李成 苗得智 夏甜甜

摘要：花境是獨具審美價值的花卉應(yīng)用形式，隨著社會的發(fā)展逐漸受到廣泛關(guān)注，但花境與花壇、花叢以及花帶等其他花卉應(yīng)用形式混淆、花境美學(xué)特點不明顯、花境搭配不合理等問題也接踵而至。花境作為一種獨特的花卉應(yīng)用形式，具備較高的觀賞價值和獨特的美學(xué)特點，花卉搭配與其美學(xué)特點有較為緊密的聯(lián)系。針對當(dāng)前部分花境設(shè)計存在的特色不明顯、搭配不合理等問題，依據(jù)美學(xué)特點研究花境景觀設(shè)計顯得尤為重要。文章采用文獻研究與實地調(diào)研相結(jié)合的方法，首先闡述花境的國內(nèi)外發(fā)展現(xiàn)狀，以及在發(fā)展過程中不同的花境美學(xué)設(shè)計觀念與代表性人物作品的美學(xué)特點，并由此將花境的美學(xué)觀賞特點概括為層次美、色彩美以及自然美三個方面，在此基礎(chǔ)上實地調(diào)研分析濟南地區(qū)的花境植物，提出幾點建議：一是層次美，包含水平層次與豎向?qū)哟?；二是色彩美，包含色彩對比、色彩過渡以及中間色調(diào)和；三是自然美，包含季相與意向。最后，以此作為設(shè)計的切入點進行搭配，提供花境應(yīng)用設(shè)計相對應(yīng)的植物營造搭配組合以及合適的花境應(yīng)用地點，為花境景觀設(shè)計提供思路。

關(guān)鍵詞：花境；美學(xué)特點；景觀設(shè)計；濟南地區(qū)

中圖分類號：TU986；S688.3 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）11-00-03

基金項目：本論文為2021年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點課題“齊魯古典園林發(fā)展史及文獻研究”成果，項目編號：L2021Z07070639

0 引言

花境，是模擬林地邊緣地帶野生花卉生長狀態(tài)的一種長帶狀花卉應(yīng)用形式。近些年，花境景觀在園林植物造景方面呈現(xiàn)新穎性和廣泛性的特點，越來越受到社會大眾和園林從業(yè)者的關(guān)注，但在實際花境設(shè)計中，仍舊存在花境特色不明顯的情況。在花境設(shè)計的發(fā)展中，層次、色彩以及自然三個美學(xué)特點是區(qū)分花境與其他花卉應(yīng)用形式的重要依據(jù)。通過研究花境美學(xué)特點，表現(xiàn)花境獨有的美學(xué)特質(zhì)，在現(xiàn)代花境設(shè)計理念日益豐富的前提下，進行多角度的融合和實踐，從而構(gòu)建具有多重美學(xué)價值的花境應(yīng)用設(shè)計形式有著重要意義。

1 園林花境的國內(nèi)外發(fā)展

1.1 園林花境在國外的起源與發(fā)展

花境起源于18世紀的英國，隨著人類社會思潮、藝術(shù)審美與生產(chǎn)力的轉(zhuǎn)變，附屬于花壇的鑲邊植物逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂歇毩⒂^賞價值和特點的花境，即“flower border”［1］。由于美學(xué)理論的豐富和實踐，花境的設(shè)計理念得到凸顯和升華，造就了一系列從花境的不同美學(xué)理念出發(fā)，形成獨特美學(xué)設(shè)計風(fēng)格的花境設(shè)計大師，如注重花境色彩的格特魯?shù)隆そ芑鶢枺\用野生花卉展現(xiàn)花境自然美的威廉·魯濱遜等。隨著現(xiàn)代化園林的發(fā)展，花境的美學(xué)設(shè)計理念展現(xiàn)出多重性的態(tài)勢。

