胡驊婷

摘 要：隨著社會的發(fā)展和文化的交流，傳統(tǒng)音樂藝術(shù)在創(chuàng)新與傳承中的角色愈發(fā)凸顯。作為我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中重要的器樂之一，二胡在其發(fā)展歷程中不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改良。而二度創(chuàng)作則是二胡表演藝術(shù)中的重要?jiǎng)?chuàng)作方式之一，為表演者提供了更多的創(chuàng)作思路和創(chuàng)意，并將傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代音樂形式相結(jié)合，使得傳統(tǒng)音樂藝術(shù)煥發(fā)出新的生命力和魅力。在二度創(chuàng)作的實(shí)踐中，需要?jiǎng)?chuàng)作者結(jié)合個(gè)人的生活經(jīng)歷和感知能力，保持良好的生活狀態(tài)，因環(huán)境而改變創(chuàng)作方式，掌握節(jié)奏與速度的變化等實(shí)踐方法。這些方法可以使二度創(chuàng)作更具個(gè)性化和獨(dú)特性，更容易引起觀眾的共鳴和欣賞，同時(shí)也可以幫助創(chuàng)作者更好地表達(dá)自己的情感和情緒，使作品更具感染力和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：二胡表演藝術(shù)；二度創(chuàng)作；創(chuàng)作

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）20-00-03

二胡是我國的傳統(tǒng)拉弦樂器，具有獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力，被廣泛應(yīng)用于民間音樂、古典音樂、流行音樂等領(lǐng)域。在二胡表演藝術(shù)中，二度創(chuàng)作是一種重要的創(chuàng)作方式，可以讓表演者更好地發(fā)揮自己的創(chuàng)意和想象力，創(chuàng)作出更具個(gè)性和藝術(shù)感的作品。本文將從二度創(chuàng)作的定義、范疇、應(yīng)用和實(shí)踐方法等方面進(jìn)行探討，以期對二胡表演藝術(shù)和二度創(chuàng)作的發(fā)展有所啟示。

一、二胡表演藝術(shù)及其歷史

二胡是我國傳統(tǒng)民族拉弦樂器之一，也是華夏文明的重要組成部分。其歷史可以追溯到距今約1700年前的魏晉南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)的二胡還是由兩根弦構(gòu)成的，稱為“八音琴”或“弦子”。隨著時(shí)間的推移，二胡逐漸發(fā)展壯大，成為一個(gè)獨(dú)立的樂器種類，也逐漸成為民間藝人和文化名人的心頭好。在唐宋時(shí)期，二胡已經(jīng)成為一種普及的民間樂器，并被廣泛應(yīng)用于音樂演奏、戲曲表演、舞蹈伴奏等領(lǐng)域。明清時(shí)期，二胡逐漸發(fā)展成為一種流行的宮廷樂器，并被加入宮廷音樂中。20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展和西方文化的介入，二胡表演藝術(shù)開始接受新的影響和挑戰(zhàn)，誕生了許多新的演奏風(fēng)格和技巧。二胡表演藝術(shù)也開始向世界傳播，成為我國傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分。今天，二胡已經(jīng)成為一種非常受歡迎的樂器，在我國和世界各地都有著廣泛的應(yīng)用和影響。二胡表演藝術(shù)也在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，不斷吸收新的元素和技巧，為世界呈現(xiàn)出更加多樣化、豐富多彩的音樂文化。

