孫悅

摘 要：細(xì)密畫(huà)是一種尺幅較小、描繪精細(xì)的小型繪畫(huà)，以彩色礦物質(zhì)顏料在羊皮紙或象牙板上刻畫(huà)復(fù)雜的平面化邊飾圖案。細(xì)密畫(huà)在本民族藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合借鑒了中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格，以新的藝術(shù)面貌出現(xiàn)在世界藝術(shù)領(lǐng)域中。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)的風(fēng)格只是一種借鑒，細(xì)密畫(huà)的發(fā)展與本民族的政治經(jīng)濟(jì)有著密切的聯(lián)系，它反映著這一時(shí)期波斯地區(qū)的政治往來(lái)。細(xì)密畫(huà)輝煌了幾個(gè)世紀(jì)之后，隨著時(shí)代的更替逐漸走向沒(méi)落，它的藝術(shù)風(fēng)格為許多藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了思路和靈感，使細(xì)密畫(huà)的風(fēng)格元素以另外一種姿態(tài)重新登上藝術(shù)的畫(huà)壇。

關(guān)鍵詞：細(xì)密畫(huà)；中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格；借鑒；新面貌

中圖分類(lèi)號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）01-00-03

一、細(xì)密畫(huà)的概念

細(xì)密畫(huà)是世界藝術(shù)發(fā)展史上的一座瑰寶，是一種尺幅較小、描繪精細(xì)的小型繪畫(huà)。細(xì)密畫(huà)英文是“MINIATURE”，“在英文中‘MINATURE一詞來(lái)源于拉丁文‘MINIAR，其原意是指用朱紅色描繪字頭或題目的外輪廓，后來(lái)用來(lái)泛指手抄本中的各種插圖和裝飾?！盵1]細(xì)密畫(huà)從歷史淵源上可以追溯到薩珊王朝中的波斯細(xì)密畫(huà)，后經(jīng)過(guò)“絲綢之路”的傳播，為藝術(shù)的傳播架起了一座“橋梁”，東西方藝術(shù)逐漸交流融合，細(xì)密畫(huà)出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格，帶有“蒙古人”元素的風(fēng)格。這種風(fēng)格根植于傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融合借鑒了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的元素，將中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格本土化。細(xì)密畫(huà)的發(fā)展與當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化有著密切的關(guān)系，畫(huà)面內(nèi)容不單是表層含義，也暗含著事件的“本質(zhì)”內(nèi)涵。畫(huà)面上的所有場(chǎng)景和事物的安排布局都經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的主觀經(jīng)營(yíng)，通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面描繪具體事件的“本質(zhì)”情節(jié)。

二、細(xì)密畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言

（一）畫(huà)面的構(gòu)圖

細(xì)密畫(huà)在畫(huà)面構(gòu)圖上呈現(xiàn)一種二維空間的平面感，這是波斯藝術(shù)家別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如何將畫(huà)面中所有事物的景象表現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面上，將不同的情節(jié)同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)是波斯藝術(shù)家所面臨的問(wèn)題，他們采取了中國(guó)繪畫(huà)中鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖形式，將平視、俯視、仰視都運(yùn)用在畫(huà)面中，這種散點(diǎn)式的構(gòu)圖使畫(huà)面擁有多個(gè)觀看視角，忽略西方繪畫(huà)中的空間透視，抹去了觀者眼前的一堵墻，可以清楚地看到畫(huà)面中的場(chǎng)景布置、人物活動(dòng)，使平靜的畫(huà)面中呈現(xiàn)出流動(dòng)的空間，形成自由靈動(dòng)的構(gòu)圖。

