現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中立體主義表現(xiàn)形態(tài)和思維范式的多維表達與創(chuàng)新

【摘 要】在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意領(lǐng)域中，雖然各藝術(shù)流派為其提供了更多樣化的思維方式，但立體主義強調(diào)多元開放，學(xué)科交叉融合的多維理念，加上數(shù)字技術(shù)的迭代升級，極大地影響了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維廣度。本文通過分析立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的多樣表現(xiàn)，并對現(xiàn)代招貼創(chuàng)意思維范式的多維表達進行研究，提出現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的新技術(shù)、新風(fēng)格、新材料。結(jié)合立體主義表現(xiàn)形態(tài)及創(chuàng)意思維范式，融合現(xiàn)代數(shù)字化新技術(shù)，為推動現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的創(chuàng)新發(fā)展作出貢獻。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意；立體主義表現(xiàn)形態(tài)；思維范式；多維表達與創(chuàng)新

【中圖分類號】J524 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）06—169—04

引言

立體主義在西歐出現(xiàn)和發(fā)展后，對招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了一定影響，在圖形構(gòu)成方式和畫面表現(xiàn)上做出了突破與創(chuàng)新。在立體主義形態(tài)的影響下，現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式也發(fā)生了很大的變化，作品更加具有新奇性，獨特性和震撼性，使人耳目一新。而現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意通過思維的多維表達，對立體主義進行了衍生和發(fā)展，彰顯出更加豐富、多元的形態(tài)內(nèi)涵，使兩者互相促進，不斷發(fā)展。

一、現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中立體主義表現(xiàn)形態(tài)分析

立體主義是20世紀初始于法國的藝術(shù)流派，主要特點是以多視點、散陰影、幾何空間和多角度的手法表現(xiàn)了一個嶄新的視覺境界。其代表畫家有：畢加索，勃拉克，德勞內(nèi)、萊熱等。

立體主義表現(xiàn)形態(tài)多樣化，從現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意角度分析，其貢獻在于改變了圖形創(chuàng)意中重時間、輕空間的傳統(tǒng)理念，突破了時間和空間的束縛。以零散、非實在的空間結(jié)構(gòu)在圖形創(chuàng)意中，表現(xiàn)出立體多透視、空間視錯覺、動態(tài)多視點的形態(tài)語言，是視覺創(chuàng)作中一場顛覆式的藝術(shù)革命，概括總結(jié)為以下四種。

（一）平面幾何形態(tài)——簡約化、多透視

立體主義形態(tài)下的現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意可以運用平面幾何形體來表現(xiàn)。比如，簡約化和多透視。簡約化圖形是丟棄傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意一直以來流行的、講究真實的視覺效果，如漸變、陰影和高光這些要素，以創(chuàng)建由繁化簡、去除多余的畫面效果，來表現(xiàn)立體主義多透視的形態(tài)特點。畢加索在解析立體主義時期，將物體和環(huán)境進行簡化、分割為多個幾何形體，從仰視、俯視、平視等角度進行重組，形成風(fēng)格獨特的圖形語言，這些幾何面塊組合并不是扁平的，而是具有多透視效果的復(fù)雜空間。因此，在進行簡約化圖形創(chuàng)意時，可以依照時代發(fā)展規(guī)律和人類認知習(xí)慣，去掉多余、沉重、復(fù)雜的視覺要素，強調(diào)突出現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的多透視的視覺效果，表達中心“信息”本身的核心。

（二）靜態(tài)解構(gòu)形態(tài)——空間錯視、多維性

空間多維性是敢于突破傳統(tǒng)意義上的透視學(xué)基本原理的約束，利用視角的移動位置和空間的切割方式，在視覺圖像畫面中營建多種消失點和多維空間的圖形創(chuàng)意。這種多維空間的展現(xiàn)使原有的招貼圖形創(chuàng)意作品畫面感更加豐富。被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)大師”的畢加索，用一種新的繪畫空間取代了透視法，創(chuàng)造了立體主義錯視畫法，這種錯視畫法顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)家根深蒂固的透視觀察方法，最終形成了一種全新的藝術(shù)形式?？臻g多維性兼具了多元化的藝術(shù)語言和觀念表達，對于現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式有很大的啟發(fā)。

