羅晨雪：演不盡的“杜麗娘”

金瑩

2023年5月21日晚，第九屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第31屆中國戲劇梅花獎）、第九屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎（第25屆曹禺戲劇文學(xué)獎）頒獎典禮在廣州舉行。上海昆劇團(tuán)國家一級演員羅晨雪憑借昆劇《牡丹亭》摘得本屆梅花獎。

上海昆劇團(tuán)的全本55出《牡丹亭》以上、中、下連續(xù)三臺大戲的體量，深入挖掘經(jīng)典作品中蘊(yùn)含的人文價值和藝術(shù)價值，羅晨雪挑梁全本飾演杜麗娘，唱念到位，人物刻畫傳神，表演細(xì)膩且富有層次，始終以一個“情”字貫穿全劇，演出了杜麗娘“情不知所起，一往而深”的至情至性，將這位名門閨秀的明媚、端莊、典雅、嬌俏、剛烈的人物性格和姿態(tài)演繹得恰到好處，充分展現(xiàn)了昆劇閨門旦的魅力?！霸诿坊í剟?chuàng)辦四十周年之際，以全本版的《牡丹亭》杜麗娘一角獲獎，我太幸運(yùn)了?！绷_晨雪表示，“‘梅花香自苦寒來，對我而言，這不僅僅是一場賽演，更是藝術(shù)人生新的開啟。我將始終不忘初心，堅定自信，擔(dān)當(dāng)起‘傳承中華戲曲根脈的重任，在藝術(shù)道路上迎風(fēng)傲霜，不斷歷練和成長，不負(fù)韶華，不負(fù)時代，努力追求德藝雙馨的藝術(shù)理想?！?/p>

2022年，羅晨雪遇到“全本”杜麗娘，這一年，距她離開南京來到上海，已經(jīng)整整十年。

“這十年，我從沒有停下來過。我在吸收、琢磨、請教，同時也會去選擇。雖然還不夠成熟，但我始終在盡量探索和成長?！闭劶百亢龆诺臍q月，羅晨雪這樣說。

在上海昆劇團(tuán)的這些年里，她拜師著名昆劇表演藝術(shù)家張靜嫻，在老師的指導(dǎo)下勤練技藝，潛心傳承。與此同時，她也在嘗試演繹不同的角色：《煙鎖宮樓》中的雙月，《墻頭馬上》中的李倩君，《長生殿》中的楊玉環(huán)，《川上吟》中的甄宓……大大小小十幾部經(jīng)典或原創(chuàng)作品，一個個或溫婉或嬌俏或單純或復(fù)雜的角色，為她帶來了喝彩和榮譽(yù)。

2014年，羅晨雪以傳承版劇目《墻頭馬上》獲第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎提名。2016年，新編昆劇《川上吟》中的甄宓一角，又讓她獲得了第26屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎配角獎的榮譽(yù)。2017年羅晨雪獲得了“上海市青年五四獎?wù)隆薄?/p>

2022年的兩部昆劇，則讓羅晨雪對自己有了不同以往的理解和突破。就在這一年里，她在紅色現(xiàn)代昆劇《自有后來人》中扮演了“李鐵梅”一角，這也是她初次嘗試?yán)‖F(xiàn)代戲。全本55出昆劇《牡丹亭》中，她則第一次完整地演繹杜麗娘由生到死、由死到生、重生圓夢的人生故事。

時光如梭。當(dāng)初那個帶著心愿來到上海的女孩，正日漸熟悉并融入了上海這座城市的文化氣息和文化氛圍，在這里成長、成熟，離自己的夢想越來越近。

找到杜麗娘與當(dāng)代女性的精神通性

羅晨雪初學(xué)閨門旦的第一出戲，就是《牡丹亭》中的一折。那時，她還在江蘇省戲曲學(xué)校求學(xué)，十三四歲，正是豆蔻年華?？梢赃@么說，《牡丹亭》是所有的昆曲演員都繞不開的一座“高山”。學(xué)昆曲多少年，觀摩、練習(xí)演出《牡丹亭》就有多少年。“一直以來，我都認(rèn)為《牡丹亭》是一個純粹浪漫的愛情故事，杜麗娘是在封建禮教壓迫下成長起來的女性，一個可憐的癡情女子。”談及自己最初對人物的理解，羅晨雪這樣說。

但是，二十多年來一成不變的對人物的理解和駕輕就熟的表演程式，卻在2022年遇到了不小的挑戰(zhàn)。羅晨雪遇到的第一個難關(guān)是理解全本《牡丹亭》的“全”。建組的第一天，導(dǎo)演郭小男就對演員們講，在愛情故事之外，《牡丹亭》“更是一部明代社會哲學(xué)及藝術(shù)美學(xué)的鴻篇巨制”。對羅晨雪來說，這句話猶如當(dāng)頭棒喝。在此之前，她從未從這個角度理解過這部作品。為此，她捧起了厚厚的原著，認(rèn)真閱讀，四處請教。

