賀笑一

摘 要：『臺(tái)北故宮博物院』所藏李東陽(yáng)《自書(shū)詩(shī)卷》書(shū)于明正德年間，曾贈(zèng)予宋灝。宋灝以其精湛的刻工技藝享譽(yù)山右，朱奇源曾囑刻《寶賢堂集古法帖》，與李東陽(yáng)、喬宇、張潛等人交往甚密，任廣平通判后，又鐫刻《杜少陵集》。宋灝的事跡打破了刻工僅作為工匠的傳統(tǒng)觀念，展現(xiàn)了刻工手藝對(duì)于官員成長(zhǎng)的影響，同時(shí)又表現(xiàn)出官員身份對(duì)于刻工聲名的提升作用等。

關(guān)鍵詞：李東陽(yáng) 宋灝 刻工

《自書(shū)詩(shī)卷》全卷分引首、正文、拖尾三部分。引首周天球題『西涯遺翰』，存印兩方，分別為『周氏公暇』與『止園居士』。正文詩(shī)前印七方，分別為『嘉慶御覽之寶』『石渠寶笈』『養(yǎng)心殿鑒藏寶』『聽(tīng)雨堂印』『長(zhǎng)沙』『乾隆御覽之寶』『宣統(tǒng)御覽之寶』。

正文詩(shī)一首，八十四字，詩(shī)后題寫(xiě)『芍藥始萌，為鶴所啄，戲成三絕。酒半縱筆為孟清通判書(shū)之，西涯翁識(shí)?！徽奈膊坑∪剑骸嘿e之』『休寧朱之赤珍藏圖書(shū)』『七十一峰深處』。拖尾為文徵明跋，跋文尾印兩方：『文徵明印』『雁門(mén)世家』；卷尾印一方『朱臥庵收藏印』。

『孟清通判』考略

《自書(shū)詩(shī)卷》詩(shī)后題『酒半縱筆為孟清通判書(shū)之』，知此詩(shī)是贈(zèng)予他人之作。『酒半縱筆』可為線索?！壕瓢搿灰鉃椤邯q酒次』，即宴飲數(shù)巡的時(shí)候。換言之，此帖是李東陽(yáng)在較為放松的狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)。由此筆者假設(shè)，『孟清通判』可能是李東陽(yáng)親近之人，且官職為通判?！稇崖刺眉分杏涊d：『太原宋生灝手刻先君字法手稿，贈(zèng)之以詩(shī)，時(shí)生已授廣平通判矣，正德三年（一五〇八）十二月三日?！籟1]宋灝被授予廣平通判一職，具備了『孟清通判』的可能性。

進(jìn)一步考證可確認(rèn)『孟清通判』是宋灝。《涇州重修儒學(xué)記》言：『有明正德十六年，涇州知州太原宋灝孟清修復(fù)涇州廟學(xué)……』[2]，正德十三年（一五一八）任涇州知州亦符合情理，又『涇州知州太原宋灝孟清』推知宋灝，字孟清?！稕苤葜尽份d『正德十四年，知州宋灝增修西城?！挥州d『宋灝，山西太原監(jiān)生，（正德）十五年任（知州），增修學(xué)宮西城?！籟3]故知『孟清通判』指山西宋灝任廣平通判時(shí)的稱(chēng)謂。

宋灝的刻工手藝與官場(chǎng)交往事跡

宋灝在與達(dá)官顯貴的交往中，其刻工手藝起到了重要作用，甚至是改變了宋灝的一生。雖然宋灝相關(guān)記載甚少，亦難見(jiàn)到此人與他人之間的書(shū)信往來(lái)，但是正如古人信奉書(shū)法刻石存之不朽，宋灝的名字留在了他經(jīng)手的石刻上。宋灝揚(yáng)名便源于《寶賢堂集古法帖》。