在現(xiàn)代信息技術(shù)的輔佐和當代哲理思想的啟發(fā)下，人們開始對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意堅持不懈的探究，利用立體主義表現(xiàn)手法，結(jié)合新技術(shù)創(chuàng)作出了豐富的，具有時代個性的招貼作品，表達著現(xiàn)代招貼設(shè)計的復(fù)雜性、多樣化與創(chuàng)造力。基于傳統(tǒng)立體主義空間表達形式，各種新穎的空間設(shè)計形態(tài)營運而生，在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意表現(xiàn)手法的催化下展示出全新的立體主義空間設(shè)計形態(tài)。立體主義表現(xiàn)形態(tài)深度融合現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意技法，營建出視覺畫面中令人嘆為觀止的多維空間感，進而使招貼圖形創(chuàng)意作品更具有生命力和活力。

在對各種招貼作品多維空間形式的剖析與探究過程中，人們能夠充分體會到，現(xiàn)代招貼的圖形創(chuàng)意技法與立體主義靜態(tài)解構(gòu)的融合，是一種行之有效的圖形創(chuàng)意途徑，多元化的藝術(shù)語言，包容的藝術(shù)形態(tài)，為多維的錯視空間在招貼圖形創(chuàng)意中的運用研究創(chuàng)造了機會。

（三）動態(tài)多視點形態(tài)——技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合、互動性

立體主義形態(tài)追求物體的各個角度交錯疊放和畫面視點的多樣性。畫面中散亂的陰影，像是從不同的空間位面對物象進行觀察和理解，將不同時間流動形訴諸于畫面，從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性和流動性。利用這一特點，借助數(shù)字技術(shù)，可以創(chuàng)新出交疊流動的動態(tài)效果。動態(tài)多視角的圖形創(chuàng)意是現(xiàn)代招貼設(shè)計領(lǐng)域一場空前盛大的數(shù)字革命?，F(xiàn)代多元化的媒體技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合被疊加到現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中，最終形成了具有強大的視覺沖擊力和心理沖擊效果的藝術(shù)作品。同時，現(xiàn)代新媒體技術(shù)不斷迭代升級，人機交互技術(shù)變得觸手可及，信息的可互動性成為現(xiàn)代視覺信息獲取的新主流?，F(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意結(jié)合新媒體之后的布局和創(chuàng)意點總是讓人耳目一新，而立體主義的多視點是其創(chuàng)意的理論基礎(chǔ)。現(xiàn)階段，在招貼圖形創(chuàng)意設(shè)計中運用一些光學(xué)技術(shù)和影視技術(shù)，與周圍環(huán)境和觀眾產(chǎn)生互動， 極大的將招貼設(shè)計的圖形視覺效果活躍起來，這種交叉學(xué)科的運用，拓展了招貼圖形創(chuàng)意的范疇，使交互藝術(shù)的觀念被大眾所接受，實現(xiàn)了招貼藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。

（四）材料多樣化——綜合材料、拓寬視覺維度

立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的體現(xiàn)可以表現(xiàn)為材料的運用，立體主義最大特點是突破傳統(tǒng)追求更新奇的表現(xiàn)形式。因此，在材料使用上更加充滿挑戰(zhàn)性。所用材料并不局限于傳統(tǒng)二維形式的丙烯、水彩、石墨等繪畫材料，而是加入了更多繪畫以外的材料。畢加索在綜合立體主義階段，創(chuàng)作了第一幅立體派拼貼畫《有藤椅的靜物》，作品取材于“真實的生活”，這里的“真實世界”就是使用現(xiàn)實生活中的“現(xiàn)成物”，如沙子、樂器、酒瓶、包裝紙等拼貼而成。這些拼貼堆砌而成的日常靜物同時象征性地代表了現(xiàn)代生活與大眾文化。這種多樣化，多形式的表現(xiàn)，拓寬了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維維度，使設(shè)計者在圖形創(chuàng)意過程中可以使用最原始的材料和最基礎(chǔ)的藝術(shù)手段進行設(shè)計，形成層次豐富的繪畫語言，讓二維畫面呼之欲出，極大的拓寬了觀者的視覺維度，激發(fā)了觀者的想象力。

