柴可夫斯基鋼琴曲《四季》的藝術(shù)特征及演奏分析

張盼

（成都文理學(xué)院 四川 成都 610401）

【關(guān)鍵字】柴可夫斯基；鋼琴曲；《四季》；藝術(shù)特征；演奏分析

鋼琴曲《四季》是柴可夫斯基在十九世紀(jì)中后期創(chuàng)作的作品，是其創(chuàng)作生涯早期的作品。《四季》充滿了濃郁的俄羅斯民歌色彩，情感真摯動(dòng)人，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。至今仍是中外鋼琴史上濃墨重彩的一筆。研究該曲目的藝術(shù)特征和演奏技巧，對(duì)作曲家和表演家而言，意義重大。

一、鋼琴曲《四季》的藝術(shù)特征

（一）調(diào)式調(diào)性

鋼琴曲《四季》是一部非常優(yōu)秀的音樂作品，充滿著俄羅斯民歌獨(dú)有的情感和韻味。其卓越之處在于其對(duì)調(diào)式和調(diào)性的整體設(shè)計(jì)和把握。具體調(diào)式調(diào)性如下表所示：

表一：《四季》調(diào)式調(diào)性

《四季》采用了關(guān)系大小調(diào)、離調(diào)以及調(diào)性游離等結(jié)構(gòu)布局。前者常見于古典主義時(shí)期，而后者的布局相對(duì)自由，代表了柴可夫斯基對(duì)調(diào)性布局的新嘗試和創(chuàng)新。整體而言，《四季》的風(fēng)格統(tǒng)一而質(zhì)樸，給人以清新之美感，可謂是古典主義和浪漫主義的完美結(jié)合。這部作品展現(xiàn)了柴可夫斯基的精湛技法和他對(duì)曲子調(diào)性結(jié)構(gòu)的嫻熟把握。

整首作品分為十二部分，既延續(xù)了古典主義的創(chuàng)作手法，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，最終，浪漫主義與整個(gè)作品融為一體，這是作曲家個(gè)人水平的體現(xiàn)，也是他對(duì)浪漫和自由的追求。全篇涉及多種調(diào)性布局模式，有同主音大小調(diào)結(jié)合同屬音關(guān)系的調(diào)性布局，關(guān)系大小調(diào)、離調(diào)的調(diào)性布局，同主音大小調(diào)和關(guān)系大小調(diào)結(jié)合的調(diào)性布局等等。其中《一月》《十一月》《十二月》屬第一種表現(xiàn)形式；《三月》《四月》《七月》《九月》《十月》為第二種調(diào)性布局形式；《二月》則通過連續(xù)二度上行的方式形成獨(dú)特的模進(jìn)創(chuàng)作手法，因此被稱為離調(diào)；《六月》則屬于第四種調(diào)性布局；與前述部分相比，《五月》的調(diào)性布局相對(duì)自由，更多地體現(xiàn)了調(diào)性色彩的對(duì)比，旋律的變化和色彩的展現(xiàn)主要依靠三度和四度的同屬關(guān)系進(jìn)行大小調(diào)轉(zhuǎn)換；相較于作品中的其他部分，《八月》的結(jié)構(gòu)具有一定的規(guī)律性，從主調(diào)到屬調(diào)，最后再回歸主調(diào)。大小調(diào)和色彩之間的轉(zhuǎn)換與對(duì)比，在這樣的布局結(jié)構(gòu)中得到了很好的展示。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

優(yōu)秀的音樂作品單有旋律是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要一個(gè)好的結(jié)構(gòu)布局。如果音樂是一座大樓，那么其結(jié)構(gòu)便是地基，只有地基打得扎實(shí)，樓房才可以蓋得高大且牢固。《四季》所沿用的曲式結(jié)構(gòu)是俄羅斯常用的三部曲式，這種結(jié)構(gòu)常出現(xiàn)在俄羅斯民歌中，可以分為單三部曲式結(jié)構(gòu)和復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。《四季》全篇以春、夏、秋、冬為時(shí)間軸，分為十二個(gè)月。其中《三月》《七月》《九月》《十月》為單三部曲式結(jié)構(gòu)，其他八個(gè)部分為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。整首作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，分為十二首小品，有原樣再現(xiàn)、縮減再現(xiàn)、動(dòng)力再現(xiàn)、簡單再現(xiàn)四種方式。