二、二度創(chuàng)作的概念和分類

（一）二度創(chuàng)作的定義和范疇

二度創(chuàng)作是指在已有的文藝作品基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作或改編，包括但不限于對既有作品的創(chuàng)新演繹、再創(chuàng)作、改編等形式。二度創(chuàng)作是對原作的一種致敬，同時(shí)也是對文化傳承的一種貢獻(xiàn)。在二胡表演藝術(shù)中，二度創(chuàng)作的范疇非常廣泛，包括對傳統(tǒng)曲目的改編和創(chuàng)作新的曲目等[1]。改編是對舊曲目的重新編排、重新演繹或重新演奏等形式，既可以是保持原曲的基本主旨和風(fēng)格，又可以根據(jù)表演者的個(gè)性和風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整和修改，讓曲目更加符合時(shí)代的審美和聽眾的需求。創(chuàng)作新的曲目則需要表演者在熟悉傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)意和想象力，以二胡的特點(diǎn)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的曲目。除此之外，在表演技巧上的二度創(chuàng)作也是非常重要的。二胡表演藝術(shù)需要表演者通過獨(dú)特的演奏技巧和表現(xiàn)力來展示自己的個(gè)性和風(fēng)格，而這種技巧的熟練程度和應(yīng)用方式也是需要進(jìn)行二度創(chuàng)作的。例如，在傳統(tǒng)曲目的演奏中，表演者可以通過改變演奏的速度、音量和強(qiáng)度等方式來創(chuàng)造出不同的表現(xiàn)效果和情感體驗(yàn)，從而使傳統(tǒng)曲目更加富有個(gè)性和魅力。

（二）二度創(chuàng)作的分類

二度創(chuàng)作是指在已有的文藝作品基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作或改編，根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)和特點(diǎn)，可以將其進(jìn)行不同的分類。一般來說，二度創(chuàng)作可以分為以下幾類。

1．改編創(chuàng)作類：指對已有曲目進(jìn)行重新編排、重新演奏或重新演繹等形式的創(chuàng)作。這類創(chuàng)作主要是以傳統(tǒng)曲目為基礎(chǔ)，進(jìn)行二度創(chuàng)作，既可以保留原曲的主題和基本旋律，又可以根據(jù)表演者的個(gè)性和風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整和修改。

2．新創(chuàng)作類：指創(chuàng)作全新的曲目。這類創(chuàng)作需要表演者結(jié)合自己的創(chuàng)意和想象力，以二胡的特點(diǎn)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的曲目。這些曲目可能具有傳統(tǒng)曲目的基本元素，也可能結(jié)合現(xiàn)代音樂的元素，是對傳統(tǒng)曲目的一種創(chuàng)新和突破。

3．技巧創(chuàng)作類：指在傳統(tǒng)曲目的演奏中，通過改變演奏的速度、音量和強(qiáng)度等方式來創(chuàng)造出不同的表現(xiàn)效果和情感體驗(yàn)。這類創(chuàng)作主要是在表演技巧上進(jìn)行的創(chuàng)新，旨在通過技巧的運(yùn)用來展示表演者的個(gè)性和風(fēng)格[2]。

4．跨界創(chuàng)作類：指將二胡與其他藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)行跨界創(chuàng)作。例如，將二胡與舞蹈、聲樂、戲曲等進(jìn)行結(jié)合，形成新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

以上分類只是基于常見的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上二度創(chuàng)作的形式和分類還有很多其他的變化和特點(diǎn)，表演者可以根據(jù)自己的需要和創(chuàng)新意愿進(jìn)行二度創(chuàng)作。

三、二度創(chuàng)作在二胡表演藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）二度創(chuàng)作在改編傳統(tǒng)曲目中的應(yīng)用

