探究電視紀(jì)錄片攝影師的鏡頭意識(shí)

黃宬程

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；鏡頭意識(shí)；鏡頭語(yǔ)言

電視紀(jì)錄片作為一種寫(xiě)實(shí)類(lèi)影視藝術(shù)，主要通過(guò)對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的畫(huà)面與聲音的拍攝，來(lái)向觀眾傳遞真實(shí)信息，表達(dá)真實(shí)感受，故而在紀(jì)錄片的拍攝中，攝影師對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的把控顯得尤為重要。因此，攝影師必須充分認(rèn)識(shí)到鏡頭意識(shí)的重要性，根據(jù)實(shí)際情況合理運(yùn)用拍攝技巧，從而為人們呈現(xiàn)更為真實(shí)、豐富的紀(jì)錄片作品。

攝影師鏡頭意識(shí)的重要性

首先從文化層面而言，因紀(jì)錄片題材大多基于各種精神文化與歷史文化拍攝，很多拍攝題材會(huì)清晰反映一個(gè)時(shí)代真實(shí)的歷史狀態(tài)及社會(huì)環(huán)境。而鏡頭意識(shí)則是紀(jì)錄片效果呈現(xiàn)的關(guān)鍵所在，良好的鏡頭意識(shí)可將地區(qū)文化通過(guò)鏡頭真實(shí)展現(xiàn)出來(lái)，這不但對(duì)于影片本身文化傳播具有十分重要的實(shí)際意義，同時(shí)也是廣大觀眾世界觀與歷史觀形成的關(guān)鍵所在。除此之外，鏡頭意識(shí)也是攝影師自身職業(yè)道德的重要體現(xiàn)。優(yōu)秀的文化紀(jì)錄片離不開(kāi)創(chuàng)作者的精心打磨，而其核心來(lái)源則完全取決于影片攝影師的拍攝技巧與職業(yè)道德。所謂對(duì)作品的精心打磨，則是在拍攝過(guò)程中用心策劃每個(gè)拍攝步驟，不斷增強(qiáng)自我專(zhuān)業(yè)技能，并根據(jù)實(shí)際拍攝場(chǎng)地思考最為適合的拍攝角度、拍攝地點(diǎn)及拍攝方法，不斷思考什么樣的影片呈現(xiàn)方式才能引起廣大觀眾的情感共鳴，切不可為了過(guò)度追求藝術(shù)效果而脫離現(xiàn)實(shí)。因此，鏡頭意識(shí)便成為了攝影師拍攝作品是否優(yōu)秀的關(guān)鍵所在，掌握鏡頭意識(shí)，便可抓住拍攝重點(diǎn)。

攝影師鏡頭意識(shí)要素

主體意識(shí)

攝影師在紀(jì)錄片拍攝和創(chuàng)作過(guò)程中，其主體意識(shí)必須體現(xiàn)在紀(jì)錄片故事敘述環(huán)節(jié)，即使用鏡頭語(yǔ)言將紀(jì)實(shí)故事全部具體展現(xiàn)，此期間無(wú)任何解說(shuō)和字幕說(shuō)明，這對(duì)攝影師而言也是一種極其富有挑戰(zhàn)性的拍攝方式，特別是將故事畫(huà)面在有限時(shí)間內(nèi)全部展現(xiàn)出來(lái)對(duì)其整體拍攝難度極大。通常在拍攝時(shí)，攝影師僅能通過(guò)人物表情與動(dòng)作拍攝的方式闡述整個(gè)事件過(guò)程，而整體拍攝效果并不具備藝術(shù)內(nèi)涵，更無(wú)法引發(fā)觀眾對(duì)于整體事件的思考和情感共鳴。故而，攝影師必須在拍攝過(guò)程中與創(chuàng)作者進(jìn)行各種拍攝細(xì)節(jié)交流，真正明確創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，并運(yùn)用自身豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)與職業(yè)素養(yǎng)，真正實(shí)現(xiàn)照片拍攝與故事創(chuàng)作的完美融合。如在進(jìn)行美食類(lèi)節(jié)目紀(jì)錄片拍攝時(shí)，可運(yùn)用制作、加工及采摘等方式營(yíng)造美食畫(huà)面，并將我國(guó)勞動(dòng)人民的樸實(shí)與勤勞充分展現(xiàn)出來(lái)，再通過(guò)一系列藝術(shù)渲染和創(chuàng)造引起廣大觀眾的情感共鳴。

編導(dǎo)意識(shí)

