舒銀霞

戚氏·晚秋天

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。

孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。

帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事，空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

《戚氏·晚秋天》是北宋柳永寫的一首詞?！半x騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終”，宋代王灼在《碧雞漫志》中認(rèn)為，柳永的凄涼《戚氏》是對千年之前寂寞《離騷》的呼應(yīng)。我們一起來讀這首詞，看這個評價是否恰當(dāng)。

戚氏，詞牌名，為柳永所首創(chuàng)，是長調(diào)慢詞，計212字，為北宋長調(diào)慢詞之最；也是詞史上第二長詞，僅次于南宋時吳文英的《鶯啼序》。

這首詞分為上、中、下三片。上片從一個深秋的黃昏寫起，天上下起了細(xì)雨，飄灑在庭院當(dāng)中，欄桿邊的秋菊變得蕭瑟稀疏，而天井旁的梧桐樹枯葉飄零，被淡淡的煙霧籠罩著。多么凄涼??！“我”把目光投向遠(yuǎn)處，看見飛速移動的云朵在夕陽里也變得黯淡。

“我”想起了宋玉，“當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山”。 宋玉的《九辯》開頭是這么寫的：“悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”他開啟了千百年來文人騷客“悲秋”的吟唱傳統(tǒng)。宋玉是屈原的學(xué)生，“閔其師忠而放逐，乃作《九辯》以述其志”。這里借寫宋玉來寫“我”的不平之氣。

“遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲?！甭吠径嗝催b遠(yuǎn)，而“我”多么凄楚?！熬肼犽]水潺湲”，實為隴頭流水之意，是“凄楚”的具體表現(xiàn)。北朝樂府有《隴頭歌辭》，詞曰：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野?！薄半]頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕?！?/p>

“蟬吟敗葉，蛩響衰草”“相應(yīng)喧喧”，將“我”的思緒拉回到眼前，詞作自然過渡到中片?！肮吗^，度日如年”，“我”一個人在驛館多么孤獨，時間過得極慢，但不知何時“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌”。夜深了，天空明凈，絳河清淺，皓月清朗，情思綿綿。夜晚多么漫長，“我”看著眼前的景色，屈指一數(shù)，自己已經(jīng)五十有余，于是暗暗想起從前的生活。那時功名未就，“我”流連花街青樓，虛度了一年又一年。

接著詞人繼續(xù)回憶那時候的生活，自然過渡到下片。那時候開封的風(fēng)光真好啊，年輕也真好。無論白天還是黑夜，“我”都在歡宴中度過，而且“狂朋怪侶”多，當(dāng)歌對酒，流連忘返。告別那些生活后，時光如梭，朋友們像夢一樣離散，一路的風(fēng)景如煙水迷茫，何處是盡頭呢？“我”這樣的漂泊何時才結(jié)束呢？

“念名利，憔悴長縈絆”，功名利祿讓“我”憔悴，讓“我”牽掛。追憶往事，只讓“我”更加愁容滿面。不經(jīng)意間聽到漏壺滴水計時的聲音，“我”才感覺到輕微的寒意。遠(yuǎn)處畫角聲聲傳來，余音裊裊。對著窗戶，“我”把青燈熄滅，等待天明，孤獨的自己與影子相擁，毫無睡意。

整首詞時間跨度非常大，從第一天的黃昏一直到第二天天快亮，而詞人徹夜未眠。這首詞，既憶及宋玉，也回憶了詞人自己的一生。《戚氏》的凄涼，與《離騷》的寂寞果真如出一轍。

這首詞寫于湖北江陵，當(dāng)時柳永已經(jīng)年過五十，只做了個相當(dāng)于縣令的小官。實際上，柳永一生都只做了小官。這種痛苦是中國古代知識分子求而不得的痛苦。 而柳永這個在官場失意一生的人，卻在詞壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷，在文學(xué)史上流芳百世。

一個人真正的價值和意義，到底是什么呢？或許要讓時間來檢驗。流浪與孤獨在柳永的內(nèi)心深處糾結(jié)成的風(fēng)景，映在之后的無數(shù)人心中，永遠(yuǎn)能觸動與之相似的靈魂的神經(jīng)末梢。