在二胡表演藝術(shù)中，二度創(chuàng)作在改編傳統(tǒng)曲目中的應(yīng)用非常廣泛。傳統(tǒng)曲目是二胡表演藝術(shù)的重要組成部分，其內(nèi)涵和價(jià)值得到了廣泛的認(rèn)可和傳承。而通過二度創(chuàng)作，可以讓傳統(tǒng)曲目更加符合現(xiàn)代審美和聽眾的需求，也可以讓傳統(tǒng)曲目更具有表演者的個(gè)性和風(fēng)格。在改編傳統(tǒng)曲目中，二度創(chuàng)作可以從多個(gè)方面進(jìn)行。首先，可以重新編排曲目結(jié)構(gòu)，將原有的曲目結(jié)構(gòu)進(jìn)行改變和重新編排，使其更符合現(xiàn)代聽眾的聽覺習(xí)慣和審美觀念。例如，將傳統(tǒng)曲目的主題音樂進(jìn)行擴(kuò)展和重復(fù)，或者增加新的音樂元素和聲音效果，讓傳統(tǒng)曲目更具有時(shí)代感和新穎感。其次，二度創(chuàng)作可以改變曲調(diào)和速度。通過改變曲調(diào)、音高和速度等方式來改變傳統(tǒng)曲目的表現(xiàn)效果和情感體驗(yàn)。例如，將傳統(tǒng)曲目的曲調(diào)調(diào)高或調(diào)低，使其更具有激情和張力；或者改變曲目的演奏速度，使其更具有節(jié)奏感和活力。此外，二度創(chuàng)作也可以融入現(xiàn)代音樂元素，將現(xiàn)代音樂的元素和風(fēng)格融入傳統(tǒng)曲目中，以達(dá)到創(chuàng)新和突破的效果。例如，將傳統(tǒng)曲目與流行音樂、爵士樂、搖滾樂等進(jìn)行融合，形成新的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式。通過二度創(chuàng)作改編傳統(tǒng)曲目，不僅可以使其更加符合現(xiàn)代人的聽覺需求，豐富二胡表演藝術(shù)的內(nèi)涵和形式，也可以讓傳統(tǒng)文化得到更好的傳承和發(fā)展。同時(shí)，也可以讓表演者更好地發(fā)揮自己的創(chuàng)意和想象力，展示個(gè)性和風(fēng)格，成為表演藝術(shù)的新生力量。

（二）二度創(chuàng)作在創(chuàng)作新曲目中的應(yīng)用

二度創(chuàng)作不僅可以在改編傳統(tǒng)曲目方面進(jìn)行應(yīng)用，同樣也可以在創(chuàng)作新曲目時(shí)進(jìn)行應(yīng)用。在創(chuàng)作新曲目時(shí)，二度創(chuàng)作可以為作曲家提供更多的思路和靈感，同時(shí)也可以讓作品更具個(gè)性和藝術(shù)感。在二胡表演藝術(shù)中，二度創(chuàng)作在創(chuàng)作新曲目方面也得到了廣泛的應(yīng)用。在創(chuàng)作新曲目時(shí)，二度創(chuàng)作可以為作曲家提供更多的創(chuàng)作思路和靈感。作曲家可以在傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，采用不同的和聲、節(jié)奏、旋律等元素，創(chuàng)作出更具獨(dú)特性和藝術(shù)性的作品[3]。例如，作曲家可以從傳統(tǒng)曲目中提取某些旋律元素，并結(jié)合現(xiàn)代音樂風(fēng)格進(jìn)行重新演繹，從而創(chuàng)作出新的音樂作品。同時(shí)，二度創(chuàng)作也可以讓作品更具個(gè)性和藝術(shù)感。在創(chuàng)作新曲目時(shí)，作曲家可以結(jié)合自己的個(gè)性和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，在曲調(diào)上注入個(gè)人情感，或在編曲上加入一些特殊的音效，都可以讓作品更加獨(dú)特和出彩。在創(chuàng)作新曲目時(shí)，需要注意二度創(chuàng)作的技巧和注意事項(xiàng)。例如，在結(jié)合傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代風(fēng)格時(shí)，需要注意平衡和協(xié)調(diào)，不要過于突?；虿粎f(xié)調(diào)。同時(shí)，也需要注意表現(xiàn)效果和情感體驗(yàn)，讓作品能夠觸動人心，產(chǎn)生共鳴?？傊?，二度創(chuàng)作在創(chuàng)作新曲目中的應(yīng)用可以為作曲家提供更多的創(chuàng)作思路和靈感，同時(shí)也可以讓作品更具個(gè)性和藝術(shù)感。在應(yīng)用二度創(chuàng)作時(shí)，需要注意技巧和注意事項(xiàng)，從而創(chuàng)作出更加具有藝術(shù)性和表現(xiàn)力的作品。

