冼玉婷

摘 要：舞蹈表演屬于一種動(dòng)態(tài)視覺藝術(shù)形式，舞蹈表演者通過優(yōu)雅的動(dòng)作、高難度的姿態(tài)將自己的情感融入舞蹈，進(jìn)而打造出富有藝術(shù)情感的視覺藝術(shù)作品。在進(jìn)行舞蹈表演的過程中，人物形象塑造是十分重要的，可傳遞舞蹈中的人物情感，進(jìn)而提升舞蹈質(zhì)量。因此，對(duì)舞蹈表演者而言，在塑造人物形象的過程中，要遵守一些基本的表演技巧，從而更好地提升人物形象塑造的整體質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演；《孔雀》；《千手觀音》

隨著生活水平的提升，人們開始追求更高質(zhì)量的精神文化生活。舞蹈表演是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。舞蹈表演者可以通過各種優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作傳遞藝術(shù)情感，滿足觀眾的精神需求。對(duì)舞蹈表演者而言，要想為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)美的舞蹈表演，不僅需要對(duì)自身業(yè)務(wù)能力進(jìn)行提升，還必須深入分析舞蹈表演過程中人物形象塑造的方法，將舞蹈表演與人物形象塑造結(jié)合在一起，提高舞蹈表演質(zhì)量，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

一、舞蹈表演的含義及特點(diǎn)

舞蹈表演要求舞蹈表演者在音樂的伴奏下，將優(yōu)雅但復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作連貫起來展示給觀眾，進(jìn)而塑造一個(gè)獨(dú)特的舞蹈形象[1]。中國(guó)舞蹈歷史十分悠久。根據(jù)史書記載，在古代，我國(guó)就出現(xiàn)了一些以禮儀、典慶、喪葬為主題的舞蹈藝術(shù)形式[2]。隨著人們生活水平的提高，舞蹈表演形式也逐漸發(fā)生了一定的變化。目前，舞蹈表演中的各種動(dòng)作具有極強(qiáng)的技藝性，舞蹈表演者需要靈活地使用跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰等動(dòng)作展開表演，這對(duì)其自身的柔韌性和控制力提出了較高的要求[3]。當(dāng)然，在舞蹈表演過程中，舞蹈表演動(dòng)作難度的高低并不是判斷舞蹈質(zhì)量好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，能否借助舞蹈表演將自己要塑造的人物形象表達(dá)出來，并將思想情感融入其中也是判斷舞蹈質(zhì)量好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。

舞蹈表演的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。第一，技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。舞蹈表演者需要將自身表情、動(dòng)作、造型與舞蹈技術(shù)有效地結(jié)合在一起，以更好地傳遞舞蹈本身的美感[4]。舞蹈的技術(shù)美與藝術(shù)美是相統(tǒng)一的。觀眾喜歡觀看舞蹈表演的原因不僅在于舞蹈表演者在表演中呈現(xiàn)的優(yōu)美舞姿，還在于其在表演中展現(xiàn)的各種高難度的舞蹈動(dòng)作。第二，形與神的有機(jī)結(jié)合。舞蹈表演者不僅要掌握一些基本的舞蹈動(dòng)作，還要在表演過程中努力做到“形神合一”，充分將自己的內(nèi)心情感與動(dòng)作結(jié)合在一起。在表演之前，舞蹈表演者必須對(duì)扮演的舞蹈角色進(jìn)行分析，深入挖掘角色的特點(diǎn)，才能更好地將其要塑造的人物表現(xiàn)出來。第三，虛與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。舞蹈表演講究虛與實(shí)的有機(jī)結(jié)合，舞蹈表演者可以通過動(dòng)作、神態(tài)等構(gòu)建虛實(shí)關(guān)系，引發(fā)觀眾的情感共鳴。通過虛與實(shí)的結(jié)合對(duì)不同動(dòng)作進(jìn)行糅合，才能讓舞蹈藝術(shù)的質(zhì)量變得更高。第四，表情與動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。舞蹈表演者不僅要做到舞蹈動(dòng)作的協(xié)調(diào)，還要追求表情與動(dòng)作的統(tǒng)一，尤其要注意面部表情管理。舞蹈表演者富有變化的面部表情能夠幫助觀眾理解舞蹈表演的內(nèi)涵，同時(shí)舞蹈表演者可通過眼神在表演過程中與觀眾進(jìn)行交流。

二、舞蹈表演中人物形象塑造的重要性

舞蹈表演者只有提升人物形象塑造能力才能吸引觀眾深入了解舞蹈角色，借助肢體語言引發(fā)觀眾共鳴。因此，在舞蹈表演過程中，舞蹈表演者應(yīng)重視對(duì)人物形象的塑造。