強(qiáng)化編導(dǎo)意識(shí)的根本在于節(jié)目創(chuàng)作的主體意識(shí)，良好的編導(dǎo)意識(shí)是體現(xiàn)攝影師細(xì)節(jié)處理能力的關(guān)鍵，通過(guò)細(xì)節(jié)處理結(jié)合故事情節(jié)從而充分體現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)涵。對(duì)于細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握也是評(píng)價(jià)編導(dǎo)能力好壞的基本條件，就攝影師而言，對(duì)于各種事件及人物的跟蹤拍攝都應(yīng)及時(shí)與編導(dǎo)溝通交流，充分了解編導(dǎo)意圖，從而保障紀(jì)錄片整體拍攝工作有序進(jìn)行，并將攝影師個(gè)人獨(dú)有的編導(dǎo)意識(shí)融入其中，注重對(duì)事件和人物細(xì)節(jié)的追蹤處理，并與編導(dǎo)人員一起進(jìn)行各個(gè)分鏡頭照片的剪輯和拼接工作。除此之外，攝影師若想具備良好的編導(dǎo)意識(shí)，首先必須擁有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，并不斷豐富自身閱歷。豐富的閱歷使人能夠透過(guò)表面而發(fā)現(xiàn)事件的內(nèi)在核心，從而拍出更加生動(dòng)、真實(shí)的紀(jì)錄片作品。

抓拍意識(shí)

攝影師必須具備快速反應(yīng)能力，在最短時(shí)間內(nèi)識(shí)別拍攝重點(diǎn)，清楚意識(shí)到抓拍的重要性。作為一名優(yōu)秀的攝影師必須擁有良好的抓拍意識(shí)，而不是一個(gè)完全聽(tīng)從編導(dǎo)的“執(zhí)行機(jī)器”，對(duì)拍攝作品通過(guò)運(yùn)用各種抓拍方法實(shí)現(xiàn)與創(chuàng)作者理念相吻合的藝術(shù)效果，即使處在雜亂不堪的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，依然能夠捕捉真實(shí)的熱點(diǎn)鏡頭，從而為人們呈現(xiàn)最直觀的情感體驗(yàn)和視覺(jué)效果。故而，攝影工作人員自身必須具備隨時(shí)變換鏡頭拍攝角度的能力，從而使紀(jì)錄片整體拍攝畫(huà)面變得更加流暢、真實(shí)。如對(duì)當(dāng)?shù)嘏臄z對(duì)象進(jìn)行采訪時(shí)，因拍攝對(duì)象本身并非專(zhuān)業(yè)演員，在面對(duì)攝影鏡頭拍攝時(shí)難免產(chǎn)生緊張情緒，從而影響整體拍攝效果。因此，攝影師必須充分考慮拍攝對(duì)象的情緒，合理調(diào)整拍攝角度與拍攝時(shí)間，為拍攝對(duì)象營(yíng)造一個(gè)放松、舒適的拍攝環(huán)境，從而增強(qiáng)拍攝效果與藝術(shù)內(nèi)涵。很多紀(jì)錄片拍攝環(huán)境并非缺少藝術(shù)內(nèi)涵，而是工作人員欠缺捕捉藝術(shù)內(nèi)涵的技巧和速度，缺少發(fā)現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵的意識(shí)和眼睛。因此，攝影師必須將自己的眼睛作為實(shí)時(shí)捕捉藝術(shù)內(nèi)涵的工具，通過(guò)抓拍方式將拍攝對(duì)象日常生活與工作中的點(diǎn)滴真實(shí)記錄下來(lái)。

互動(dòng)意識(shí)

互動(dòng)意識(shí)也是攝影師鏡頭意識(shí)中的關(guān)鍵所在，針對(duì)部分非主動(dòng)性故事的拍攝活動(dòng)，特別是針對(duì)那些偏厚重題材的紀(jì)錄片，若想實(shí)現(xiàn)豐富的藝術(shù)深度和高度極為困難。攝影師若想通過(guò)某個(gè)拍攝事件引起觀眾情感共鳴，就必須從根本上了解觀眾需求，而了解觀眾需求的最佳方式便是與觀眾形成有機(jī)互動(dòng)。如此一來(lái)，所拍出的紀(jì)錄片才能真正觸碰到觀眾情感，進(jìn)而打動(dòng)觀眾。觀眾作為電視紀(jì)錄片的主體所在，這本身就說(shuō)明了觀眾與電視紀(jì)錄片拍攝必須擁有一定的互動(dòng)過(guò)程。而作為攝影師而言，必須將自身崗位優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)，與電視臺(tái)方面保持良好的交流和溝通，從而在多個(gè)層面把握觀眾需求，在增強(qiáng)自身專(zhuān)業(yè)技術(shù)與職業(yè)素養(yǎng)的同時(shí)不斷提升電視紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量。