（三）二度創(chuàng)作在表演技巧上的應(yīng)用

二度創(chuàng)作不僅可以在改編傳統(tǒng)曲目和創(chuàng)作新曲目方面進(jìn)行應(yīng)用，同樣也可以在表演技巧方面進(jìn)行應(yīng)用。在二胡表演藝術(shù)中，二度創(chuàng)作在表演技巧方面得到了廣泛的應(yīng)用。通過二度創(chuàng)作，表演者可以展現(xiàn)更多的表演技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力，從而創(chuàng)造更加出色的演出效果。在表演技巧方面，二度創(chuàng)作可以提供更多的表演思路和創(chuàng)意。表演者可以在傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，注入更多的表演元素和技巧。例如，在演奏過程中，表演者可以運(yùn)用滑弦、顫音、變調(diào)等技巧，使演奏更具表現(xiàn)力和藝術(shù)感。同時(shí)，二度創(chuàng)作也可以為表演者提供更多的表演靈感和創(chuàng)意。通過對傳統(tǒng)曲目的改編和再創(chuàng)作，表演者可以在表演中融入更多的個(gè)性化元素和風(fēng)格，讓演出更具個(gè)性和藝術(shù)性。例如，在表演時(shí)可以運(yùn)用獨(dú)特的節(jié)奏、音色和音效等元素，讓演出更加出彩。在應(yīng)用二度創(chuàng)作時(shí)，需要注意表演技巧和注意事項(xiàng)。例如，在運(yùn)用技巧時(shí)需要注意技巧的準(zhǔn)確性和協(xié)調(diào)性，同時(shí)也需要注意表現(xiàn)效果和情感體驗(yàn)，讓演出更加感人和震撼。總之，二度創(chuàng)作在表演技巧方面的應(yīng)用可以提供更多的表演思路和創(chuàng)意，同時(shí)也可以讓表演更具個(gè)性化和藝術(shù)感[4]。在應(yīng)用二度創(chuàng)作時(shí)，需要注意技巧和注意事項(xiàng)，從而創(chuàng)造更加出色的演出效果。

四、二胡表演藝術(shù)二度創(chuàng)作的實(shí)踐方法

（一）結(jié)合個(gè)人的生活經(jīng)歷

在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者可以將自己的生活經(jīng)歷與情感體驗(yàn)融入作品中。這些經(jīng)歷和體驗(yàn)可以是個(gè)人的親身經(jīng)歷，也可以是通過觀察、體驗(yàn)、交流等方式獲取的。例如，創(chuàng)作者可以從自己的生活經(jīng)歷中找到與原作品相似的情感共鳴點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)作。創(chuàng)作者還可以根據(jù)自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)，使作品中的情感表達(dá)更加細(xì)膩、深刻，使作品更具感染力和表現(xiàn)力。

（二）結(jié)合個(gè)人的感知力

創(chuàng)作者的感知力是指對周圍環(huán)境和事物的感知能力，包括五感以及想象力、創(chuàng)造力、畫面感、身體律動感等。在二度創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以通過自己的感知力獲取靈感和創(chuàng)作素材。例如，創(chuàng)作者可以通過感知周圍的聲音、色彩、氣味等，將這些感知轉(zhuǎn)化為音樂元素和情感表達(dá)，使作品更加生動有趣。此外，想象力、創(chuàng)造力、畫面感等感知能力也能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供更多的創(chuàng)作可能性，使二度創(chuàng)作更具獨(dú)特性和創(chuàng)意性。

（三）保持良好的生活狀態(tài)

保持良好的生活狀態(tài)可以提高創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作能力，讓作品更具感染力和表現(xiàn)力。創(chuàng)作者可以通過保持積極樂觀的心態(tài)、健康的身體狀況、平衡的情緒等方面來保持良好的生活狀態(tài)。例如，創(chuàng)作者可以通過適量的運(yùn)動、健康的飲食和充足的睡眠等方式，保持身體健康；通過閱讀、旅行、交流等方式，開闊眼界，豐富生活體驗(yàn)，激發(fā)創(chuàng)作靈感。

