張冬妮

摘 要：《百鳥朝鳳》起初是以嗩吶作為一種民族音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式，后來經(jīng)過中西合璧的鋼琴藝術(shù)發(fā)展，最終被改編為一部鋼琴音樂作品，它憑借多民族音樂藝術(shù)元素以及多元化演奏技巧成為經(jīng)典之作，并將我國的民族鋼琴音樂藝術(shù)進(jìn)一步推向國際舞臺，也使得更多西方音樂人接觸和了解到我國的民族音樂，有助于促進(jìn)我國鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展?；诖?，對其彈奏技法與表演風(fēng)格進(jìn)行了深入的研究，以期推動我國鋼琴文化的傳承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《百鳥朝鳳》；演奏技術(shù)；民族因素

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）06-00-03

我國的鋼琴經(jīng)典作品《百鳥朝鳳》是一部富有民族音樂特色、旋律感強(qiáng)、演奏技巧獨(dú)特、富有中國特色的鋼琴作品，對鋼琴作品《百鳥朝鳳》的彈奏手法、音樂風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)等方面做出了深刻的探討和研究，對我國鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展有著很大的參考意義，對我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化的保存和弘揚(yáng)有著較大的歷史價(jià)值。

一、《百鳥朝鳳》中國鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

《百鳥朝鳳》是由王建中先生根據(jù)嗩吶《百鳥朝鳳》改編而成的鋼琴曲，在保留了魯西南鼓吹、河南豫劇等傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，大量使用了五音級的中國古典伴奏，用鋼琴演奏了豐富優(yōu)美的中華民族古老文化。王建中的鋼琴作品《百鳥朝鳳》的修改和制作，強(qiáng)調(diào)了運(yùn)用鋼琴音樂這一西洋音樂的表達(dá)方式，并采用了鋼琴的波音、倚聲、琶音、變化音、顫音、泛音、刮音等多種裝飾手法，模仿嗩吶的吐音、滑音、花舌、吹打聲、鳥鳴聲，音域廣闊，音質(zhì)豐富，具有濃郁的民族文化氣息，具有鮮明的民族特色；《百鳥朝鳳》中的“百鳥朝鳳”“農(nóng)村婚假”的美學(xué)特色，使人仿佛置身其中?！栋嬴B朝鳳》是一部結(jié)合了豐富的鋼琴技法和民族音樂相互融合交織的作品，以豐富的音樂藝術(shù)語言，營造了一幅幅歡樂活潑、溫馨喜慶的場景，謳歌了自然界的美好和對美好生活的熱愛。《百鳥朝鳳》作為我國民族音樂和現(xiàn)代藝術(shù)相互融合、創(chuàng)新發(fā)展的又一個代表作，在傳承、弘揚(yáng)民族音樂的民族文化的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一條新路徑，創(chuàng)造出了民族樂派相互交融和創(chuàng)新發(fā)展的新典范。

二、《百鳥朝鳳》鋼琴作品的演奏技巧

《百鳥朝鳳》是一部經(jīng)典的鋼琴曲，為了更好地展現(xiàn)它的藝術(shù)特色，必須根據(jù)不同的演奏要求，靈活地運(yùn)用不同的演奏技巧。

（一）和聲技巧

《百鳥朝鳳》是一首將多種和聲元素結(jié)合起來的具有民族風(fēng)格的鋼琴作品，體現(xiàn)了其民族特色。比如，運(yùn)用純粹的五音調(diào)、變化音、小二度疊放等多種形式，使樂曲氣氛達(dá)到高潮。同時，該作品采用了和弦構(gòu)成音，將民族調(diào)式與傳統(tǒng)的功能和聲相結(jié)合，使其在結(jié)構(gòu)上凸顯了其獨(dú)特的布局特征，同時也體現(xiàn)了傳統(tǒng)樂曲的和諧效果。在樂曲介紹中，音樂家要以和聲來達(dá)到彈奏的效果，用右手彈奏嗩吶的音調(diào)，然后用左手吹出笙音，以此來凸顯嗩吶與笙的音效。