1.2 園林花境在國內(nèi)的起源與發(fā)展

園林花境在國內(nèi)的發(fā)展可以追溯到20世紀80年代，“花境”這一概念最早于1981年由孫筱祥先生在《園林藝術(shù)與園林設(shè)計》中提到，開啟了國內(nèi)學(xué)者對花境的研究和應(yīng)用先河［2］。自2000年開始，北京、上海和杭州等地開始嘗試應(yīng)用花境，并逐漸流行于全國各地，尤其在北京、上海、深圳等大城市更甚。典型的花境應(yīng)用設(shè)計案例有辰山植物園花境及杭州西湖風(fēng)景區(qū)花境，它們都深受人們的喜愛并成為人們經(jīng)常駐足的區(qū)域。在花境研究方面，以2004年為分界點，關(guān)于園林花境的研究大量涌現(xiàn)，研究內(nèi)容包括花境植物選材、花境植物配置以及近年來花境的相關(guān)評價等。

另外，近些年一系列花境設(shè)計競賽相繼開展，促使具有新潮理念的花境設(shè)計作品大量涌現(xiàn)，東西方的審美開始交融發(fā)展，豐富了花境的美學(xué)表達角度，獨屬于中國傳統(tǒng)審美意境的花境形式也應(yīng)運

而生［3］。

2 園林花境美學(xué)的形式

2.1 層次美

花境的層次美，除了表現(xiàn)在花卉個體之外，更多是通過層次搭配展現(xiàn)出來的群體美特征。花境的布置常常包括豎向或者水平多重層次的展示，在水平的層次組織中，通過花卉相似的生理形態(tài)將其聚集種植，從而襯托豎向?qū)哟?，形成同一層次植物統(tǒng)一協(xié)調(diào)，相鄰層次植物對立襯托的群體美特征。

2.2 色彩美

植物色彩是園林造景中色彩的重要來源。不同的色彩搭配可以給人帶來不同的心理感受，如使用淺色系花卉會讓人感到視野開闊并能拉近人與人的距離，適宜做近景使用；而深色系花卉會讓人感到區(qū)域狹窄與局促，適宜用來做背景。從心理感受來看，冷色調(diào)花卉植物會讓人在無陽光的角落感到溫暖，而暖色調(diào)花卉植物會讓人在炎熱的夏季感受到絲絲涼意。

在色彩搭配上有極為杰出造詣的園藝大師杰基爾在其芒斯特·伍德私人花園中設(shè)計了著名的色彩輪式花境，從淺藍色或紫色的冷色調(diào)植物到白色、淺黃色、淺粉色，逐漸轉(zhuǎn)換為黃色、橘黃色、紅色的暖色調(diào)色彩，再通過淺粉色、淺黃色、白色過渡，如彩虹一般交替布置，形成了統(tǒng)一協(xié)調(diào)變化的花境色彩形式。除了混合色彩的花境形式之外，單一色彩的花境也具有迷人的美學(xué)觀賞特點與強烈直觀的色彩感受，如營建具有夢幻與浪漫感受的紫色系花境，熱情奔放視覺感受的紅色系花境以及帶來清涼、幽靜之感的藍紫色系花境，都能給人帶來獨特的色彩沖擊［4-5］。

2.3 自然美

花境的自然美具體表現(xiàn)在兩個方面，一方面表現(xiàn)為隨時空變化，植物的生長與枯萎是大自然賦予的特質(zhì)，因此花境的美學(xué)價值更體現(xiàn)在其“活”的變化中。在季節(jié)變化的過程中，植物形態(tài)也會發(fā)生相應(yīng)的變化，能夠展現(xiàn)出花境的自然交替流轉(zhuǎn)之美，使觀賞者在不同季節(jié)可以感受到花境的動態(tài)美。

另一方面，花境在歷史進程中逐漸發(fā)展為獨立的審美個體。一個明顯的特征就是其擺脫了作為花壇的邊界“border”的襯托作用而回歸自然，形成了一種獨立的花卉應(yīng)用形式。其根據(jù)花卉個體展現(xiàn)出來的自然生長形態(tài)進行協(xié)調(diào)，力求創(chuàng)造群體呼應(yīng)統(tǒng)一的視覺美感。例如，鐘情于自然的草甸、草原景觀的皮耶特·奧多夫常采用基底、填充和骨架植物作為種植結(jié)構(gòu)，并充分利用觀賞草的纖細、繁密的質(zhì)感，作為填充植物對花境進行填充，通過相互搭配進行襯托，展現(xiàn)花境的朦朧穿透之感［6］。

