情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)探析

沈楊欽 朱文濤

摘要：情節(jié)類音樂視頻已成為當(dāng)代流行文化的重要組成部分，具有敘事性與戲劇性，在故事的發(fā)展過程中能充分反映出音樂的詞曲特征。關(guān)于情節(jié)類音樂視頻的研究集中于分析其視覺形式、制片技術(shù)以及影像美學(xué)的傳播性，較少結(jié)合敘事學(xué)理論對(duì)其要素和情節(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。多年來，泰勒·斯威夫特的情節(jié)類音樂視頻作品備受關(guān)注與贊譽(yù)，并獲得多項(xiàng)主流榮譽(yù)，這不僅源于其作品精良的視覺效果，更重要的是她對(duì)敘事內(nèi)容的深刻理解和創(chuàng)造性發(fā)揮。文章結(jié)合敘事學(xué)理論，概述當(dāng)下情節(jié)類音樂視頻的發(fā)展及不足，并以泰勒·斯威夫特的作品為例，從主題和情節(jié)兩方面分析其情節(jié)類音樂視頻的藝術(shù)審美特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)作為情節(jié)類音樂視頻創(chuàng)作的骨架，影響著音樂視頻講述故事的角度與方式。分析情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)特征，從而揭示情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)與音樂材料之間的內(nèi)在聯(lián)系以及各類敘事結(jié)構(gòu)所形成的獨(dú)特?cái)⑹鲂Ч⒅赋鰯⑹陆Y(jié)構(gòu)與音樂之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性。情節(jié)類音樂視頻具有巨大發(fā)展?jié)摿?，?chuàng)作該類作品時(shí)要結(jié)合敘事性思維，關(guān)注其內(nèi)在的人文關(guān)懷和結(jié)構(gòu)邏輯性，才能更好地表達(dá)音樂藝術(shù)內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)更廣泛的傳播和更深刻的文化影響。

關(guān)鍵詞：故事情節(jié)；音樂視頻；敘事結(jié)構(gòu)；敘事設(shè)計(jì)；泰勒·斯威夫特

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-000-04

0 引言

音樂視頻（Music Video）是以音樂歌曲為基礎(chǔ)的視覺短片，是一種結(jié)合聽覺與視覺的多感官藝術(shù)形式，旨在通過視覺影像來外化音樂信息。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和流媒體的興起，音樂視頻成為宣傳音樂唱片及歌手形象的重要途徑之一，進(jìn)而成為音樂產(chǎn)業(yè)中不可或缺的一部分。情節(jié)類音樂視頻是為了增強(qiáng)作品的觀賞性和記憶點(diǎn)而產(chǎn)生的，其通過敘事情節(jié)的戲劇化效果強(qiáng)化音樂的詞曲特征。然而，受商業(yè)化因素的影響，當(dāng)下大量情節(jié)類音樂視頻過于依賴特效制作技術(shù)，將外在視覺表現(xiàn)作為作品的設(shè)計(jì)和傳播重心，卻弱化了敘事結(jié)構(gòu)與音樂材料間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。而敘事結(jié)構(gòu)決定了故事情節(jié)的呈現(xiàn)方式，若缺失應(yīng)有的邏輯性，視頻作品將陷入模板化和表面化的設(shè)計(jì)桎梏，進(jìn)而影響音樂和視頻的敘事及傳播效果。

泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）是一名著名的流行音樂創(chuàng)作人，她于2006年發(fā)布的第一張暢銷音樂專輯《泰勒·斯威夫特》，使其一舉成名并在音樂市場(chǎng)中贏得廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。同時(shí)泰勒·斯威夫特在音樂視頻領(lǐng)域也有杰出成就，發(fā)布了《空白格》（Blank Space）和《我！》（Me！）等多部經(jīng)典情節(jié)類音樂視頻作品，且數(shù)次獲得MTV音樂錄像帶大獎(jiǎng)和格萊美獎(jiǎng)等主流獎(jiǎng)項(xiàng)。泰勒·斯威夫特的音樂視頻作品能獲得廣泛關(guān)注，源于她對(duì)音樂視頻中敘事內(nèi)容的探索和創(chuàng)新，其為當(dāng)下情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提供了新的思路。