（二）節(jié)奏技巧

在鋼琴作品中，節(jié)拍是一個非常重要的因素，它可以將各種不同的元素以一種合理的方式排列，以使它具有鮮明的主題?！栋嬴B朝鳳》看似散漫的節(jié)奏，其實(shí)在各種和聲、調(diào)式、旋律運(yùn)用上都恰到好處。鋼琴音樂作品整體的風(fēng)格都是通過有節(jié)奏的排列來表現(xiàn)的，而中國傳統(tǒng)民族音樂在節(jié)奏的運(yùn)用上，相對于指法等技巧的運(yùn)用要少得多，而且相關(guān)的記載也不清楚，這給作品的演奏帶來了一些困難，但也給了他們更多的自由發(fā)揮和創(chuàng)作的空間。這首曲子在保持了傳統(tǒng)嗩吶的民族音樂特征的同時，又融入了中西合奏的音樂元素，所以，表演者必須充分把握其基本特征，運(yùn)用音樂的節(jié)拍變化，將百鳥朝鳳的喧囂場面展現(xiàn)得淋漓盡致。比如，在作品第186小節(jié)Piacere記號、Tempo giusto-Vivace記號以及第五段的meno mosso＼Prestissimo＼rit等部分，演奏者要注重彈奏的力量和節(jié)奏，以便使整首曲子的高潮更有氣氛。此外，與傳統(tǒng)嗩吶作品比較，其節(jié)奏的強(qiáng)弱變化更為明顯。比如，八度和弦上的大跳，要確保彈奏時的指尖要保持一致，這樣才能更好地掌握節(jié)奏[1]。

（三）聲調(diào)的運(yùn)用

在演奏時，表演者要通過音色處理來模擬嗩吶的聲音，并要注意對琴鍵的力道控制，使之有一種略帶調(diào)皮的感覺。比如，在彈奏小二度音的時候，為了達(dá)到聲音處理的效果，演奏者必須拉緊手指，并適當(dāng)加大按鍵的力量。演奏者要利用左手的伴奏來配合右手的曲調(diào)，使之更為逼真?！栋嬴B朝鳳》的一些樂曲也經(jīng)過了一些創(chuàng)新的修改，使之更符合鋼琴的音質(zhì)，除此之外，它還增加了更加豐富的音效，一高一低的八個音階反復(fù)播放，一次強(qiáng)過一次的節(jié)奏，一次比一次有力度的反差，既可以模擬出嗩吶在中音區(qū)的粗獷，也可以在高音區(qū)發(fā)出高亢的聲音。在演奏時，演奏者的左手必須有節(jié)奏感，并且主要是強(qiáng)調(diào)背景音樂。要做到這一點(diǎn)，就必須事先對整個作品進(jìn)行全面的分析，并在此基礎(chǔ)上，對各個部件的聲調(diào)處理技術(shù)進(jìn)行規(guī)劃[2]。

（四）運(yùn)用裝飾音的技巧

《百鳥朝鳳》是一部鋼琴作品，它運(yùn)用了很多裝飾音元素，可以使整個作品的音色更加豐富，但同時也會給演奏者帶來很大的困難，所以要學(xué)會運(yùn)用不同的裝飾音。

1．運(yùn)用滑音技術(shù)

在音樂作品中，滑音又可分為上下滑音，嗩吶吹出的滑音能使人感到歡快、活潑，所以在鋼琴演奏時要運(yùn)用相應(yīng)的滑音技術(shù)來模擬嗩吶的音效。比如，在彈奏 E音時，要注意把握按鍵的力度和快慢，以確保音效，逐漸增加演奏的力量。

2．花舌音的運(yùn)用

“花舌音”是嗩吶樂器的一種特殊技巧，其運(yùn)用在《百鳥朝鳳》中。所以，在演奏過程中也要適當(dāng)?shù)靥砑右恍盎ㄉ唷背煞?，以進(jìn)一步凸顯作品的民族特征[3]。比如，在作品中所設(shè)定的連貫而緊密的顫音其實(shí)是在模仿蟬聲，所以，演奏時必須小心不要忽視它。

3．運(yùn)用短裝飾音

與其他裝飾音不同，短裝飾音最大的特色就是它的彈奏速度?！栋嬴B朝鳳》主要是用短小的裝飾音來模擬鳥鳴。在運(yùn)用短裝飾音時，要適當(dāng)提高指腹的彈力，同時要適當(dāng)提高指尖的敲擊頻率，以達(dá)到短裝飾音的使用效果。比如，在鋼琴演奏的第16小節(jié)中，樂譜被標(biāo)注成了“D”，演奏者必須保持手指的靈活度，才能迅速地按下按鈕，這樣就能更好地表現(xiàn)出鳥兒從樹上迅速落下的畫面[4]。

4．琶音

琶音是指和弦上的每一個音符都有一定的規(guī)則，在演奏時，必須有連續(xù)的音調(diào)。當(dāng)需要連貫的旋律或織體的伴奏時，往往要用琶音來使樂曲充滿起伏。琶音可以按順序在和弦的內(nèi)部音符或在和弦的前面加上曲線?！栋嬴B朝鳳》第87小節(jié)時，出現(xiàn)了上升的琶音，這是用右手從下往上彈奏的。在彈奏琶音時，每個手指都要彼此獨(dú)立，所有的連貫琶音都要從下往上，在手掌支撐的時候，身體要放松，用手指來主動地敲擊。