《一月》的再現(xiàn)部分為原樣再現(xiàn)，只是略微調(diào)整了樂思部分，對(duì)第90 小節(jié)的樂音進(jìn)行了調(diào)整，同時(shí)增加了89—92 小節(jié)與7—10 小節(jié)之間的對(duì)比。因終止方式為開放式，使得這一部分的結(jié)構(gòu)得以擴(kuò)展和填充。

《二月》的再現(xiàn)部分為縮減再現(xiàn)，在第一樂段的基礎(chǔ)上適當(dāng)進(jìn)行了刪減。

《三月》的再現(xiàn)部分，同《一月》一樣，也屬于原樣再現(xiàn)，它的再現(xiàn)部分

是對(duì)第一樂段的重復(fù)。除了標(biāo)記“D.C”表明其為重復(fù)樂段，且結(jié)尾在“Fine”處結(jié)束外，并未在其他地方作任何改變。

《四月》的再現(xiàn)部分，同《二月》一樣，也是縮減再現(xiàn)，刪除了第一部分B樂段的前兩個(gè)樂句。

《五月》的再現(xiàn)部分屬于完全再現(xiàn)。

《六月》也采用了簡單再現(xiàn)的手法，在重復(fù)樂段處填充了復(fù)調(diào)聲部。

《七月》的再現(xiàn)部分，雖然和第一樂段有重復(fù)，其音樂整體旋律和主構(gòu)成音沒有太大變化，但是在速度、和聲織體等方面卻有所調(diào)整。例如在37 小節(jié)的第1—3 小節(jié)中添加了裝飾音，和弦音轉(zhuǎn)變?yōu)槿B音，實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的變化和拓展。

《九月》的再現(xiàn)部分同樣是原樣再現(xiàn)，僅在重復(fù)樂段的結(jié)尾處，改變了一個(gè)和弦音。同時(shí)A樂段最后一小節(jié)第二拍的高聲部由三連音音型變成了柱式和弦，并增加了一個(gè)自由延長。

《八月》和《十二月》為完全再現(xiàn)，但是作曲家并沒有簡單地重復(fù)上一個(gè)樂段，而是由和聲、速度等入手，進(jìn)行動(dòng)力化再現(xiàn)；或者通過刪除一些樂段來縮減再現(xiàn)的方式，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的多元化、豐富化。

在聽覺體驗(yàn)中，音樂的平衡性一直是人們追求的重要方面之一，同時(shí)也是評(píng)價(jià)一部藝術(shù)作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。在創(chuàng)作《四季》時(shí)，柴可夫斯基通過豐富多樣的重復(fù)手法，使整部作品達(dá)到了平衡，同時(shí)避免了作品出現(xiàn)單調(diào)、乏味的感覺，給聽眾帶來了聽覺享受。

（三）節(jié)奏及旋律

柴可夫斯基因?yàn)椤短禊Z湖》而聞名于世，被譽(yù)為“俄羅斯旋律之王”。他的作品涵蓋了多個(gè)領(lǐng)域，無論是短小精悍的鋼琴曲還是氣勢(shì)恢宏的交響曲，其音樂構(gòu)思之巧妙，旋律之優(yōu)美，受到了無數(shù)音樂人的推崇?！端募尽返男蓛?yōu)美程度達(dá)到了巔峰。旋律、調(diào)式結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)三者對(duì)于一首曲子來說，就像一個(gè)三腳架，缺一不可。而聽眾對(duì)于一首曲子的認(rèn)識(shí)，首先源于旋律。在《四季》中，柴可夫斯基運(yùn)用了跳進(jìn)和級(jí)進(jìn)的旋律創(chuàng)作手法。這兩種創(chuàng)作手法在不同的樂章中發(fā)揮著不同的功能。