1 泰勒·斯威夫特音樂視頻的審美特點(diǎn)

1.1 喚起共鳴的多元化敘事主題

泰勒·斯威夫特的情節(jié)類音樂視頻具有多元的敘事主題，這些敘事主題是對(duì)其音樂作品的概括與凝聚，往往具有明確的內(nèi)容和意義指向。同時(shí)泰勒·斯威夫特對(duì)敘事主題的設(shè)定常涉及人們共同關(guān)注的話題，如《空白格》和《愛情故事》（Love Story）等作品展現(xiàn)了愛情的曲折與美好；《我！》和《準(zhǔn)備好了嗎？》（Ready For It？）等作品描述了自我成長(zhǎng)的心路歷程；《男人》（The Man）和《你需要冷靜下來》（You Need To Calm Down）等作品討論了性別權(quán)利?？傮w來說，泰勒·斯威夫特的音樂視頻作品通過對(duì)人性、社會(huì)、文化和歷史等多元主題的探討，具象地闡釋抽象、寫意的音樂語篇，既提升了視頻作品的立意深度，又從不同層面喚起受眾的共鳴。

敘事主題作為情節(jié)類音樂視頻的主體要素，影響了敘事要素與事件情節(jié)的設(shè)定，并與音樂共同參與敘事文本的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，從而奠定了視聽體驗(yàn)的審美特征。而當(dāng)下大量情節(jié)類音樂視頻“機(jī)械式”地反映音樂表層文本，缺乏對(duì)音樂情緒、情感的提煉以及對(duì)受眾期待的考量，導(dǎo)致敘事主題趨于表面化和淺薄化，無法滿足現(xiàn)代受眾的審美需求。

1.2 充滿想象的戲劇化敘事情節(jié)

泰勒·斯威夫特的作品往往采用戲劇化的敘事情節(jié)，在矛盾沖突中強(qiáng)化敘事主題及音樂語篇的思想情感。同時(shí)，泰勒·斯威夫特還在故事情節(jié)中融入大量超現(xiàn)實(shí)的敘事元素，如時(shí)空穿梭、超自然力量以及未來幻想等。相較于盲目追求視覺感官?zèng)_擊或簡(jiǎn)單“以圖解音”的情節(jié)類音樂視頻作品，充滿想象的戲劇化情節(jié)具有獨(dú)特的象征功能，體現(xiàn)了泰勒·斯威夫特對(duì)音樂歌詞、情感和主題的深度闡釋，并為受眾帶來奇妙的觀看體驗(yàn)。如泰勒·斯威夫特作品《壞血》（Bad Blood）描繪的超級(jí)英雄之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，象征著音樂中控訴的背叛與爭(zhēng)斗；作品《看你都讓我干了什么》（Look What You Made Me Do）通過對(duì)浮夸的服飾和人物行為的呈現(xiàn)，象征著音樂中對(duì)媒體的憤怒及反擊。

泰勒·斯威夫特提取音樂情感和旋律特征，延伸設(shè)計(jì)出多元的故事主題和具有象征意義的情節(jié)內(nèi)容，并將它們編織入不同的敘事結(jié)構(gòu)。這些敘事結(jié)構(gòu)具有各不相同的敘述形式及效果，既提高了作品的豐富度，又在一定程度上創(chuàng)新了音樂與影像的融合方式，形成獨(dú)特的審美意境。

2 情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)

2.1 經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)

在情節(jié)類音樂視頻中，運(yùn)用最多的就是經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)也被稱為單線性敘事結(jié)構(gòu)，其在自然的時(shí)間順序中表現(xiàn)故事情節(jié)的因果邏輯。如泰勒·斯威夫特的《最狂野的夢(mèng)想》（Wildest Dreams）、《反英雄》（Anti-Hero）和《精致》（Delicate）等音樂視頻作品。確切地說，在音樂視頻、文學(xué)和電影等敘事藝術(shù)中，經(jīng)典線性敘事結(jié)構(gòu)都是出現(xiàn)最頻繁的，因?yàn)檫@是最接近人們感知和理解信息的規(guī)律的敘事模式。

