蘇紅云

【摘? ?要】技術(shù)革新帶給媒體行業(yè)極大的活力與潛力，多屏互動的形式也改變了傳統(tǒng)新聞的制作與傳播。體育新聞具有信息量豐富、感官刺激強(qiáng)等特點(diǎn)，其聯(lián)合多屏互動、4k/8k和VR/MR等技術(shù)的發(fā)展，給用戶帶來了空間、時(shí)間、情感的沉浸式體驗(yàn)。本文從感官刺激、交互體驗(yàn)、智能化生產(chǎn)與精準(zhǔn)傳播四個(gè)方面探尋體育新聞的沉浸式傳播的策略，助力新聞和受眾之間形成良好的傳播生態(tài)。

【關(guān)鍵詞】多屏互動；沉浸體驗(yàn)；體育新聞；傳播策略；數(shù)字技術(shù)

麥克盧漢曾提出：“媒介是人的延伸?！睌?shù)字時(shí)代下，人們周圍充斥著各式屏幕和海量信息，形成了以人為主體、以互聯(lián)網(wǎng)為紐帶、以技術(shù)為核心的終端屏幕矩陣，給受眾消費(fèi)信息帶來了極大的便利，屏幕之間的互動給體育新聞的創(chuàng)新發(fā)展帶來了新的契機(jī)。

一、多屏互動概述

數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展給人們生活帶來極大便利，視覺圖像改變了人們接收信息的方式。 2008年，有學(xué)者開始關(guān)注到“多屏化”這個(gè)現(xiàn)象，提出多屏數(shù)字整合傳播的概念；2011年長虹董事長林茂祥開始使用“多屏互動”這一表述，之后“多屏互動”這個(gè)概念開始被更多的學(xué)者關(guān)注研究。目光集中在多屏互動的技術(shù)上，從技術(shù)和鏈接角度對多屏互動的定義進(jìn)行辨析：“指的是基于 DLAN、WIDI或閃聯(lián)等協(xié)議，通過網(wǎng)絡(luò)連接，將智能平臺、應(yīng)用、操控等全面整合，在不同媒體終端上進(jìn)行多媒體內(nèi)容的展示、控制、解析、傳輸、共享等，從而豐富多媒體生活的一種行為?！盵1]隨著技術(shù)的不斷演進(jìn)，人們在不同形式的終端設(shè)備或者不同屏幕上顯示同一內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)跨媒體的兼容交互與控制已成為常態(tài)。

（一）多屏互動下的傳播形式表現(xiàn)

多屏互動系統(tǒng)由多屏協(xié)同服務(wù)平臺、多屏內(nèi)容媒資系統(tǒng)、有線機(jī)頂盒等組成，用戶在小屏和大屏之間，通過互動應(yīng)用進(jìn)行操作，將信息發(fā)送到多屏協(xié)同服務(wù)平臺，平臺根據(jù)預(yù)綁定的機(jī)頂盒信息，發(fā)送到電視終端展現(xiàn)，基于此，多屏互動系統(tǒng)操作得以完整實(shí)現(xiàn)。

目前媒介市場上屏幕之間的聯(lián)合互動主要有兩種形式：一種是小屏終端作為大屏終端的交流互動載體，利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)視覺、觸覺技術(shù)，通過識別手指在屏幕上的位置，實(shí)現(xiàn)手指大屏觸摸、標(biāo)注功能，達(dá)到人機(jī)交互，使得小屏和大屏操作聯(lián)系更緊密，提升用戶的操作體驗(yàn)；另外一種是大屏作為小屏的展覽終端延伸，可以聚眾大屏欣賞高清內(nèi)容滿足用戶的觀影習(xí)慣，提升用戶的觀看體驗(yàn)。

（二）多屏互動下的傳播內(nèi)容聯(lián)動

多屏互動時(shí)代下，內(nèi)容不再是孤立單一地呈現(xiàn)，而是通過技術(shù)的聯(lián)合補(bǔ)充內(nèi)容，賦權(quán)受眾便捷的操作和個(gè)性化體驗(yàn)。不同的屏幕呈現(xiàn)同一內(nèi)容的相應(yīng)板塊，從而實(shí)現(xiàn)內(nèi)外聯(lián)動。內(nèi)容的互聯(lián)互通不僅滿足受眾不同形式的認(rèn)知體驗(yàn)，也對傳統(tǒng)單一的內(nèi)容形式產(chǎn)生沖擊。

