周 星 王小尚

一、整體狀貌描述

影像是時(shí)代的寫(xiě)照，影像也是文化形象化的透視。電影和一個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及環(huán)境背景有著密切的聯(lián)系。在疫情籠罩下的2020 年至2021 年，盡管中國(guó)電影票房的數(shù)據(jù)并沒(méi)有達(dá)到歷史最高水平，但中國(guó)電影憑借著國(guó)家頑強(qiáng)的抗疫政策，意外地取得了這兩年全球最高票房的記錄。2022 年，多變的疫情形勢(shì)令中國(guó)電影的票房處在相對(duì)的低谷階段。2022 年度全國(guó)電影總票房?jī)H300.67 億元，相比2019 年的642.66 億元竟不足一半，令行業(yè)危機(jī)感加大，也使得我們更加期待中國(guó)電影和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)能得到更好的恢復(fù)并且重新崛起。而這一切，在2023 年的春節(jié)檔期得到了爆發(fā)式的轉(zhuǎn)變，中國(guó)根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整了抗疫政策使得社會(huì)激蕩起信心，電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇也得到了大眾的呼應(yīng)。早前，2023 年元旦時(shí)期的電影業(yè)還處在猶豫彷徨和受制于疫情延續(xù)的規(guī)?；l(fā)展的影響之中，狀況不盡如人意，但2023 年的春節(jié)檔期仿佛激發(fā)起國(guó)人拼盡全力讓中國(guó)影像復(fù)蘇的斗志，也同時(shí)是為電影的市場(chǎng)和從業(yè)人員重振信心所做的一次堅(jiān)實(shí)努力。春節(jié)檔期恰好又是在1 月期間，以猛然高增的速度向前發(fā)展，帶來(lái)了達(dá)到67.58 億人民幣的票房紀(jì)錄，躍升為有史以來(lái)春節(jié)檔期第二高的票房排名，也帶動(dòng)起1 月份電影票房由此實(shí)現(xiàn)了100.88億元，創(chuàng)歷年來(lái)1 月票房最高紀(jì)錄。截至2 月2 日，在春節(jié)檔影片中，《滿(mǎn)江紅》累計(jì)票房36.06 億，《流浪地球2》累計(jì)票房29.45 億，排名三到五位的則是《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》《無(wú)名》《深?！?，票房在5 億到11 億左右。這些影片不僅激蕩起社會(huì)反響，帶來(lái)了觀眾議論熱潮，而且也將帶來(lái)此后中國(guó)電影的進(jìn)一步興旺。

（一）2023 年春節(jié)檔期電影的興旺，不僅在于它取得了中國(guó)影史上第二高票房這樣的好成績(jī)，還包括票價(jià)的相對(duì)平穩(wěn)，改變了前一年度春節(jié)檔期票價(jià)攀升居高不下的狀況；同時(shí)包括2023 年春節(jié)檔期各種類(lèi)型題材多樣化影片的呈現(xiàn)，給予了人們對(duì)于中國(guó)電影多樣化創(chuàng)作的信心；還有，2023 年中國(guó)電影在新主流形態(tài)電影的探索、技術(shù)的發(fā)展和電影藝術(shù)呈現(xiàn)上，都有著新鮮亮眼的表現(xiàn)。更值得關(guān)注的是，2023 年的中國(guó)電影在票房高漲之時(shí)，同步引起了社會(huì)大眾相當(dāng)廣泛的議論，電影被跨界的理論家、文化學(xué)者、各行業(yè)專(zhuān)家、大眾評(píng)論家各執(zhí)一端的議論，甚至延申到影像對(duì)于歷史的判斷、對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知、對(duì)于著名文化人物的評(píng)判等等多樣的熱度上。毫無(wú)疑問(wèn)，春節(jié)檔影片攀升為社會(huì)文化的關(guān)注現(xiàn)象，證明著中國(guó)電影引起了從電影界、文化界一直到社會(huì)評(píng)論界以及大眾生活各個(gè)層面的極大的反響，這無(wú)疑是好事。不同的文化群體聚焦于春節(jié)檔電影，帶來(lái)各執(zhí)一詞的評(píng)判和評(píng)析，證明著中國(guó)電影得到了高度的關(guān)注，也為未來(lái)中國(guó)電影進(jìn)一步興旺發(fā)展提供了一個(gè)彼此可以參照的多元化的氛圍。當(dāng)然，電影人和電影市場(chǎng)要更加關(guān)注和時(shí)代社會(huì)的發(fā)展相契合的問(wèn)題，電影理應(yīng)回歸到關(guān)于電影藝術(shù)、電影文化和電影本體以及市場(chǎng)本身，特別是需要尊重電影藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性，哪怕藝術(shù)作品存在瑕疵，客觀的評(píng)價(jià)與包容也可以使他們未來(lái)的創(chuàng)作道路有更好的前行方向。公正而論，在辯駁之中讓人們看到的中國(guó)電影，應(yīng)該更警覺(jué)和顧念歷史、現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，也理應(yīng)更加細(xì)致真實(shí)，由此來(lái)滿(mǎn)足人民群眾美好愿望發(fā)展的趨向。

（二）我們?cè)赴?023 年春節(jié)檔期電影重新升騰起的熱情，看作2023 年中國(guó)電影接續(xù)發(fā)展揭開(kāi)的新奇大幕。一般而論，春節(jié)檔期后總是有規(guī)律性的習(xí)慣反差，但人們希望看到滿(mǎn)足期望的諸種因素的發(fā)揚(yáng)，也有助于市場(chǎng)尋找新的發(fā)展前景。正是站在這一基點(diǎn)上，我們要對(duì)春節(jié)檔期中國(guó)電影的得失進(jìn)行理論的剖析，但毫無(wú)疑問(wèn)，我們絕不會(huì)站在簡(jiǎn)單的角度以貶低或者單一的苛責(zé)來(lái)看待春節(jié)檔期的中國(guó)電影。“與往年同期相比，2023 年春節(jié)檔影片類(lèi)型多元、創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)特征凸顯，展現(xiàn)了電影工作者對(duì)重大檔期的駕馭能力的提升。”[1]

