分樂(lè)句的音響形態(tài)、主奏樂(lè)器及其演奏順序均綜合有階段Ⅰ與階段Ⅱ的特點(diǎn)，這便再次強(qiáng)化了“快舞”的音樂(lè)性格。

連接3（225-236）：bE轉(zhuǎn)bA，旋律由全樂(lè)隊(duì)于bE、bA調(diào)各奏一遍，由a材料動(dòng)機(jī)“l(fā)a mi re”重復(fù)變奏而來(lái)，終止于f羽，為尾聲進(jìn)入做準(zhǔn)備。

（三）尾聲（結(jié)尾）

237-297小節(jié)，速度為presto，共兩個(gè)階段：Ⅰ（237-284）、Ⅱ（285-297），材料取自第二部分，由全樂(lè)隊(duì)奏出，為全曲最高潮，與藏族民間歌舞音樂(lè)中“越舞越快，直至高潮結(jié)束”的表演程式相同。

二、微觀——對(duì)藏族民間音樂(lè)元素的運(yùn)用

（一）對(duì)民間音樂(lè)音高的運(yùn)用

1.運(yùn)用藏族民間曲調(diào)

作曲家引用堆諧音樂(lè)《宋則呀啦》[1]中“慢歌段”旋律的骨干音“do-mi-re-do-la-sol-do”，作為a樂(lè)句的材料來(lái)源（見(jiàn)譜例2.1.1a），并在a樂(lè)句之初便將“do-mi-re-do-la-sol-do”呈現(xiàn)出來(lái)，后續(xù)并以變奏、展衍的手法進(jìn)行發(fā)展，其旋律抒情性強(qiáng)，民間色彩濃郁，賦予了樂(lè)曲藏族風(fēng)格的性格氣質(zhì)；

引用《宋則呀啦》中“間奏”旋律片段，并將其進(jìn)行簡(jiǎn)單地“加花、減字”處理作為b樂(lè)句的材料來(lái)源：如將《宋則呀啦》中的“do-mi-sol”“減字”處理為“do-mi”、又或是將《宋則呀啦》中的“re-mi-do”“加花”處理為“re-mi-do-re”，增強(qiáng)了b樂(lè)句的旋律“歸屬感”；而從b樂(lè)句“do-re-la-do-mi”中所提取的二度、四度、三度音程作為音高結(jié)構(gòu)框架，在c樂(lè)句的隱伏旋律“do-re-mi-do-sol-re”中呈現(xiàn)（見(jiàn)譜例2.1.1b），兩樂(lè)句均結(jié)束于羽音，凸顯了藏族民間音樂(lè)的色彩，真實(shí)地表現(xiàn)了藏族音樂(lè)的旋律風(fēng)格特點(diǎn)。

2.運(yùn)用藏族民間調(diào)式

藏族民間歌舞音樂(lè)曲調(diào)多見(jiàn)于以四度框架為結(jié)構(gòu)的五聲羽、徵調(diào)式，以及喜好將結(jié)束音置于下屬調(diào)的宮音。作品引子處的“bB-bE-bA”三個(gè)核心動(dòng)機(jī)音（見(jiàn)譜例1.1.1a），奠定了作品以四度音程為音高組織主導(dǎo)的基調(diào)，全曲以bB調(diào)為主導(dǎo)，bE調(diào)間插其中，其樂(lè)句也多以徵、羽音作為落音（見(jiàn)譜例2.1.2a）；在尾聲處，調(diào)性為bB，以其下屬方向?qū)m音bE作為全曲的結(jié)束音（見(jiàn)譜例2.1.2b），作曲家將藏族音樂(lè)中獨(dú)特調(diào)式風(fēng)格，運(yùn)用在音高組織上，從而增添了作品的藏族風(fēng)情。

（二）對(duì)民間歌舞音樂(lè)節(jié)奏形態(tài)的運(yùn)用

1.運(yùn)用藏族民間歌舞音樂(lè)的節(jié)奏形態(tài)

對(duì)藏族民間歌舞音樂(lè)節(jié)奏形態(tài)的借鑒是該作品的一大特點(diǎn)，該作品主要以“弦子舞、熱巴舞”等舞步節(jié)奏（見(jiàn)譜例2.2.1a、2.2.1b）中簡(jiǎn)潔規(guī)整的節(jié)奏元素為主導(dǎo)貫穿全曲且在不同的部分各司其職，再輔以藏族“堆諧”中“重音置于非重拍”的節(jié)奏元素（見(jiàn)譜例2.2.1c），不僅展示了藏族歌舞音樂(lè)的歡騰場(chǎng)景，也推動(dòng)了音樂(lè)發(fā)展中情緒氛圍。