從文案、編輯、剪輯、深度等層面來看，屏幕載體的屬性決定了其內(nèi)容的特點(diǎn)。內(nèi)容的多屏互動傳播不僅是內(nèi)容同步，還在內(nèi)容整合、制作與分發(fā)上各有側(cè)重。根據(jù)屏幕屬性來看，大屏幕上可以播放更多高清畫面、連續(xù)劇集、深度內(nèi)容來和受眾“約會”，在播出中通過側(cè)插，底部滾動條幅，結(jié)尾廣告等相關(guān)內(nèi)容使用戶通過小屏參與話題討論、花絮集錦、周邊產(chǎn)品、同名手游等內(nèi)容，最終達(dá)到視覺消費(fèi)聯(lián)動。平臺和制作方利用屏幕聯(lián)動進(jìn)行整合營銷，最終實(shí)現(xiàn)受眾的多屏互動行為。

二、沉浸式傳播

關(guān)于沉浸的討論最早可以追溯到米哈里提出的心流“flow”，指個(gè)人精神和注意力完全投注于某個(gè)活動之中而產(chǎn)生的感覺，在產(chǎn)生時(shí)會伴隨高度的興奮及充實(shí)感?！盵2]后來學(xué)者將其引申到傳播領(lǐng)域，在技術(shù)發(fā)展的新語境下提出相應(yīng)的沉浸式傳播。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展演進(jìn)，沉浸式傳播又有了新的狀態(tài)，在此我們將其定義為“以人為核心、通過不同種類的媒介感知刺激人的感官反應(yīng)，專注于某個(gè)平臺行為之中，從而忘卻時(shí)間、空間、全身心地參與傳播過程的一種狀態(tài)，形成了受眾參與式文化下的傳播生態(tài)?！?/p>

（一）技術(shù)賦能下身體“在場”與數(shù)字沉浸

5G時(shí)代下，技術(shù)變革已經(jīng)深刻地改變了人們的體驗(yàn)方式， VR、AR、MR、全景直播等傳播技術(shù)的加持，強(qiáng)化了人們感知體驗(yàn)的“沉浸”，重塑了人們的身體“在場”，多感官綜合沉浸代替單一感官想象，VR、人工智能和可穿戴設(shè)備等技術(shù)正從不同的維度去激活人的身體，人不斷推進(jìn)媒介使用的退場與身體經(jīng)驗(yàn)的返場。[3]在技術(shù)賦能下，物理身體的感知弱化，部分感覺和知覺遷移到媒介設(shè)備之中，達(dá)到人與媒介的共生，實(shí)現(xiàn)數(shù)字沉浸。

根據(jù)《虛擬現(xiàn)實(shí)與行業(yè)應(yīng)用融合發(fā)展行動計(jì)劃》，到 2026 年，虛擬現(xiàn)實(shí)在經(jīng)濟(jì)社會重要行業(yè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)規(guī)?；瘧?yīng)用，我國虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)總體規(guī)模（含相關(guān)硬件、軟件、應(yīng)用等）超過3500 億元，虛擬現(xiàn)實(shí)終端銷量超過 2500 萬臺。[4]數(shù)字技術(shù)將賦予新聞更多的“在場感”，目前VR新聞已經(jīng)成為一個(gè)極具探索價(jià)值的研究領(lǐng)域。

（二）虛擬場景下時(shí)空體驗(yàn)與沉浸傳播

康德曾指出，“時(shí)空是人類賴以生存的基礎(chǔ)，是人類認(rèn)知世界的基礎(chǔ)，也是人類感性、知性、理性形式得以存在的絕對前提?！盵5]人類通過身體的變化與衰老感受時(shí)間的流逝，通過物理場景的觸感與變換感知空間的變化，從而具身沉浸得以確立。然而伴隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，借助新媒體技術(shù)的數(shù)碼性質(zhì)，虛擬現(xiàn)實(shí)影像以可視化的方式對時(shí)間流與空間狀態(tài)進(jìn)行編碼， 轉(zhuǎn)換成數(shù)字化信息寫入擬像文本內(nèi)部，虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)作品中的影像信息也得以“凝結(jié)”。[6]從“人—實(shí)”到“人—像”，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)拓展了時(shí)空的邊界，人的感官可以獲得在虛擬影像下所呈現(xiàn)出來的不同時(shí)空體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)傳播內(nèi)容的沉浸式的超物體驗(yàn)。