（二）絢麗的色彩

細(xì)密畫(huà)強(qiáng)烈的色彩效果是它的一大表現(xiàn)形式，觀者觀看細(xì)密畫(huà)時(shí)會(huì)第一時(shí)間被它強(qiáng)烈的色彩所吸引，因?yàn)榧?xì)密畫(huà)中沒(méi)有過(guò)渡色和中間色，常用補(bǔ)色和純色裝飾畫(huà)面，藝術(shù)家認(rèn)為純色具有至高無(wú)上、穩(wěn)重、崇高的意義，補(bǔ)色和純色之間色彩對(duì)比強(qiáng)烈，鮮艷明亮。為了使畫(huà)面呈現(xiàn)出美輪美奐的浪漫視覺(jué)效果，畫(huà)面常用純度很高的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，藝術(shù)家還大量采用金箔和銀箔，極具裝飾感。色彩的使用具有象征性，綠色象征著暴力與征戰(zhàn)，紅色與之相反，代表著“世俗幸福的顏色”，是生命的終結(jié)，也是力量與信仰的化身，畫(huà)家喜愛(ài)用紅色作為畫(huà)面的主色調(diào)，用綠色作為配合使用，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種永恒安定的氣息。細(xì)密畫(huà)的色彩具有自身藝術(shù)語(yǔ)言的精髓，為現(xiàn)當(dāng)代裝飾藝術(shù)的發(fā)揮提供了空間，促進(jìn)了裝飾藝術(shù)色彩的發(fā)展。

（三）細(xì)膩的線條

蒙古人占領(lǐng)波斯后，中國(guó)藝術(shù)中的繪畫(huà)語(yǔ)言大量傳入波斯地區(qū)，被波斯時(shí)期的藝術(shù)家學(xué)習(xí)傳承，并對(duì)波斯地區(qū)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。細(xì)密畫(huà)中線條的運(yùn)用是學(xué)習(xí)借鑒了中國(guó)畫(huà)中白描線條的表現(xiàn)手法，并在之后的細(xì)密畫(huà)發(fā)展中達(dá)到頂峰。細(xì)密畫(huà)不只有絢麗輝煌的色彩，還有精細(xì)復(fù)雜的線條勾勒，藝術(shù)家用柔和的線條將畫(huà)面中的主體物進(jìn)行勾勒，使主體物從畫(huà)面背景中凸顯出來(lái)，這樣做可以在構(gòu)圖中營(yíng)造出一定的空間感。畫(huà)面中的線條稀疏有度，長(zhǎng)短曲直錯(cuò)落有致，非常富有節(jié)奏感，同時(shí)畫(huà)面充滿趣味性，秩序感十足。

三、對(duì)中國(guó)元素的借鑒與吸收

（一）“蒙古人物”元素的出現(xiàn)

十三世紀(jì)，成吉思汗領(lǐng)導(dǎo)的蒙古人對(duì)波斯地區(qū)有長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的影響，作為重要的交通樞紐，波斯始終保持著與中東地區(qū)的密切往來(lái)，成為“陸上絲綢之路”的交通樞紐和重要節(jié)點(diǎn)，商業(yè)貿(mào)易的往來(lái)不僅促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，還打開(kāi)了人們的審美意識(shí)和精神思想，促進(jìn)了細(xì)密畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。作為北方的游牧民族，蒙古人把他們濃郁的民族特色帶到細(xì)密畫(huà)中，畫(huà)面中人物的面部形象是蒙古人的形象，身材高大魁梧，服飾上的衣紋配飾具有蒙古民族的藝術(shù)特征（見(jiàn)圖1）。蒙古人善于騎馬，驍勇善戰(zhàn)，這時(shí)期的畫(huà)面多表現(xiàn)人物騎馬征戰(zhàn)、涉獵的情節(jié)，立體感很強(qiáng)，畫(huà)面布局更加有縱深感。

