20世紀初中國絲織物機頭織款的形式研究

金禹任 蘇淼 趙豐

摘要：絲織物機頭織款是指在緞首位置織入該緞匹的織造地點、織造機構(gòu)、織物品類等相應(yīng)文字的一種款識形式。機頭織款是中國古代絲織物上文字的記錄形式之一，也是20世紀初中國絲綢制品中不可或缺的重要組成部分。本文通過對大量該時期機頭織款文物進行研究和分析，結(jié)合該時期整體的時代變遷，歸納了絲綢織物機頭織款的款識文字組成形式和工藝特點。以目前所收集的相關(guān)文獻中和博物館館藏的機頭文物信息為對象，從織款位置、紗線顏色、顯色方式等方面對20世紀初中國的機頭織款織造形式進行了分類，歸納了該時期官營機構(gòu)和民營機構(gòu)絲織品機頭織款分布形式和顯花方式特點，并且總結(jié)電機織物和手工織物機頭織款的區(qū)別。研究表明，按照圖案的分布形式可以將機頭織款分為單行式、多行式和特殊形式三大類;按照顯花工藝為標準可以分為經(jīng)緯交織顯花及非經(jīng)緯交織顯花兩大類;電機織物和手工織物可以按照織造原料、顯色組織、款識內(nèi)容三大點來區(qū)分。

關(guān)鍵詞：絲綢;機頭;織款;工藝美術(shù);清代;民國;商號

中圖分類號：TS145.3;K876.9

文獻標志碼：B

文章編號：10017003（2023）070150

作者簡介：

金禹任（1998），男，碩士研究生，研究方向為絲綢歷史與技藝研究。通信作者：蘇淼，教授，sumiao2008@qq.com。

絲織物機頭織款是指在緞首位置織入該緞匹的織造地點、織造機構(gòu)、織物品類等相應(yīng)文字的一種款識形式?？椢镒鳛楣糯匾陌l(fā)明創(chuàng)造之一，除了遮身蔽體、防熱御寒的功能外，也曾以書寫、印染、刺繡、織造幾種方式作為文字的重要載體。機頭織款作為織款的一個分類，自清代以來的綢緞布匹文物之中較為常見，部分文物上面會記錄該文物的產(chǎn)地、織造者或織物品種等信息，這為研究織物年代、織造地點、商號考究提供了重要信息。20世紀初中國引入了織造電機，絲綢產(chǎn)業(yè)也逐步邁入了近代化的進程。本文在對大量該時期機頭織款實物進行研究和分析的基礎(chǔ)上，歸納了這個時期手工絲織物機頭織款的圖形構(gòu)成形式、顯花工藝形式及手工織款和電機織款的區(qū)別。

1絲織物的機頭織款

織款可以分為緙絲織款和機頭織款兩大類［1］，其中機頭織款在明代主要還是以墨書記載的形式存在。明末時期，機頭織款逐漸與織物本身融合，出現(xiàn)于緞匹開端的中間部分?？钭R一般為經(jīng)向織造，緯向排列，有通梭與區(qū)梭之分，并且織款上下兩端有兩條與地組織紗線顏色不同的分割帶（圖1），區(qū)分緞匹主體與機頭部分，這與書畫中的隔水［2-3］相似。

機頭部分分隔帶的存在，一方面為機頭織款在緞匹上分隔出一部分空間用以填織文字，另一方面也將織物最開始經(jīng)紗張力不勻的部分與主體分隔開，保證緞匹主體部分的質(zhì)量。因而機頭部分一般在被用于制衣時會被裁去，目前所能收集到的具有機頭織款的絲織物多為僅剩的機頭部分的殘匹，很少有機頭織款部分保存完整的絲綢制成品。

機頭織款作為織造業(yè)上“物勒工名”制度的體現(xiàn)，目前發(fā)現(xiàn)的最早文物是現(xiàn)藏于美國費城藝術(shù)博物館的一件織有“杭州局”三字的明代綠色花羅，以及同時期的定陵出土相同款識的大紅織金纏枝四季花卉緞［4］。在清代，官營織造對于織物緞匹便有著嚴格的典制規(guī)定，服式有定款、匹料有定長、織造有定時［5］。至民國時期，機頭織款也被叫作字牌，此時已經(jīng)弱