1.新主流創(chuàng)作精神體現(xiàn)。這一年春節(jié)檔中國(guó)電影的喜劇、懸疑、科幻、歷史表現(xiàn)、現(xiàn)實(shí)穿越、動(dòng)畫(huà)片等多樣類(lèi)型和題材聚會(huì)，必須強(qiáng)調(diào)許多影片中都體現(xiàn)了新主流電影的精神，貫穿在不少的影片之中的積極觀念也令人欣喜。換言之，中國(guó)電影的精神風(fēng)貌得到了一次比較普遍性的藝術(shù)表現(xiàn)，但這種表現(xiàn)因?yàn)轭?lèi)型的不一呈現(xiàn)有高下之分。如《滿(mǎn)江紅》以獨(dú)特的構(gòu)思激勵(lì)觀眾對(duì)歷史文化復(fù)雜性進(jìn)行反思，并弘揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義精神；《無(wú)名》則在環(huán)環(huán)相扣的“無(wú)名”英雄們的獻(xiàn)身故事背后，讓我們看到真正的英雄們是如何為革命事業(yè)前赴后繼、不惜犧牲的；《流浪地球2》則更明顯的在“世界合作拯救地球”的大背景下，從立意上表現(xiàn)出中國(guó)人面向世界、家國(guó)一心的偉大情懷，和面向世界交流合作時(shí)中國(guó)人堅(jiān)強(qiáng)、捍衛(wèi)人類(lèi)利益的博大精神；《中國(guó)乒乓之絕地反擊》扎實(shí)地呈現(xiàn)真實(shí)歷史事件之中的中國(guó)乒乓男隊(duì)，如何在險(xiǎn)峻之中的落后時(shí)刻，依靠集體主義精神和個(gè)人的頑強(qiáng)拼搏，克服艱難為國(guó)爭(zhēng)光，這種精神在歷史的錘打之中更顯現(xiàn)出它的重要價(jià)值等等。

2.多種類(lèi)型的豐富創(chuàng)作。2023 年春節(jié)檔期多樣化的類(lèi)型表現(xiàn)值得稱(chēng)道，懸疑、諜戰(zhàn)題材影片對(duì)歷史題材對(duì)象的挖掘，喜劇形態(tài)電影的新探索，穿越和身份互換題材映照生活與夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，人工智能在人類(lèi)發(fā)展歷程之中越來(lái)越得到凸顯，以及現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)中英雄題材的新拓展等等，都使得春節(jié)檔期的電影呈現(xiàn)出微妙的多元化發(fā)展形態(tài)。就《滿(mǎn)江紅》而言，影片是歷史題材，探索了歷史題材的真實(shí)性和虛擬性的同時(shí)把持著新主流電影的精神實(shí)質(zhì)，但是又夾雜進(jìn)喜劇的表現(xiàn)形態(tài)，巧妙而并不違和，進(jìn)行了更多中國(guó)化的戲劇表現(xiàn)，包括宮闈戲、喜劇的諧謔性、隱藏著諜戰(zhàn)和懸疑色彩表現(xiàn)的多樣性結(jié)合?！稛o(wú)名》的諜戰(zhàn)色彩和人物關(guān)系之間的微妙變化，已經(jīng)深入到時(shí)空交織的刻意性藝術(shù)嘗試，人物真實(shí)身份難以一眼望穿，雖然影片整體沒(méi)有離開(kāi)主流價(jià)值觀對(duì)正面人物犧牲精神的表彰，但渾融的多元復(fù)雜性和撲朔迷離的迷霧一般的保密精神和諜戰(zhàn)元素的呈現(xiàn)，藝術(shù)化雜糅的人物間的私人情愛(ài)與摧殘，也從側(cè)面為國(guó)仇家恨的傳揚(yáng)所添彩。《交換人生》則是帶著喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)欲望的夢(mèng)幻表現(xiàn)，人物的情感由于主人公身份變化而導(dǎo)致了疏離，卻映射了真實(shí)生活中家庭情感的微妙細(xì)節(jié)，使影片慢慢聚焦于維護(hù)人生和家庭親情的堅(jiān)守點(diǎn)上。同樣在表現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)交織的《中國(guó)乒乓之絕地反擊》中，來(lái)自于真實(shí)歷史的投影顯而易見(jiàn)，但在藝術(shù)表現(xiàn)上，影片卻對(duì)于體育類(lèi)型做了許多獨(dú)特性的呈現(xiàn)，很好地實(shí)現(xiàn)了體育題材的表現(xiàn)要義，不僅刻畫(huà)了幾場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)比賽，更圍繞著關(guān)于比賽所呈現(xiàn)出的人作為主體的精神世界、內(nèi)心情感和排兵布陣專(zhuān)業(yè)化之間的協(xié)調(diào)和融合進(jìn)行呈現(xiàn)，超越了既往體育題材電影的藝術(shù)掌控?？苹妙?lèi)型在《流浪地球2》無(wú)疑得到令人驚訝的呈現(xiàn)，甚至有超越前作的深度，在特效技術(shù)和創(chuàng)作理念上已經(jīng)呈現(xiàn)出中國(guó)科幻電影更為成熟、和世界接軌的精湛水準(zhǔn)，甚至在許多方面有創(chuàng)造性的開(kāi)拓，比如幾百架的無(wú)人機(jī)群飛呈現(xiàn)出的現(xiàn)代生活的高科技景觀，九萬(wàn)里的云天電梯的設(shè)計(jì)也讓人眼界大開(kāi)。而關(guān)于智能人的智能記憶，與事實(shí)上人對(duì)于人類(lèi)智力所要去探討的犧牲精神相互呼應(yīng)，也使得科幻電影越來(lái)越和世界的前沿理念相結(jié)合，并具有中國(guó)式的人性溫厚情感的動(dòng)人魅力。兩部動(dòng)畫(huà)片各有千秋，顯然走的路徑不一樣，但毫無(wú)疑問(wèn)《深海》整個(gè)美術(shù)風(fēng)格的粒子水墨、印象派畫(huà)風(fēng)給與濃彩重墨的世界描摹的極致化表現(xiàn)，呈現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)藝術(shù)前所未有的油畫(huà)般視覺(jué)景觀，影片不僅在藝術(shù)色彩的呈現(xiàn)上做了深入的探討，也在動(dòng)畫(huà)片的成人化上做了明顯的努力，孰是孰非與觀眾接受程度都不能遮掩其創(chuàng)新的精神?！缎艹鰶](méi)·伴我“熊芯”》則在題材上切入到孩子們能夠接受的現(xiàn)代前沿人工智能領(lǐng)域上來(lái)，改變了傳統(tǒng)的卡通形象，并探討了人工智能和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問(wèn)題，體現(xiàn)了人與人之間善惡搏擊、母愛(ài)等獨(dú)特的主旨。