（一）豐富舞蹈藝術(shù)情感

舞蹈表演的目標(biāo)在于實(shí)現(xiàn)情感的交流與傳遞。舞蹈表演者可通過特殊的藝術(shù)手法將自己的思緒融入舞蹈作品，滿足觀眾的基本情感需求和審美需求。而要想達(dá)到這一目標(biāo)，舞蹈表演者必須將自身舞蹈技藝、舞蹈素養(yǎng)與情感相結(jié)合，塑造富有變化的人物形象。對(duì)舞蹈表演者而言，不僅要關(guān)注自身動(dòng)作技巧，還要根據(jù)舞蹈中的人物形象了解舞蹈表演對(duì)象的情感。這就要求舞蹈表演者在塑造人物形象的過程中，將人物情感與自身舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起，按照編導(dǎo)的要求對(duì)人物形象進(jìn)行合理的塑造，使舞蹈表演變得更加生活化和人性化，進(jìn)而使舞蹈變得更加富有靈性。

（二）展示舞蹈人物形象

合理的人物塑造能將舞蹈中的人物形象很好地呈現(xiàn)出來。對(duì)舞蹈表演者而言，其表演效果的好壞與作品受歡迎程度之間有著十分密切的關(guān)系。舞蹈表演者不僅要具有高超的舞蹈技術(shù)和良好的藝術(shù)素養(yǎng)，更重要的是要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)生動(dòng)的人物形象，這樣才能夠避免人物角色蒼白無力，才能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作與表情相結(jié)合，并將舞蹈作品中蘊(yùn)含的情感傳遞給觀眾。與影視表演不同的是，舞蹈表演屬于一種無聲的表演，舞蹈表演者無法通過鏗鏘有力的臺(tái)詞向觀眾傳遞要表達(dá)的內(nèi)容。這要求舞蹈表演者通過各種動(dòng)作表現(xiàn)人物形象的特點(diǎn)，借助不同塑造方法將人物形象呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾理解舞蹈動(dòng)作的含義，同時(shí)幫助觀眾更好地理解舞蹈作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

（三）提升舞蹈觀賞價(jià)值

舞蹈表演的最終目的是滿足觀眾的審美需求，所以具有觀賞性是舞蹈藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。判斷一部舞蹈藝術(shù)作品是否具有觀賞性的標(biāo)準(zhǔn)是十分多樣的，舞蹈動(dòng)作的連貫性、舞蹈情感的表達(dá)得當(dāng)性都會(huì)在不同程度上影響舞蹈的觀賞價(jià)值，而這些都可以通過人物形象塑造的方式得以體現(xiàn)。因此，對(duì)舞蹈演員而言，只有掌握人物形象的塑造方法，將動(dòng)作與情感相結(jié)合，并融入作品，才能更好地將情感傳遞給觀眾，賦予舞蹈作品更加鮮活的生命力，提升舞蹈的觀賞性。

三、借助人物形象塑造提升表演質(zhì)量的技巧

舞蹈人物形象塑造對(duì)提升舞蹈整體質(zhì)量，促進(jìn)舞蹈表演者與觀眾之間的情感交流有較強(qiáng)的推動(dòng)作用。因此，舞蹈表演者應(yīng)考慮如何進(jìn)行人物形象的塑造。具體而言，舞蹈表演者可通過準(zhǔn)確提煉人物形象特點(diǎn)，結(jié)合動(dòng)作挖掘人物精神內(nèi)涵，提高對(duì)舞蹈節(jié)奏的控制力度，結(jié)合舞蹈表演者主觀意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)新性表演，合理地對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。

（一）準(zhǔn)確提煉人物形象特點(diǎn)

舞蹈表演者應(yīng)不斷提高自身文化修養(yǎng)和文化內(nèi)涵，更好地提煉舞蹈人物形象特點(diǎn)。具體可從三個(gè)方面著手。第一，提升自身舞蹈藝術(shù)修養(yǎng)。舞蹈表演者必須具備扎實(shí)的舞蹈功底和創(chuàng)新意識(shí)，不斷對(duì)舞蹈作品中的人物形象進(jìn)行創(chuàng)新，及時(shí)捕捉人物形象的內(nèi)心情感特點(diǎn)。舞蹈表演者的內(nèi)在形象可以通過姿態(tài)、動(dòng)作等實(shí)現(xiàn)。而舞蹈創(chuàng)作屬于舞蹈審美活動(dòng)的一個(gè)過程，每一個(gè)舞蹈表演者必須結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)、文化信仰、文化素質(zhì)和興趣愛好對(duì)舞蹈人物形象進(jìn)行塑造。第二，把握所要塑造人物的特點(diǎn)，深入挖掘人物的心理特征，分析不同舞蹈動(dòng)作能夠傳遞的情感內(nèi)涵。舞蹈表演者應(yīng)及時(shí)捕捉人物情感，將豐富的人物情感融入舞蹈表演，并且充分發(fā)揮自身想象力，在結(jié)合自身情感需求的同時(shí)對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)新，探究如何借助舞蹈動(dòng)作豐富人物情感表達(dá)的具體方法。第三，舞蹈表演者要把握舞蹈的姿態(tài)，及時(shí)了解舞蹈的整體風(fēng)格，深入揣測(cè)人物形象特點(diǎn)。