化了之前監(jiān)管的作用，更多的功能是用于營銷和宣傳，形式和工藝相較清代而言更為復(fù)雜多樣。

2機頭織款的樣式分類

有關(guān)端式字牌分類整理已有相關(guān)學(xué)者［6］完成了初步工作，本文在此基礎(chǔ)上進行補充，重新分類整理。按照行數(shù)作為標準可以分為單行式、多行式和特殊式三大類，如表1所示。

2.1單行機頭織款形式的補充

單行機頭織款的基本形式是將文字信息織造于布匹或緞匹的居中位置。除了幾件外文織款文字、少數(shù)漢字織款和織造方向顛倒外，款識文字的織造方向通常以織造者的書寫方向為基準來織造。作為該時期最為常見的織造形式之一，機頭織款可以細分為基礎(chǔ)及基礎(chǔ)變式、重復(fù)式、圖案商標款及腳注款四大類。其中，基礎(chǔ)款和重復(fù)式的織款已經(jīng)有詳盡的研究，不在此贅述。

2.1.1圖案商標款

隨著明清時期民間紡織產(chǎn)業(yè)的不斷壯大，機頭織款除了單一的文字外，逐漸出現(xiàn)了織有商標的形式。清代時期的商標多數(shù)模仿拓印圖案，以方形或圓形的外框包裹文字形式織造而成，一般分布在主體文字的單側(cè)或兩側(cè)，更多起到生產(chǎn)廠商補充說明的作用。而民國時期的商標則更為多樣化，有以在清代的絲綢商標織款基礎(chǔ)上在頂部織入圓形圖案的，也有單獨織入一個商標，在商標中融入生產(chǎn)機構(gòu)的相關(guān)信息的織款（圖2）。

2.1.2腳注款

單行腳注款的機頭形式是指在布匹的兩側(cè)或是一側(cè)靠近布邊的區(qū)域織入部分需要補充說明的內(nèi)容，內(nèi)容一般為織造機匠的姓名或是對于民機定織的注釋。這種機頭文物主要出現(xiàn)在清代織造局的局織織物上，目前收集到的文物中，這種形式主要為江南織造局所織，且數(shù)量較少。

現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的翠藍地銀“卍”字織金緞，中間款識為織造官姓名“江南織造臣慶林”。在織物左下角，用深藍色紗線織入了機匠姓名“機匠馬□”的腳注?？椩旆绞讲捎昧送ń?jīng)回緯區(qū)梭的妝花方式，織款的地組織與匹料自身地組織相同，都采用五枚緞紋地組織形式顯現(xiàn)，而文字部分則采用較粗的緯線平紋組織，浮長顯色。兩條分隔帶兩側(cè)采用與本體“卍”字紋一致的金勾邊，但未在織物背面顯色?？椏钭笙陆堑摹皺C匠馬□”腳注與上海博物館所藏的另一件同為“江南織造臣慶林”的藍地“卍”字紋織金緞相似，后者左下角的落款為“機匠馬鐸”。

2.2多行機頭織款形式的補充

多行形式的機頭文物在該時期也較為多見，并且存在多種不同的形式，其中可以分為基礎(chǔ)及基礎(chǔ)變式、重復(fù)式、圖案商標款三大類。其中，重復(fù)式的織款前人已有詳盡研究，在此只對圖案商標款進行補充。

多行式的圖案商標款相對所占用的經(jīng)向?qū)挾雀?，使得機頭款設(shè)計者能夠有更大的發(fā)揮空間，從而織入更多的織款內(nèi)容和更為細致的商標紋樣（圖3）。

現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的“浙杭葵記選造”機頭文物（圖4），織款兩側(cè)織有鹿紋和鶴紋的商標圖案。從織造方式來看，文字部分以通梭的方式織造，織款的地組織與匹料自身地組織相同，均采用深藍色經(jīng)向紗線織制五枚緞紋;鶴鹿紋樣和文字部分紋組織則以一上二下右斜紋組織，采用淡黃色緯浮長顯色。另一件私人收藏［7］的機頭織款為黑色緞地機頭（圖

5），上面織有“美色精工清水加重張德元庫緞”的商標紋樣，靠近兩側(cè)還織有仙鶴銜靈芝腳踩如意祥云的圖案。

2.3特殊的機頭織款形式

除了以上幾種按橫向分布的機頭織款文物外，還存在部分無法分類的特殊形式，如表2所示。表2中的特殊機頭織款形式包括單獨印章款、多列標注式、斜式重復(fù)款和縱橫交錯式。在筆者收集的該類機頭文物中，這些形式均只出現(xiàn)了少數(shù)個例。