3.對(duì)于2023 年春節(jié)檔期電影的藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)情感和藝術(shù)多樣化，各個(gè)影片也都有自己的堅(jiān)守和探索，而探索與創(chuàng)新也難免導(dǎo)致不同觀眾認(rèn)知評(píng)價(jià)的差異。如《滿(mǎn)江紅》因觀眾對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的喜好不同，引起高票房與社會(huì)認(rèn)識(shí)的分歧，并調(diào)動(dòng)起各學(xué)科研究者熱情度之高的介入評(píng)判?！读骼说厍?》的表現(xiàn)，在國(guó)內(nèi)和國(guó)外同樣引起極其強(qiáng)烈的反響，也明顯讓我們看到它比《流浪地球1》具有某種超越性?！啊读骼说厍?》的拍攝，并沒(méi)有采用業(yè)界通用的LED 虛擬拍攝方式，而是在動(dòng)態(tài)化視覺(jué)預(yù)覽階段，通過(guò)虛擬攝影機(jī)的多點(diǎn)位設(shè)置，借助Unreal 虛擬引擎的控制系統(tǒng)，配合Optitrack 動(dòng)作與面部捕捉系統(tǒng)，在有效完成虛擬空間場(chǎng)景中的演員調(diào)度、分鏡頭設(shè)計(jì)的同時(shí)，實(shí)時(shí)化地實(shí)現(xiàn)了基于鏡頭調(diào)度的虛擬拍攝?！盵2]83-85美國(guó)電影市場(chǎng)上人為的批評(píng)和詭異的貶低與內(nèi)地市場(chǎng)上人們高度贊揚(yáng)之間的差異，牽扯到了現(xiàn)實(shí)政治和意識(shí)形態(tài)之間的投影，但高科技的助力和表現(xiàn)顯然讓影片推進(jìn)了中國(guó)科幻電影創(chuàng)造性的提升。對(duì)《無(wú)名》這樣做了深入的藝術(shù)性敘事的影片，其獲得的批評(píng)和贊譽(yù)之間反差之大，乃至于原創(chuàng)者接受大家對(duì)于影片似乎形式上故作穿插的批評(píng)，但又說(shuō)他自己未必能改變之間的微妙性，讓我們不能不思考電影創(chuàng)作在藝術(shù)呈現(xiàn)上到底是需要“四平八穩(wěn)”地做到人人都滿(mǎn)意，還是追求多樣化，甚至于在失敗或者反響并不盡如人意的探索之間權(quán)衡。

二、新主流形態(tài)創(chuàng)作走向

（一）《滿(mǎn)江紅》

張藝謀的《滿(mǎn)江紅》是延續(xù)著他影像創(chuàng)造性、多變性和不斷探索新的形式的又一個(gè)典型。影片講述了南宋紹興年間，岳飛逝世四年后，丞相秦檜與金國(guó)勾結(jié)叛國(guó)，小兵張大及同黨暗中密謀，步步為營(yíng)的故事；親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均也被卷入這場(chǎng)暗流涌動(dòng)的陰謀，在環(huán)環(huán)相扣的生死博弈后，岳飛的遺書(shū)《滿(mǎn)江紅》終于得以面世。影片有著許多張藝謀電影的固有元素，滲透著他的性格和成熟技巧的使用，又不斷突破試圖來(lái)適應(yīng)市場(chǎng)引發(fā)當(dāng)下觀眾的呼應(yīng)。因此，影片的確成為春節(jié)檔期最熱門(mén)而引起社會(huì)不同意見(jiàn)所聚焦的影片。然而，影片在骨子上是抓住的歷史和民族心理，以一種特殊的新主流形態(tài)的電影創(chuàng)作而實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值，春節(jié)檔總票房達(dá)26 億元，成為春節(jié)檔最賣(mài)座的影片，同時(shí)也成為張藝謀導(dǎo)演的最高票房影片。延續(xù)到2 月《滿(mǎn)江紅》票房超越40 億元。

《滿(mǎn)江紅》作為張藝謀的又一新作，無(wú)疑在春節(jié)檔占盡風(fēng)頭，導(dǎo)演大膽嘗試了一次帶有“冷幽默”的新懸疑風(fēng)格，讓影片巧妙地兼顧了春節(jié)檔應(yīng)有的娛樂(lè)性和觀賞性?！白鳛橄矂乙晒叛b片的《滿(mǎn)江紅》，可以很明顯看到張藝謀向商業(yè)性的妥協(xié)。他也不怕這種妥協(xié)，因?yàn)樗钠放苾r(jià)值毋庸置疑?！盵3]故事的敘述干凈、利落，黑色幽默中又暗藏著犀利的玄機(jī)，環(huán)環(huán)相扣、不斷反轉(zhuǎn)的敘事節(jié)奏引導(dǎo)著觀眾陷入一次又一次的情緒跌宕。深挖《滿(mǎn)江紅》的故事內(nèi)核，電影依然站在主流視角贊揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)的愛(ài)國(guó)主義精神、家國(guó)情懷與“忠義”氣節(jié)。歷史的洪流滾滾向前，唯有英雄不朽，《滿(mǎn)江紅》將主流題材的故事搭配新穎的視聽(tīng)語(yǔ)言和不斷反轉(zhuǎn)的故事架構(gòu)，讓影片的質(zhì)感格外出彩。