（二）結(jié)合舞蹈動(dòng)作挖掘人物精神內(nèi)涵

在舞蹈表演中，舞蹈表演者的動(dòng)作必須體現(xiàn)所塑造人物形象的精神內(nèi)涵。舞蹈表演者只有借助舞蹈動(dòng)作深刻體會(huì)所要塑造人物形象的基本特點(diǎn)，挖掘人物形象的精神內(nèi)涵，才能在塑造人物形象的過程中取得成功。舞蹈表演者要想挖掘人物內(nèi)涵，具體可從兩個(gè)方面著手。第一，在具體的表演過程中，舞蹈表演者應(yīng)將自己的舞蹈動(dòng)作與表現(xiàn)力結(jié)合在一起，揣測(cè)不同人物之間的關(guān)系，抓住舞蹈作品主題及其蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。比如，在表演《孔雀》這一作品時(shí)，楊麗萍便設(shè)身處地地考慮孔雀的生命之美，很好地將孔雀涅槃時(shí)的喜悅和灑脫及其瀕死時(shí)的無奈和痛苦通過舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來，進(jìn)而讓更多的觀眾了解舞蹈動(dòng)作所描繪的形象的藝術(shù)特點(diǎn)。再比如，在《千手觀音》這一作品中，舞蹈表演者以出神入化的肢體語言及鬼斧神工的編排技巧彰顯作品的藝術(shù)價(jià)值。第二，舞蹈表演者在表演過程中可以通過動(dòng)作表現(xiàn)人物精神內(nèi)涵，塑造人物形象特點(diǎn)。一方面，在舞蹈表演過程中，舞蹈表演者可通過不同的動(dòng)作呈現(xiàn)人物不同的情感狀況，塑造人物形象特點(diǎn)；另一方面，舞蹈表演者可在日常生活中汲取靈感，設(shè)計(jì)新的舞蹈動(dòng)作，并將其融入舞蹈表演，傳遞舞蹈的藝術(shù)價(jià)值。此外，舞蹈表演者應(yīng)將舞蹈技巧和演出需求相結(jié)合，將自己塑造的人物形象代入舞蹈表演，領(lǐng)悟人物的情感內(nèi)涵，分析在舞蹈表演中融入情感要素的具體方式。

（三）提升對(duì)舞蹈節(jié)奏的控制力度

節(jié)奏對(duì)舞蹈表演過程中人物形象的塑造有著十分重要的作用。舞蹈表演者必須將節(jié)奏融入舞蹈表演，注重舞蹈表演過程中節(jié)奏的變化和規(guī)律性，通過不同的節(jié)奏及肢體語言的變化詮釋人物情感。比如，要表現(xiàn)一些奔放的藝術(shù)情感時(shí)，舞蹈表演者可以采用快速的舞蹈節(jié)奏進(jìn)行情感表達(dá)。具體而言，舞蹈表演者可通過三個(gè)方面控制舞蹈節(jié)奏，塑造人物形象特點(diǎn)。第一，將情感表達(dá)及節(jié)奏變化相結(jié)合。不同的舞蹈表演者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)的情感是不同的。舞蹈表演者必須把握自身情感波動(dòng)的規(guī)律性變化，將不同的舞蹈與面部表情進(jìn)行合理的結(jié)合，以塑造更加生動(dòng)的人物形象。在人物形象的構(gòu)建過程中，情感表達(dá)的重要性是非常顯著的。舞蹈表演者必須注重舞蹈節(jié)奏的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，提升自身的情感表現(xiàn)水平，將人物形象的表達(dá)變得更加豐富。第二，準(zhǔn)確地把握舞蹈節(jié)奏。舞蹈節(jié)奏與音樂節(jié)奏之間的關(guān)系是非常密切的。在舞蹈表演過程中，舞蹈表演者要想塑造一個(gè)比較生動(dòng)的形象，則必須把控舞蹈的節(jié)奏。在把控節(jié)奏的過程中，舞蹈表演者可以借助各種道具，通過敲打樂器或根據(jù)道具的節(jié)拍做動(dòng)作的方式準(zhǔn)確把握舞蹈節(jié)奏。第三，準(zhǔn)確把握表演過程中的情感切入點(diǎn)。不同的舞蹈表演者對(duì)人物情感特點(diǎn)的理解存在一定的差異，在舞蹈表演過程中，舞蹈表演者應(yīng)結(jié)合自己對(duì)舞蹈的理解，準(zhǔn)確地把握表演過程中的情感切入點(diǎn)。為了更好地塑造人物形象，在舞蹈表演過程中，舞蹈表演者必須有意識(shí)地對(duì)一些生硬的動(dòng)作進(jìn)行刪除，將自己的想法融入作品，自然地融入角色，并對(duì)人物情感進(jìn)行表達(dá)和傳遞，將舞蹈動(dòng)作技巧與表演相融合。