5．倚音

倚音多發(fā)生在曲調(diào)的前面和后面，主要是強(qiáng)調(diào)旋律，倚音又分為短倚音和長倚音，但是它們所占的比例都很小?！栋嬴B朝鳳》中，短倚音的數(shù)量比較多，在開始的時候，右手的小二度前倚音要彈得很清晰，力度要用f來表示，下鍵時用四根手指來彈奏，E用五根手指。在五指主音的彈奏中，強(qiáng)調(diào)四指倚音，以手指慣性快速地將力量帶入主音，并在第一個和弦上將其壓下。彈奏人員平時在演奏倚音時，要注意四個手指的協(xié)調(diào)，要在快速下鍵的時候，使音色清晰[5]。

6．顫音

鋼琴作品中常常會有“顫音”的現(xiàn)象，在演奏時，必須在主音和上下兩個音符之間交替彈奏，而且要求速度快、連貫性好?！栋嬴B朝鳳》采用了大量的顫音來模擬民族樂器的聲音效果?！栋嬴B朝鳳》的186小節(jié)和233小節(jié)，都是比較長的連續(xù)顫音。186小節(jié)的顫音添加了一個更長的符號，它需要更多的手指彈性，當(dāng)在彈奏時，演奏者的手腕要完全放松，手指自然而然地按下，讓每一個音符都變得清晰和均勻。在訓(xùn)練時，可以單獨(dú)加強(qiáng)2、3指的訓(xùn)練，這樣可以讓自己的手指變得更有彈性。

（五）踏板技巧

在音樂創(chuàng)作中，有時可以通過踏板來表現(xiàn)曲調(diào)，而在合適的地方運(yùn)用踏板，則能有效地提高演奏的整體效果，既能使音樂的節(jié)拍、旋律更加順暢，又能增強(qiáng)作品的整體美感與藝術(shù)性。

1．切分踏板

切分踏板在鋼琴上的運(yùn)用比較廣泛，就是在彈奏的第一個音符之后，立刻落下，讓聲音變得更長，所以這個踏板又被稱為音尾踏板。切分踏板更多地應(yīng)用于旋律與和聲，能讓樂曲連貫、順暢。正確地踩踏踏板最關(guān)鍵的是身體的協(xié)調(diào)，彈奏的時候不能同時踩踏踏板，必須有節(jié)奏地轉(zhuǎn)換?！栋嬴B朝鳳》在174-184小節(jié)采用切分式踏板，而右手則是連貫的連奏，以模擬鳥兒的鳴叫，而左手則以同樣的八分音演奏。在演奏這段樂曲的時候，彈奏人員要把右手的樂曲串聯(lián)，并且要確保踏板的聲音不會混雜，當(dāng)一個音符響起的時候，彈奏人員要立刻用踏板把曲子的曲調(diào)拉長，直到曲調(diào)結(jié)束，才能松開。

2．非切分踏板

非切分踏板通常用于有特別的音樂符號和特征的節(jié)拍?！栋嬴B朝鳳》第29這個節(jié)段，速度是Allegro Vivace，這個節(jié)段有一個特殊的節(jié)拍，在每個小節(jié)的弱拍上會有一個重音。有了后置，所以在彈奏時，可以在有八度和弦重音的地方踩下無切分踏板，從而產(chǎn)生聲音音質(zhì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈而豐滿的聲音效果，突出了主旋律。

3．弱音踏板

在彈奏過程中，彈奏人員可以利用弱音踏板來減弱鋼琴的音質(zhì)，使其在原有的基礎(chǔ)上減弱，從而使手指能夠更好地控制音量。在《百鳥朝鳳》第92小節(jié)中，在逐漸減弱到ppp的情況下，與第95小節(jié)的旋律保持一致，但是音調(diào)不同，這是為了使兩個布谷鳥互相回應(yīng)。當(dāng)演奏者輕輕地敲擊鍵盤的時候，用一個弱音踏板來控制音量。這一段需要彈奏人員的手指緩慢地按下琴鍵，把所有的力量都集中在指尖，用來控制一個弱音的音調(diào)。