電視紀(jì)錄片拍攝實(shí)例應(yīng)用技巧

拍攝策劃

對(duì)于電視紀(jì)錄片而言，將真實(shí)場(chǎng)景拍攝記錄，經(jīng)過(guò)一系列藝術(shù)加工后通過(guò)電視播出傳達(dá)給觀眾，是電視紀(jì)錄片影視藝術(shù)的核心所在。因紀(jì)錄片拍攝過(guò)程均為實(shí)地拍攝，不存在劇本和演員，若想將真實(shí)畫(huà)面完美展現(xiàn)給觀眾，則必須結(jié)合相關(guān)檔案合理制定拍攝計(jì)劃。以湖南廣播電視臺(tái)曾經(jīng)播出的一檔電視紀(jì)錄片《我的青春在絲路》為例，該節(jié)目組拍攝團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)對(duì)我國(guó)青年們身邊的一些真實(shí)故事進(jìn)行研究和收集，在對(duì)節(jié)目拍攝對(duì)象和拍攝區(qū)域進(jìn)行系統(tǒng)分析之后，對(duì)其所在地區(qū)政策、環(huán)境及其他潛在負(fù)面因素進(jìn)行反復(fù)拍攝演練，并基于整體節(jié)目視覺(jué)角度框架下，對(duì)真實(shí)運(yùn)鏡、人物刻畫(huà)、環(huán)境氛圍及故事專(zhuān)場(chǎng)等方面，做出了一系列策劃工作。為盡可能縮短拍攝時(shí)間、提升拍攝效果，必須對(duì)相關(guān)拍攝地區(qū)及人物具備充分了解，不僅需要了解拍攝對(duì)象的個(gè)人性格、工作方式及生活經(jīng)歷，還需充分掌握人物所在國(guó)家的人文地理、歷史現(xiàn)狀等內(nèi)容，從而使社會(huì)環(huán)境與人物故事形成有機(jī)結(jié)合。攝影師在按照策劃到達(dá)拍攝區(qū)域后，并未第一時(shí)間進(jìn)行拍攝工作，而是與當(dāng)?shù)嘏臄z對(duì)象一同生活了一段時(shí)間，并在生活相處過(guò)程中逐漸了解他們的性格、工作及日常交流方式等，以便為后續(xù)拍攝工作奠定基礎(chǔ)。通過(guò)一番細(xì)致入微的了解后，攝影人員在到達(dá)拍攝對(duì)象日常工作區(qū)域時(shí)，始終與其保持一種默契的距離感，從而便于拍攝大量人物日常工作時(shí)的真實(shí)情感和工作行為。

構(gòu)建拍攝故事的藝術(shù)美感

紀(jì)錄片崇尚拍攝最為真實(shí)的人物場(chǎng)景，通常將紀(jì)實(shí)性作為主要拍攝原則，并尊重拍攝區(qū)域故事人物及歷史環(huán)境的真實(shí)性，不可為了過(guò)度追求拍攝藝術(shù)效果而刻意曲解或拔高故事內(nèi)容，但盡管如此也不能為了過(guò)度追求真實(shí)性而將拍攝對(duì)象日常生活中不必要的瑣事原貌復(fù)制。面對(duì)環(huán)境相對(duì)復(fù)雜的境外拍攝區(qū)域，攝影人員必須通過(guò)自身獨(dú)特目光結(jié)合專(zhuān)業(yè)技能，對(duì)各種體現(xiàn)人物及區(qū)域特征的關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)捕捉和拍攝，秉承精益求精的拍攝原則，在保障場(chǎng)景真實(shí)的前提下，拍攝出具有藝術(shù)效果的鏡頭段落。因本次案例電視紀(jì)錄片拍攝地點(diǎn)為東帝汶，該國(guó)家以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主，經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后，奔赴異國(guó)他鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)專(zhuān)家不但為當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)生產(chǎn)提供重要技術(shù)支持，還會(huì)切實(shí)幫助當(dāng)?shù)厝俗鲆恍┦沼衩椎确矫娴墓ぷ?，因拍攝大部分在農(nóng)田進(jìn)行，攝影師不僅需要保證整體紀(jì)錄片拍攝藝術(shù)效果，還必須在整體拍攝過(guò)程中忍受各種蚊蟲(chóng)叮咬所帶來(lái)的痛苦?？紤]到農(nóng)田區(qū)域空間較為廣闊，拍攝人物活動(dòng)范圍相對(duì)較大，故而采用長(zhǎng)焦鏡頭與廣角鏡頭相互結(jié)合的方式進(jìn)行拍攝，通過(guò)不同場(chǎng)景、角度的組合替換不斷拓寬拍攝視角。廣角鏡頭普遍拍攝視角范圍較廣，可對(duì)區(qū)域內(nèi)各種突發(fā)事件及拍攝熱點(diǎn)進(jìn)行快速抓拍。而長(zhǎng)焦鏡頭拍攝方式對(duì)于拍攝空間畫(huà)面壓縮較小，可在不干擾拍攝對(duì)象行為狀態(tài)的情況下進(jìn)行遠(yuǎn)程鏡頭拍攝捕捉。攝影師將拍攝地選在距離拍攝對(duì)象相對(duì)較遠(yuǎn)的位置，趴在附近?？吭诼愤叺囊慌_(tái)拖拉機(jī)引擎蓋上進(jìn)行拍攝，從而增強(qiáng)整體影片拍攝的視覺(jué)效果，為增強(qiáng)觀眾對(duì)拍攝區(qū)域的認(rèn)同感，攝影師甚至將魚(yú)眼鏡頭最大限度貼近正在作業(yè)的農(nóng)業(yè)設(shè)備進(jìn)行近角拍攝，從而突出地區(qū)居民雖然做著十分辛苦的工作，但仍不失對(duì)未來(lái)生活的渴望。