3 園林花境的應(yīng)用設(shè)計——以濟南地區(qū)為例

3.1 基于層次美的花境設(shè)計

花境植物的形態(tài)特點各不相同，因此需要充分考慮植物的高度、株型、花序和質(zhì)感，通過合理搭配植物，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的韻律，在展現(xiàn)花境植物個體美的同時表現(xiàn)出其群體美，營造高低錯落、層次分明、質(zhì)感和諧的花境景觀。

在布置花境的過程中，常常將花境分為前中后三個層次，分別發(fā)揮不同的觀賞作用，營造符合美學(xué)設(shè)計要求的花境景觀。通常前景植物多使用具有無定向生長并且花葉綿密的水平線條植物，如石竹（Dianthus chinensis）、美女櫻（Glandularia × hybrida）、佛甲草（Sedum lineare）以及戟葉蓼等，作為花境景觀的邊緣植物，能夠拉近與游人之間的距離。中景植物通常反映花境的主題、色系以及作為景觀焦點，通常使用直立向上生長、花序佇立枝頭的豎向線條植物，如羽扇豆、筋骨草（Ajuga ciliata）、假龍頭（Physostegia virginiana）等。而背景植物則通常會選擇色彩較暗的植物作為骨架，增加植物的長效性和輪廓變化，增強視覺的進深感，常用的背景植物包括六月雪、小龍柏或球類的黃楊球等花灌木。以多層次變化為特點的花境應(yīng)用形式可以展現(xiàn)花境的視覺變化，充滿變化和趣味，通常用于園林中的道路邊界，形成步移景異的游覽路線，增加人們游覽過程中近景的細部視覺變化。

3.2 基于色彩美的花境設(shè)計

3.2.1 通過色彩對比進行設(shè)計

在色相環(huán)中，通常把圓心角120度到180度之間的色彩稱為對比色，常用的對比色包括紅與綠、黃與紫、橙與藍。對比色的應(yīng)用可以構(gòu)建層次分明的景觀效果，如俗語中的“紅花配綠葉”就是互補色運用的最好印證。常用的紅色系花如一串紅（Salvia splendens）、石竹、紅花酢漿草（Oxalis corniculata）等，搭配吉祥草（Reineckia carnea）、麥冬（Ophiopogon japonicus）等一類草本植物以及花卉本身的枝葉，就能形成色彩層次對比鮮明的景觀。

另外，常用的對比色還有黃與紫，濟南地區(qū)常見黃色花卉如金雞菊，可以利用藍紫色系的鼠尾草、穗花婆婆納、筋骨草進行襯托，紫色的典雅與黃色的明亮能給人帶來截然不同的感受，同時紫色較暗的色調(diào)又能進一步凸顯黃色的明亮，黃色的植物會跳躍到人們的視線之中，讓人感到輕快、溫暖。

橙色與藍色的對比搭配相對來說較少見到，在濟南地區(qū)，常見的橙色系花卉有萱草（Hemerocallis fulva）、

天人菊（Gaillardia pulchella）、美人蕉（Canna lily）等，常見的藍色系花卉有藍花丹（Plumbago auriculata）、藍雪花（Ceratostigma plumbaginoides）等。這兩種色彩的對比使用通常會轉(zhuǎn)換視覺感受，突出場地特色以吸引游客，因此可用于兒童活動場地以吸引兒童視線，以及在具有特色的硬質(zhì)鋪裝中結(jié)合使用，打造活潑、富有趣味的獨特場地。

3.2.2 通過色彩過渡進行設(shè)計

搭配使用色彩輪中相近的顏色會形成極具韻律和節(jié)奏的視覺感受。最常用的是以相同色彩構(gòu)成單一主色調(diào)的花境，如粉紅色調(diào)的花境，使用山桃草、石竹、四季秋海棠等紅色系花卉營建主要色調(diào)，色彩過渡上搭配長春花、木茼蒿等粉色系花卉，通過搭配“淺粉色+粉紅色+紅色”觀葉植物，能構(gòu)成溫暖、熱烈的暖色調(diào)花境，可用于慶典節(jié)日，營造歡慶熱烈的氛圍。在以單一色系為主題的花境設(shè)計中，要注重應(yīng)用作為邊緣色彩的過渡植物，如白色的銀葉菊（Jacobaea maritima），或者綠色的植物，如菖蒲（Acorus calamus）、畫眉草（Eragrostis pilosa）等，從而構(gòu)建主色突出、邊緣逐漸減弱的自然和諧的花境應(yīng)用形式。