在電影工業(yè)化之初，劇作大師悉德·菲爾德（Syd Field）提出了經(jīng)典的“三幕式”結(jié)構(gòu)理論，他主張敘事應(yīng)按照線性結(jié)構(gòu)組織事件，并將完整的故事分為建置、對(duì)抗和結(jié)局三個(gè)部分［1］。而線性敘事結(jié)構(gòu)的情節(jié)類音樂視頻作品亦是遵循該結(jié)構(gòu)理論的組織方式，它將故事置于自然時(shí)序中，并依次敘述三個(gè)發(fā)展階段。值得強(qiáng)調(diào)的是，該類音樂視頻的三段式結(jié)構(gòu)是根據(jù)音樂材料的曲式層次劃分的，視覺文本在時(shí)間軸上拆分的三個(gè)視覺段落，分別對(duì)應(yīng)不同的音樂信息。由此受眾在觀看該類音樂視頻作品時(shí)，可以通過情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展變化感知音樂材料中微妙的情緒和能量波動(dòng)，從而增強(qiáng)音樂的傳達(dá)效果。

如泰勒·斯威夫特的作品《空白格》在單一的時(shí)間向度中，通過遞進(jìn)式的三段故事情節(jié)，諷刺和幽默地表現(xiàn)了音樂主旨，即成長(zhǎng)過程中的自我探索和反思，同時(shí)各段落憑借鏡頭及人物的表現(xiàn)與音樂的旋律、情緒特征相聯(lián)結(jié)。其視覺文本的三個(gè)段落，分別為男女主的相識(shí)、沖突及分別后女主的生活狀態(tài)。三段視覺情節(jié)為了呼應(yīng)音樂中由慢轉(zhuǎn)快并再次變慢的節(jié)奏特征，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭展示開頭男女主用餐和共舞以及結(jié)尾女主展露笑容的畫面，而對(duì)抗段落則通過頻繁切換的短鏡頭呈現(xiàn)男女主的爭(zhēng)吵畫面。同時(shí)，三個(gè)視覺段落通過人物行為強(qiáng)化了從和緩變得緊張、激烈，最終逐漸平靜的音樂情緒變化。在開頭和結(jié)尾片段中，人物的動(dòng)作和神態(tài)始終是優(yōu)雅而舒展的，而在對(duì)抗段落中，女主因情感失控而放聲痛哭、肆意怒吼并打砸物品，外化了對(duì)應(yīng)旋律中的瘋狂、熱烈與動(dòng)感。

2.2 單線的非線性敘事結(jié)構(gòu)

該類音樂視頻作品并非完全按照自然時(shí)序進(jìn)行敘述，而是在大體保持經(jīng)典線性敘事的前提下，對(duì)視覺文本進(jìn)行一定的解構(gòu)和重新組織，并表現(xiàn)為斷裂、插敘和倒敘等敘述形式，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和敘事效果。情節(jié)類音樂視頻作品采用的單線非線性敘事結(jié)構(gòu)可分為兩種目的，其一為針對(duì)音樂歌詞內(nèi)容或曲式結(jié)構(gòu)而重新組織線性的情節(jié)順序，以強(qiáng)化視覺文本和音樂材料之間的關(guān)聯(lián)；其二是根據(jù)音樂風(fēng)格或思想情感內(nèi)容的需要，調(diào)整視覺段落的排列順序，通過情節(jié)內(nèi)容間的相互對(duì)比或補(bǔ)充，賦予視覺文本某種與音樂基調(diào)相符的風(fēng)格特征，如恐怖、懸疑和神秘等，以加強(qiáng)敘事情節(jié)的指向性。

泰勒·斯威夫特的《重新開始》（Begin Again）中就充分運(yùn)用了插敘進(jìn)行敘述。“插敘中斷了中心事件的時(shí)間順序，并插入對(duì)另一情節(jié)或場(chǎng)景的敘述，且插入片段的時(shí)間或情節(jié)內(nèi)容與中心事件并無直接聯(lián)系?！保?］該視頻作品在自然時(shí)序中敘述了女主結(jié)束戀情后的失意、與男主的相識(shí)以及與男主共游巴黎的情節(jié)。但在建置段落和對(duì)抗段落中，每當(dāng)旋律進(jìn)行到樂節(jié)的強(qiáng)音部分，就會(huì)進(jìn)行鏡頭畫面的剪輯，其中有六次剪輯通過插敘突破線性時(shí)間架構(gòu)，在短暫片段中展示了故事的結(jié)尾情節(jié)，即男女主深情對(duì)望的畫面。六次插敘片段揭示了女主的美滿結(jié)局，與其當(dāng)下孤獨(dú)而苦悶的境況形成鮮明對(duì)比，展示了音樂的主旨思想，即慰勉人們不喪失對(duì)生活的信心。