在本次記錄拍攝過(guò)程中，參與其中的兩位攝影師在拍攝環(huán)境背景時(shí)，均選擇了8-16mm鏡頭焦距，針對(duì)人物拍攝方面則采用24mm鏡頭焦距，而動(dòng)作情節(jié)拍攝時(shí)分別采用了50mm和35mm鏡頭焦距。此外，針對(duì)細(xì)節(jié)抓拍方面，還在現(xiàn)場(chǎng)布設(shè)了100mm至400mm的變焦中長(zhǎng)距離鏡頭進(jìn)行拍攝。采用中長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行細(xì)節(jié)抓拍時(shí)，雖然其拍攝范圍較廣，但很容易因鏡頭景深過(guò)淺而導(dǎo)致焦點(diǎn)丟失，從而使整體拍攝畫(huà)面喪失原有的銳利度。故而，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線充足的情況下，攝影人員并不會(huì)采用F2.8最大光圈進(jìn)行拍攝。而針對(duì)特寫(xiě)、近景及中景畫(huà)面拍攝，則采用景深范圍相對(duì)較廣且畫(huà)質(zhì)相對(duì)較高的F5.6以上設(shè)備光圈進(jìn)行拍攝，而針對(duì)拍攝區(qū)域全景畫(huà)面，攝影師則采用F8以上光圈進(jìn)行拍攝，從而保障擁有足夠的景深完成整體跟焦拍攝過(guò)程。

視覺(jué)呈現(xiàn)的具體路徑

構(gòu)圖

攝影師在不同拍攝區(qū)域?qū)θ宋锕适逻M(jìn)行抓拍時(shí)，分別采用鏡頭運(yùn)用設(shè)計(jì)、遠(yuǎn)近角度及不同景別進(jìn)行拍攝，從而突出在特殊區(qū)域中拍攝人物的情緒氛圍及故事走向。運(yùn)用獨(dú)特的拍攝方式為觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，使得紀(jì)錄片整體拍攝風(fēng)格在潛移默化中豐富了獨(dú)有的藝術(shù)內(nèi)涵，這也是體現(xiàn)一位優(yōu)秀個(gè)性化攝影師的重要標(biāo)志。電視紀(jì)錄片拍攝中的畫(huà)面構(gòu)圖通常分為景別和角度兩部分，景別分為微距特寫(xiě)、大特寫(xiě)、特寫(xiě)、近景、中景、全景、大全景、遠(yuǎn)景及超廣魚(yú)眼視角。而角度部分則分為背面、側(cè)面、正面、俯視、仰視及平視等鏡頭。攝影師在根據(jù)節(jié)目需求對(duì)全部拍攝素材進(jìn)行篩選后，運(yùn)用各種景別和角度來(lái)突出節(jié)目主題，甚至在某些拍攝區(qū)域采用特殊拍攝視角來(lái)豐富故事張力。在本次案例紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，為有效擴(kuò)展故事深度和廣度，攝影團(tuán)隊(duì)采用了大量航拍的方式，而真實(shí)航拍鏡頭則不僅限于單一的全景高空拍攝視角，某些鏡頭會(huì)通過(guò)指向性角度軌跡描述，并以第一視角主觀拍攝敘述整體故事，從而為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的感覺(jué)。為全面提升觀眾視覺(jué)體驗(yàn)，在本次紀(jì)錄片拍攝時(shí)幾乎將每位參與其中的人物和故事，都根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況設(shè)置了超低角度飛行拍攝來(lái)取代原有地面人工拍攝方式。攝影師在廣闊的熱帶雨林，采用航拍方式由高到低、由遠(yuǎn)及近進(jìn)行高空拍攝，從而將遠(yuǎn)古瑪雅文明的神秘感體現(xiàn)得淋漓盡致。而在塞拉利昂，在針對(duì)沙漠、藍(lán)天、森林和大海等自然環(huán)境拍攝時(shí)，同樣運(yùn)用航拍技術(shù)將各種自然環(huán)境不同轉(zhuǎn)換，最終呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)美不勝收的自然景觀。而在拍攝團(tuán)隊(duì)開(kāi)車(chē)前往熱帶雨林深處的原始部落時(shí)，航拍鏡頭跟隨汽車(chē)進(jìn)行低角度拍攝，并在進(jìn)入森林茂密區(qū)域后將鏡頭高度提升至300m，從而以高空角度拍攝方式將原始森林原貌體現(xiàn)得淋漓盡致，如圖1所示。