（二）春水、秋山紋樣

與蒙古人的交往，為細(xì)密畫(huà)帶來(lái)了豐富的中國(guó)藝術(shù)的元素。春水紋和秋山紋是北方少數(shù)民族特有的紋飾圖案，表現(xiàn)的是初春時(shí)在水邊放雁和入秋時(shí)在江邊圍獵的情節(jié)。揚(yáng)之水認(rèn)為春水的圖式是水、水生植物與水禽，春水主旨其實(shí)更在于表現(xiàn)生命的力和韻。[2]可知，春水紋和秋山紋更多的是表現(xiàn)在狩獵、收獲的趣味上，意在追求生命的韻味。春水、秋山紋飾的圖案造型有三種類(lèi)型，水禽剪影、細(xì)致刻畫(huà)、多元素組合。水禽剪影造型以四方連續(xù)的方式表現(xiàn)簡(jiǎn)單的水禽形象，不加任何修飾，紋樣表現(xiàn)的水禽也有不同的類(lèi)型，脖子較長(zhǎng)的表現(xiàn)的可能是天鵝，脖子較短的表現(xiàn)的可能是鴨，可以根據(jù)不同姿態(tài)的描繪分辨水禽的類(lèi)型。水禽剪影造型還分為單獨(dú)的水禽剪影造型、水禽剪影造型下裝飾水紋、水禽造型加簡(jiǎn)單的水波紋飾三種。本質(zhì)是把相關(guān)聯(lián)的不同的造型元素結(jié)合起來(lái)，形成一種新的創(chuàng)新性的圖形。細(xì)致刻畫(huà)的數(shù)量最多，對(duì)水禽的形象進(jìn)行了一定的藝術(shù)修飾，在水禽的下腹和翅膀上用細(xì)點(diǎn)勾勒，在水禽四周添加有水紋、花草紋樣。多元素組合描繪精細(xì)，在畫(huà)面背景描繪山石、樹(shù)木、云氣飛禽類(lèi)的春水秋山紋。春水、秋山紋樣在顏色上的搭配，底色多為單一的顏色，深藍(lán)色是春水、秋山紋藝術(shù)作品中數(shù)量最多的，其次是綠色和紅色，也有少量的紫色和橘色。線條描繪的紋樣多用黃色的金線表示，也由于蒙古貴族多喜愛(ài)豪華的配飾，追求金碧輝煌的視覺(jué)感受，金線在作品中起著點(diǎn)睛之筆（見(jiàn)圖2）。

（三）“元青花圖案”的呈現(xiàn)

元青花瓷是中伊兩國(guó)文化相融合的產(chǎn)物，是中國(guó)瓷器藝術(shù)中的精品，它的產(chǎn)生與伊朗的物質(zhì)文明和精神文明傳入中國(guó)有關(guān)。元青花瓷紋樣的形成受到波斯藝術(shù)的影響，波斯細(xì)密畫(huà)的繪制也受到青花瓷紋樣的影響，這是一種雙向的發(fā)展。在波斯細(xì)密畫(huà)中有明顯的元青花瓷元素，畫(huà)面帳篷上的裝飾紋樣與青花瓷中的S紋樣相似，國(guó)王床榻背景墻中的藍(lán)底紋樣也與青花瓷底部的裝飾紋樣相似。細(xì)密畫(huà)中呈現(xiàn)有“蓮花瓣”狀的裝飾紋樣在青花瓷出現(xiàn)之前，就已經(jīng)在西亞地區(qū)的各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用，青花瓷底部的“火焰紋”圖案呈現(xiàn)出伊朗地區(qū)藝術(shù)的元素，伊朗藝術(shù)善用枝葉煩瑣的裝飾紋樣，形成卷曲繚繞的火焰紋、蓮花紋、水滴紋和回形紋等，顯示了青花瓷的紋樣圖案與伊朗細(xì)密畫(huà)的紋樣藍(lán)本相互融合吸收（見(jiàn)圖3、圖4、圖5）[3]。

四、藝術(shù)家在畫(huà)面中對(duì)細(xì)密畫(huà)的應(yīng)用

（一）博斯

博斯的作品繼承了細(xì)密畫(huà)多視點(diǎn)透視的構(gòu)圖形式，他畫(huà)面的構(gòu)圖形式可適應(yīng)觀者觀看事物時(shí)眼球的移動(dòng)方向，人在觀看事物時(shí)，眼球的不斷移動(dòng)產(chǎn)生了視覺(jué)偏差，使他的構(gòu)圖上出現(xiàn)多個(gè)視角。細(xì)密畫(huà)的藝術(shù)形式對(duì)人物的刻畫(huà)具有“程式化”的標(biāo)準(zhǔn)，人物的面部輪廓和五官都有具體的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家一直以來(lái)都按這種程式進(jìn)行作畫(huà)，博斯的創(chuàng)作中也可見(jiàn)這種“程式化”，博斯將人物的整體形態(tài)做了夸張變形的處理，人物體形修長(zhǎng)，重“神似”而輕“形似”，博斯將細(xì)密畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性與象征性結(jié)合，側(cè)重于描繪故事的情節(jié)發(fā)展，生動(dòng)而富有張力。