（四）結(jié)合舞蹈表演者主觀意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)新性表演

對(duì)舞蹈表演者而言，舞蹈表演不僅是簡(jiǎn)單地將一些動(dòng)作做完就可以了，更重要的是通過肢體動(dòng)作傳遞人物形象特點(diǎn)。因此，舞蹈表演者應(yīng)將自己的主觀意識(shí)與舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起。此外，舞蹈表演者必須認(rèn)識(shí)到舞蹈表演內(nèi)容的真實(shí)性，實(shí)現(xiàn)與舞蹈角色的情感互遞。舞蹈表演中的不同瞬間都應(yīng)成為舞蹈表演者信念傳遞的重要載體。對(duì)舞蹈表演者而言，只有在舞臺(tái)表演中將自己的主觀意識(shí)融入舞蹈動(dòng)作，并進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能更好地塑造出一個(gè)鮮明的人物形象。要想達(dá)到這一點(diǎn)，舞蹈表演者應(yīng)不斷提升自身業(yè)務(wù)能力和專業(yè)素養(yǎng)，具體可從三個(gè)方面著手。第一，舞蹈表演者必須對(duì)舞蹈表演劇本有深入的了解，并且在平時(shí)的訓(xùn)練過程中必須嚴(yán)格要求自己，不斷提升自身駕馭舞蹈的能力，提高自身文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，將舞蹈藝術(shù)與其他藝術(shù)結(jié)合在一起。第二，舞蹈表演者應(yīng)不斷加大團(tuán)隊(duì)合作力度，及時(shí)與其他舞蹈表演者進(jìn)行溝通和協(xié)調(diào)，將個(gè)人的舞蹈節(jié)奏與集體表演過程中的舞蹈節(jié)奏相結(jié)合，以更好地對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。第三，舞蹈表演屬于一種源自于生活而高于生活的表演形式。對(duì)舞蹈表演者而言，要想讓舞蹈表演藝術(shù)價(jià)值變得更高，必須在日常生活中提取各種元素，在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上對(duì)舞蹈人物形象進(jìn)行分析。一方面，舞蹈表演者必須深入生活，體驗(yàn)生活，了解自己所扮演的人物在生活中是否有原型，并挖掘這些人物的特點(diǎn)，與人物展開深入的交流；另一方面，舞蹈表演者需了解所要塑造人物的心理特點(diǎn)和動(dòng)作表情，并且要積累更多的舞蹈素材，提升文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能夠較好地塑造人物形象。

四、結(jié)語

在進(jìn)行舞蹈表演的過程中，舞蹈表演者不僅要注重對(duì)各種動(dòng)作的練習(xí)，還應(yīng)加強(qiáng)自身的人物形象塑造能力，借助動(dòng)作、情感、面部表情將所要表現(xiàn)的人物形象塑造出來，這樣才能起到豐富舞蹈藝術(shù)情感、展示舞蹈人物形象、提升舞蹈觀賞價(jià)值的作用。然而，對(duì)舞蹈人物形象的刻畫是非常困難的。這要求舞蹈表演者深入分析舞蹈藝術(shù)作品的特點(diǎn)，圍繞準(zhǔn)確提煉人物形象特點(diǎn)、結(jié)合動(dòng)作挖掘人物精神內(nèi)涵、提升對(duì)舞蹈節(jié)奏的控制力度、結(jié)合舞蹈演員主觀意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)新性表演四個(gè)方面展開練習(xí)，以更好地塑造舞蹈人物形象，提升舞蹈表演質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱添瑩.戲劇表演理論在舞蹈表演人物類角色塑造中的探討[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2022（23）：145-148.

[2]孫楷強(qiáng).想象力在舞蹈表演中的重要性探究[J].濰坊學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（6）：71-74.

[3]高烽.論舞蹈作品中角色人物形象的塑造方式[J].戲劇之家，2022（27）：130-132.

[4]魏巍.淺析舞蹈表演中人物形象的塑造與表現(xiàn)[J].中國(guó)新通信，2020（11）：208.

作者單位：

福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈學(xué)院