（六）情景再現(xiàn)和音樂情感的調(diào)控

在鋼琴作品的演奏中，為了加強(qiáng)整體的彈奏效果，演奏者還要注重運(yùn)用多種演奏技術(shù)和密切演奏方式的連貫，并運(yùn)用踏板來表現(xiàn)出與原作同樣的意境和風(fēng)格。利用弱音踏板，模擬百鳥之鳴的音效，并能使所描繪的音樂場面更為生動，進(jìn)而增強(qiáng)樂曲的節(jié)奏感。改編之前的嗩吶作品中，存在較多的即興表演，在情感層面上呈現(xiàn)出明顯的層次，所以表演者必須做到各個樂段的緊密聯(lián)系，同時還要注意掌握過渡氣息的變化。表演者在學(xué)習(xí)民族樂器的基礎(chǔ)上，還要注意對自己的情感變化的控制，并根據(jù)自己的呼吸來調(diào)節(jié)節(jié)奏的快慢。

三、意境風(fēng)格分析

（一）《百鳥朝鳳》的民俗音樂特征

《百鳥朝鳳》的主旋律以歡快熱烈、活潑生動、百鳥歡騰的曲調(diào)為主，既保持了原曲的特色，又凸顯了中國民間音樂的魅力。在音色和技巧方面，大量模仿了嗩吶的音色和作曲技巧，將鳥鳴之音做了有條不紊的模擬，富有濃郁的中國民族特色，把傳統(tǒng)民樂的藝術(shù)特點(diǎn)展示得淋漓盡致。在特殊的裝飾性聲型中，嗩吶中還出現(xiàn)了許多反映雀鳥對唱的音型，而《百鳥朝鳳》卻運(yùn)用了大量的樂器和歌唱技法，將嗩吶、鳥鳴等的叫聲都模仿得栩栩如生，并且大多采用了二度音調(diào)，其感染力超強(qiáng)。

（二）《百鳥朝鳳》的韻律表現(xiàn)

《百鳥朝鳳》是一首由多段式鋼琴改編而成的作品，它分為五個樂段，每一段都有一定的節(jié)拍，與原曲相比，加入了許多新的鳥叫聲和蟬叫聲，既保持了原曲的旋律，又增加了一些新的內(nèi)容。

第一樂段為中板，作曲者基本保留了嗩吶開場時的音色，節(jié)奏略緩，旋律線條分明，如一幅美麗的畫卷，加上豐富的和聲織體與裝飾性，富有民族音樂的特色。這一段的旋律，在各個音域中出現(xiàn)了兩次，有很大的反差，從mf-p到f-p，讓前半部分的樂曲更有層次感，曲調(diào)柔和，多了許多變化，展現(xiàn)了自然的生機(jī)和活力。

第二樂段是快板，這里的曲調(diào)主要來自河南豫劇，也就是河南梆子，它是河南、山西、陜西等地一個很古老的地方戲曲。這是一段與前一段完全不同的歌，用歡樂的短語來體現(xiàn)鳥兒歡快、活潑的鳴叫，很有節(jié)奏感，下半曲用急促的回旋伴奏來襯托主題曲，而第二段則生動地表現(xiàn)了小鳥的動作，雙手的交錯，就像是鳥兒在嘰嘰喳喳地說著什么，栩栩如生。

第三段落的速度稍微慢了一些，在第二個段落的結(jié)尾，是一群小鳥在嬉戲，在這個階段，有許多裝飾的音符，伴隨著密密麻麻的十六分音的和弦。隨后，伴奏變成了八分跳音，節(jié)奏從輕快到平靜，中高音交替響起，表現(xiàn)出了一種若有若無的鳥鳴，再加上大量的節(jié)奏變化，這是在模仿嗩吶的節(jié)奏，而左手則是輕盈靈動，讓樂曲的節(jié)奏有了明顯的變化，使鳥鳴刻更加靈動。

第四段落是“自由”，是模仿嗩吶的“花舌音”，一口氣將“半顫音”和“群鳥”的叫聲結(jié)合在一起，形成了一種別具一格的感覺，讓人有一種“百鳥朝鳳”的感覺。

第五段落是最急促的，是一種百鳥齊鳴的景象，它的速度越來越快，和弦織體不斷前進(jìn)，最后，它以一種強(qiáng)烈的和聲方式，把這首歌推向了高潮。

四、結(jié)束語

大部分人在學(xué)習(xí)鋼琴的時候，都會接觸到一些西方的古典音樂，但很少有人會演奏中國的作品，所以，創(chuàng)作具有民族風(fēng)格的中國鋼琴曲，既能使我國的音樂藝術(shù)得到發(fā)展，又能讓更多的人了解和欣賞，這也是每一個鋼琴家都必須去探索和學(xué)習(xí)的。本文從《百鳥朝鳳》鋼琴改編曲中的表現(xiàn)手法入手，進(jìn)一步認(rèn)識其內(nèi)涵。作為一名專業(yè)的鋼琴愛好者，筆者希望通過對《百鳥朝鳳》的深入研究，能夠讓更多的人領(lǐng)略到中國音樂特有的魅力。

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