短篇小說是一種獨特的文體，有著獨特的選材取向、獨特的肌理和結構方法。長篇小說那么一大塊東西，我們從上面取下一塊，當成短篇小說用行不行呢？我的看法是不行，性質不同，狼皮是貼不到羊身上的。短篇小說一個重要的特點，在于它的虛構性，極端虛構性。它是在現實故事結束的地方開始小說意義上的故事，是在看似無文處作文。它主要寫的不是已經發(fā)生的故事，而是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事，是創(chuàng)造的一個新世界。汪曾祺評價林斤瀾的短篇小說，說“無話則長，有話則短”，就是這個意思。短篇小說在現實生活中，只取那么一點點東西，這一點點東西，我稱之為光點，或短篇小說的種子。

“有可能生長成一篇短篇小說的根本性因素?！边@是我給種子下的定義。種子有了，小說就有了出發(fā)點和落腳點。短篇小說生長于心，用心靈的土壤培育過，心靈的雨露滋潤過，心靈的陽光照耀過，才有可能生根，發(fā)芽，開花，結果，生長成一篇美好的小說。種子飽滿，情緒就飽滿。我自己對這樣寫出來的小說也挺喜歡，一看就想看完。我的小說不是發(fā)表了就完了，我還會看，常常看得自己眼濕。

有人說短篇小說是生命之緣，可遇而不可求。我覺得我們還是要求，只有求，不斷地求，才有可能遇到它。否則就有可能失去相遇的機會。以前我在報社工作，經常去礦上走，有的朋友知道我業(yè)余時間寫小說，主動給我講一些稀奇古怪的事。我不拒絕朋友的好意，但事情再稀奇，再古怪，里面如果沒有短篇小說的種子，一切都是瞎搭。再說了，小說寫的是日常煙火、家常冷暖，越是離奇的東西越構不成小說。

短篇小說的種子可能是一個細節(jié)、一種思想，也可能是一句話、一種氛圍。有一段生活，曾打動過我們，讓我們難以忘懷，隱隱覺得里面有短篇小說的因素，卻遲遲不能動手寫。出現這種情況，可能就是沒有找到種子所在。等到有一天，我們發(fā)現了種子在哪里，會感覺豁然開朗，好了，小說可以動筆了。

（摘自2017年8月30日《文匯報》，題目為編者所擬）

劉慶邦（1951— ），生于河南沈丘。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《紅煤》《遍地月光》等十二部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《遍地白花》《黃花繡》等七十余部，《劉慶邦短篇小說編年》十二卷。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學獎。長篇小說《家長》獲第二屆南丁文學獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎?，F為中國煤礦作家協(xié)會主席、北京市作家協(xié)會副主席，一級作家，享受國務院特殊津貼專家。