《滿(mǎn)江紅》延續(xù)了張藝謀近年來(lái)收斂宏大場(chǎng)面的特點(diǎn)，取景在一個(gè)太原古縣城的五進(jìn)院內(nèi)，整個(gè)敘事背景不曾跳出過(guò)這重重疊疊的院墻。影片開(kāi)篇畫(huà)面便是兵卒們?cè)谠簤?nèi)奔走穿梭，整部片子也均采取這種固定的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，即主人公們疾步在不同的院落墻門(mén)之間，配以富有濃厚戲劇色彩的音樂(lè)，讓觀眾從懸疑吊詭的氣氛中時(shí)不時(shí)脫離出來(lái)，同時(shí)也和導(dǎo)演心照不宣地準(zhǔn)備迎接下一次的劇情反轉(zhuǎn)和戲劇沖突，套娃般走不出的院落似乎也暗示著故事里環(huán)環(huán)相扣、波濤暗涌的密謀。同時(shí)，影片的敘事時(shí)間僅在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)，大部分畫(huà)面都是沒(méi)有照明、陰沉的冷色調(diào)，陰暗的環(huán)境在符合敘事背景的同時(shí)也營(yíng)造了一種詭異神秘的氣氛，為故事的講述增添了味道。影片的成功也離不開(kāi)演員們精湛的演技，無(wú)論新老演員，在《滿(mǎn)江紅》中的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

《滿(mǎn)江紅》能成為春節(jié)檔最賣(mài)座的影片，和影片帶給觀眾的民族認(rèn)同感有著緊密聯(lián)系。雖然故事是虛構(gòu)的，但岳母刺字、岳飛精忠報(bào)國(guó)的故事家喻戶(hù)曉，這便是影片創(chuàng)作的群眾基礎(chǔ)，故事內(nèi)核蘊(yùn)藏的崇高、悲壯的審美情懷，讓影片的主題走向升華。影片中的張大、劉喜等人早就做好了犧牲的準(zhǔn)備，正因“精忠報(bào)國(guó)”的信念力量無(wú)窮，所以這些有著弱點(diǎn)而又不起眼的“小兵小卒”可以如燎原星火般為英雄揚(yáng)名而前仆后繼、萬(wàn)死不辭。當(dāng)士兵們喊出《滿(mǎn)江紅》的詩(shī)句時(shí)，詩(shī)詞已經(jīng)不只是詩(shī)詞，是英雄豪杰留下的宏大氣勢(shì)，是壯志難酬的崇高之美，也是帶給每個(gè)茫然士兵的果敢無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神。此時(shí)，影片中的士兵如屏幕外的我們，一同被這種豪邁和崇高的愛(ài)國(guó)精神所觸動(dòng)，這是一種唯有中國(guó)人才能讀懂的浪漫和悲壯?！稘M(mǎn)江紅》此番是“舊詞新曲”，也遭遇到對(duì)待歷史和藝術(shù)表現(xiàn)何以認(rèn)識(shí)的焦點(diǎn)問(wèn)題。對(duì)于藝術(shù)的虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的反響之間的褒貶，對(duì)于歷史書(shū)寫(xiě)的評(píng)價(jià)差異性，對(duì)于藝術(shù)影像應(yīng)當(dāng)如何把握和實(shí)現(xiàn)感染力與教育功能的辨析，也許也是《滿(mǎn)江紅》創(chuàng)造性所帶來(lái)的額外效應(yīng)和值得不斷思考的問(wèn)題。

（二）《無(wú)名》

《無(wú)名》是由程耳導(dǎo)演，梁朝偉、王一博等人主演的懸疑劇情片，該片講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)改變了國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)的局面，中國(guó)共產(chǎn)黨的特務(wù)成員在上海周旋于重慶、汪偽、日本間諜機(jī)構(gòu)之間，以獲取重要情報(bào)、暗中推動(dòng)祖國(guó)解放的故事。熟悉程耳導(dǎo)演的觀眾或許會(huì)在這部貫穿“吳儂軟語(yǔ)”的影片中找到一點(diǎn)《羅曼蒂克消亡史》的影子，但顯然，《無(wú)名》的立意更加宏大和主流，也更適合春節(jié)檔這個(gè)特殊的檔期，極具格調(diào)的表意方式也讓它成為了春節(jié)檔具有獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)的影片。

《無(wú)名》很顯然是對(duì)于地下工作者致敬表彰而突顯藝術(shù)構(gòu)思不拘一格的創(chuàng)造和探索性的影片。盡管它偏向于藝術(shù)上的獨(dú)特性和個(gè)人創(chuàng)造性的體現(xiàn)，但依然是屬于新主流電影之中以類(lèi)型和藝術(shù)表現(xiàn)為特色的精心創(chuàng)作。在《無(wú)名》之中，程耳采用了倒敘、正敘與插敘相結(jié)合的手法，將結(jié)局放在開(kāi)端，再慢慢將故事的緣由與經(jīng)過(guò)呈現(xiàn)給觀眾，往往觀影到中途，觀眾才豁然開(kāi)朗。相對(duì)于平鋪直敘的敘事方式，利用結(jié)構(gòu)敘事能夠更好地讓觀眾產(chǎn)生參與感。故事中埋藏著諸多關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)真實(shí)史實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，主要角色的原形也在歷史中有跡可循。影片對(duì)畫(huà)面的塑造追求精益求精，帶來(lái)的電影場(chǎng)域是壓抑而“透不過(guò)氣”的。細(xì)看片中的種種元素，不難尋覓到絲絲“黑色電影”氣質(zhì)，如陰沉的天氣、危機(jī)四伏的夜晚、雨天、汽車(chē)、槍支、美艷女子、槍支、電話等，而在色調(diào)昏暗的敘事過(guò)程中，導(dǎo)演又插入了日軍在藍(lán)天白云和碧藍(lán)大海上行進(jìn)的片段，讓日軍處在這種看似祥和的環(huán)境中并大肆殺戮中國(guó)平民，再和處于一片廢墟中的中國(guó)領(lǐng)土相映襯，便形成了更加刺眼的鮮明對(duì)比，也讓這種家國(guó)仇恨通過(guò)另一種沉默的方式呈現(xiàn)出來(lái)。