在這些機頭織款中，單獨印章款比較簡單，只包含了內(nèi)嵌款識和拓印紋樣，例如杭州工藝美術(shù)博物館所藏的“敦立公司”機頭文物（表2中1#）。這件文物長78cm，寬128cm，其特點是織款文字“敦立公司”只以類似于拓印紋樣的形式在緞首中部織造，占整個幅寬的比重僅為3%。

多列標注式特點則是織物機頭部分不止單單包含了織造機構(gòu)的商號信息，同時也附加了一系列的廣告語用于宣傳，增加了機頭部分織款所傳達的信息量。這種織款的紋樣整體布局較緊湊，包含的文字內(nèi)容繁多，拓印紋樣多達三種且形式和字體各不相同。從所包含較多圖案商標的角度來看，也可以將其視為一種圖案商標款的復(fù)雜形式。

重復(fù)式的織款一般在單個循環(huán)內(nèi)是以橫向排列的，但也存在個別不同形式。如目前藏于杭州博物館的杭州國泰絲織廠織造的機頭文物（表2中3#），它的單個循環(huán)排列方式和普通的重復(fù)式別無二致，為緯向依次排列。但在單個循環(huán)內(nèi)部，織造機構(gòu)名稱是以自右至左斜，采用淡黃色和紫色雙色文字相間排列而成，并且在單個循環(huán)內(nèi)的左上角和右下角則分別包含了“徐”字商標信息和“精制時花緞”品類信息。雖然斜式重復(fù)織款的樣式較為復(fù)雜，但是本質(zhì)上還是重復(fù)款的一種復(fù)雜變體。

縱橫交錯式的織款指的是既有以縱向排列的文字或紋樣，又有以橫向排列的文字或紋樣，整體形式較為繁雜，呈現(xiàn)出縱橫交錯之形態(tài)的一種織款形式。由于這種織款包含內(nèi)容較多，設(shè)計較為復(fù)雜，因此多出現(xiàn)在清末民初時期使用電機織制的機頭織款中。

3機頭織款的顯花工藝

20世紀初，各個地區(qū)的織染業(yè)各有其代表性的顏色。如杭州作為明清時期三大絲綢生產(chǎn)中心之一，杭州織造局主要負責(zé)承織的貢緞中內(nèi)用緞，其中絲織物地組織以湖色、淡青、玉色、雪青、大綠等為上［9］。機頭織款的顏色方面，官營織造絲織物上的織款顏色沒有明確要求，有一部分是采用與地組織為對比色的紗線來織制，較好識別;還有一部分采用與地組織為近似色或是相同顏色的紗線來織造，不易識別。民營織造絲織物的機頭織款為提高其款識部分的辨識度，一般是采用前者的方式來織制。

清代與民國時期絲織物上的機頭織款除了在表現(xiàn)形式上是多樣的，在顯花工藝上也有多種不同的織造方式。

3.1區(qū)梭工藝和通梭工藝

區(qū)梭工藝在清代絲織物的紋樣和機頭織款上應(yīng)用較多，一般非重復(fù)式的機頭織款均采用該種織法織制。區(qū)梭工藝生產(chǎn)速度雖然較慢，但制成的紋樣或款識效果甚佳。清代多以純手工織制，耗時較長且精度相對不高。民國時期則引入了

電機進行織造，大大提高織物生產(chǎn)的精度和自動化程度。在這個時期一般是采用副目板和大目板交替織造的形式來實現(xiàn)通經(jīng)回緯的區(qū)梭工藝［6］，該工藝雖然在一定程度上提高了產(chǎn)能，但是由于工藝要求在副目板織造的部分還需要采用人工投梭來實現(xiàn)，因此只能實現(xiàn)半自動化生產(chǎn)。

與區(qū)梭工藝相對的便是通梭工藝。該工藝相對簡單，電機可實現(xiàn)全自動化生產(chǎn)，少部分非重復(fù)式機頭織款和絕大多數(shù)重復(fù)式的機頭織款采用該種工藝織造，在民國時期較為常見。

紗織物按照顯花方式可以分為亮地紗、實地紗、芝麻紗和妝花紗四大類，機頭織款的顯色方式也是遵循這幾種方式來顯色的。如現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的品藍亮地紗（圖6），該機頭織款的款識為“杭州織造臣文治”，文字沿經(jīng)向織造。該文物的主體部分采用的是1︰1絞的亮地紗，主體蝙蝠紋則采用平紋組織顯花;在機頭地組織部分轉(zhuǎn)換成了平紋組織形成的實地紗，織款文字部分又改為以1︰1絞紗來顯花。目前筆者收集的官營織造的素色紗織物中，無論主體部分的顯花方式為何種，機頭織款文字多為實地上絞紗工藝亮花顯現(xiàn)。