經(jīng)歷了元代刻帖的消沉與低迷之后，明廷更重視文治，刻帖也逐步復(fù)蘇，迎來(lái)宋以后刻帖的又一高峰。由于明代帝王沒(méi)有刊行官帖，因此藩王刻帖已有很高地位。其中周王府所刻《東書(shū)堂集古法帖》（俗稱(chēng)《汴帖》）、肅王府所刻《肅府本淳化閣帖》（俗稱(chēng)《肅帖》）以及晉王府《寶賢堂集古法帖》是當(dāng)時(shí)藩王府集刻的三大叢帖。明初藩王刻帖，底本多來(lái)自王府內(nèi)庫(kù)，較為珍貴?！秾氋t堂集古法帖》是晉莊王朱鐘鉉令世子朱奇源采集舊藏制成。據(jù)朱奇源序中載：『因取《淳化》《絳帖》《大觀太清樓》《寶晉》諸帖，并我朝以書(shū)著名者，不下十?dāng)?shù)家，暇日同參政王進(jìn)、副使楊光溥，僉事胡漢、楊文卿，擇其最者，命生員宋灝、劉瑀摹勒上石，厘為十二卷。』[4]此帖于弘治二年（一四八九）完成，集《淳化》《絳帖》《大觀太清樓》《寶晉》諸帖之精華摹刻而成。

朱奇源在序言中談到晉王府傾盡全府之力，找尋上乘刻本，優(yōu)質(zhì)的刻石以及極為考究的摹勒鐫刻工藝。具有高超技藝的刻工在當(dāng)時(shí)應(yīng)該不只此一位，而宋灝能夠擔(dān)任此等重要、耗時(shí)難度的任務(wù)，蓋不僅僅是因?yàn)槠淠】碳妓囍?，還因其生員身份。生員身份的刻工，本就較一般刻工不同，筆者推測(cè)其在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有一定的名氣。朱奇源在序言中將宋灝列出，是藩王對(duì)宋灝的肯定和重視，可謂殊榮。這時(shí)的宋灝身兼生員身份和高超的刻工手藝，又因此受到藩王府的重視，其所刻成品受到皇帝喜愛(ài)，使得宋灝憑借手藝脫穎而出。這也為其與更多權(quán)貴和文人的交往埋下伏筆。

喬宇（一四六四—一五三一），先師楊一清，后師李東陽(yáng)，文學(xué)上『全自李長(zhǎng)沙派流出，書(shū)法當(dāng)亦是』，曾在禮部、戶部、吏部任職，《明史》有傳[5]。喬宇《游晉祠》：『初七日起行，過(guò)太原城西，以太原人國(guó)子生宋灝，善篆而镵石，遂與偕行?！弧河枧c宋生談?dòng)诹a之下，佳景逸發(fā)。余為詩(shī)，俾宋生篆刻于祠內(nèi)之石。』[6]喬宇本是山西人，對(duì)宋灝并不陌生，知其『善篆而镵石』，同行游晉祠，并作詩(shī)刻于祠內(nèi)。由此可見(jiàn)，宋灝摹刻技藝在山西不僅受到藩王朱奇源的青睞，同鄉(xiāng)官員有摹刻事宜時(shí)，也會(huì)邀請(qǐng)宋灝作為自己的隨行刻工，進(jìn)行刻石制作。足見(jiàn)宋灝此時(shí)已名揚(yáng)三晉。

成化二十二年（一四八六），李東陽(yáng)父親李淳逝于京城。李淳精通楷書(shū)，曾學(xué)僧人李溥光，著有《大字結(jié)構(gòu)八十四法》。李東陽(yáng)不忍遺作損毀失傳，便根據(jù)莊簡(jiǎn)公所藏修復(fù)補(bǔ)訂，請(qǐng)人將父親的遺墨鐫刻成稿，并撰文三篇記錄了手稿找尋、補(bǔ)修、鐫刻，最終以完成稿祭奠先考的全過(guò)程?！稌?shū)先府君遺墨后》云：『越十余年，屬?lài)?guó)子生太原宋灝者，摹勒大字勢(shì)式，而論例字少又多殘缺，東陽(yáng)乃手錄于石，而篆題其額曰：﹁憩庵府君字法手稿﹂，并刻焉?！籟7]李東陽(yáng)修補(bǔ)后，囑托宋灝進(jìn)行鐫刻。李東陽(yáng)又作《刻字法手稿成告先考墓文》言：『乃屬太原宋灝，摹勒大字，風(fēng)神體格，幸免遺訛。東陽(yáng)仍取全編，手自謄寫(xiě)，統(tǒng)令上石，數(shù)月而成?！籟8]文稿中的大字，先行令宋灝摹勒，風(fēng)神體格接近原作，沒(méi)有訛誤。剩下部分則李東陽(yáng)親自整理謄寫(xiě)于石上，再命人摹勒鐫刻，經(jīng)過(guò)數(shù)月才制作結(jié)束?！断雀狗傩驴淌指?，感而有述，示兆蕃》云：『有生妙鐫刻，鐵筆隨指爪。經(jīng)時(shí)歷冬夏，計(jì)日通酉卯。編成眾所嘆，藝絕今應(yīng)少?！籟9]『有生』則指宋灝，李東陽(yáng)詩(shī)中稱(chēng)贊其『鐵筆隨指爪』，眾人也認(rèn)為鐫刻技藝高超，著實(shí)罕見(jiàn)。從中不難看出，宋灝憑借刻工技藝從諸多官員中脫穎而出，得到李東陽(yáng)垂青，為其父鐫刻，進(jìn)而與李東陽(yáng)交往頻繁，并由此得到諸官員認(rèn)可。