在此基礎(chǔ)上，她對人物有了自己的解讀。她在一個已經(jīng)存在數(shù)百年的女性人物上，找到了與當(dāng)代女性的精神通性：“《牡丹亭》呈現(xiàn)出了真實多面的人物性面。我既感動于第一本中杜麗娘對愛情的那份純粹，也感動于第二本中杜麗娘為愛情不惜一切的奔赴，更感動于最后一本中杜麗娘捍衛(wèi)愛情和婚姻的勇氣。在我心中，杜麗娘這一人物極具當(dāng)代精神。就是在當(dāng)代，這樣的精神也不是每位女性所具備的?！?/p>

更多更難的挑戰(zhàn)，還在舞臺的實際演練之中。例如：唱到《驚夢》，導(dǎo)演郭小男要求她和胡維露“讓現(xiàn)在的觀眾看得懂你們正在‘驚夢”，把情感用身段和唱腔“外化”出來。唱到《尋夢》，導(dǎo)演要求她“喜唱”，“你一定要唱出那種感覺：在梅花樹下等待與柳夢梅相見，才是杜麗娘人生的價值”。但是，在傳統(tǒng)的昆曲舞臺上，情感是向內(nèi)的，《尋夢》是悲唱的。有了對全本的把握，羅晨雪理解了導(dǎo)演要求她“喜唱”《尋夢》的原因：“杜麗娘原本是一個天然去雕琢的少女，后來對自己的身體有了性的認(rèn)知和覺醒，做了那樣一個美妙的夢。不光做了夢，她還愿意為了這個夢中的男子去死、去生。這個時候，她的死不是悲劇，反而讓她獲得了自由。這是一種希望，一種向往。”

理解了作品的歷史背景和人物更深層次的精神內(nèi)核，羅晨雪感覺自己對人物的感受力、把控力開始變得不同。然而，學(xué)了20多年的一招一式，有些動作和習(xí)慣已變成肌肉記憶融入羅晨雪的表演中，要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的觀賞習(xí)慣，一點一點改過來，并不那么容易。羅晨雪一連用了兩個“太痛苦”，來形容自己在排演時經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變。也是在這份痛苦中，她在學(xué)習(xí)，在成長，在思考，思考經(jīng)典著作在不同時代的不同表達(dá)，思考如何創(chuàng)作出符合當(dāng)代審美的藝術(shù)作品與人物形象。

“只有‘知其所以然，當(dāng)我們回望傳統(tǒng)時，才能對人物的行為有更深入的理解。一些改變才是有根有據(jù)的。在以前的學(xué)習(xí)中，我們可能只學(xué)到了一個形，不太會去深入了解時代背景，沒有完全理解人物的內(nèi)心活動，也沒有完全理解老師們在塑造這個動作時的目的。比如，在以前那個時代，抬手遮面表達(dá)人物的害羞，是最合適的表達(dá)方式。那么，同樣是為了表達(dá)害羞，在現(xiàn)代舞臺上，我們可以換一個現(xiàn)代的、依然是昆曲的方式，既表達(dá)了這種情緒，同時又能讓觀眾看得懂?！彼@樣說。

半年多的時間，從案頭上的原著和劇本到浙江桐鄉(xiāng)，從上海昆劇團(tuán)的排練廳到湯顯祖故里江西撫州，11月19日至20日，上海昆劇團(tuán)全本55出《牡丹亭》最終在上海大劇院隆重首演，座無虛席。在兩天三場總計八個小時的演出中，羅晨雪扮演的杜麗娘一演到底。這是以前的“杜麗娘”們從沒有過的待遇。

她用了一個詞語來形容自己這次演出中的感受：蛻變。

1999年，當(dāng)羅晨雪第一次在蘇州的劇場現(xiàn)場觀看上海昆劇團(tuán)35出的三本《牡丹亭》時，坐在觀眾席中的她發(fā)出了深深的慨嘆：“原來戲可以這樣唱，杜麗娘可以這樣‘美！”2022年，羅晨雪也成為了“杜麗娘”，并將之視為自己成長過程中的一個人生符號?！拔以谶@個年齡經(jīng)歷了這個角色，創(chuàng)造了這個角色，演繹出杜麗娘的完整人生而不只是一個片段，同時得到了能夠體現(xiàn)自身價值的經(jīng)歷和思考，我就覺得，我的35歲值了。至少今后我回憶起自己的35歲，可以和人說，我演了全本杜麗娘。我也很感謝我們院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)谷好好對我的培養(yǎng)，給予我很多的指導(dǎo)?！?/p>