在2022年的北京冬奧會上，央視頻率先使用了媒體AI、云渲染、區(qū)塊鏈等系列前沿云計(jì)算技術(shù)、AI圖像識別技術(shù)為用戶生成個(gè)性化的數(shù)字雪花形象，區(qū)塊鏈技術(shù)構(gòu)成用戶珍貴的數(shù)字資產(chǎn)，央視頻立足總臺資源優(yōu)勢，打造立體化冬奧傳播矩陣，結(jié)合前沿科技滿足觀眾沉浸看冬奧、趣味參與冬奧等需求，實(shí)現(xiàn)了虛擬場景下的冬奧時(shí)空體驗(yàn)。

三、體育新聞的多重沉浸式傳播

按照麥克盧漢的表述，熱媒介參與度低、信息量大、流通頻率高， 具有強(qiáng)烈的排斥性和強(qiáng)大的推動性。[7]體育新聞所包含的信息內(nèi)容豐富，時(shí)空維度強(qiáng)烈，可以高度調(diào)動受眾的感官參與沉浸其中，自由地穿梭在網(wǎng)絡(luò)、技術(shù)和屏幕搭建起的空間之中。

瑪麗-勞爾·瑞安在著作《作為虛擬現(xiàn)實(shí)的敘事》中雖未明確定義“沉浸”，但在文本敘事的場景、情節(jié)以及人物三個(gè)方面分別探討了空間沉浸、時(shí)間沉浸和情感沉浸等問題。[8]數(shù)字技術(shù)促使體育新聞的時(shí)間和空間得以強(qiáng)化、情感沉浸其中，而屏幕的鏈接互動與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展強(qiáng)化了體育新聞的智能化與沉浸式傳播。

（一）空間沉浸感——體育新聞場景

空間沉浸和場景相關(guān)，原指的是讀者被吸引進(jìn)入故事發(fā)生的地點(diǎn)和場景中，可以欣賞其中的世界。5G網(wǎng)絡(luò)的高帶寬、低延時(shí)傳播，4K+8K的高清晰度和VR虛擬現(xiàn)實(shí)與AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)共同助力體育新聞的影像傳播與渲染展示，提升用戶觀看時(shí)的沉浸體驗(yàn)。2022年北京冬奧會上，Discovery頗具開創(chuàng)性的Cube演播室將直播與演播室的技術(shù)聯(lián)合，為觀眾打造了一個(gè)沉浸式體驗(yàn)冬奧會的虛擬演播室，利用XR功能將解說員傳送到任意地方、將運(yùn)動員傳送到演播室，能體驗(yàn)到不同層次的無限沉浸式呈現(xiàn)和位置分析。北京大學(xué)牽頭研發(fā)的“冰雪項(xiàng)目交互式多維度觀賽體驗(yàn)技術(shù)與系統(tǒng)”可以讓觀眾自由選擇觀看視角，觀眾通過交互可以選擇任一空間跨越，從而帶給觀眾沉浸體驗(yàn)。