《無(wú)名》作為作者氣質(zhì)與作者風(fēng)格濃厚的電影，在票房市場(chǎng)經(jīng)歷了高開(kāi)低走的過(guò)程。影片前期依靠藝術(shù)電影愛(ài)好者們的超前預(yù)售以及強(qiáng)大的卡司陣容，曾領(lǐng)跑過(guò)單日票房，而截至1 月28 日，《無(wú)名》票房不及動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》，位居2023 年春節(jié)檔第四名，跌出春節(jié)檔票房榜前三，究其原因，是對(duì)于風(fēng)格化、作者化電影接受度高的觀眾還在少數(shù)。如何讓藝術(shù)性強(qiáng)的電影更容易在春節(jié)檔被大眾接受，也是未來(lái)電影市場(chǎng)提升產(chǎn)業(yè)水平和產(chǎn)業(yè)質(zhì)量的必修課程。

三、科幻技術(shù)與藝術(shù)想象力躍升

（一）《流浪地球2》

毫無(wú)疑問(wèn)，《流浪地球2》在中國(guó)科幻電影創(chuàng)作中引領(lǐng)著潮流。影片講述了地球面臨太陽(yáng)危機(jī)，各國(guó)陷入一片恐慌，中國(guó)政府及科研代表在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，以延續(xù)人類(lèi)文明為己任，肩負(fù)起守護(hù)地球家園重任的故事。繼前作開(kāi)創(chuàng)了“中國(guó)科幻片元年”之后，《流浪地球2》以更為開(kāi)放和更為高科技的呈現(xiàn)再次強(qiáng)化了其作為中國(guó)科幻電影的頭牌位置。影片在科幻的想象力、藝術(shù)的創(chuàng)造性思考、高科技的顯現(xiàn)和影片的實(shí)踐上，都領(lǐng)先著中國(guó)的科幻電影創(chuàng)作。但與此同時(shí)，這部中國(guó)科幻作品依然充分表現(xiàn)出了中國(guó)影像中對(duì)于中國(guó)人的情感、中國(guó)人的眷戀和中國(guó)人為他人而犧牲的精神的呈現(xiàn)，因此，《流浪地球2》還是在科幻影片之中表現(xiàn)著中國(guó)人的智慧、情感的本土化精神的一種科幻投射。在觀賞層面上，《流浪地球2》始終讓人驚心動(dòng)魄。作為《流浪地球》的前傳，影片在高科技的顯現(xiàn)、在主題的提煉、在人物情感的表現(xiàn)及世界觀堅(jiān)守上，都更上了一層臺(tái)階。在整個(gè)宇宙觀的視野上，本片具有一種世界眼光，越來(lái)越清晰地映照當(dāng)下人們的憂慮，并微言大義地向觀眾傳達(dá)了：沒(méi)有人的文明是毫無(wú)意義的。同時(shí)，影片相當(dāng)出色地呼應(yīng)了近幾年時(shí)興的關(guān)于“元宇宙”的觀念?？苹闷旧砭褪且粋€(gè)虛實(shí)相關(guān)的想象力構(gòu)想，而元宇宙所代表的虛擬現(xiàn)實(shí)和實(shí)有世界之間的關(guān)系，在《流浪地球2》中得到了相當(dāng)大程度的呈現(xiàn)。

《流浪地球2》再一次將中國(guó)的科幻電影躍升到新的臺(tái)階。無(wú)論是更廣闊的宇宙視野，還是表現(xiàn)天上水中、宇宙之間關(guān)系的各種想象，尤其是高達(dá)幾百萬(wàn)公里的天際電梯航空器的構(gòu)想，都使得人們更能夠感知到科幻的時(shí)代性和人類(lèi)天才的想象性，以及和現(xiàn)實(shí)的星際航空之間矚望關(guān)系的直觀呈現(xiàn)，也從許多角度論證《流浪地球2》在前作《流浪地球》的基礎(chǔ)上有了很大的提升。在處理世界末日危機(jī)和兩組主要情節(jié)線的人物情感戲上，影片相當(dāng)好地淡化了高科技的功利傾向，細(xì)致地探索了人性情感和地球毀滅這樣的高深命題之間的密合度。