在敘事時(shí)空和邏輯線索都已確定的情況下，線性敘事結(jié)構(gòu)的理念和技術(shù)得到了一定的拓展，延伸出倒敘的敘述結(jié)構(gòu)。運(yùn)用倒敘結(jié)構(gòu)的音樂視頻作品在視覺文本開頭就為受眾提供了答案，從而制造情節(jié)疑團(tuán)，帶領(lǐng)受眾探尋結(jié)局的由來。此類作品通過前置結(jié)尾段落，一方面強(qiáng)化被前置段落的情節(jié)意境，使其作為視覺文本展開的情緒基調(diào)，呼應(yīng)音樂的曲式風(fēng)格；另一方面突出被前置段落與建置段落的情節(jié)落差，以強(qiáng)化音樂情緒的變化，并暗示音樂的核心思想情感。

如泰勒·斯威夫特的作品《最狂野的夢(mèng)想》中，首先展示女主角淡漠地蘇醒的畫面，再依據(jù)時(shí)間順序呈現(xiàn)男女主的相識(shí)、相處與相別。被前置段落中女主的行為、神態(tài)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂開頭柔和的鋼琴和弦的外化，營造出安靜和神秘的情緒氛圍，為作品鋪墊感性和內(nèi)斂的敘事基調(diào)。同時(shí)，被前置段落與建置段落具有情節(jié)反差，女主的失落和自信狀態(tài)形成鮮明對(duì)比，既呼應(yīng)了旋律節(jié)奏的加快，又暗藏音樂主旨情感，即美好時(shí)光易逝，須珍惜當(dāng)下。此外，情節(jié)的對(duì)比暗示主角在故事中的悲劇走向，男女主在非洲的戀情為何走向破碎成為影像情節(jié)的懸念，激發(fā)了受眾的觀看欲望。

2.3 多線的非線性敘事結(jié)構(gòu)

長(zhǎng)期遵循傳統(tǒng)時(shí)序的線性敘事結(jié)構(gòu)使影像模式固化，受眾對(duì)此感到乏味，因此在電影領(lǐng)域最早開始出現(xiàn)具有多條敘事線的影像文本，如《黨同伐異》《野草莓》等電影藝術(shù)作品。這種多線的非線性敘事結(jié)構(gòu)弱化了故事的時(shí)間順序和因果邏輯，其根據(jù)敘事的需要，將不同時(shí)空的事件通過剪輯重新組合起來。同時(shí)，這種多線非線性敘事結(jié)構(gòu)也被稱為“多聲部的敘事結(jié)構(gòu)”或“復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)”，其中“多聲部”和“復(fù)調(diào)”概念來自音樂學(xué)領(lǐng)域（指音樂旋律由多條獨(dú)立聲部共同進(jìn)行演奏）［3］，這證明了這種多線敘事結(jié)構(gòu)與音樂藝術(shù)具有類似的內(nèi)部構(gòu)造，該敘事結(jié)構(gòu)能與音樂材料緊密結(jié)合。由此，運(yùn)用該結(jié)構(gòu)的情節(jié)類音樂視頻往往能通過多條敘事線索對(duì)應(yīng)不同層次的音樂信息，并共同編織出完整的視覺文本。

需要指出的是，相較于電影敘事，音樂視頻的情節(jié)敘事要在音樂材料所限定的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)完成，因此音樂視頻的篇幅受到極大限制。無論運(yùn)用哪種敘事結(jié)構(gòu)，電影作品都能完整且充分地表述情節(jié)，而音樂視頻作品在敘述故事情節(jié)時(shí)會(huì)一定程度地呈現(xiàn)出抽象概括、情節(jié)邏輯不連貫和時(shí)空突變等敘事特點(diǎn)［4］。而這些特點(diǎn)所形成的空白與不確定性，恰如其分地保留了音樂藝術(shù)中模糊而廣闊的想象空間，這成為情節(jié)類音樂視頻作品獨(dú)特的審美特征之一。因此，在音樂視頻中進(jìn)行多線敘事時(shí)，往往將多個(gè)故事情節(jié)高度濃縮，在時(shí)間維度上靈活排布，以呼應(yīng)豐富的音樂信息，并在敘事線索的相互補(bǔ)充和映襯中深刻表現(xiàn)出音樂思想

