袁省梅

我故事中的人物，都是最底層的人，是所謂的小人物，因為我就是小人物，我身邊的朋友親人也多是小人物。但就是這些個小人物所表現(xiàn)出來的樂觀、自尊、勤勞、勇敢、善良和樸實，使得他們的形象不會因為是小人物而“小”而“矮”。他們呢，都是普普通通的人，吃飯，睡覺，結婚，生子。人該有的欲望他們都有，人該有的困境，他們的生活中多多少少也都會遇到，有的甚至是比平常人還要多些。

如果生活是一個大舞臺的話，人生的困境，應該是這個舞臺上最讓人牽掛最觸動人心的，也是最讓人難忘的，是生命長河中的一個片段、紛繁復雜生活的一個橫截面，是人生旅途上的一片泥淖，或者是一片花海。身陷其中的人物，是小說要表現(xiàn)的。在泥淖中，他們是如何抬手提腳，如何哭笑怒罵；是從泥淖的北邊上岸，還是從泥淖的南邊突破呢？身處掌聲、鮮花之中，人生得意之時，他的內心有怎樣的起伏和感嘆？為了這掌聲、鮮花，他曾付出過多少？他經歷過怎樣的困惑、挫折？又是怎樣奮起的呢？這些，不都是寫作者筆下所應該觸及的嗎？

在我的寫作中，更在意凡人小事，更在意常見卻容易忽視的瑣屑細節(jié)，或溫馨，或令人心酸心痛，或發(fā)人深省。也正是這些如蟬翼一樣的細節(jié)，觸及了我的心靈深處，給了我情感的碰撞。

米蘭·昆德拉在《小說的藝術》中說，小說家有三種基本的可能性：他講一個故事；他描寫一個故事；他沉思一個故事。無疑，他是把“沉思一個故事”作為小說藝術追求的最高境界。從生活困境或者是人的困惑中，探視人物的性格、品德、情感等等，挖掘、發(fā)現(xiàn)人性的質樸、善良、寬厚、仁愛等等美好的東西，用它來點燃世俗生活中的希望和生機?；蛟S，如此才能寫出一個經過沉思而得來的故事。

寫作中，我常想：如何把筆下的人物寫得更真實，更扎實；把筆下的故事寫得更好看，更有味。怎么說呢，我覺得就是看你能不能真的寫出來那么一個人物，不管這人物是大是小，他能不能從你的故事里活起來，活出來，活下去……若是有一天你已經從這個世界消失了，他還活著，那么可以自豪地說，你成功了。

生活充滿了種種的激情、神秘和無窮盡的可能性，寬容是寫作者最需要的一處放馬奔跑的草地。只有寬容，才能容納下文學，容納下萬物，才能用一顆慈悲的心去理解世間萬物，就會覺得好人也有不盡如人意時，壞人也有柔情軟腸處。如果能把一個個微不足道的小人物如實描繪，對人物的處境和心思進行挖掘，反映出一個豐富、復雜的世界，對筆下的人物心存關懷，讓我的小說充滿愛，充滿寬容和悲憫，充滿理解和溫暖，我就很欣慰了。

[責任編輯 王彥艷]