李東陽(yáng)為感謝宋灝鐫刻父親手稿，特意作詩(shī)，其中言『摹朱勒石不辭勞，細(xì)入秋毫大盈尺?！弧寒?dāng)其腕指所至?xí)r，意匠心師兩無(wú)跡。長(zhǎng)安俗工不解意，僅有形模少風(fēng)格?！籟10]詩(shī)中充滿感激并對(duì)其技藝頗多贊許，認(rèn)為宋氏鐫刻殘篇斷楮，手稿原意與其刻出來(lái)的并無(wú)二致，較完整地還原原作風(fēng)神。此外，還將宋氏與京城刻工比較，指出京城刻工僅能描摹外形，無(wú)法領(lǐng)會(huì)書(shū)者想表達(dá)的意思，從側(cè)面烘托出宋灝不僅鐫刻技藝超群，對(duì)于書(shū)法亦頗有造詣。另外，此詩(shī)還涉及宋灝被授予『廣平通判』一事。宋灝『秋闈累舉不一薦，三入長(zhǎng)安人未識(shí)』，三次進(jìn)京趕考都未中地，而今終于步入官場(chǎng)，值得慶賀。作為內(nèi)閣首輔的李東陽(yáng)在宋灝授予官職之后，寫(xiě)詩(shī)感謝慶賀，其中用意值得玩味?？坦ね瓿晒ぷ?，主人感謝自是情理，然一般形式多是給錢(qián)或者物。李東陽(yáng)專(zhuān)門(mén)寫(xiě)一首詩(shī)感謝宋灝，不僅僅其因手藝超群，更多的是宋灝身份適合以詩(shī)文來(lái)感謝。

正德三年，宋灝被任命為廣平府通判。張潛于正德四年（一五〇九）升任廣平府知府，重修府文廟。宋灝上京師請(qǐng)紀(jì)成績(jī)，李東陽(yáng)撰寫(xiě)《修建廣平府廟學(xué)記》載：『灝亦通字學(xué)，手自書(shū)刻樹(shù)于學(xué)宮，以俟后之君子?！籟11]獲得官職后的宋灝遇到官方書(shū)刻事務(wù)，親自鐫刻，不假手他人。此時(shí)的宋氏雖有官職，卻絕非官方刻工。正德七年（一五一二），宋灝參與張潛編《杜少陵集》的?？坦ぷ?，『廣平太守張侯用昭……判府宋君孟清實(shí)定訛焉……孟清名灝則吾邦之愽能士也。[12]

此版本以詩(shī)體編次，校訂甚精，具有很高的研究?jī)r(jià)值?？梢?jiàn)，宋灝刻工技藝不僅使其在山西鄉(xiāng)黨、朝堂高官中如魚(yú)得水，在其日常工作中也起到聯(lián)系上級(jí)的作用。