二、現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意思維范式及多維度表達

（一）傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的思維方式及問題

當代心理學(xué)家認為思維是一種復(fù)雜的心理現(xiàn)象，而現(xiàn)代生理科學(xué)把人腦分為左右兩個不同的思維模式，要想突破思維障礙，需要發(fā)揮左右思維模式的優(yōu)勢，取長補短。傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的思維方式是以客觀世界為基本原則，是對客觀事物的真實描繪。比如：美女、孩童、實物等，通過形象思維、邏輯思維和感性思維、或者是聚合思維等思維方式進行想象創(chuàng)作，追求的是畫面的寫實性和直觀表達，但毫無特點的視覺效果，不能引起人們的觀看興趣，影響信息傳遞的功能。創(chuàng)意思維是招貼圖形設(shè)計的靈魂。招貼圖形創(chuàng)意的發(fā)展要求具有生命力的思維方式，判斷圖形創(chuàng)意有無生命力的主要標準是看視覺效果是否能高度刺激人們過于麻木的視覺神經(jīng)，能否讓觀者自身去定義與物體之間的情感交流，迅速理解并準確把握作品傳遞的意圖。因此，傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意的這種平鋪直敘的思維范式影響了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的發(fā)展。

立體主義形態(tài)則是追求對平面畫域的空間和體積的表現(xiàn)，主張不拘成法、勇于探索，以探索和顛覆性的藝術(shù)形式表達某種觀念和精神世界，而這樣看待世界的方法和處理手段，從某種程度上開啟了對傳統(tǒng)招貼圖形創(chuàng)意向著多維空間思考的新大門。

（二）現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意思維的多維度表達

1.創(chuàng)意思維橫向維度表達

現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維表達可以是具象圖形的形式，也可以是抽象圖形的形式，它是一種橫向維度的表達。具象圖形是用寫實，直觀的手法客觀再現(xiàn)生活中的各種物象形態(tài)。抽象圖形是用點線面或幾何形體等符號化元素高度概括化的來表現(xiàn)畫面。使用具象圖形可以通過直觀，形象的表現(xiàn)形體來突出圖形創(chuàng)意的主題信息，但在表達時避免平鋪直敘，可以使用反向思維進行推理，讓觀者反向思考明晰畫面內(nèi)涵。使用抽象圖形可以打破時間空間的限制，概括化的表現(xiàn)主題，具有一定的現(xiàn)代感和科技感。通過對橫向思維維度的表達，可以使圖形，畫面形象生動，視覺沖擊力強，有利于提升信息傳遞的有效性。

2.創(chuàng)意思維縱向維度表達

創(chuàng)意思維縱向維度的表達之一是空間的表達。首先，在創(chuàng)造性思維中從多維空間進行觀察、思考和聯(lián)想。運用發(fā)散性思維展開頭腦風(fēng)暴，以人腦為思維中心點，圍繞主體進行放射性想象力，打開多層次、多角度、多視角的聯(lián)想模式。單一的思維方式會使人固執(zhí)、僵化、缺乏靈活性。創(chuàng)造性思維的縱向表達能在二維空間中傳達三維甚至多維度空間效果。

3.創(chuàng)意思維數(shù)字化維度表達

如今，數(shù)字媒體技術(shù)快速發(fā)展，創(chuàng)意思維維度也需要打破束縛，與時俱進。通過學(xué)科交叉，數(shù)字技術(shù)助力，使現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的視覺效果更大限度的突破和創(chuàng)新，力求讓觀者受到前所未有的視覺沖擊力和內(nèi)心感受。

創(chuàng)意思維的數(shù)字化表達是一種跨學(xué)科的綜合性活動，基于目前數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展和數(shù)字設(shè)備的廣泛使用，數(shù)字化思維要求較高層次的邏輯思維和數(shù)字技術(shù)的操作能力，拓寬創(chuàng)意思維維度，從傳統(tǒng)平面創(chuàng)意思維拓展到立體式招貼設(shè)計，從傳統(tǒng)靜態(tài)創(chuàng)意表現(xiàn)到靈動交互的動態(tài)表現(xiàn)，實現(xiàn)圖形創(chuàng)意維度的質(zhì)的飛躍。如加入數(shù)字化燈光、數(shù)字化屏幕等元素，采用AR、VR技術(shù)來表現(xiàn)招貼創(chuàng)意，以實現(xiàn)全方位、沉浸式的體驗。