首先是跳進(jìn)的旋律進(jìn)行法，這是西方音樂中常見的一種創(chuàng)作技法。跳進(jìn)指的是通過四度或四度以上的音程連接旋律。當(dāng)表現(xiàn)歡快活潑的節(jié)奏時(shí)，跳進(jìn)的效果最為明顯，它能有效突出樂曲的曲風(fēng)特點(diǎn)，表達(dá)出活潑明快的情緒，最大程度地增強(qiáng)樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，傳達(dá)作曲家的思想。在《二月》中，1—2 小節(jié)加入了反向行進(jìn)的八度跳進(jìn)旋律，這不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，還為后續(xù)旋律的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在第9 小節(jié)中，高低聲部旋律中出現(xiàn)了許多八度甚至九度的大跨度音程，這更有利于表現(xiàn)情感的沖突和矛盾，使作品在聽覺上更具感染力。

其次是級(jí)進(jìn)的旋律進(jìn)行法。級(jí)進(jìn)也是西方音樂中常見的創(chuàng)作技法，它指的是通過相鄰或二度的音程連接旋律。與跳進(jìn)不同的是，級(jí)進(jìn)更加注重音程的接近。與跳進(jìn)相比，級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法在《四季》中更為常見，其表現(xiàn)形式也更為原始。它常用來柔和地表現(xiàn)樂曲，進(jìn)行情緒的浸潤，不會(huì)給聽眾帶來突兀之感，反而是很自然的過渡與銜接。樂曲的歌唱性也在這個(gè)過程中得到體現(xiàn)?！兑辉隆返牡?0 節(jié)和第89—90 節(jié)都是行進(jìn)的半音旋律，這樣的創(chuàng)作方法使整個(gè)作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力得到了增強(qiáng)。

（四）和聲

和聲的添加對(duì)于增強(qiáng)樂曲的感染力具有重要意義。而且和聲的創(chuàng)作相對(duì)比較自由，作曲家可以進(jìn)行多種嘗試和創(chuàng)新，這為廣大作曲家提供了廣闊的創(chuàng)作空間，有助于作曲家體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格。和聲一直存在于西方音樂領(lǐng)域，并且因其悠久的歷史而形成了一套完整而系統(tǒng)的基礎(chǔ)理論。在《四季》中，柴可夫斯基不僅運(yùn)用了俄羅斯傳統(tǒng)的和聲持續(xù)、復(fù)合功能和聲等和聲形式，還對(duì)和聲進(jìn)行了創(chuàng)新，加入了變音和弦、七和弦和終止式等。他對(duì)和聲領(lǐng)域的延續(xù)和創(chuàng)作，體現(xiàn)了他一直以來追求自由與浪漫的創(chuàng)作理念，并在客觀上促進(jìn)了他的音樂風(fēng)格的形成。在此，我將主要討論終止式、復(fù)合功能和聲、變音和弦及擴(kuò)張七和弦這三種方式。

首先是終止式。終止式的使用對(duì)作曲家整首曲子的和聲創(chuàng)作具有決定性的作用。海頓、莫扎特、貝多芬等作曲家通常都使用完滿終止，但是柴科夫斯基在《四季》中，除上述終止形式外，還使用了S Ⅱ7—D7—T、D7—T 等多種終止形式，在一些填充部分，還添加了補(bǔ)充終止、阻礙終止等形式。

其次是復(fù)合功能和聲。在柴科夫斯基的鋼琴曲《四季》中，他運(yùn)用了復(fù)合功能和聲，這是浪漫派常用的技法之一。復(fù)合功能和聲依賴于主音和屬音的持續(xù)性，通過和聲功能的轉(zhuǎn)換和實(shí)現(xiàn)，形成了主音和屬音之間的強(qiáng)烈對(duì)比，創(chuàng)造出復(fù)合功能音效?！兑辉隆泛汀毒旁隆分卸际褂昧诉@種技法。例如，通過高音部和低音部從屬到主旋律的對(duì)比，或者通過八度疊加的屬功能持續(xù)與低音部的屬到主旋律線條對(duì)比，還有分解主和弦的持續(xù)等手法。