情感。

在運(yùn)用多線敘事結(jié)構(gòu)的情節(jié)類音樂視頻中，較為典型的作品是泰勒·斯威夫特的《游戲結(jié)束》（End Game）。該視頻作品中含有三條敘事線索，各敘事線索非連貫、互不關(guān)聯(lián)且自成一體，呈散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)［5］20。進(jìn)而表現(xiàn)為三個(gè)獨(dú)立的視覺段落，各段落的人物、空間和情節(jié)設(shè)定截然不同，分別對(duì)應(yīng)具有不同詞曲特征的樂段。第一，視覺段落中人物主角的設(shè)定是對(duì)聲部組織的反映。如第一樂段由泰勒·斯威夫特和艾德·希蘭（Ed Sheeran）共同完成演唱，對(duì)應(yīng)的視覺段落則以泰勒·斯威夫特和希蘭為主要角色；第二段以泰勒·斯威夫特與未來（Future）為主唱，對(duì)應(yīng)的視覺段落調(diào)整為以泰勒·斯威夫特與未來為主角。第二，視頻作品通過對(duì)情節(jié)和空間的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)對(duì)應(yīng)樂段的歌詞內(nèi)容和旋律曲風(fēng)。如第二樂段以嘻哈風(fēng)格的鼓點(diǎn)配合強(qiáng)節(jié)奏感的電子音樂，表述對(duì)當(dāng)下生活的珍惜與對(duì)未來的憧憬，相較于其他樂段更具動(dòng)感與活力，對(duì)應(yīng)的視覺段落以喧鬧的東京電玩城為敘事空間，主角或相互打鬧，或騎行于滿是霓虹燈的街道。而第三樂段的旋律相對(duì)和緩與抒情，歌詞文本描述對(duì)愛情的期許與承諾，對(duì)應(yīng)的視覺段落變得柔和，以倫敦的英式公寓或幽暗街道為主要敘事空間，主角與朋友飲酒并臥躺于沙發(fā)。值得強(qiáng)調(diào)的是，雖然各視覺段落具有獨(dú)立性，在情節(jié)上互不影響，但三個(gè)視覺段落的故事發(fā)展共同指向音樂材料的核心思想，即保持個(gè)體獨(dú)立性和對(duì)愛情的向往。

泰勒·斯威夫特的情節(jié)類音樂視頻中，運(yùn)用多線敘事結(jié)構(gòu)表達(dá)得更為新穎和深刻的作品為《羊毛衫》（Cardigan）和《柳樹》（Willow）。這兩部作品運(yùn)用了回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)采用類似圓環(huán)狀的敘事思維來組織故事，故事情節(jié)可分為若干敘事段落，段落間通過某種情節(jié)實(shí)現(xiàn)相互關(guān)聯(lián)且環(huán)環(huán)相扣，而事件發(fā)展的結(jié)尾回到開端的空間，是一種連貫且閉環(huán)的多線敘事結(jié)構(gòu)［5］20。采用回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的音樂視頻中，往往以首尾空間的重復(fù)來表現(xiàn)某種首尾呼應(yīng)的音樂信息，或者以角色的經(jīng)歷和改變，指向情感、生命或成長(zhǎng)等主題的音樂思想情感。