簡(jiǎn)潔規(guī)整的舞步為藏族民間舞蹈的典型，多見(jiàn)于2/4、4/4拍，節(jié)奏型相較均衡平穩(wěn)，將這樣的節(jié)奏類型貫穿全曲，形成音樂(lè)的律動(dòng)框架，進(jìn)而推動(dòng)情緒的發(fā)展，使歌舞場(chǎng)面的節(jié)奏印象更加深入人心。如“慢歌”與“快舞”部分（見(jiàn)譜例2.2.1d、2.2.1e），借鑒熱巴舞與弦子舞中規(guī)整的舞步節(jié)奏作為背景，再輔以堆諧舞步中打破均勻律動(dòng)的元素（見(jiàn)譜例2.2.1f），將聽(tīng)眾置身于民間表演中的邊歌邊舞場(chǎng)景中。

2.運(yùn)用于管弦樂(lè)織體中的節(jié)奏因素

織體中的節(jié)奏的運(yùn)用是該作品的一大亮點(diǎn)，不同形態(tài)的節(jié)奏被置于不同位置，以渲染氛圍，進(jìn)而推動(dòng)情緒的發(fā)展。

如在“慢歌”段：由弦樂(lè)組一提、二提、中提演奏旋律，由木管組、銅管組以及弦樂(lè)組的大提、低音提琴于較低的音域表現(xiàn)規(guī)整的節(jié)奏形態(tài)以做“填充”聲部，填補(bǔ)旋律長(zhǎng)音處的音響空白，為“快舞”部分的進(jìn)入做情緒鋪墊（見(jiàn)譜例2.2.2a）。

又如在“快舞”部分：由弦樂(lè)組一提、二提奏出旋律，由銅管組小號(hào)奏出旋律骨干音，再輔以銅管組大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)以及弦樂(lè)組大提、低音提琴在強(qiáng)拍、次強(qiáng)拍于較低的音域發(fā)聲以做音響的節(jié)奏支撐，從而增強(qiáng)旋律節(jié)奏的律動(dòng)感，強(qiáng)化音樂(lè)氛圍（見(jiàn)譜例2.2.2b）。

再或是“結(jié)尾”段：木管組的短笛、長(zhǎng)笛、單簧管以及弦樂(lè)組的一提、二提等音域較高的樂(lè)器共同演奏具有旋律性的部分，以此制造出音色混合的效果，再由銅管組以及弦樂(lè)組、木管組中音域較低的樂(lè)器做低音支撐，輔以打擊樂(lè)的定音鼓、小軍鼓的鼓點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，全樂(lè)隊(duì)以相同的節(jié)奏形態(tài)奏出，音色最為豐富、情緒最為濃烈，將音樂(lè)的發(fā)展推至高潮（見(jiàn)譜例2.2.2c）。

（三）西方管弦樂(lè)對(duì)藏族特色樂(lè)器的音色表現(xiàn)

在配器方面，《熱巴舞曲》的樂(lè)隊(duì)編制相較傳統(tǒng)，但在音色的處理上，注重不同組別樂(lè)器音色的獨(dú)特個(gè)性并對(duì)其進(jìn)行多樣化的創(chuàng)造，最為典型的便是對(duì)藏族特色樂(lè)器中具有代表性音色的模仿，以達(dá)到將西方樂(lè)器與中國(guó)民族民間樂(lè)器音色“融合”的效果，進(jìn)而增添作品的地域性色彩。

1.“筒欽”的音色表現(xiàn)

筒欽是專屬于藏族宗教音樂(lè)中的銅制低音樂(lè)器，其聲音莊嚴(yán)、肅穆且有一定的震懾性。

在作品的第2、6小節(jié)使用銅管組樂(lè)器長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)、以及第113-120、259-266④小節(jié)使用銅管組樂(lè)器圓號(hào)等與筒欽質(zhì)地相類似的西方樂(lè)器，在音域較低的位置以滑奏的方式模擬筒欽吹奏中“起頭音（藏語(yǔ)“朵兒”）”的渾厚音色（見(jiàn)譜例2.3.1a）。