最后是變音和弦及擴(kuò)張七和弦。柴科夫斯基的創(chuàng)作手法多樣且運(yùn)用嫻熟，在鋼琴曲《四季》中，他也嘗試了新的創(chuàng)作手法。在《一月》的第29 小節(jié)中，三聲中部第一小節(jié)開始是變音和弦，之后轉(zhuǎn)為e小調(diào)，同時(shí)又在主和弦中引入了降低三音的DD Ⅶ5 和弦，使整首作品更加生動(dòng)和富有戲劇性。在《四月》中則出現(xiàn)了一組升高三音和弦。而在《六月》中，他運(yùn)用了附屬導(dǎo)七和弦和減導(dǎo)七和弦的連續(xù)轉(zhuǎn)位，產(chǎn)生了調(diào)性的流動(dòng)感。線性和聲和附屬和弦是作曲家基于七和弦的思考而進(jìn)行的創(chuàng)新。

二、鋼琴曲《四季》的演奏分析

演奏者若想套打動(dòng)人心，需要首先了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意圖，盡可能站在創(chuàng)作者的角度，揣度其心思，感悟其情感，如果只注重技巧而不考慮這些因素，演奏效果必然會(huì)大打折扣。對(duì)于《四季》的演奏，可以從多個(gè)角度進(jìn)行分析，包括不同體裁風(fēng)格、裝飾音、踏板、旋律、跳音以及八度、和弦音等。在這里，我將主要從體裁風(fēng)格的角度出發(fā)展開論述。

《四季》主要運(yùn)用了獵歌、圓舞曲、船歌和夜曲這四種體裁風(fēng)格。其中，獵歌采用了四四拍，第一部分情緒緊張，第二部分情緒則較為舒緩，二者形成鮮明的對(duì)比。在旋律上使用了單音，演奏時(shí)需要左右手交替進(jìn)行。隨后又是再現(xiàn)部分，情緒重回高亢、興奮的狀態(tài)，表現(xiàn)出狩獵的喜悅和熱情。

圓舞曲在《四季》中主要出現(xiàn)在《十二月》中，采用了四三拍的節(jié)奏。低聲部表達(dá)了一家人圣誕節(jié)相聚的喜悅和幸福，情緒非?；钴S。隨后的第二部分情緒略微平緩，具有溫情。最后一部分則引入了跳音，并以此結(jié)尾，象征著宴會(huì)的結(jié)束，帶有一絲狂歡之后的落寞之情。

船歌同樣采用了四四拍，這與以往浪漫主義歌劇中的船歌使用的八六拍有所不同，它描繪了小船前進(jìn)的過程。整個(gè)過程時(shí)而內(nèi)斂溫情，時(shí)而活潑輕快，時(shí)而寧靜憂傷。需要注意的是，在演奏尾聲時(shí)，右手的力度應(yīng)逐漸減小，重音的旋律應(yīng)逐漸減弱。

夜曲也是浪漫主義常用的手法之一，具有極強(qiáng)的抒情性?！段逶隆凡捎昧艘骨捏w裁，三段式的結(jié)構(gòu)富有歌唱性，多為慢速或中速。整段的調(diào)式調(diào)性不斷變化，和聲旋律豐富，音色明亮而舒緩，宛如夜幕降臨一般悄無聲息，卻又有序地推進(jìn)。彈奏第二部分時(shí)，需要左右手相互配合，使表達(dá)的情緒更為活躍，朦朧的幸福感一直縈繞在聽眾心中，引發(fā)人們無盡的想象。

三、結(jié)語

在漫長的人類發(fā)展史中，音樂對(duì)于人類而言既是緩解勞累、放松心情的良藥，也是抒發(fā)情緒、表達(dá)情感的工具。作為一位卓越的作曲家，柴科夫斯基因其嫻熟的技巧而受到人們的贊賞，但更讓人動(dòng)容的是他作品所體現(xiàn)的人文主義關(guān)懷以及折射出的人性的光輝。作為生活在新時(shí)代的我們，能夠成為音樂人是一種幸運(yùn)，我們應(yīng)該在深切感受到自身所承擔(dān)的重任和使命的同時(shí)，堅(jiān)持做好音樂，堅(jiān)守做音樂人的初心，刻苦學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步，逐步完善自我，并為中國乃至世界的音樂領(lǐng)域貢獻(xiàn)自己的力量。