音樂視頻作品《羊毛衫》以四段連續(xù)的情節(jié)段落構(gòu)成一個(gè)首尾相接的故事，故事中女主循環(huán)式地穿梭于三種空間的經(jīng)歷，聯(lián)系并強(qiáng)化了音樂情緒和情感主旨。首先，這種回環(huán)式故事結(jié)構(gòu)的設(shè)定是對(duì)成長(zhǎng)主題的音樂主旨的照應(yīng)，隨著三次空間穿越，女主的心境由浮躁變得沉穩(wěn)，其心態(tài)的成長(zhǎng)與蛻變深刻揭示了音樂主旨，即對(duì)過往的思念和對(duì)時(shí)間流逝的感嘆。同時(shí)視頻作品的開頭和結(jié)尾段落中，女主都身處于溫馨的兒時(shí)房間，對(duì)該空間的布局排列與視覺設(shè)定，既體現(xiàn)了音樂首尾樂段中旋律的重復(fù)，又反映出首尾樂段中輕柔而優(yōu)美的旋律氛圍。此外，視頻作品通過不同段落的空間差異，強(qiáng)化了音樂情緒的微妙變化，如女主從蔥郁的森林穿梭至洶涌的海洋，呼應(yīng)音樂從優(yōu)美的樂段進(jìn)入情緒激烈而緊張的副歌部分。

3 敘事結(jié)構(gòu)與音樂之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性

情節(jié)類音樂視頻的故事發(fā)展需承載于某種敘事結(jié)構(gòu)中，但對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的選擇與設(shè)計(jì)方式并非絕對(duì)而單一的，同一首音樂能置于不同敘事結(jié)構(gòu)中，并產(chǎn)生不同的敘事效果。探其根本，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)與選擇，取決于視頻創(chuàng)作者試圖強(qiáng)化的音樂信息，不同敘事結(jié)構(gòu)著重體現(xiàn)了不同音樂特征。相對(duì)而言，線性敘事結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)在單一的時(shí)間向度中表現(xiàn)不同階段的旋律節(jié)奏和情緒變化，并以相對(duì)連貫而完整的情節(jié)直接點(diǎn)明音樂主旨；單線的非線性敘事結(jié)構(gòu)通過對(duì)故事時(shí)序的調(diào)整，使情節(jié)之間相互對(duì)比或互為補(bǔ)充，著重體現(xiàn)音樂的抒情與細(xì)膩的情緒波動(dòng)；多線的非線性敘事結(jié)構(gòu)將不同時(shí)空、視角融合與交錯(cuò)，展現(xiàn)音樂信息的復(fù)雜性和豐富性，同時(shí)更為深刻地闡釋音樂思想情感。

因此在設(shè)計(jì)情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，一方面要關(guān)注音樂曲式與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)聯(lián)。曲式是音樂的組織形式，曲式內(nèi)的樂段組織構(gòu)成了基礎(chǔ)的時(shí)間架構(gòu)，同時(shí)每個(gè)樂段包含不同的歌詞內(nèi)容和聲學(xué)特征（如節(jié)奏、音調(diào)和音強(qiáng)等），都影響著敘事結(jié)構(gòu)的布局組織與視覺表現(xiàn)。另一方面，創(chuàng)作者要深入剖析音樂的思想情感，總結(jié)情感的內(nèi)涵與層次，并根據(jù)不同敘事結(jié)構(gòu)的敘述效果進(jìn)行綜合選擇與設(shè)計(jì)。

4 結(jié)語

情節(jié)類音樂視頻作品在故事的發(fā)展過程中，能夠生動(dòng)反映音樂的詞曲特征。相較于其他類型的音樂視頻，情節(jié)類音樂視頻具有更強(qiáng)的敘事性和戲劇性，更易于吸引受眾的注意并引起情感共鳴。泰勒·斯威夫特的優(yōu)秀作品反映出她對(duì)情節(jié)類音樂視頻的探索與創(chuàng)新，她將多元的故事主題和具有象征意義的情節(jié)編織進(jìn)多種敘事結(jié)構(gòu)，并使敘事結(jié)構(gòu)與音樂之間形成強(qiáng)關(guān)聯(lián)，從而形成豐富且深刻的敘事效果，值得類似音樂視頻創(chuàng)作借鑒。文章結(jié)合敘事學(xué)理論，以泰勒·斯威夫特的作品為例，強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的重要性，并為情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提供新的思考視角，以期為情節(jié)類音樂視頻的敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提供參考與啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：沈楊欽（1998—），男，湖南株洲人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：視覺傳達(dá)與信息設(shè)計(jì)。

朱文濤（1980—），男，江蘇蘇州人，博士，副教授，研究方向：設(shè)計(jì)價(jià)值與方法論。