“好腔真的是一字一字磨出來的?！?/p>

“我覺得我是在最好的年紀(jì)遇到了對我來說意義重大的兩部戲?！绷_晨雪口中的兩部戲，一部自然是55出全本《牡丹亭》，另一部，則是上海昆劇團(tuán)成立以來的第一部大型革命現(xiàn)代昆劇《自有后來人》。昆劇《自有后來人》改編自長春電影制片廠1963年的同名電影，講述了1939年日寇占領(lǐng)東北期間，一個由并無血緣關(guān)系的祖孫三代組成的革命家庭，為完成傳送抗日聯(lián)軍游擊隊密電碼任務(wù)，英勇機(jī)智、前仆后繼地與敵人進(jìn)行斗爭的故事。昆劇《自有后來人》以“李鐵梅”為第一主角，契合了“革命自有后來人”的時代精神。習(xí)慣飾演溫婉端莊大家閨秀的閨門旦，轉(zhuǎn)身一變，要飾演慷慨激昂的革命戰(zhàn)士“李鐵梅”，其中的反差和跨越不言自明。但羅晨雪迎接住這次挑戰(zhàn)。

當(dāng)時，一系列難題都擺在她的面前：傳統(tǒng)戲曲程式化的表演和生活化表演方式如何嫁接？傳統(tǒng)唱念咬字韻腳和普通的怎樣結(jié)合？怎么把握敘事推進(jìn)與抒情刻畫的技巧運(yùn)用之間的平衡……一樁樁、一件件，都是她以前沒有遇到過的新問題。

“藝術(shù)創(chuàng)作過程中沒有捷徑，唯有堅持再堅持、努力再努力、突破再突破?！绷_晨雪這樣為自己打氣。與此同時，富有創(chuàng)作精神的老藝術(shù)家們也言傳身教地給年輕演員們引領(lǐng)和指導(dǎo)。劇中“李奶奶”的扮演者是恩師張靜嫻。創(chuàng)排初期，老師特地花了半個多月時間，陪她琢磨唱腔和念白，幫她規(guī)范人物對話語境和情感表達(dá)。扮演“鳩山”的著名昆曲表演藝術(shù)家蔡正仁，也在唱念方面給了她許多提點。京劇表演藝術(shù)家尚長榮也經(jīng)常出現(xiàn)在排練場上，對她的表演進(jìn)行具體有效的指導(dǎo)和幫助。

與老師們同場排練的經(jīng)歷，也讓羅晨雪受益良多?！霸谀抢铮也恢皇窃谘莠F(xiàn)代戲，還看到了面對新的藝術(shù)創(chuàng)作時，老師們怎樣整理劇作，怎么梳理文本，怎樣琢磨人物的表演空間，怎樣在一個動作、一句臺詞、一句唱腔上精雕細(xì)琢、精益求精盡善盡美?！彼钌畹馗锌?。

工小生的蔡正仁老師飾演的角色是鳩山。和觀眾以前熟悉的舞臺形象完全不同?！澳隳芟胂笠粋€文質(zhì)彬彬的書生變成一個老奸巨猾的日寇頭目嗎？但蔡正仁老師就是演出了一個內(nèi)在老奸巨猾，外在依舊儒雅，非常有深度的鳩山。”她說。

恩師張靜嫻對唱腔有著非常高的標(biāo)準(zhǔn)。在劇中，李奶奶“說家史”有三段唱，卻足足打磨了近一個月的時間?！皠e看只有三段，老師改了有七八稿。從選曲牌到磨唱腔，每一段都精益求精。一開始選的曲牌也能用，但老師感覺還可以有所提升，就一次次地選，和唱腔設(shè)計周雪華老師面對面地磨，面對面地商量，這句唱我想怎么唱，這句唱可不可以這么唱？要有對比哇？要有反差嗎？這個唱我想這樣，你看行不行？”充滿著智慧地有商有量，才最終達(dá)到了滿意的效果。

這一次，羅晨雪終于懂得了“磨唱腔”這三個字中“磨”之一字的含義?！叭绻麤]有這次跟著老師一路‘磨下來的經(jīng)歷，我可能永遠(yuǎn)不會知道，經(jīng)典作品中那一句好聽的唱腔、一句動聽的念白，原來是經(jīng)過了這樣的錘煉才能形成的?！彼锌卣f道。

“《自有后來人》開拓了我對舞臺藝術(shù)的理解?！焙髞淼牧_晨雪如是說。而這段珍貴的經(jīng)歷也在她的心中生了根，發(fā)了芽?！爱?dāng)時，我的感觸不一定有現(xiàn)在這么深，但它真的是長在了我的記憶里，長在我的見識里，長在我的藝術(shù)里，它就像一個小小的火苗，點燃了我的內(nèi)心，相信總有一天，會燃燒得更加旺盛?！?/p>