此外，《唐曜重刻夏承碑》載：『予向官京師時(shí)，廣平通判山西宋孟清為予言，府學(xué)后有一碑，字與此類(lèi)，予益疑焉。』成化十五年（一四七九），廣平知府發(fā)現(xiàn)此碑后，建『愛(ài)古軒』，并將其置于內(nèi)，下半截一百一十多個(gè)字已經(jīng)毀壞。宋灝任廣平通判時(shí)，亦發(fā)現(xiàn)此碑，并告知唐曜。唐曜依遺留下來(lái)的拓片，重刻夏承碑置于亭中。宋氏不僅長(zhǎng)于鐫刻技藝，對(duì)于碑刻字體、年代、特點(diǎn)等也有一定的辨識(shí)能力。這從側(cè)面說(shuō)明，這位具有官員身份刻工知識(shí)結(jié)構(gòu)較為完備，其技藝已經(jīng)完全突破手藝的范疇，絕非一般刻工能達(dá)到。

官員刻工的特殊性

通過(guò)上述梳理得知，宋灝結(jié)交友人至少包括三類(lèi)：一為藩王，即皇家雇主，給藩王制作的刻帖奠定了其日后結(jié)識(shí)官員的基礎(chǔ)；二為李東陽(yáng)一脈，李東陽(yáng)學(xué)生喬宇、張潛以及康海、李夢(mèng)陽(yáng)等的文人團(tuán)體；三是為官后，與上司之間的交往，跟隨知府張潛修?！抖派倭昙?，向知府唐曜提供夏承碑信息。從其刻石工藝來(lái)看，至少有如下幾點(diǎn)值得關(guān)注：第一，手藝精湛，參與完成的石刻種類(lèi)多。大至碑志，如修廟學(xué)或與喬宇游，篆刻于祠內(nèi)之石；小至刻帖，如《寶賢堂集古叢帖》摹刻或李東陽(yáng)父親的字法手稿之鐫刻，宋灝皆能完成?？烫c石刻相比，更為重視鐫字中點(diǎn)畫(huà)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，對(duì)刻工技藝要求更高，這也突出體現(xiàn)宋灝對(duì)于技藝把握的全面。

第二，刻石活動(dòng)地域廣泛。據(jù)文獻(xiàn)記載梳理出宋灝刻石的地域軌跡：生員時(shí)期的山西、通判時(shí)期的河北、知州時(shí)期的甘肅。完成一件刻石，需要撰、書(shū)、采石、摹勒、刻字、檢校等過(guò)程，通過(guò)前文列舉來(lái)看，宋灝可完成摹勒、刻字、檢校等大部分任務(wù)，也就是說(shuō)鐫刻過(guò)程不受其他人掣肘，使其去往各地獨(dú)自完成鐫刻任務(wù)成為可能。另外一方面，『古代刻石技藝往往父子相傳，刻石往往成為一種世襲的職業(yè)?！籟13]現(xiàn)存記錄中，并沒(méi)有明確指出宋灝是子承父業(yè)的刻工，也未體現(xiàn)其后人承襲祖業(yè)，即宋灝并非像吳門(mén)刻工、蘇州刻工那樣是『家族企業(yè)』，不以地域?yàn)橄拗?，這也是其可以靈活進(jìn)行鐫刻活動(dòng)的另一個(gè)原因。

第三，服務(wù)群體較為特殊。宋灝制作石刻的對(duì)象包括藩王、官員、文人、州府廟學(xué)等，鐫刻內(nèi)容從藩王府叢帖到官員、文人私人刻本、刻石，與一般刻工所刻墓志、碑石有一定區(qū)別。其次，所作石刻性質(zhì)亦屬個(gè)人、私人行為，于博《明代藩王刻帖性質(zhì)考辯》中指出《寶賢堂集古法帖》的刻工宋灝非官員、非官署刻工，此刻帖為私人性質(zhì)。[14]

筆者竊以為是，即使在擁有官職后，所作石刻仍屬私人范疇。

第四，做官前后均親自鐫刻，不認(rèn)為從事刻工活動(dòng)有失體面。『宋以后的刻工，除了少數(shù)任職于官署并有專(zhuān)任職銜外，一般都是平民。宋以后有職銜的官員，除任職于刻石官署者外，一般不再親操刻石之役?！籟15]宋灝獲得官銜，此職銜也非官署刻工官銜，但仍親自操刀進(jìn)行鐫刻活動(dòng)。此外，對(duì)于宋氏的官銜還有值得注意的一點(diǎn)是，平常的民間刻工是社會(huì)底層，想獲得一官半職是十分困難的，在給朱奇源制作寶賢堂集古法帖時(shí)只是一個(gè)生員，后又成為李東陽(yáng)的『專(zhuān)屬』刻工，前程亦平步青云，雖然沒(méi)有直接證據(jù)證明宋氏官銜的獲得與藩王或李東陽(yáng)有直接關(guān)系，但是不能否認(rèn)這個(gè)官職為宋氏提供了更多與權(quán)貴、文人交往的途徑。