芝麻紗由于采用了直徑紗和實地紗交錯織造的方式，部分文物上織款部分比較特殊。如現(xiàn)藏于北京故宮博物院的月白色杏林春燕紋芝麻紗［10］（圖7），采用在款識部分局部改為平紋組織，再以絞紗組織顯示文字。妝花紗是指在絞紗工藝的基礎(chǔ)上加入妝花工藝織花顯色的一種方式，其上的妝花圖案對比明顯，層次分明，宛若浮雕。如圖8所示的《明清織物》所展示的織紗龍袍坯料［7］，款識為“□杭蔣盛昌號內(nèi)局本機雷網(wǎng)絲錩紗服”，其織款文字是采用妝花工藝在藍色紗地中填以淺綠色紗線，以交織點顯現(xiàn)。

3.2其他形式的機頭顯花工藝

除了以上幾種通過經(jīng)緯交織顯色的機頭織款外，該時期還存在其他形式的機頭款。如現(xiàn)藏于杭州工藝美術(shù)博物館的國華五彩繡錦馬駘山（圖9（a）），該件主體部分紋樣和上下兩邊的織款均是采用刺繡工藝縫制而成，紋飾獨具異彩、秀麗典雅。另有一件現(xiàn)藏于南京博物館的藍地牡丹漳絨樣片（圖9（b）），款識為“夏廣記源號真本機”。該件織物主體部分為絨地緞花，在織款部分則是類似于以雕花絨的方式在織款周圍局部織入絨經(jīng)，再按照一定圖案對絨圈有選擇地雕割，以絨圈和絨毛的外觀對比形成了相應(yīng)款識。如圖9（c）所示為現(xiàn)藏于北京故宮博物院的淺綠色大洋花紋泰西緞，款識為“百司洋行ExtraQuality”，采用的印金工藝來顯現(xiàn)。印金工藝機頭款的特點是沒有所謂的隔界，織物的整體紋樣通體而織。

4手工織物和電機織物兩者機頭織款的區(qū)分

20世紀初作為清代與民國的政權(quán)交替之際，該時期的機頭織款文物既有由傳統(tǒng)木織機織制而成的手工織物，又存在自清晚期引入的半自動機器或全自動機器織制而成的電機織物。兩者在織造原料、顯色組織、款識內(nèi)容三個方面存在區(qū)分點，如表3所示。

4.1織造原料

1861年，由英商外資引入所建的怡和洋行紡絲局是中國最早的繅絲企業(yè)［11］。這一舉動催生了中國第一批本土繅絲企業(yè)。然而，至民國初年的蠶種改良運動，由于當(dāng)時廠絲的價格相對較高［12］，中國絲織物上主要使用的仍然是手工繅絲的土絲織造，國內(nèi)繅絲企業(yè)所生產(chǎn)的廠絲在當(dāng)時絕大部分用于出口外銷。人造絲的出現(xiàn)，依靠其產(chǎn)量相對穩(wěn)定，價格低廉和特殊的染色性能，使純?nèi)嗽旖z或是人造絲和蠶絲交織的產(chǎn)品也逐漸出現(xiàn)在市場中。由此可知，電機織物和手工織物在原料方面存在一定的區(qū)別。手工織物通常使用均勻度相對普通但價格低廉的土絲織造，而電機織物通常采用均勻度較好的廠絲或人造絲生產(chǎn)，但也有部分品類會以土絲作為緯線。

除此之外，在手工織物的機頭織款上，織金工藝也得到了廣泛的應(yīng)用，主要是采用圓金線織造。如圖10所示的京都恒昌出品文物中，在織造緯線時同時也織入銀線，呈現(xiàn)出了類似于金線的淡金色效果;但在電機織物中，金線極少被使用，一方面是因為成本和市場考慮，另一方面應(yīng)當(dāng)是因為織金工藝無法符合機器織機高速加工生產(chǎn)的要求。

4.2顯色組織

傳統(tǒng)手工提花織物的制作過程需要經(jīng)歷多個步驟：首先需要將圖案紋樣設(shè)計轉(zhuǎn)換為相應(yīng)意匠圖，再以意匠圖作為參考完成挑花結(jié)本從而形成“祖本”，最后再使用由祖本復(fù)制出來的子本，通過花樓織機完成織造。提花過程中，需要織工和挽花工緊密協(xié)作才能完成。手工絲織物的機頭織款部分需要單獨設(shè)計織款部分的花本，其中區(qū)梭織造的手工織物機頭織款一般采用根數(shù)較多的無捻緯股線，紋組織為方平組織或變化方平組織者居多，如現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的翠藍地銀“卍”字緞和寶藍地銀“卍”字緞（圖10）。通梭織造的非紗羅手工織物機頭織款則一般采用與本體相同的提花組織，以稍粗的無捻緯股線織造而成，使用的紗線顏色和地緯一般不同，如“浙杭葵記選造”機頭文物（圖4）;紗羅組織則以1︰1絞的方式實地亮花顯色或是采用類似于妝花紗的方式引入額外的紗線與絞經(jīng)交織顯色，如織紗龍袍坯料（圖8）。由于采用了較粗的股線并且受到提花裝置精度的限制，傳統(tǒng)手工織物的機頭款識往往相較電機織物要更加粗糙，若要表現(xiàn)出漢字書法原有的筆力、筆勢和筆意，則需要占用更多緞匹的經(jīng)向長度。

至民國時期，機械化設(shè)備的引入則改變了延續(xù)幾千年的傳統(tǒng)織造工序。1911年蘇州和杭州率先引進了日本手拉提花織機［11］，改變了以往花樓織機需要織工和挽花工協(xié)作織造的模式，只需一人便能同時完成挽花和穿梭打緯的工作。傳統(tǒng)手工木織機向電力織機的輪換表明近代絲織業(yè)開始從純手工向半機械化的轉(zhuǎn)變。1915年上海和杭州又紛紛開辦了全國最早的電力織綢廠，引入了賈卡式紋版提花裝置和棒刀裝置，這改變了傳統(tǒng)木機通常使用一根提花扦來控制多達六七根經(jīng)線運動的現(xiàn)象，每一根經(jīng)線都可以自由與緯線交織，使織物設(shè)計在組織結(jié)構(gòu)的使用上更為靈活和細致［4］。這點表現(xiàn)在機頭織款上就是不必使用過多的經(jīng)向?qū)挾龋隳芤暂^細的紗線表現(xiàn)出更為細膩的文字紋樣。

電機織物和手工織物類似，在織款部分需要更換一個單獨提花系統(tǒng)。對于區(qū)梭織造，有學(xué)者［6］認為是以副紋樣織造系統(tǒng)和常規(guī)紋樣織造系統(tǒng)相互結(jié)合的形式織造的（圖11），即使用單獨的紋針控制，使織造主體組織時采用大目板和常規(guī)提花龍頭織造，織造織款部分時改用另外的副目板和小提花龍頭織造。對于通梭織造的織款則較為簡單，不需要另外單獨的副紋樣織造系統(tǒng)。電機織物機頭織款部分在筆畫較粗的款識紋樣時多采用加強斜紋組織來顯色，如現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的恒新文克利緞（圖12），款識文字部分以斜向和間距統(tǒng)一的加強斜紋組織填充，在文字需要頓筆和筆鋒處采用省略部分間絲點的方式來表現(xiàn);織造筆畫較細的款識時直接采用較長緯浮長配合一定的間絲點來顯色，如現(xiàn)藏于中國絲綢博物館的寶藍地銀“卍”字閃緞。

4.3款識內(nèi)容

款識是指織物上的標記，通常包含有關(guān)織造機構(gòu)、織造者姓名、織造地點、織物品類、織造用途等信息。作為機頭織款最直接所能獲取的內(nèi)容，在手工織物和電機織物上的內(nèi)容也存在一定的區(qū)別。

手工織物中，官營織造絲織物上的機頭織款形式較為規(guī)范和統(tǒng)一，最為常見的形式便是“某某（地點）織造臣某某（姓名）”。需要注意的是，這里的姓名一般為當(dāng)?shù)乜椚揪挚椩旃俚男彰?，而并非真正織者的姓名。其余的官營織造的絲織物上可能還會標注所織造絲織物的類型、織造用途、監(jiān)管部門等信息。但是不論是哪種形式，一般都會在上面寫明“臣”等字樣。該類織物款識字體一般為軟筆正楷書法，文字顏色多為單色。其中，織金緞匹的款識字體顏色多為金色，而非織金緞則多以紅色和黃色者居多。

民營手工機織物款識一般帶有織造機構(gòu)的商號（由“昌”“泰”“興”等寓意生意興隆的詞匯和“姓氏+記”形式的標記性詞匯組成）、拓印紋樣、豎向的廣告語和偏向古代織物命名規(guī)則的織物品類名（如“本機”“庫緞”“真金”“庫金”等），部分該類機頭還會在織款的兩側(cè)織入“鹿”“鶴”“財神”等有著吉祥寓意的紋樣。另有一部分的絲織物機頭織款在標注民營織造廠（作坊）的名字同時，還會標注“內(nèi)局本機”“內(nèi)局本機選置”等字樣，該類織物為民機定織或是民間采買的緞匹。手工織物的織款一般為單行基礎(chǔ)款、重復(fù)式或是腳注款，字體為正楷但也存在部分較為隨意，更加偏向行楷的款識。一般款識為單色，但是在較為復(fù)雜的商標上也會出現(xiàn)逐字異色的情況，如仙鶴商標黑色緞地（圖5）。

電機織物的一般落款由織造機構(gòu)名（多為公司結(jié)尾）和偏向近代織物命名規(guī)則的織物品類名（如克利緞、云華緞、緯成緞等）相互組合而成。部分織款中還會在織機部分織入較小商標圖案和商標字樣，但并不會出現(xiàn)占用經(jīng)向長度過多的圖案紋樣。并且電機織物為降低機器區(qū)梭織造的難度，四則重復(fù)式款識占比增多。字體方面，目前收集到的織物已覆蓋了隸書、正楷和行楷三大類，其中又以正楷為大宗。字體顏色方面與手工織物相似，一般采用紅字和黃字居多，但也存在少部分電機織物采用雙色或是逐字異色的款識。

5結(jié)語

20世紀初，中國紡織業(yè)從官營和民營共行轉(zhuǎn)向了單一的民營織造，機頭織款的織造形式在這個時期伴隨著政治的變化、新型織造技術(shù)的不斷涌入及中內(nèi)外經(jīng)濟文化交流的不斷加深，也出現(xiàn)了各式各樣的機頭織款樣式。按照行數(shù)作為分類標準可以將機頭整理分類成了三大類和十一次類。其中，特殊款可以分為多列標注式、斜式重復(fù)款、縱橫交錯式和單獨印章式四類，該類的機頭織款形式多樣、工藝復(fù)雜，織造的內(nèi)容不盡相同，因而將其單獨作為一大類。

紡織品織造技術(shù)的多樣性使機頭款識的顯色方式不拘一格。該時期絕大多數(shù)機頭織款是采用經(jīng)緯交織的方式來進行顯色，其中清代是以通經(jīng)回緯的區(qū)梭形式為主流，其次是通幅織造的通梭形式;到了民國時期由于機械化生產(chǎn)的需要，通梭織造降低了電機生產(chǎn)的難度，在該時期占比逐漸增多。紗織物機頭織款織造的形式可以分為亮地顯色、實地顯色和妝花顯色三大類，芝麻紗由于本身織造技術(shù)的特殊性，部分織款上采用了局部實地亮花顯色。最后，機頭款識除了經(jīng)緯交織的方式來顯色外，還能夠通過刺繡、雕花絨和印金的方式來顯現(xiàn)。

手工織物和電機織物在織物原料、顯色組織和款識內(nèi)容上存在區(qū)別?？椢镌戏矫?，手工織物多采用土絲，而電機織物則會采用廠絲或是人造絲作為經(jīng)線、人造絲或是土絲作為緯線的方式織造。顯色組織方面，手工織物的款識一般采用較粗的股線以緯浮長的方式或是方平和變化方平組織區(qū)梭織造，抑或是采用與本體一致的提花組織通梭織造來顯色。而電機織物一般采用較細的紗線，采用加強斜紋組織填充筆畫較粗的部分，填充部分斜紋紋路在字與字之間，筆畫與筆畫之間是前后連貫，距離統(tǒng)一的;在筆畫較細或是頓筆和筆鋒處改為直接采用緯浮長顯色。款識內(nèi)容方面，兩者除了會織入織造機構(gòu)（織造者）等信息還會織入符合時代特點的織物品類名。至于字體相關(guān)的區(qū)別，手工織物的款識整體較為粗糙，其中官營手工織物一般多以單一的單色正楷書法居多，民營手工織物則以附帶商標的單色行楷居多;電機織物款識則一般采用紅色和黃色紗線織造，文字細膩且占用經(jīng)向長度小。

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