首先，是高科技的世界景觀和維系人類(lèi)生老病死之間的關(guān)系處理。科幻片在創(chuàng)作之中，最容易出現(xiàn)的矛盾就是著力于展現(xiàn)宇宙不可琢磨的災(zāi)難，常因動(dòng)作性的強(qiáng)化忽略了微細(xì)的災(zāi)難導(dǎo)致的困厄。影片在虛和實(shí)的處理上打破了過(guò)去科幻片缺乏的這類(lèi)關(guān)系處理的技巧。坦率而言，觀眾對(duì)于科幻所造成的災(zāi)難，有一種虛擬的感知或者說(shuō)是“欣賞式的”景觀獵奇，但是影片內(nèi)容介入到人們所熟悉的生老病死、生離死別等場(chǎng)景，特別是當(dāng)面臨危機(jī)時(shí)，如進(jìn)入安全洞的名額有限制，就順理成章將天外的災(zāi)難與人類(lèi)的真切痛苦做了緊密的結(jié)合，令觀眾感同身受?？梢哉f(shuō)《流浪地球2》不僅真正躍入了龐大的對(duì)元宇宙世界、地球安危的思考，對(duì)于人類(lèi)生存環(huán)境遙遠(yuǎn)危害性和人世間的痛苦性做了相當(dāng)好的結(jié)合，并依然立足于人的生存愛(ài)戀的基點(diǎn)不舍棄，使得中國(guó)科幻片在這一緊密結(jié)合的層面上達(dá)到了新的高度。其次，是對(duì)數(shù)字生存和地球拯救“移山計(jì)劃”之間關(guān)系的把握，這是用出色角度切入現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種隱喻性的矛盾。中國(guó)科幻片有自己的價(jià)值觀呈現(xiàn)，對(duì)于片中與西方存在的一些矛盾問(wèn)題，都在影射當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)社會(huì)并不安寧，總有強(qiáng)悍者試圖挑戰(zhàn)、譴責(zé)中國(guó)，而影片在表現(xiàn)中國(guó)行動(dòng)被質(zhì)疑時(shí)的回?fù)翮H鏘有力，令人震撼。貫穿影片始終，對(duì)中國(guó)社會(huì)所面臨的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的表現(xiàn)依然是現(xiàn)實(shí)主義的，即堅(jiān)定不移地以人的意志、政府的強(qiáng)悍力量和中國(guó)人團(tuán)結(jié)一心的戰(zhàn)斗力與犧牲精神為主旨，呈現(xiàn)危難之時(shí)以中國(guó)為主導(dǎo)的、為人類(lèi)謀取共同利益的雄偉力量；還有影片中代表中國(guó)態(tài)度的“移山計(jì)劃”暗示著人類(lèi)的團(tuán)結(jié)一心，劉偉強(qiáng)等英雄們所代表的人類(lèi)抗拒危險(xiǎn)的精神勇氣，圖恒宇所帶來(lái)的個(gè)體性相信人的精神世界能夠利用高科技實(shí)現(xiàn)某種程度的永生意念。這便是我們所說(shuō)的虛擬現(xiàn)實(shí)和元宇宙社會(huì)視界，使得影片和現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)成了另外一種緊密的聯(lián)系，對(duì)于舊有的科幻影像的表現(xiàn)而言，是難以想象的創(chuàng)造性。

（二）《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》

影片“熊出沒(méi)”系列目前已成為我國(guó)首個(gè)破50 億票房的動(dòng)畫(huà)電影系列，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》更是在春節(jié)檔取得了票房破7 億的優(yōu)秀成績(jī)，這個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的大“IP”，無(wú)疑已經(jīng)成為助力中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)的重要力量，也推動(dòng)了后疫情時(shí)代親子觀影的新高潮?！缎艹鰶](méi)·伴我“熊芯”》由林永長(zhǎng)、邵和麒執(zhí)導(dǎo)，影片講述了熊大、熊二和光頭強(qiáng)、蘇洛博士等一行人在一番冒險(xiǎn)旅途中對(duì)戰(zhàn)“鐵甲怪”等反派團(tuán)伙的故事，最終，兄弟二人找回了熊媽媽?zhuān)斋@了愛(ài)與幸福。《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》在內(nèi)容設(shè)定和類(lèi)型表達(dá)上，相較以往的“熊出沒(méi)”系列都有了新的超越。影片的故事架構(gòu)緊扣當(dāng)今對(duì)人工智能和“元宇宙”等時(shí)代熱點(diǎn)的探討，也讓觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)這類(lèi)影片可以和人工智能等題材如此高度地契合。影片的敘事主線雖然是熊大和熊二尋找熊媽媽?zhuān)适虑楣?jié)的推進(jìn)都緊密貼合人工智能、機(jī)器人等關(guān)鍵信息，連他們最終尋找到的熊媽媽其實(shí)也是由科技創(chuàng)造而出的“科技熊”，緊扣片名中的“伴我‘熊芯’”。此外，故事一開(kāi)始便是光頭強(qiáng)帶領(lǐng)熊大和熊二去看機(jī)器人展覽，片中也出現(xiàn)了以機(jī)器人為掩護(hù)的反派團(tuán)體，例如“鐵甲怪”和麾下的機(jī)器狗、機(jī)器士兵，而最終對(duì)戰(zhàn)的正義一方也包含了作為人工智能的熊媽媽以及“母嬰養(yǎng)護(hù)模式機(jī)器人”“萬(wàn)能一號(hào)”等，這些角色設(shè)定的革新讓觀眾耳目一新。

雖然影片的內(nèi)容設(shè)定緊扣時(shí)代熱點(diǎn)，但該片傳遞的內(nèi)核主旨依然是“母愛(ài)的偉大”這一永恒且傳統(tǒng)的普適主題。影片中的熊媽媽本是科學(xué)家為養(yǎng)育熊大和熊二所創(chuàng)造的人工智能機(jī)器熊，但熊媽媽卻在呵護(hù)熊大與熊二的過(guò)程中被激發(fā)出母愛(ài)，超越了人工智能的設(shè)定。創(chuàng)作者也借蘇洛博士之口，表達(dá)了這世上沒(méi)有什么所謂的機(jī)密技術(shù)可以造出厲害的人工智能機(jī)器人，能夠“超越技術(shù)的奇跡”，只有“愛(ài)”。

《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》多重反轉(zhuǎn)的情節(jié)也頗具巧思。在熊大和熊二以為找到熊媽媽的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)熊媽媽的毛是白色的，她也并不承認(rèn)自己的身份；當(dāng)熊媽媽落難時(shí)唱起從前的歌謠時(shí)，熊大又機(jī)敏地確認(rèn)面前的正是自己的媽媽?zhuān)划?dāng)熊媽媽終于和自己的孩子相認(rèn)后，又驚訝地發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己只是人工智能的機(jī)器熊，同時(shí)，真正的反派頭目竟然是東海博士，這時(shí)，當(dāng)年的真相才被公之于眾。清晰的敘事邏輯和不斷轉(zhuǎn)折起伏的情節(jié)，令影片的觀賞效果極佳。此外，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》呈現(xiàn)出的整體畫(huà)面充滿(mǎn)了精美的科幻感和立體感，機(jī)器人打斗的場(chǎng)面有著科幻片的風(fēng)采，讓影片在動(dòng)畫(huà)技術(shù)的加持下完美展現(xiàn)了不同元素融合碰撞出的新火花。

