李子歆 線晨

摘要：電影《重慶森林》是王家衛(wèi)導(dǎo)演最受觀眾喜愛的代表作之一，具有極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格。電影中的每一道光影、每一絲色彩都有其獨(dú)特的意蘊(yùn)。多重色彩的運(yùn)用有助于凸顯電影風(fēng)格特征、升華情感主題、增強(qiáng)視覺感染力，王家衛(wèi)導(dǎo)演利用色彩語(yǔ)言構(gòu)建了一個(gè)五光十色的霓虹世界，展現(xiàn)了繁華都市下人物內(nèi)心的孤獨(dú)。文章剖析電影《重慶森林》中的色彩語(yǔ)言，就當(dāng)代電影的色彩運(yùn)用展開思考。

關(guān)鍵詞：《重慶森林》；色彩語(yǔ)言；色彩運(yùn)用；王家衛(wèi)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-0-03

0 引言

王家衛(wèi)作為文藝派導(dǎo)演，其作品總透露著一種獨(dú)屬于他的隨性風(fēng)格。他的電影沒(méi)有過(guò)多的框架限制，更不是固定死板、千篇一律的產(chǎn)物，無(wú)論是鏡頭構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，還是時(shí)間空間的設(shè)置，都極具個(gè)性，在色彩語(yǔ)言運(yùn)用方面更是大膽，極具美學(xué)色彩，能給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺沖擊力。

1 色彩語(yǔ)言運(yùn)用的特點(diǎn)

1.1 脫俗：打破常規(guī)色彩運(yùn)用習(xí)慣

王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品中總是含有大量色彩語(yǔ)言，將不同的色彩進(jìn)行合理的搭配，能產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果和主題意境。色彩是一種語(yǔ)言，它同文本一樣是不可或缺的要素，每個(gè)人對(duì)色彩的理解有所不同，要把握住影片的主題風(fēng)格，使用不同的方式運(yùn)用色彩，帶來(lái)不同的感知。王家衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用大膽且新穎，以各種背景色調(diào)營(yíng)造電影情調(diào)［1］。在電影《重慶森林》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演致力于打破傳統(tǒng)顏色運(yùn)用的固定習(xí)慣，以帶來(lái)新穎獨(dú)特的視覺感受。

以黃色的運(yùn)用為例，提起黃色，我們總會(huì)聯(lián)想到溫暖、光明與希望，而在電影《重慶森林》中，導(dǎo)演卻劍走偏鋒，賦予黃色欲望的意義。整部影片中黃色運(yùn)用的頻率非常高，在寂寞漆黑的午夜，一抹黃色尤為顯眼，但令人印象最深的不是酒吧閃耀晃動(dòng)的黃色光線，也不是午夜香港馬路上黃色的霓虹燈，而是林青霞飾演的女逃犯金黃色的頭發(fā)。一頭金發(fā)的女子身著雨衣，疾步穿行在人員密集的大廈走廊中，一雙眼睛在墨鏡的遮掩下驚慌地東張西望，伴隨著快節(jié)奏的音樂(lè)和抽幀畫面的獨(dú)特設(shè)計(jì)，觀眾與主人公一同緊張起來(lái)，雖然此刻影片并沒(méi)有交代故事的前因后果，但是觀眾仍不由得希望她可以擺脫困境。在進(jìn)入一扇門前，女子猛然回頭向后張望，一頭金黃色頭發(fā)甩起又落下，在極其詭異的氣氛中，這一抹鮮亮的色彩帶給人亦幻亦真的感受，強(qiáng)烈的欲望似乎有一瞬間穿過(guò)屏幕，直擊觀眾的內(nèi)心。

為了在這金錢至上與人性泯滅的城市立足，她鋌而走險(xiǎn)選擇販毒，這注定了她必須時(shí)刻保持警惕，不能有絲毫的懈怠，甚至要隨身配槍來(lái)保證自己的安全。坐在吧臺(tái)前，女子點(diǎn)燃了一根香煙，隨著香煙上淡淡的黃色火光忽明忽暗，女子和觀眾似乎同時(shí)放下心來(lái)，雖然在流光溢彩的酒吧中，那抹醒目的黃色從未消失，但是我們知道，她獲得了暫時(shí)的輕松與放縱。香煙上的黃色火光仿佛替她按下了暫停鍵，使之沉浸在這一刻的快樂(lè)中無(wú)法自拔，于是這樣一個(gè)處處警惕又身心疲憊的人醉倒在旁邊的陌生人——金城武飾演的何志武身旁。這一夜后，金發(fā)女子作出了新的決定，她毅然決然地殺掉毒販，繼而丟掉了自己頭上不知戴了多少年的金色假發(fā)，與骯臟的過(guò)去告別，不顧身后喧囂的人群，勇敢大步地向前走去，向著新的生活與希望前進(jìn)。這時(shí)，醒目的金黃亮光陡然從畫面中消失，這寓示著欲望被甩掉，所有的一切再次歸于平凡，好像什么都沒(méi)發(fā)生。由此可見，導(dǎo)演將黃色視為邪惡欲望的象征，通過(guò)對(duì)黃色的一系列使用達(dá)到塑造人物、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。