（二）時(shí)間沉浸感——體育直播

時(shí)間沉浸和情節(jié)相關(guān)，通常讀者在閱讀過程中被故事情節(jié)所吸引進(jìn)入某種狀態(tài)時(shí)，時(shí)間感知被削弱覺察不到物理時(shí)間的流逝。直播是體育新聞的重要手段，奧運(yùn)會直播、世界杯足球賽直播等體育直播成為“迷”們的狂歡之所。體育直播作為“熱媒介”將觀眾卷入賽事之中，通過高清畫面場景的打造將觀眾代入體育世界，通過對比賽過程的直播和解說完成體育敘事的搭建，使觀眾沉浸在體育世界里，從而忘卻時(shí)間。即使體育賽事的播出會因?yàn)榇嬖跁r(shí)差問題而導(dǎo)致受眾在不同時(shí)間接收，比如2022年卡塔爾世界杯直播的北京時(shí)間是18點(diǎn)、21點(diǎn)、23點(diǎn)、0點(diǎn)、3點(diǎn)，不少比賽都需要熬夜觀看，但這絲毫沒有影響中國球迷的觀賽熱情，根據(jù)抖音公布的2022年卡塔爾世界杯觀賽報(bào)告，2022年世界杯累計(jì)直播觀看人次達(dá)106億，用戶直播總互動13億，最高同時(shí)在線人數(shù)達(dá)3706萬，邊看邊聊參與人數(shù)達(dá)492萬。因?yàn)橥粫r(shí)間觀看體育比賽直播會給觀眾更強(qiáng)的時(shí)間沉浸體驗(yàn)，從而對時(shí)間的流逝與感知減弱，因此直播轉(zhuǎn)播也成為體育賽事和新聞的標(biāo)配。

（三）情感沉浸感——體育與國家認(rèn)同

情感沉浸和人物相關(guān)，當(dāng)讀者閱讀時(shí)首先會在心里將自己代入某個(gè)角色，和虛擬人物同命運(yùn)、共悲歡，這也體現(xiàn)出數(shù)字時(shí)代下，人們對現(xiàn)實(shí)世界和虛擬現(xiàn)實(shí)的邊界的認(rèn)識逐漸模糊乃至消弭。作為全球性媒介事件，體育賽事一直是大家目光的焦點(diǎn)。當(dāng)觀眾觀看體育新聞時(shí)，會因?yàn)閲鴦e、民族等原因而情感代入到體育新聞的敘事當(dāng)中，對人物和情節(jié)產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感投入從而完全沉浸其中。如，2018年平昌冬奧會閉幕式上“北京8分鐘”喚起的全民期待和民族自豪，體育成為了一種能使人們在同一時(shí)間，共享同一聲音、同一畫面，共享信仰與認(rèn)同，凝聚人心，形成各民族與國家空前的“機(jī)械團(tuán)結(jié)”的儀式。通過體育賽事產(chǎn)生的國家集體記憶，成為國家和民族聯(lián)系的符號，完成象征再生產(chǎn)，傳播主流價(jià)值，形成國家認(rèn)同。

四、多屏互動下體育新聞的沉浸式傳播策略

多屏互動的聯(lián)動關(guān)鍵在于屏幕技術(shù)與智能設(shè)備的發(fā)展，進(jìn)一步優(yōu)化界面和提升觀眾的操作體驗(yàn)。通過虛擬技術(shù)等豐富觀眾對體育新聞的觀看感受，能夠促使其對內(nèi)容進(jìn)行主動傳遞和分享推廣。遵循此邏輯，本文嘗試從感官刺激、交互體驗(yàn)、智能化生產(chǎn)、精準(zhǔn)傳播四個(gè)層面來探尋體育新聞沉浸式傳播的策略。

（一）感官刺激

從觀眾接收體育新聞來說，首先是來自視覺和聽覺等的感官刺激，感官刺激會影響受眾注意力集中度以及對于時(shí)間的感知，感官刺激越強(qiáng)，觀眾越會沉浸其中，影響也會更顯著。依托于5G技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)傳輸速率大幅提升，為觀眾展現(xiàn)超高清的優(yōu)質(zhì)畫面， VR、虛擬現(xiàn)實(shí)、可穿戴設(shè)備等新興技術(shù)的發(fā)展使人們可以置身于虛擬與現(xiàn)實(shí)交融的“第三媒介時(shí)代”，進(jìn)一步提升觀眾的沉浸體驗(yàn)，這些技術(shù)共同作用于人們的感知系統(tǒng)，給人們多重感官體驗(yàn)，模糊虛擬與現(xiàn)實(shí)生活的邊界，對于傳播空間進(jìn)行了重構(gòu)，打破了物質(zhì)與精神、真實(shí)與虛擬、真實(shí)與想象的空間界限，從而獲得個(gè)性化的認(rèn)知體驗(yàn)。