四、浪漫想象的穿越

（一）《交換人生》

《交換人生》是由蘇倫執(zhí)導(dǎo)編劇，雷佳音、張小斐、張宥浩等人主演的奇幻喜劇電影。影片敘事圍繞著少年的純情愛(ài)戀、家庭的溫暖關(guān)懷、永恒的正義堅(jiān)守幾個(gè)主題展開(kāi)，故事的結(jié)尾也必然地朝著美好的方向發(fā)展，整體呈現(xiàn)暖色調(diào)的畫(huà)面也洋溢著小清新的合家歡氛圍。

這是一場(chǎng)由暗戀展開(kāi)的故事，生活在上海小弄堂的少年陸小谷無(wú)法自拔地暗戀上了未婚女子金好，而金好正在和有錢(qián)卻無(wú)德的律師仲達(dá)相親。仲達(dá)為穿 “保健鞋”身亡老人的妻子進(jìn)行辯護(hù)，私下卻收受賄賂和坑害老人的賣(mài)鞋老板串通一氣，準(zhǔn)備故意在二審敗訴，不料，陰差陽(yáng)錯(cuò)下仲達(dá)和陸小谷互換了身體，陸小谷也開(kāi)始用仲達(dá)的形象接近金好，發(fā)生了一系列令人哭笑不得的鬧劇，最終，陸小谷在惡勢(shì)力面前堅(jiān)守住了道德底線，揭發(fā)了造鞋廠家的陰謀，回到自己溫馨的家中。

《交換人生》講述的是觀眾熟悉的互換身體題材，同時(shí)作為喜劇，無(wú)論影片中出現(xiàn)了怎樣的矛盾和挫折，觀眾也心知肚明最終矛盾必然化解，善良的人性光輝必然占據(jù)上風(fēng)，“家”永遠(yuǎn)是溫暖的港灣。影片中穿插著不少的小矛盾，如陸小谷青澀、懵懂而又羞于表達(dá)的暗戀，他在面對(duì)金好的關(guān)鍵時(shí)刻總是變得言語(yǔ)結(jié)巴；金好30 歲了還沒(méi)有結(jié)婚成家，面對(duì)一心通過(guò)歪門(mén)邪道賺錢(qián)的媽媽?zhuān)€要承受她不斷催婚的壓力；陸小谷的奶奶患阿茲海默后忘記了自己曾經(jīng)的自媒體賬號(hào)密碼；陸小谷在和仲達(dá)互換身體后無(wú)法與家人相認(rèn)，以及面對(duì)權(quán)錢(qián)交易和威逼利誘的恐懼和無(wú)助等等，但是，親情和正義的力量讓這些矛盾最后都獲得了圓滿(mǎn)的解決，也讓熒幕前的觀眾們會(huì)心一笑。

然而，《交換人生》作為春節(jié)檔剛需的喜劇類(lèi)型片，票房成績(jī)卻并不亮眼，深究原因不難看出影片存在著創(chuàng)作上的局限性。首先，作為奇幻喜劇，影片中的“奇幻”元素表達(dá)并不充分，除了陸小谷意外進(jìn)入了一個(gè)具有些許賽博朋克元素的夢(mèng)幻空間，獲得許愿機(jī)后與仲達(dá)互換身體的情節(jié)，影片的其他部分沒(méi)有強(qiáng)烈的奇幻感和設(shè)計(jì)，讓所謂的“奇幻”僅僅停留在敘事的表面，起了推動(dòng)劇情發(fā)展的輔助作用。其次，影片的敘述重點(diǎn)過(guò)于模糊，主題立意不夠明晰。故事從愛(ài)情、暗戀的角度切入，敘事到中途卻又轉(zhuǎn)向了親情和回憶童年、善待老人、打擊違法犯罪等幾個(gè)元素，這些紛雜的元素混合在一起，并沒(méi)有重點(diǎn)升華某一個(gè)主題，讓影片從一個(gè)似乎要展開(kāi)的愛(ài)情故事模糊地切入到了頌揚(yáng)“家庭是避風(fēng)港”的倫理層面。故事的發(fā)生地在貧富分化顯著的上海，而影片也沒(méi)能充分利用上海這座城市的地域特色，過(guò)于簡(jiǎn)單的插入賽博朋克元素也沒(méi)有做過(guò)多的延伸，讓整部影片敘事浮于表面，基本靠演員的表演撐起觀影興趣。綜合而言，《交換人生》完成了春節(jié)觀影“合家歡”的使命，但是影片的質(zhì)量和立意還有較大的提升空間。

（二）《深海》

同樣是動(dòng)畫(huà)片，但顯然《深?！酚|及的超越兒童感知的迷幻探索也具有獨(dú)特性?！渡詈！肥怯墒挛幕?、彩條屋影業(yè)出品，田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，影片于2023 年1 月22 日（大年初一）上映，是2023 年春節(jié)檔唯一的成人動(dòng)畫(huà)電影。影片用絢爛的色彩與縹緲的風(fēng)格，講述了一個(gè)名叫參宿的小女孩，在一個(gè)意象化的旅程里彌合破碎內(nèi)心的過(guò)程，同時(shí)也是一場(chǎng)自我救贖的心靈之旅。小女孩參宿在尋找母親的線索之中，遇到了將她拉出人生至暗時(shí)刻的男生南河，二人在神秘的海底世界探索追尋，邂逅了一段獨(dú)特的生命旅程。影片主題詢(xún)喚了抑郁癥患者與部分精神疾病患者，對(duì)討好型人格與童年缺失等心理問(wèn)題對(duì)個(gè)體的創(chuàng)傷展開(kāi)了討論，用隱晦的治愈方式勾起了許多觀眾對(duì)于母親與家庭的情感思索，感人肺腑的同時(shí)讓人產(chǎn)生獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