（二）彼得布魯蓋爾

布魯蓋爾早年曾去過(guò)意大利南部，從事細(xì)密畫(huà)和銅版畫(huà)的創(chuàng)作，他著迷于藝術(shù)家博斯的作品，藝術(shù)創(chuàng)作借鑒了博斯作品中的高視點(diǎn)全景構(gòu)圖，他一生創(chuàng)作了多幅細(xì)密畫(huà)作品，但是這些作品并沒(méi)有被保存下來(lái)，雖然他接觸了細(xì)密畫(huà)的學(xué)習(xí)研究，但他同時(shí)也結(jié)合了自己的個(gè)人經(jīng)歷和地域文化，融合了尼德蘭地區(qū)的藝術(shù)風(fēng)格，形成了一種新的和諧的風(fēng)格[4]。

（三）馬蒂斯

二十世紀(jì)野獸派的創(chuàng)始人馬蒂斯，在他的藝術(shù)作品中運(yùn)用了大量的細(xì)密畫(huà)裝飾元素，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我的靈感來(lái)源于東方”，因?yàn)轳R蒂斯曾經(jīng)在中國(guó)畫(huà)、日本浮世繪版畫(huà)中吸收了大量的藝術(shù)靈感，使他的畫(huà)面擺脫了傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念和技法，馬蒂斯在細(xì)密畫(huà)中看到了充滿神秘感的阿拉伯裝飾紋樣，并把這種裝飾紋樣運(yùn)用到他的作品中，他在作品《紅色和諧》《土耳其宮女》《摩爾式屏風(fēng)》中，在人物背后的背景、地毯、屏風(fēng)、墻面上用大量的阿拉伯幾何紋飾進(jìn)行裝飾，使畫(huà)面效果極度具有神秘異域情調(diào)，藝術(shù)形式傾向于裝飾性（見(jiàn)圖6）[5]。

（四）克里姆特

克里姆特的作品加入了大量的波斯細(xì)密畫(huà)的元素，他常用金箔作畫(huà)，畫(huà)面效果金碧輝煌，創(chuàng)造出“畫(huà)出來(lái)的鑲嵌”。作品《吻》（見(jiàn)圖7）借用了許多波斯細(xì)密畫(huà)的表現(xiàn)元素，在人物和背景中加入大量抽象化的長(zhǎng)方形、圓形、旋渦形等幾何紋飾進(jìn)行疊加重復(fù)，畫(huà)面充滿神秘感，用以襯托男女之間的美好愛(ài)情，《埃赫特男爵夫人》（見(jiàn)圖8）一畫(huà)，在主體物的四周用抽象化的幾何紋樣裝飾，背景用大量金箔作畫(huà)，使畫(huà)面效果更有視覺(jué)沖擊力，在變化多樣的同時(shí)仍保持和諧統(tǒng)一的美感[6]。

（五）中國(guó)新疆

中國(guó)新疆受到“絲綢之路”的文化傳播，使這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格受到波斯細(xì)密畫(huà)藝術(shù)的影響，許多新疆藝術(shù)家的作品中都帶有波斯細(xì)密畫(huà)的表現(xiàn)元素。新疆地區(qū)的藝術(shù)作品在構(gòu)圖上借鑒了細(xì)密畫(huà)的表現(xiàn)形式，散點(diǎn)式的構(gòu)圖，方形和圓形的錯(cuò)落布局，色彩上借鑒了波斯細(xì)密畫(huà)的藝術(shù)，顏色對(duì)比強(qiáng)烈，裝飾感強(qiáng)烈。

五、結(jié)束語(yǔ)

細(xì)密畫(huà)是世界藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)瑰寶，在藝術(shù)發(fā)展中具有舉足輕重的作用。初看細(xì)密畫(huà)會(huì)被它強(qiáng)烈的色彩和復(fù)雜的裝飾所吸引，從而產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。細(xì)密畫(huà)既是一種幼稚的藝術(shù)，也是一種精細(xì)的藝術(shù)，它反映著人們的審美心理和審美愛(ài)好，是人們民俗風(fēng)尚的重要組成部分。它在東風(fēng)西漸的初探下，融合了東方藝術(shù)風(fēng)格的元素并結(jié)合本地區(qū)民族的藝術(shù)特色，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

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