北京冬奧會開幕式上，播控系統(tǒng)、AR系統(tǒng)和渲染系統(tǒng)、在舞臺表演區(qū)的LED顯示屏、將近16K的超大顯示屏、每秒50幀播放幀速率共同打造了一場精美絕倫的開幕式，展示了中國的數(shù)字技術(shù)實(shí)力，令國內(nèi)外媒體和觀眾贊不絕口，展現(xiàn)了一個(gè)繁榮、自信的中國。當(dāng)媒介屏幕與現(xiàn)實(shí)環(huán)境融為一體，以往傳播中的界面感也隨之消失，受眾置身于虛擬的環(huán)境當(dāng)中，通過身體的操作配合視覺、聽覺、觸覺等，實(shí)現(xiàn)了一場具有逼真感和自由感的互動體驗(yàn)，進(jìn)而增強(qiáng)了受眾對體育新聞的沉浸體驗(yàn)。

（二）交互體驗(yàn)

從觀眾接收到體育新聞的感官刺激再到進(jìn)一步和屏幕上的內(nèi)容進(jìn)行交流與互動，技術(shù)的便利使觀眾可以完成和屏幕內(nèi)容的交流與互動，成為“新型交互受傳者”。作為新聞的傳播者，我們不僅要關(guān)注傳播的內(nèi)容，也要注重新聞帶給用戶的使用和交互體驗(yàn)。

首先是技術(shù)交互。新技術(shù)給人類帶來了感知世界的新方式。在2022年北京冬奧會體育中心場館內(nèi)，觀眾只需掃描二維碼下載相關(guān)APP，就可以輕松體驗(yàn)沉浸式直播，自由選擇觀看視點(diǎn)和內(nèi)容。2019年世界擊劍大賽利用AR技術(shù)開發(fā)的劍尖可視化系統(tǒng)，改變了傳統(tǒng)的擊劍觀賽體驗(yàn)，目前VR+AR+直播等技術(shù)疊加已經(jīng)廣泛應(yīng)用于體育賽事、熱點(diǎn)新聞、演唱會、發(fā)布會等場景，能給觀眾帶來親臨現(xiàn)場般的沉浸感。

其次是媒體交互。利用社交媒體互動模式，創(chuàng)新多屏互動渠道，可以鏈接世界各地的體育粉絲。2022年北京冬奧會上，冰墩墩和雪融融在新媒體短視頻的助力傳播下獲得了全民的喜愛，全網(wǎng)對于冰墩墩的討論也吸引了對體育不感興趣的受眾，促使體育走向大眾。此外，媒體工作者也能從不同平臺的內(nèi)容和互動中了解到受眾對于體育賽事的看法與需求，并在策劃階段進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)，提升體育節(jié)目制作質(zhì)量。

技術(shù)增強(qiáng)受眾的交互觀看體驗(yàn)，社交媒體完成受眾心理與體育世界的交互聯(lián)系，進(jìn)一步擴(kuò)大了節(jié)目影響力。

（三）智能化生產(chǎn)

從制作者的角度來說，快速且準(zhǔn)確的新聞是捕獲觀眾注意力的最佳方式。體育新聞的時(shí)效性極強(qiáng)，因此內(nèi)容生產(chǎn)必須爭分奪秒。體育新聞的智能化發(fā)展及模擬人的邏輯思維能力促使其在內(nèi)容編輯、呈現(xiàn)方式和分發(fā)機(jī)制等方面發(fā)生變化，將物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算與人工智能技術(shù)相結(jié)合，搭建起智能化媒體生產(chǎn)平臺，實(shí)現(xiàn)直播中數(shù)據(jù)信息的智能化采制與審核分發(fā)。

2018年，在俄羅斯世界杯足球賽上，封面?zhèn)髅降臋C(jī)器人記者“小封”半個(gè)月內(nèi)發(fā)稿542條，日均發(fā)稿量36篇，全網(wǎng)總閱讀量超過2億人次，智能媒體完全可以根據(jù)“人工模板+自動化數(shù)據(jù)填充”的設(shè)定來生產(chǎn)稿件，極大地提高了內(nèi)容生產(chǎn)效率。