（四）因環(huán)境而改變

二度創(chuàng)作需要根據(jù)演出環(huán)境的不同來進(jìn)行相匹配的創(chuàng)作。創(chuàng)作者需要考慮觀眾的文化背景、喜好、演出場地等因素，進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作調(diào)整，使作品更容易被觀眾接受和欣賞。例如，在演出場所較小的情況下，創(chuàng)作者可以選擇精簡編曲和輕盈的演奏風(fēng)格，以符合環(huán)境的特點(diǎn)；而在演出場所較大的情況下，則可以選擇更加豐富多彩的編曲和強(qiáng)有力的演奏風(fēng)格，以填滿整個(gè)演出空間。同時(shí)，創(chuàng)作者還可以根據(jù)觀眾的文化背景和喜好，選擇相應(yīng)的曲風(fēng)和表現(xiàn)方式，以便更好地與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（五）掌握節(jié)奏與速度的變化

節(jié)奏與速度是音樂作品中最基本的元素之一，它們能夠使音樂更加生動、具有情感共鳴力和層次感。在二度創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要掌握節(jié)奏與速度的變化，以適應(yīng)不同的情感表達(dá)和氛圍刻畫。例如，在表現(xiàn)快樂、輕松的情感時(shí)，創(chuàng)作者可以選擇較快的節(jié)奏和明快的速度，使作品更具活力和輕盈感；而在表現(xiàn)沉重、憂傷的情感時(shí)，則可以選擇較慢的節(jié)奏和柔和的速度，以使作品更具哀怨和悲情。

五、二度創(chuàng)作與實(shí)踐的發(fā)展趨勢和方向

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和變化，二胡表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展和演變。在未來的發(fā)展趨勢和方向中，可以預(yù)見以下幾個(gè)方面：首先，注重原創(chuàng)性。在過去的二度創(chuàng)作中，很大一部分是對傳統(tǒng)曲目的改編和再創(chuàng)作，未來的二度創(chuàng)作需要更加注重原創(chuàng)性，創(chuàng)作出更多具有獨(dú)立版權(quán)和藝術(shù)性的作品，這也將成為表演者和作曲家競爭和發(fā)展的新方向[5]。其次，多樣化的音樂元素。在二度創(chuàng)作中，融合多樣化的音樂元素已成為一種新趨勢。未來的二度創(chuàng)作可以結(jié)合更多的音樂風(fēng)格和元素，如古典音樂、流行音樂、爵士樂、搖滾樂等，創(chuàng)作出更多具有時(shí)代感和流行性的作品。再次，技術(shù)創(chuàng)新。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，二度創(chuàng)作也將向技術(shù)創(chuàng)新方向發(fā)展。例如，利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行演奏和錄音制作，開發(fā)新型的演奏器材和工具，從而讓表演者和作曲家能夠更加自由和靈活地創(chuàng)作和演奏。最后，文化傳承。二度創(chuàng)作作為表演藝術(shù)的一種創(chuàng)作方式，也需要注重文化傳承。未來的二度創(chuàng)作需要更加注重對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂元素融合，為表演藝術(shù)注入更多的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感?？傊?，二度創(chuàng)作作為表演藝術(shù)的一種創(chuàng)作方式，在未來的發(fā)展中將面臨更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。表演者和作曲家需要不斷地創(chuàng)新和突破，探索出更多的發(fā)展方向和新途徑，從而讓二胡表演藝術(shù)在二度創(chuàng)作的推動下不斷進(jìn)步和發(fā)展。

通過對二度創(chuàng)作在二胡表演藝術(shù)中的應(yīng)用和實(shí)踐進(jìn)行探討，可以看出二度創(chuàng)作在傳統(tǒng)曲目的改編和新曲目的創(chuàng)作中都有著重要的作用。通過二度創(chuàng)作，表演者可以展現(xiàn)自己的創(chuàng)意和想象力，同時(shí)也可以為傳統(tǒng)文化注入新的活力和動力。在二度創(chuàng)作中，需要注意尊重原作，突破常規(guī)，結(jié)合個(gè)性和風(fēng)格，并注意表現(xiàn)效果。未來的二度創(chuàng)作將注重原創(chuàng)性、多樣化的音樂元素、技術(shù)創(chuàng)新和文化傳承等方面的發(fā)展，為二胡表演藝術(shù)的發(fā)展注入新的動力和活力。

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