又如，在綠色的運(yùn)用上，影片也一改人們傳統(tǒng)觀念里青春、生機(jī)勃勃的感受，取而代之的是壓抑、窒息，雖然綠色出現(xiàn)的次數(shù)不多，但是足以使觀眾印象深刻。失戀的小警察何志武拖著沉重的步伐去便利店買罐頭，得知快要過(guò)期時(shí)，他只得一口氣吃下30罐鳳梨罐頭，因?yàn)檫@曾是他前女友阿May的最愛。這時(shí)的背景是一種郁郁沉沉的淡綠色，就連魚缸散發(fā)出的淡淡光線都是偏綠色的，這種飽和度極低的綠與阿武此刻落寞沮喪的心情十分吻合，壓抑得讓人快要無(wú)法呼吸。雖然阿武看似在細(xì)細(xì)品嘗罐頭，但是這并沒(méi)有給人美味的感受，反而更像是在人的淚腺上反復(fù)橫跳。不知道從什么時(shí)候開始，所有的東西都被貼上了標(biāo)簽，所有的東西都開始有了保質(zhì)期，說(shuō)完這句話的阿武徹底崩潰，自欺欺人的他終于在這個(gè)時(shí)候爆發(fā)了，而綠色的運(yùn)用使這種爆發(fā)更具感染力，暗淡的綠色給人一種強(qiáng)烈的窒息和壓抑感，使影片帶有濃郁的復(fù)古港風(fēng)色彩。

除此之外，影片在第二部分的快餐店中同樣使用了綠色。王菲飾演的阿菲在快餐店打工時(shí)，對(duì)對(duì)面的警察一見鐘情，因此她總是一個(gè)人呆呆地坐在快餐店里夢(mèng)游，幻想著自己有一天可以潛入警察的家中。但她真的可以做到，地址有了，鑰匙也有了，只要下定決心，這樣的幻想就可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，可是內(nèi)心總有一個(gè)聲音在說(shuō)，這樣做是不對(duì)的。因此，阿菲陷入了深深的苦悶和焦灼中，欲望和現(xiàn)實(shí)不斷地交織重疊，她拼命壓抑著自己內(nèi)心的渴望。這時(shí)，快餐店的色調(diào)以淺綠色為主，營(yíng)造出壓抑、窒息的氛圍，展現(xiàn)出阿菲內(nèi)心沉悶的情感。

1.2 對(duì)比：明暗色彩交織融合

在電影《重慶森林》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演十分善于使用對(duì)比，使明暗色彩在交織融合中形成強(qiáng)烈的反差，向觀眾展示出人物內(nèi)心壓抑的欲望。例如，影片中象征陰郁的黑色總是與其他顏色交織出現(xiàn)，幾種顏色的對(duì)比十分強(qiáng)烈，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)氣氛的營(yíng)造和對(duì)人物內(nèi)心的刻畫。影片開頭，金黃色頭發(fā)便是在漆黑的夜晚出現(xiàn)的，走廊陰暗無(wú)光，周圍人群的衣著也多為深色調(diào)，在黑色的夜空下給人一種變幻莫測(cè)的感覺，并且金發(fā)女子所有的行動(dòng)都發(fā)生在夜晚，也寓意她一直處在黑暗中，生活在陰影里?？v使是在慌亂的躲避中，她也從未摘下過(guò)墨鏡，因此人們始終無(wú)法看清她的表情與神態(tài)，也無(wú)法窺探到她的內(nèi)心世界，這里的黑色墨鏡增強(qiáng)了人物的神秘感，使觀眾對(duì)人物的身世和后面的情節(jié)更加好奇，由于黑色的襯托，因此黃色顯得更加突出。

除此之外，王家衛(wèi)導(dǎo)演十分善用空鏡頭來(lái)烘托環(huán)境，營(yíng)造影片的藝術(shù)氛圍。在電影《重慶森林》中，導(dǎo)演運(yùn)用了很多黑色夜空的空鏡頭，搭配略顯陰郁的背景音樂(lè)，人們熱鬧地享受著夜生活，遠(yuǎn)處偶爾閃過(guò)幾束光線，霓虹燈的光亮刺眼，使畫面充滿不確定性，好像下一秒就會(huì)發(fā)生什么事件，這也使觀眾的神經(jīng)充分緊繃，對(duì)接下來(lái)的情節(jié)充滿期待。黑色的襯托使其他色彩更加亮眼，也使故事既陰郁又凝重，觀眾能感受到一種強(qiáng)烈的欲望似乎正在吞噬整座城市。