三、立體主義表現(xiàn)形態(tài)在現(xiàn)代招貼創(chuàng)意中的藝術(shù)創(chuàng)新

如今，現(xiàn)代招貼的圖形創(chuàng)意受到后現(xiàn)代主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等其他各藝術(shù)流派的影響，產(chǎn)生出多元化發(fā)展態(tài)勢。這些藝術(shù)流派對傳統(tǒng)的藝術(shù)思想、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手法及信息傳達方式甚至對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意方向產(chǎn)成了非常巨大而深遠影響。立體主義學(xué)派對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意影響表現(xiàn)在多學(xué)科融合與多維分析上，突破了從原有的單一角度看事物的思維慣性，在表現(xiàn)方法和思維方式上有了更大的變革與創(chuàng)新。

本章節(jié)通過風(fēng)格創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新和材料創(chuàng)新三個方向來分析立體主義形態(tài)所表達的理性觀念與思考，闡述立體主義形態(tài)在現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中的創(chuàng)新思路，為人們提供一種嶄新的、充滿生命力的創(chuàng)作方式與思維觀念，力求做到審美與內(nèi)涵結(jié)合，為現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維方式提供參考。

（一）新風(fēng)格

1.分解重構(gòu)的簡約風(fēng)

分解重構(gòu)是現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中常用的一種表現(xiàn)手段，這種表現(xiàn)手法極具立體主義藝術(shù)風(fēng)格特點，是將一個完整的設(shè)計要素或者物體打碎分解，然后將分解的要素進行重構(gòu)，重新進行組合。在生活節(jié)奏加快的當下，簡約風(fēng)作為一種時尚標簽，越來越受到當今人們的追捧。這種分解重構(gòu)的立體主義新風(fēng)格運用在招貼設(shè)計中無疑是具有極強的沖擊力的，它可以包含多重含義，是經(jīng)過深思熟慮之后的創(chuàng)新，圖形、文字、色彩相互結(jié)合、緊密連接，突出表現(xiàn)畫面背后的內(nèi)涵意義，具有很強的現(xiàn)代感和視覺感染力。

2.時尚“長圖文”風(fēng)

長圖文招貼是基于現(xiàn)代新媒體環(huán)境下宣傳形式的一種創(chuàng)新，是技術(shù)與藝術(shù)的全新融合。長圖文廣告是立體主義形態(tài)的歷史衍生，通過全新的表現(xiàn)形式吸引人民大眾，喚起人們對新事物的好奇心和興趣，達到視覺、聽覺、互動以及情感的全面體驗。例如：百雀羚的母親節(jié)廣告《一九三一》（圖1），其特殊的瀏覽形式及幽默的內(nèi)容在微信、互聯(lián)網(wǎng)等社交平臺獲得了極高的刷屏和推廣，打開了長圖文廣告的新局面。

立體主義形態(tài)注重情感的表達，長圖文招貼風(fēng)格，故事性強，情節(jié)豐富，瀏覽方式符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣，成為當今品牌推廣形式的新寵之一?，F(xiàn)如今，長圖文招貼設(shè)計可以融入數(shù)字化技術(shù)，運用電腦軟件進行多層圖片疊加合成，通過滾動屏幕產(chǎn)生立體空間感和動畫效果。同時可以在添加音樂、音效，通過視覺、聽覺達到情感共鳴，拓展了立體主義多維表現(xiàn)維度，比起平面、靜態(tài)的招貼更加具有趣味性和個性化。

（二）新技術(shù)——數(shù)字技術(shù)多維空間呈現(xiàn)和多視角互動創(chuàng)作

1.立體招貼——多視角的呈現(xiàn)