第五，手藝和學(xué)養(yǎng)相得益彰，贊譽(yù)不斷。宋氏給藩王、官員等制作刻石、刻帖，實(shí)質(zhì)是刻工與雇主的關(guān)系，卻又不僅僅是雇傭關(guān)系，更多的是像友人一樣的交往。李東陽(yáng)曾贊宋灝『鐵筆隨指爪』，『鐵筆』、『石筆』這些題署，是『刻工有意通過(guò)石上刻字有如紙上行筆的比喻，突出鐫刻與書(shū)法之間的聯(lián)系?！籟16]而一般負(fù)責(zé)摹勒的也往往是精能書(shū)法者，或本身即是書(shū)法家[17]，由此可見(jiàn)，宋灝在某種程度上也是精通書(shū)法的，即使給藩王、官員當(dāng)刻工，也是受到禮遇的，并未被看輕。書(shū)法也作為他與當(dāng)時(shí)文人交往的媒介，李東陽(yáng)能將父親的字法手稿交給宋氏完成，亦能說(shuō)明其對(duì)宋氏書(shū)法認(rèn)可和鐫刻技藝的信任。

明代叢帖之風(fēng)興盛宋朝，刻工數(shù)量更勝于前朝，石刻數(shù)量激增。由于宋灝沒(méi)有家族傳承和支持，僅憑一己之力，加之年代久遠(yuǎn)，留有的石刻數(shù)量十分有限；其次，宋灝所處地域是北方，而非刻帖繁盛的南方，亦非人才聚集的江浙地區(qū)，雖然北方刻帖出現(xiàn)早于南方，但在質(zhì)量上遠(yuǎn)低于南方，又因宋灝官職較低，非官方刻工，這是宋灝沒(méi)有得到較多關(guān)注的原因。但是，從鐫刻技藝、身份、交游等方面來(lái)看，宋氏極具特殊性，既異于官方刻工，又與私人刻工不同，筆者推測(cè)與宋灝相似的刻工應(yīng)有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，值得繼續(xù)發(fā)掘，豐富刻工研究的面向。

注釋?zhuān)?/p>

[1][7][8][9][10][11]（明）李東陽(yáng)撰，周寅賓，錢(qián)振民校點(diǎn).李東陽(yáng)集[M].長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2008：1611，1123，1134，815，1611，1042.

[2]（明）康海撰，賈三強(qiáng)，余春柯點(diǎn)校.康對(duì)山先生集[M].西安：三秦出版社，2015：463.

[3]（清）張延福著.姜子英校注·涇州志[M].蘭州：甘肅文化出版社，2007：57.

[4]陽(yáng)曲縣地方志編纂委員會(huì).陽(yáng)曲縣志[M].太原：山西古籍出版社，1999：806.

[5]（清）張廷玉等.明史·卷一九四·喬宇傳[M].北京：中華書(shū)局，1974：5131-5134.

[6] 林邦鈞.歷代游記選[M].北京：中國(guó)青年出版社，1992：364-365.

[12]（明）王云鳳.杜少陵集·序（原本殘缺，藏于成都杜甫草堂）[G]//可參見(jiàn)張忠綱，趙睿才，孫微等編著.杜集敘錄.濟(jì)南：齊魯書(shū)社，2008：150.

[13][15][16][17]程章?tīng)N.石刻刻工研究[M].上海：上海古籍出版社，2008：56，63，52，33.

[14]于博. 明代藩王刻帖性質(zhì)考辨[ J ] . 文藝爭(zhēng)鳴，2017（1）：207.本文為福建省教育廳一般項(xiàng)目『渡臺(tái)書(shū)家在臺(tái)高等院校任職研究』（項(xiàng)目編號(hào)：JAS21093）階段性成果。

作者單位：集美大學(xué)師范學(xué)院

本文責(zé)編：王璨