1.3 和諧：追求色調(diào)的統(tǒng)一性

王家衛(wèi)導(dǎo)演在追求色彩的個(gè)性化的同時(shí)，對(duì)畫面整體色調(diào)的把控十分嚴(yán)格。多種顏色交織重疊，更容易使畫面雜亂無(wú)章，如果不能合理安排，就會(huì)畫蛇添足、適得其反，因此色彩多樣的場(chǎng)景中總有一個(gè)主色調(diào)，奠定整個(gè)畫面的基調(diào)。例如，在金發(fā)女子與警察何志武意外相識(shí)的第一夜里，昏黃的房間散發(fā)著柔和又溫暖的色調(diào)，這樣的黃不再像之前一樣極具沖擊力，而是一種飽和度偏低的色調(diào)。女子躺在床上沉沉睡去，此刻金黃的頭發(fā)也暗淡了不少，周圍的一切都平靜如水，似乎剛才所有的緊張刺激都在這場(chǎng)夢(mèng)里消磨殆盡。何志武無(wú)奈地看著眼前這位說(shuō)睡覺便真睡覺的女子，小心翼翼地替她脫下腳上那雙米黃色的鞋子，用領(lǐng)帶仔細(xì)擦去殘留的灰塵，整齊擺放在床邊。雖然兩人素不相識(shí)，但此時(shí)此刻他們倒更像是兩個(gè)相識(shí)已久的故友。何志武脫下的不只是鞋子，還有那狼狽的偽裝和殘留的欲望。此處畫面的整體色調(diào)較為暗淡，不再有類似于明黃色的強(qiáng)烈色彩，色調(diào)統(tǒng)一的畫面帶給觀眾舒適的感受，使人的內(nèi)心隨故事情節(jié)一同放松下來(lái)，沉浸在濃郁的藝術(shù)氛圍中，享受著色彩帶來(lái)的奇特的視覺體驗(yàn)。

2 色彩語(yǔ)言運(yùn)用的意義

2.1 人物塑造：復(fù)雜交錯(cuò)的內(nèi)心世界

電影《重慶森林》在運(yùn)用色彩語(yǔ)言時(shí)，首先想要實(shí)現(xiàn)的就是對(duì)人物形象的塑造。要塑造人物，除了從視聽語(yǔ)言和情節(jié)設(shè)置入手以外，色彩也是一個(gè)絕佳的選擇。例如，失戀的何志武購(gòu)買罐頭時(shí)的超市背景，導(dǎo)演選擇了淡藍(lán)色的冷色調(diào)，以表達(dá)人物內(nèi)心的傷感寂寞。在25歲生日即將到來(lái)之時(shí)，失戀的何志武選擇在雨中奔跑，把體內(nèi)多余的水分蒸發(fā)掉，這時(shí)的畫面更是如此，濃郁的藍(lán)色充斥著整個(gè)屏幕，就連身上的白色短袖也一并被染成藍(lán)色，人物內(nèi)心的痛苦仿佛快要溢出屏幕。

電影《重慶森林》絕大多數(shù)畫面采用冷色調(diào)，但在必要時(shí)，也會(huì)穿插幾處暖色調(diào)，以保證情節(jié)的發(fā)展。例如，合理地應(yīng)用黃色除了能帶給人希望、欲望的感受以外，還可以給人強(qiáng)烈的不安感和威脅感。影片在塑造利用金發(fā)女子的印度人時(shí)，就使用了大量的明黃色，這種黃色激烈又尖銳，完美呈現(xiàn)出一個(gè)反派角色該有的奸詐和狡猾。而當(dāng)何志武在酒吧和金發(fā)女子邂逅時(shí)，身后的背景則透露出一絲淡淡的紅色，象征著何志武內(nèi)心對(duì)迫切想擁有愛情的期待與渴望，以及二人此刻將要萌發(fā)出的愛情的火花。

2.2 渲染氛圍：亦幻亦真的城市風(fēng)采

電影《重慶森林》在環(huán)境的渲染和氛圍的烘托上也運(yùn)用了大量的色彩語(yǔ)言，使其充滿浪漫和藝術(shù)的氣息。色彩具有象征性，能影響人的情緒，但是藝術(shù)作品中的情緒效果，既不是作品中某種色彩作用的結(jié)果，又不是某種色彩與其情緒作用一一類比的結(jié)果，而是各種色彩在畫面色彩關(guān)系中相互作用形成一定色調(diào)并表現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特審美的結(jié)果［2］。例如，影片在展現(xiàn)城市生活時(shí)，色調(diào)大多較為暗沉，交雜著紅綠色的霓虹燈光，以此體現(xiàn)喧囂熱鬧的大城市中小人物內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，頗具美學(xué)意蘊(yùn)。