而在第17-18小節(jié)，單簧管在具有一定表現(xiàn)力的“克拉里諾”音區(qū)吹奏“f2-e2-c2”三個(gè)下行的音，其音色明亮、準(zhǔn)確，像是在模擬筒欽吹奏中“細(xì)且高的音”（藏語(yǔ)：查）[2]的聲音（見(jiàn)譜例2.3.1b）。這樣的音色效果成為了作品中獨(dú)特的藏族元素“符號(hào)”，使作品的民族屬性更加強(qiáng)烈。

2.“扎木聶”的音色表現(xiàn)

“扎木聶”屬藏族民間的彈撥類樂(lè)器，在藏族人民的生活?yuàn)蕵?lè)中占有極大比重，其音色清新雅致，作曲家運(yùn)用提琴這種弓弦類樂(lè)器來(lái)模擬“扎木聶”這一彈撥類樂(lè)器的音色，其原因主要為當(dāng)弦樂(lè)撥奏時(shí)，這兩種樂(lè)器發(fā)聲方式便具有一定相似性。如在作品第1、4、15-18小節(jié)等，以弦樂(lè)撥奏的方式來(lái)模擬扎木聶的聲音（見(jiàn)譜例2.3.2a），增添了作品的民間風(fēng)格。

3.“比旺琴”的音色表現(xiàn)

“比旺琴”多在藏族弦子歌舞中使用，屬拉弦類樂(lè)器，比旺琴在演奏時(shí)于第二拍加以裝飾，以此時(shí)音樂(lè)具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感，便構(gòu)成了其聲響的獨(dú)特韻味（見(jiàn)譜例2.3.3a）[3]。由弦樂(lè)組或木管組模擬比旺琴裝飾音奏法，在該作品線性旋律的句尾中隨處可見(jiàn)（見(jiàn)譜例2.3.3b）。通過(guò)對(duì)其裝飾音奏法的模仿而產(chǎn)生的特殊音響效果，使音樂(lè)更加風(fēng)格化。

三、結(jié)語(yǔ)

《熱巴舞曲》這一作品在以現(xiàn)當(dāng)代技法語(yǔ)境為主導(dǎo)的音樂(lè)創(chuàng)作中是較為“傳統(tǒng)的”，它并沒(méi)有使用過(guò)于“夸張”的西方現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，而是選擇根植于民間，吸收、借鑒并將藏族民間音樂(lè)之特點(diǎn)運(yùn)用到樂(lè)曲的構(gòu)思中。

宏觀結(jié)構(gòu)上。吸收藏族民間歌舞音樂(lè)的表演程式“引入、正曲（由“慢歌”和“快舞”兩部分組成）、尾聲”的組織特點(diǎn)，并將其運(yùn)用到樂(lè)曲的大層次的結(jié)構(gòu)框架中，使人聯(lián)想到熱烈歡騰的藏族民間歌舞表演。

微觀組織上。音高方面：吸收藏族民間音樂(lè)中喜好使用向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)的特點(diǎn)，樂(lè)句慣用五聲徵、羽調(diào)式以及借鑒堆諧音樂(lè)《宋則呀啦》旋律片段，并將其運(yùn)用于作品的旋律調(diào)式等音高構(gòu)架中；節(jié)奏與織體方面：借鑒藏族歌舞音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)，并將其以不同的織體形態(tài)運(yùn)用于作品中；音色表現(xiàn)方面：吸收藏族民間樂(lè)器的音色特點(diǎn)，并通過(guò)使用西方的管弦樂(lè)的特殊奏法來(lái)模擬其聲音效果。

凡此種種，皆反映了作曲家在 吸收、借鑒藏族民間音樂(lè)元素的同時(shí)，又將其運(yùn)用于西方的管弦樂(lè)隊(duì)形式中，拉近了中西聽(tīng)眾的審美距離，同時(shí)也賦予了西方的“管弦樂(lè)”和中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)新的生命力。

注釋：

①搖鈴在民間儀式中一般用于招呼開(kāi)場(chǎng)，如熱巴舞開(kāi)場(chǎng)表演時(shí)會(huì)搖鈴召集觀眾。

②為便于直觀對(duì)照，筆者將《宋則呀啦》原D調(diào)譜移至bE調(diào)。

③為了便于對(duì)照，筆者均選用了b、c樂(lè)句的一提聲部，且將《宋則呀啦》原D調(diào)譜移至bE調(diào)。

④為避免冗雜，均截取例證片段。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：周伶，中央民族大學(xué)碩士研究生。研究方向：曲式與作品分析。