光影

通過(guò)對(duì)光影的合理調(diào)整可將人物形象清晰展現(xiàn)出來(lái)，從而增強(qiáng)整體環(huán)境質(zhì)感與故事氛圍，這也是攝影師在拍攝紀(jì)錄片過(guò)程中的主要視覺(jué)呈現(xiàn)方式。攝影師應(yīng)時(shí)刻注意拍攝區(qū)域光線變化狀態(tài)，綜合分析早晚色溫及照射角度，并合理運(yùn)用光線調(diào)整來(lái)表達(dá)情感、塑造人物及敘事。故而，各個(gè)節(jié)目拍攝小組始終秉承以區(qū)域光線作為整體拍攝的重點(diǎn)研究對(duì)象，運(yùn)用光影將各個(gè)故事人物賦予不同的藝術(shù)特質(zhì)。在控光時(shí)應(yīng)根據(jù)鏡頭及反彈機(jī)身性能，按照主題調(diào)性及環(huán)境光線實(shí)時(shí)變化，使暴露在太陽(yáng)下的物體進(jìn)行曝光拍攝，同時(shí)將相機(jī)動(dòng)態(tài)范圍拍攝功能開(kāi)啟，來(lái)拍攝物體陰暗面。因大部分地區(qū)光照時(shí)間較久且擁有豐富的環(huán)境色彩，故而適合采用逆光拍攝方式。尤其針對(duì)墨西哥、東帝汶等國(guó)，攝影人員均可采用逆光拍攝方式，對(duì)各種故事細(xì)節(jié)、人物及環(huán)境進(jìn)行塑造，從而充分展現(xiàn)地區(qū)特色。此外，攝影師在拍攝過(guò)程中應(yīng)合理控制拍攝區(qū)域動(dòng)態(tài)光線，因動(dòng)態(tài)光線本身會(huì)因各種客觀因素而產(chǎn)生變化，故而可將其充分運(yùn)用到人物內(nèi)心與故事情節(jié)刻畫(huà)當(dāng)中。但動(dòng)態(tài)光線在變化方向、照射角度以及色溫方面存在變化，因此對(duì)攝影師拍攝技巧要求較高。如在《我的青春在絲路》其中一期瑪雅貴族墓地考古活動(dòng)中，考古學(xué)家在深入古墓后，需經(jīng)過(guò)一段不到一米長(zhǎng)的墓道。此期間，考古學(xué)者手持一個(gè)光線微弱的電筒向墓道深處前進(jìn)，兩名隨行攝影師在考古學(xué)者身邊一前一后進(jìn)行抓拍，憑借其豐富的攝影經(jīng)驗(yàn)和控光能力，使拍攝鏡頭時(shí)不時(shí)出現(xiàn)一道若隱若現(xiàn)的光線，劃過(guò)墓道墻壁，從而營(yíng)造出那種極其神秘的緊張氛圍。

綜上所述，電視紀(jì)錄片相比擁有劇本、場(chǎng)景布置及演員的電影和電視劇等影視藝術(shù)而言，更加注重真實(shí)性和信息傳遞性，需在沒(méi)有專(zhuān)業(yè)演員進(jìn)行彩排的情況下進(jìn)行隨機(jī)拍攝。故而，必須要求攝影師根據(jù)實(shí)際情況把握拍攝重點(diǎn)，靈活運(yùn)用拍攝技巧，通過(guò)藝術(shù)加工將最真實(shí)、最直觀的拍攝畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾。