【摘 要】表演是音樂作品展現(xiàn)其內(nèi)涵的重要途徑，表演者結(jié)合自身對(duì)音樂的理解并且通過聲樂表演賦予音樂生命。文章主要闡述了聲樂表演藝術(shù)情感表達(dá)所需遵循的原則，并且就聲樂表演藝術(shù)的情感表現(xiàn)方式提出了幾點(diǎn)思考，旨在通過結(jié)合聲樂藝術(shù)的特性更好的選擇其情感表現(xiàn)方式，充分體現(xiàn)音樂藝術(shù)的魅力。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演藝術(shù)；藝術(shù)；情感表現(xiàn)方式

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）09—125—03

通常情況下，我們?cè)谛蕾p歌曲的時(shí)候，往往會(huì)被演唱者的情感所感染。每一首歌曲它無論是悲傷，還是歡樂，都有著自己的音調(diào)與音色，每一個(gè)好的演唱者，在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，都會(huì)在歌曲中充分的表達(dá)自己的感情，這樣聽眾在進(jìn)行聆聽的時(shí)候才能夠身臨其境讓自己沉浸在演唱者營造的情感氛圍中。因此演唱者在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，要注重自己對(duì)于情感的表達(dá)，通過不同的表達(dá)方式來充分的展現(xiàn)整首歌曲所要表達(dá)的思想情感，讓聽眾們能夠沉浸其中。

一、聲樂表演中情感表達(dá)效果的影響因素分析

（一）對(duì)作品的理解

不同的人對(duì)同一聲樂作品所產(chǎn)生的聲樂表達(dá)效果千差萬別，這必然存在某種影響因素。一般情況下，如果演唱者對(duì)一首歌曲進(jìn)行仔細(xì)分析，就會(huì)深入到作者的內(nèi)心深處，但是如果表演者只是粗略地看一眼，沒有仔細(xì)地欣賞，沒有對(duì)作品的理解展開深入挖掘，那么就不會(huì)對(duì)聲樂作品有深刻的感悟，同樣在表演的時(shí)候其演出效果也不會(huì)深入人心，因此，聲樂作品的觀感不會(huì)太理想，演唱者在演唱時(shí)的情感表達(dá)是由個(gè)體對(duì)原創(chuàng)作者基本感情的理解決定的，演唱者必須要理解歌曲的內(nèi)容，尊重作者的真實(shí)情感，并在此基礎(chǔ)上，建立自己獨(dú)特的情感表達(dá)方法，加強(qiáng)聲樂的表現(xiàn)力。

（二）對(duì)樂感的把握

在演唱時(shí)，表演者不僅要掌握好曲調(diào)，還要掌握好歌詞和曲調(diào)，即樂感。因?yàn)楦枨且魳穭?chuàng)作的基礎(chǔ)，對(duì)歌曲不熟練會(huì)造成歌曲的斷續(xù)和不連續(xù)。另一方面，在學(xué)習(xí)歌曲的時(shí)候，有些演唱者僅僅記住了歌詞的表面意義，卻沒有深刻地剖析歌曲所表達(dá)出來的深刻內(nèi)涵，而有些演唱者卻能正確解析歌曲所表達(dá)出來的深刻內(nèi)涵，把握到歌曲創(chuàng)作主體的情感表達(dá)，從而使他們的聲樂表演效果，遠(yuǎn)勝于其他演唱者。

（三）演唱的技巧

在聲樂表演藝術(shù)中，聲樂技巧和情感之間有著密切的聯(lián)系，二者構(gòu)成一種項(xiàng)輔相成的關(guān)系，在整個(gè)演唱過程，演唱者需要靈活的運(yùn)用演唱技巧，并結(jié)合情感進(jìn)行結(jié)合，讓聽眾在優(yōu)美的音樂中進(jìn)行享受，感受聲樂表演藝術(shù)中的豐富感情。聲樂演唱并不是一件容易的事情，要達(dá)到良好的唱功水平就需要掌握好歌唱技巧，而歌唱技巧又是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵。總的來說，演唱者們已經(jīng)把握好了聲樂作品的情感基調(diào)，此時(shí)需要用歌唱技巧去表達(dá)，這是因?yàn)楦枨谝粽{(diào)速度方面或快或緩慢，在音量方面高低起伏，如果不能很好的解決這種變化，就很難流暢地傳達(dá)給聽眾。不難看出，聲樂表演者必須重視這種影響，通過對(duì)歌唱技巧的熟練掌握，使其具備能夠控制歌唱情緒的能力，最后以富有感情的音樂作品獲得廣泛聽眾的贊譽(yù)。

二、聲樂表演藝術(shù)的情感表現(xiàn)路徑

（一）深入作品，尋求個(gè)性化情感表達(dá)的途徑

對(duì)于表演者來說，表演技巧固然重要，但情感表達(dá)也不能忽視。要進(jìn)一步明確二者之間的關(guān)聯(lián)，彼此之間是相互依存的關(guān)系，將二者有效的進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)“聲情并茂”的表演形式，提升歌曲在表演中的情感表達(dá)，要做到這些，演唱者必須深入音樂作品，尋求個(gè)性化情感表達(dá)的新途徑。

1.對(duì)聲樂作品進(jìn)行深入理解

演唱者在進(jìn)行聲樂表演中，想要表達(dá)自身的情感的話，首先他就要對(duì)這個(gè)音樂作品進(jìn)行深入的理解。如果演唱者對(duì)這個(gè)聲樂作品理解不到位，那么他在演唱的時(shí)候也會(huì)因?yàn)闊o法達(dá)到作品本身的思想情感，而導(dǎo)致整個(gè)演唱作品顯得不倫不類。就拿《聲聲慢》這一作品來說，這一作品本身是由宋朝的詞人李清照填詞而來，靖康之變后，李清照面對(duì)國破、家亡、夫死，傷于人事?！堵暵暵愤@一作品再?zèng)]有她之前作品那種清新可人，淺斟低唱的感覺了，反而是以沉郁凄婉為主調(diào)，主要寫她對(duì)亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。而歌曲《聲聲慢》很多演唱者在翻唱的時(shí)候也沿襲著這一作品的背景進(jìn)行演唱，但是由于自身的經(jīng)歷不足，對(duì)于這個(gè)歌曲的情感拿捏并不是很到位，一味的去迎合整個(gè)作品的背景和感情基調(diào)，就會(huì)使得整個(gè)歌曲演唱的效果適得其反。反不如在進(jìn)行演唱的時(shí)候，結(jié)合自己的理解，以講故事的旁觀者心態(tài)去演唱這首歌曲，每一個(gè)人在講故事的時(shí)候，都喜歡添加一些自己的觀點(diǎn)和評(píng)價(jià)，也正是這些觀點(diǎn)和評(píng)價(jià)，使得他們?cè)谘莩@首歌曲的時(shí)候會(huì)有不一樣的韻味，而這反而能夠打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。充分的了解聲樂作品的背景以及想要表達(dá)的思想感情，進(jìn)而演唱者在演唱的過程中才能夠更好的進(jìn)行個(gè)性化情感的表達(dá)。

2.探索作品的情感價(jià)值

每個(gè)聲樂作品作者在創(chuàng)作出來的時(shí)候都有著他想要表達(dá)的意思，但是演唱者在進(jìn)行演唱的過程中，會(huì)根據(jù)自己的主觀意向?qū)ζ溥M(jìn)行演唱。每一個(gè)演唱者，他所考慮問題的角度不同，因此他們對(duì)聲樂作品所表達(dá)的思想感情也有著不同的見解，演唱者在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，不單單是依靠自己的主觀去千篇一律的演唱聲樂作品，同時(shí)也要依靠自己的見解，對(duì)這些聲樂作品進(jìn)行深刻的分析理解。以自己的角度去看待這些聲樂作品，從中發(fā)掘他想要表達(dá)的思想情感，進(jìn)而在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，演唱者才能夠更加個(gè)性化的表達(dá)出自己的情感，讓聽眾也能夠通過這首歌曲去認(rèn)識(shí)演唱者，從而打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，讓觀眾在聆聽同一個(gè)音樂作品時(shí)，不同的演唱者所帶來的情感表達(dá)也是不同的。

3.注重聲樂技巧的練習(xí)

演唱者在進(jìn)行聲樂作品演唱的時(shí)候，除了自己對(duì)于聲樂作品的理解以外，更重要的是自身的聲樂技巧。好的聲樂技巧可以幫助演唱者在進(jìn)行聲樂作品演唱時(shí)，更充分的表達(dá)自己的思想情感。如果演唱者在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，只有情感沒有技巧的話，對(duì)于聽眾而言并不是一個(gè)聽覺盛宴，使得整個(gè)聲樂表演毫無吸引力。如果演唱者只有技巧沒有情感的話，就相當(dāng)于是一個(gè)沒有感情的朗讀機(jī)器，讓聽眾無法做到身臨其境的感覺，同時(shí)聽眾也無法感受整個(gè)聲樂作品所要表達(dá)的情感。演唱者在進(jìn)行聲樂技巧練習(xí)的時(shí)候，要注重對(duì)于發(fā)音以及音調(diào)變化的掌握，從而提高自身的演唱實(shí)力。演唱者在日常生活中也要注重對(duì)于基礎(chǔ)的夯實(shí)，每天都要進(jìn)行發(fā)聲的練習(xí)，從而保障自己的嗓音能夠達(dá)到最佳的狀態(tài)，進(jìn)行聲樂作品的演唱。

（二）融情于曲，淋漓展現(xiàn)表演主體的內(nèi)心情感

在聲樂表演藝術(shù)過程中，表演者要遵循聲樂表演的歷史性和時(shí)代性，結(jié)合音樂原創(chuàng)作品的時(shí)代背景正確理解作品所要表達(dá)的情感意蘊(yùn)，再結(jié)合聲樂表演藝術(shù)的特性以及自身的想象力與創(chuàng)造力，為音樂原創(chuàng)作品的藝術(shù)表演注入新鮮血液，實(shí)現(xiàn)極具現(xiàn)代化的再次創(chuàng)作，使音樂作品的形象更加立體化，以此來確保最終的聲樂表演藝術(shù)情感表現(xiàn)更具感染力與爆發(fā)力。

1.聲樂表演者的情感培養(yǎng)

聲樂表演者在結(jié)合時(shí)代特色與自身表演風(fēng)格，對(duì)音樂原創(chuàng)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，首先要明確音樂作品的原創(chuàng)者、所處時(shí)代、創(chuàng)作目的、創(chuàng)作背景，基于歷史性與時(shí)代性的視角重新審視音樂作品，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂作品深入了解的最大化，在這個(gè)過程中，表演主體要注意培養(yǎng)自身對(duì)音樂作品的情感。表演者與音樂作品無縫銜接的一個(gè)關(guān)鍵因素就是——感覺，我們也可以將其成為直覺。從專業(yè)藝術(shù)角度來說，它是獨(dú)立個(gè)體經(jīng)過接收外界信息而產(chǎn)生的一個(gè)較為直觀的感覺，體現(xiàn)在聲樂表演中就是音樂作品的樂譜與歌詞。從心理學(xué)的角度來說，感覺或者直覺是非常直接的，具有較強(qiáng)的敏感性，一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體可以不需要借助語言作為思想交流的載體，其是可以直接領(lǐng)會(huì)到音樂的一種感官能力，音樂專業(yè)領(lǐng)域教學(xué)中將其稱之為樂感。表演主體與音樂作品在此之前是無溝通無交流的，要想充分展現(xiàn)出音樂作品所具有的思想情感，表演主題必須要做好自身與音樂作品的情感培養(yǎng)工作。

2.聲樂表演者的內(nèi)心融入

如果說之前的情感培養(yǎng)是表演者通過一定的客觀存在而對(duì)音樂作品所產(chǎn)生的較為直接的感覺的過程，那么表演者的內(nèi)心融入則是在情感培養(yǎng)獲得直接感受的基礎(chǔ)上進(jìn)一步認(rèn)識(shí)音樂作品的過程。情感培養(yǎng)雖然是聲樂表演藝術(shù)獲得較為成功的情感表達(dá)效果的基礎(chǔ)和前提，但是，要想真正的實(shí)現(xiàn)聲樂表演者對(duì)音樂作品的內(nèi)心融入，就需要實(shí)現(xiàn)更高水平的提煉，而高水平的提煉則是需要花費(fèi)較多的人力、精力與時(shí)間的。在這個(gè)過程中，表演者要結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)（主要包括身體體驗(yàn)、人生閱歷以及人生感悟）與藝術(shù)累積（文化底蘊(yùn)、藝術(shù)修養(yǎng)），再結(jié)合自身的想象力與創(chuàng)造力，深入理解作品的思想內(nèi)涵以及創(chuàng)作者的人生體驗(yàn)，從而對(duì)音樂作品產(chǎn)生個(gè)性化的理解、詮釋以及情感表達(dá)。音樂作品表演的本質(zhì)屬性是有感而發(fā)的，較為理想的歌曲演唱是實(shí)現(xiàn)內(nèi)心情感與動(dòng)聽聲音的完美融合，單一側(cè)重面的聲樂表演是無法達(dá)到較高的藝術(shù)境界的。藝術(shù)發(fā)展的長河中，有許多藝術(shù)家強(qiáng)烈批判那些有聲無情的藝術(shù)表演，由此可見，一個(gè)單純依靠精湛技術(shù)的聲樂表演者是無法被稱作是一個(gè)合格的歌者的，只有將自己的內(nèi)心融入到音樂作品中，配以最為真實(shí)的情感表現(xiàn)方式才能有效凸顯聲樂表演的藝術(shù)魅力。綜上所述，機(jī)械的聲音與內(nèi)心的真實(shí)情感是相互促進(jìn)、相互制約的，任何一個(gè)方面的進(jìn)步都會(huì)推動(dòng)著對(duì)方不斷前進(jìn)，因此，聲樂表演主體要將自己的內(nèi)心融入到音樂作品中，用真摯的思想情感來表述音樂作品的具體內(nèi)容，這樣的聲樂表演藝術(shù)才能獲得最佳的情感表現(xiàn)效果。

3.聲樂表演者的情感表現(xiàn)

情感培養(yǎng)、內(nèi)心融入、抒情達(dá)意是聲樂表演藝術(shù)情感表現(xiàn)的三個(gè)重要環(huán)節(jié)，抒情達(dá)意是表演主體實(shí)現(xiàn)與音樂作品高度融合之后，再結(jié)合自身專業(yè)技術(shù)，最終理想全是音樂作品思想內(nèi)涵的一個(gè)極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，具有強(qiáng)烈的不可替代性。聲樂表演者要想實(shí)現(xiàn)有效的情感表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)較為理想的抒情達(dá)意，首先要實(shí)現(xiàn)表演者主觀思想與音樂作品客觀存在的有效統(tǒng)一。通過之前的情感培養(yǎng)以及內(nèi)心融入這兩個(gè)環(huán)節(jié)，促使表演者從主觀意識(shí)到客觀存在對(duì)音樂作品有了一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。聲樂表演藝術(shù)最終目的是通過選擇合適的情感表現(xiàn)方式將音樂創(chuàng)作者賦予音樂作品的思想內(nèi)涵展現(xiàn)給接受者，通過聲樂表演的再“生產(chǎn)”讓聲樂表演接受者感悟到音樂創(chuàng)作者的思想情感，為雙方思想情感的溝通交流提供一個(gè)平臺(tái)，引發(fā)兩者在思想上的共鳴，促使雙方在這個(gè)平臺(tái)中進(jìn)行情感對(duì)話。因此，在聲樂表演開始之前，表演主體對(duì)情感表現(xiàn)方式的精心準(zhǔn)備也是確保較好表演效果的成功因素之一。當(dāng)表演主體已完成了情感培養(yǎng)以及內(nèi)心融入這兩個(gè)階段的工作之后，要想實(shí)現(xiàn)較為理想的抒情達(dá)意，僅僅忠于原創(chuàng)作者的意圖是不夠的，其還必須要結(jié)合自身的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格以及情感表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)真實(shí)性與個(gè)性化的有效統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)表演主體較好的情感表達(dá)，不辱音樂表演的藝術(shù)使命。

三、結(jié)語

綜上所述，在聲樂表演藝術(shù)中，除了要求演唱者有有高超的表演技巧，還需要對(duì)歌曲的歌詞內(nèi)容展開全面的理解，便于在整個(gè)表演中能夠明確主題思想，結(jié)合作品的背景以及社會(huì)環(huán)境的影響，實(shí)現(xiàn)情感的傳遞。通過歌曲中真摯的情感來感染觀眾，滿足觀眾的審美需求。對(duì)于演唱者來說，提升在情感方面的表達(dá)，能夠成就優(yōu)秀的聲樂表演，還能讓自身與聲樂進(jìn)行結(jié)合，發(fā)現(xiàn)樂曲中的精彩之處，讓聲樂表演更具有生命力。此外，藝術(shù)是需要對(duì)其注入豐富的想象力、創(chuàng)造力以及情感，這就是聲樂表演藝術(shù)不同于其他藝術(shù)的地方，聲樂表演有其自身獨(dú)特的魅力，演唱者可以對(duì)歌曲進(jìn)行二次情感創(chuàng)作，讓作品更精彩。

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作者簡介：王春燕（1986—），女，漢族，山西陽泉人，碩士，講師，研究方向?yàn)槁晿贰?/p>