利用智能技術(shù)和體育新聞的融合，可以促進(jìn)內(nèi)容生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié)的更新升級，提升體育新聞的生產(chǎn)效率，打造更多更快的精彩內(nèi)容，吸引更多體育用戶的注意力，滿足受眾的需要。

（四）精準(zhǔn)傳播

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)讓海量信息能夠在云端被存儲、查找和統(tǒng)計(jì)，對于體育新聞而言，大數(shù)據(jù)技術(shù)的海量存儲以及對數(shù)據(jù)的挖掘，有效提高了信息實(shí)用性和工作效率，對體育新聞傳播具有深遠(yuǎn)的影響。

一方面對體育新聞的制作與傳播來說，體育新聞工作者可以使用大數(shù)據(jù)算法對多種類型的體育新聞進(jìn)行篩選和分析，第一時(shí)間獲取需要的內(nèi)容，制作更多相應(yīng)的體育資訊、圖表信息、采訪提綱等。在體育新聞傳播過程中，數(shù)據(jù)信息能夠更好地吸引受眾，使其更加直觀地了解體育項(xiàng)目內(nèi)容、賽事進(jìn)展，還可以對賽事結(jié)果進(jìn)行預(yù)測。這些對體育賽事結(jié)果的預(yù)測，在新聞播出時(shí)更能調(diào)動觀眾的關(guān)注度和情緒，促進(jìn)體育賽事的前期宣傳和覆蓋。

另一方面利用大數(shù)據(jù)技術(shù)，結(jié)合用戶的觀看行為和使用習(xí)慣分析受眾的喜好，進(jìn)而推薦相應(yīng)的體育賽事內(nèi)容，使得用戶沉浸在體育世界中觀看更多相關(guān)節(jié)目，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)傳播。媒體利用大數(shù)據(jù)技術(shù)也可以準(zhǔn)確獲取新聞的傳播效果，抓住新聞播報(bào)的最佳時(shí)機(jī)，擴(kuò)大體育新聞的影響力。

五、結(jié)語

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，多屏聯(lián)動已成為未來趨勢，各項(xiàng)數(shù)字技術(shù)的賦能使得人們所感知的信息環(huán)境愈發(fā)復(fù)雜，信息渠道也更加廣泛。各式各樣主題的體育新聞，在更高清晰度+虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的加持下提升觀眾身體“在場”的時(shí)間與空間沉浸感，最終在體育敘事中成為一種儀式化象征符號完成情感體驗(yàn)，打造民族記憶，形成國家認(rèn)同。多屏互動下，體育新聞的沉浸式傳播不僅擴(kuò)大了體育受眾數(shù)量，刺激體育經(jīng)濟(jì)的消費(fèi)，也給體育市場注入了活力，助力我國體育事業(yè)的發(fā)展。

注釋：

[1]周子淵.多屏互動時(shí)代的受眾分析[J].青年記者，2013（06）：30-31.

[2]米哈里·希斯贊特米哈伊.創(chuàng)造力：心流與創(chuàng)新心理學(xué)[M].杭州：浙江人民出版社，2015.

[3]雷曉艷，胡建秋，程潔.沉浸式傳播：5G時(shí)代體育賽事傳播新范式[J].當(dāng)代傳播，2020（06）：66-70.

[4] 工業(yè)和信息化部. 《虛擬現(xiàn)實(shí)與行業(yè)應(yīng)用融合發(fā)展行動計(jì)劃（2022—2026年）》解讀[EB/OL]. [2022-11-01]. http：//www.gov.cn/zhengce/2022-11/01/content_5723274.htm.

[5]伊曼努爾·康德.純粹理性批判[M].李秋零 譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2011.

[6]妥建清，吳英文.虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)中的時(shí)空維度與身體重塑[J].思想戰(zhàn)線，2021（06）：135-142.

[7]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].何道寬 譯.南京：譯林出版社，2011：18-36.

[8]張新軍.數(shù)字時(shí)代的敘事學(xué)：瑪麗-勞爾·瑞安敘事理論研究[M].成都：四川大學(xué)出版社，2017.

（作者單位：北京師范大學(xué)）

責(zé)編：周蕾