與多彩的霓虹色不同的是，在第二部分的故事中，警察663和阿菲在快餐店交談，畫面始終以藍(lán)白相間的冷色調(diào)描繪，透露出一種清冷之感，也寓意兩人內(nèi)心的尷尬與疏離。兩個(gè)部分使用的顏色不盡相同，但表達(dá)的情感卻類似，由此可見，電影《重慶森林》在色彩語(yǔ)言的運(yùn)用方面別出心裁，每一種顏色都富含深意，絕不是隨意選擇的。

2.3 彰顯風(fēng)格：華麗憂傷的美學(xué)價(jià)值

色彩還可以推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，凸顯影片風(fēng)格特征。例如，金發(fā)女子與警察何志武相識(shí)的第一夜，畫面由濃郁的彩色轉(zhuǎn)變?yōu)榈S的灰色調(diào)，使觀眾從緊張的情緒中抽離出來(lái)，而這樣的色調(diào)轉(zhuǎn)變也預(yù)示著后面的故事情節(jié)。這一夜的放松使女子的思想發(fā)生改變，為接下來(lái)金發(fā)女子反殺毒販、丟掉假發(fā)作了鋪墊。而第二部分663和阿菲在快餐店的情景也是如此，藍(lán)白相間的冷色調(diào)給人一種清爽明亮、心情愉悅的感覺，為后來(lái)兩人再次在快餐店相遇作了鋪墊。

當(dāng)導(dǎo)演將色彩的形式、內(nèi)涵、情緒和影片的內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來(lái)之后，色彩就會(huì)和影片一起呈現(xiàn)出一種風(fēng)格化的效果，在這個(gè)特定的風(fēng)格中敘事和抒發(fā)情感［3］。各種色彩的交織使用共同構(gòu)成了一幅幅充滿詩(shī)意的畫面，展現(xiàn)了國(guó)際都市下小人物漂泊無(wú)依的命運(yùn)，熙熙攘攘的人群熱鬧非凡，而人與人的心卻遠(yuǎn)在千里之外，所有的迷茫彷徨、孤獨(dú)凄清在色彩的映襯下顯露無(wú)遺。雖然沒(méi)有轟轟烈烈的故事，但是小人物之間的細(xì)膩情感足以令人動(dòng)容。電影《重慶森林》風(fēng)格獨(dú)特，導(dǎo)演將色彩與人物刻畫和情節(jié)發(fā)展相結(jié)合，使影片更具美學(xué)價(jià)值。

3 結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)電影藝術(shù)史上，王家衛(wèi)導(dǎo)演獨(dú)樹一幟，開辟了寫意美學(xué)的文藝片之路，他的影片《重慶森林》憑借充滿迷失感的鏡頭設(shè)計(jì)、迷幻的色彩語(yǔ)言、抒情性的電影敘事，以及獨(dú)特細(xì)膩的后現(xiàn)代元素，展現(xiàn)出濃郁的懷舊風(fēng)格，展現(xiàn)出國(guó)際都市下人物的輪回與宿命，成為中國(guó)文藝片的經(jīng)典之作。導(dǎo)游通過(guò)對(duì)色彩語(yǔ)言的精巧運(yùn)用，將現(xiàn)代化潮流與藝術(shù)性緊密結(jié)合，展現(xiàn)了人與人之間斬不斷的情感糾葛。王家衛(wèi)導(dǎo)演慣用明暗交錯(cuò)對(duì)比的手法，借著瞬間變幻的光影與強(qiáng)烈晃動(dòng)的跟拍鏡頭，將故事人物無(wú)助彷徨的游離之感與難以掩蓋的欲望之火展現(xiàn)得淋漓盡致，細(xì)膩刻畫了在這片難逃的重慶森林中，人們渴望而又難以預(yù)測(cè)的愛情。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 魏建強(qiáng).探析中國(guó)電影寫意美學(xué)的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)化”：以《重慶森林》為例［J］.大陸橋視野，2021（2）：121-123.

［2］ 徐恩玉.電影色彩語(yǔ)言的表意功能與藝術(shù)特征［D］.武漢：華中師范大學(xué)，2008.

［3］ 張海燕.電影藝術(shù)中色彩的敘事功能和審美效果分析［J］.電影文學(xué)，2014（13）：142-143.

作者簡(jiǎn)介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評(píng)論。

線晨（1984—），女，遼寧大連人，碩士，講師，研究方向：電影敘事學(xué)、科幻電影、文化傳播。