3.2.3 通過中間色進行中和

在園林花鏡色彩設(shè)計中，設(shè)計師常常把白色、藍色與綠色植物當(dāng)作灰色調(diào)植物，也就是中間色植物，其可以起到中和對比色的作用。為了調(diào)節(jié)對比色之間搶奪人的視線而造成的視覺疲勞，設(shè)計師常常在對比色中間加入銀葉菊、菖蒲等觀葉植物以及濱菊（Leucanthemum vulgare）、玉簪（Hosta plantaginea）等白色系花卉進行過渡，或者使用狼尾草、礬根（Heuchera micrantha）等具有明顯灰色調(diào)的植物進行過渡，使不同色系的花境達到和諧統(tǒng)一的效果?？傊?，在既想表現(xiàn)對比色的明亮色彩又擔(dān)心色彩搭配雜亂無章時，便可以應(yīng)用中間色構(gòu)建豐富且統(tǒng)一的色彩變化。

3.3 基于自然美的花境設(shè)計

花境自然美的特點是根據(jù)自身的美學(xué)特點進行搭配設(shè)計，在設(shè)計中不刻意強調(diào)植物的種植邊界和植株規(guī)格，而是依據(jù)植物的自然生長狀態(tài)，營造更接近自然生長的群落特性，在斑塊的交界處預(yù)留生長空間，促進植物群落的融合協(xié)調(diào)。這一設(shè)計通常使用觀賞草類植物，觀賞草的運用對植物邊界的融合發(fā)揮著重要作用。

通過實地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，適宜濟南地區(qū)的草本植物種類相對較多，并且在經(jīng)過一年的生長后，長勢依舊良好，因此合理穿插運用草本植物具備可行性。在濟南地區(qū)，可采用畫眉草、白茅（Imperata cylindrica）、細葉芒（Miscanthus sinensis）等觀賞草穿插在斑塊之間，展現(xiàn)自然群落的勃勃生機和自由生長的草甸景觀。草甸花境可在不利于喬木生長的坡地使用，既能夠豐富缺少喬木導(dǎo)致變化較少的景觀層次，又對水土保持及土壤的恢復(fù)利用等發(fā)揮著重要作用。

4 結(jié)語

花境設(shè)計會隨著人們的審美理念變化而不斷發(fā)展，可以通過結(jié)合美學(xué)觀賞特點形成獨特的花境設(shè)計語言，帶動花境造景不同審美理念的發(fā)展，從而指導(dǎo)花境的進一步應(yīng)用，建設(shè)更加美好的人居環(huán)境。隨著材料的更新和植物美學(xué)觀賞理念的發(fā)展，未來會形成更多來自花境的美學(xué)理解和花境的景觀營造方式，從而使花境在園林造景中發(fā)揮更大的作用。

參考文獻：

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［2］ 馬彥，董然.花境植物造景的研究進展［J］.北方園藝，2011（11）：189-192.

［3］ 顧穎振，夏宜平.園林花境的歷史沿革分析與應(yīng)用研究借鑒［J］.中國園林，2006（9）：45-49.

［4］ 王美仙.格特魯?shù)隆そ芑鶢柕闹参锞坝^設(shè)計研究［J］.中國園林，2016，32（7）：106-110.

［5］ 顧群，張建華.花境設(shè)計中植物配置的色彩搭配［J］.園林，2014（5）：42-45.

［6］ 李梓恒，魏緒英，張瑤，等.自然構(gòu)想：皮耶特·奧多夫的花境世界［J］.園林，2021，38（10）：87-93.

作者簡介：李成（1968—），男，山東沂水人，碩士，教授，研究員，研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計與理論。

苗得智（1998—），男，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計。

夏甜甜（1991—），女，山東煙臺人，博士，講師，系本文通訊作者，研究方向：風(fēng)景園林植物景觀設(shè)計。