現(xiàn)代立體招貼融合了立體主義裝置藝術(shù)的方式，它突破了傳統(tǒng)招貼的定義范疇，但也具備招貼的社會功能。與傳統(tǒng)張貼在公共場所的招貼不同的是以立體實物的形式，通過粘貼、拼貼、組合，形成一件完整的三維立體作品，置于公共場所，或人流密集之處，用于吸引受眾，傳遞信息。這種突破二維空間的張貼形式，像一把開啟創(chuàng)新思維大門的鑰匙，將招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)形式帶入了更廣闊的思維空間?？臻g中多視點的移動產(chǎn)生出了復(fù)雜而多樣的多維空間效應(yīng)，這對于視覺情感的表達、信息的傳遞，有著極其重要的地位。雖然這種多維空間、多視角融合的招貼藝術(shù)在發(fā)展中仍然存在著許多束縛，而且被更多的認為失去了招貼定義的前貌，變成了另外一種藝術(shù)形式，但從某種意義上講，這種形式與招貼藝術(shù)又同根同源，同時又蘊藏著無盡的希望。

2.動態(tài)招貼——運動與交互

動態(tài)招貼是將單個招貼作品的個體活動、個體感官、時間和空間整合到平面設(shè)計過程中，逐漸形成多維度的動態(tài)空間形式。如博洛尼亞市政劇院動態(tài)立體主義招貼（圖2）設(shè)計師依靠設(shè)計語言，精心安排設(shè)計要素，使平面招貼設(shè)計在二維空間內(nèi)，以動態(tài)、可交互形式表達含義，傳達設(shè)計師的真正意圖。交互這一形式為其帶來了人性化、協(xié)調(diào)感、包容性的同時也給作品本身增添了許多深刻的內(nèi)涵和意義。隨著交互設(shè)計理念的提出，人類的交互需求越來越多。當今時下，交互體現(xiàn)了人類對待世界的一個全新的思考方法和理解方式，而在招貼圖形創(chuàng)意中利用這一理念，能夠構(gòu)造出一個嶄新的理解與感受環(huán)境。動態(tài)招貼使受眾和作品之間的交互獲得了更明顯地持續(xù)。這將是一種更加積極的過程，而不是被動接觸的過程，因而信息的傳遞將更為快捷。

（三）新材料——低碳、節(jié)能、環(huán)保

立體主義形態(tài)影響下的招貼圖形創(chuàng)意除了對內(nèi)容的創(chuàng)新之外，更關(guān)鍵的是對材質(zhì)的研發(fā)和選擇。從材料上看，現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意作品可以以任何可視化材料為載體，通過材料的選擇，從圖形、顏色、文字三方面突顯創(chuàng)意。未來招貼圖形創(chuàng)意發(fā)展，材料選用更加朝著低碳、節(jié)能、環(huán)保、數(shù)字化方向發(fā)展，材料創(chuàng)新領(lǐng)域也會有更寬廣的發(fā)展空間，數(shù)字燈光、視頻投影、音樂等可以看做未來材料，符合環(huán)保、節(jié)能理念，更重要的是可交互，通過觀眾的參與，作為當代連接藝術(shù)家和觀眾的新橋梁，這種獨特且強大的視覺效果，無不令人震撼與嘆驚。

四、結(jié)語

總之，立體主義表現(xiàn)形態(tài)及其美學(xué)思想對現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意產(chǎn)生了極為深遠的影響，正因為這些影響，使現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的思維維度有了質(zhì)的改變，人們不在滿足于傳統(tǒng)的招貼圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)方法，進而向更新鮮、更有趣的學(xué)科領(lǐng)域邁進，未來的招貼圖形創(chuàng)意會結(jié)合AR/VR等新技術(shù)，多學(xué)科交叉融合，促進多樣化的招貼圖形創(chuàng)意發(fā)展的進程更為迅速。所以，當立體主義表現(xiàn)形態(tài)遇到現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，二者可以相互碰撞，深度融合，創(chuàng)新思維廣度，拓展思維寬度，作用于現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意中，相互補充、缺一不可、交叉作用、共同發(fā)展，從而推動了現(xiàn)代招貼圖形創(chuàng)意的進一步發(fā)展和革新。

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基金項目：本文系浙江省高等教育“十三五”第二批教學(xué)改革研究項目《基于鄉(xiāng)村文旅宣傳設(shè)計項目的課程改革與實踐——以<書籍裝幀>課程為例》（項目編號：jg20190968）研究成果之一。

作者簡介：閆會恩（1977—），女，漢族，河北石家莊人，本科，講師，研究方向為視覺傳達設(shè)計。