導(dǎo)演田曉鵬與幕后1478 位中國(guó)動(dòng)畫(huà)人創(chuàng)作了7 年，才得以讓《深海》展現(xiàn)出中國(guó)動(dòng)漫極佳的視聽(tīng)藝術(shù)效果。首先，畫(huà)面上采用了中國(guó)特有的三維“粒子水墨動(dòng)畫(huà)”形式，將三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與中國(guó)水墨畫(huà)風(fēng)相結(jié)合，展現(xiàn)出絢爛的中國(guó)水墨畫(huà)元素效果，艷麗又獨(dú)具海洋氣息的色彩使用以及3D 技術(shù)的加持，讓觀眾體驗(yàn)到仿佛親臨海洋深處的真實(shí)感；其次，絕美的音效與音樂(lè)，調(diào)動(dòng)、引導(dǎo)了觀眾的觀影情緒。[4]

《深?！肥且徊吭谑澜缬^想象與視效上極為優(yōu)秀的作品，在反差感極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的轉(zhuǎn)化之中，讓觀眾體驗(yàn)到主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。創(chuàng)作者嘗試用耐心、緩慢的敘事大膽地將影片主題內(nèi)核隱藏了大部分時(shí)長(zhǎng)，最后才將謎底揭開(kāi)?！渡詈！藩?dú)特的氣質(zhì)也引發(fā)了觀眾之間的爭(zhēng)議，有的聲音認(rèn)為影片劇情節(jié)奏缺乏統(tǒng)一，故事平淡沒(méi)有出乎意外的情節(jié)，有的聲音認(rèn)為影片想映射抑郁癥患者的內(nèi)心世界，但是抑郁癥患者群體之間也存在著諸多差別?？偠灾瑢?duì)于《深?！返臓?zhēng)議，在一定程度上反映了觀眾對(duì)于該片的關(guān)注，也反映出影片自身存在的些許問(wèn)題。但是不可否認(rèn)，《深海》是帶有作者氣息的動(dòng)畫(huà)電影，與《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降臨》《姜子牙》等曾經(jīng)創(chuàng)造優(yōu)秀市場(chǎng)票房的動(dòng)畫(huà)所宣揚(yáng)的懲惡揚(yáng)善、家國(guó)情懷不同，它將故事主題放在了個(gè)體的內(nèi)心與精神深處，突出了動(dòng)畫(huà)電影對(duì)于人類(lèi)情感的人文關(guān)照。

難能可貴的是，《深?！冯m然作為春節(jié)檔電影，但它不是一部傳統(tǒng)意義上的合家歡電影，疫情帶給電影市場(chǎng)的壓力讓這部影片不得不選擇在競(jìng)爭(zhēng)激烈春節(jié)檔上映?！渡詈！窉侀_(kāi)了傳統(tǒng)春節(jié)檔電影的喜劇外殼，真誠(chéng)地講述女孩參宿的內(nèi)心世界，它深沉冷靜，甚至平淡，它不逗人發(fā)笑，而是讓人關(guān)照自己，治愈內(nèi)心。其次《深?！窙](méi)有依靠大IP 所帶來(lái)的流量效應(yīng)，而是依靠過(guò)硬的制作水準(zhǔn)、前期良好的宣發(fā)、上映之后口口相傳的口碑，成為2023 年春節(jié)檔讓人驚喜的票房黑馬。

五、現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的體育題材探索

體育題材電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》由鄧超、俞白眉導(dǎo)演，鄧超、孫儷、許魏洲、段博文、蔡宜達(dá)、丁冠森、孫浠倫、阿如那等領(lǐng)銜主演。影片取材于20 世紀(jì)90 年代初國(guó)乒男隊(duì)低谷時(shí)期的故事，面對(duì)內(nèi)外質(zhì)疑，主教練和教練組堅(jiān)持大刀闊斧改革，不被看好的“男乒新五虎”發(fā)揮各自?xún)?yōu)勢(shì)，終于在1995 年世乒賽上演精彩的絕地反擊，重新奪得男團(tuán)冠軍獎(jiǎng)杯斯韋思林杯。

故事以教練戴敏佳作為切入的視角和引線，穿起了整個(gè)國(guó)乒龐大的人物葉脈，每個(gè)人物的故事線都相對(duì)完整且巧妙，敘事上杜絕了臉譜化的刻板且富有創(chuàng)新。影片在環(huán)境氛圍營(yíng)造與運(yùn)鏡方面大膽創(chuàng)新，在戴敏佳回國(guó)前夕的段落，有幾處致敬“教父”式黑幫片的運(yùn)鏡與配樂(lè)，在中國(guó)主旋律電影中顯得尤為珍貴，放在中國(guó)主旋律片的成長(zhǎng)歷史看，這種創(chuàng)新意識(shí)的“覺(jué)醒”是《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的進(jìn)步，也說(shuō)明此類(lèi)主旋律電影創(chuàng)作趨于成熟。

和任何以歷史為題材、以傳記片為主體表達(dá)形式的作品一樣，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》也緊緊秉承著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，但它卻將一個(gè)觀眾已知結(jié)局的故事，以流暢的現(xiàn)代敘事、靈巧的人物刻畫(huà)、合理的情節(jié)穿插豐滿(mǎn)展現(xiàn)出來(lái)，起、承、轉(zhuǎn)、合令人共情，精神內(nèi)核也就自然令人信服。面對(duì)這樣一個(gè)本身極具精神張力的題材，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》沒(méi)有刻意煽情，而是有節(jié)制、不拔高，做到了主旋律影片難能可貴的去類(lèi)型化與去刻板化?！爸袊?guó)乒乓的精神底色，有輸贏，有熱血和韌性，也有技術(shù)臻于極致實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)感和美學(xué)，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》是否充滿(mǎn)說(shuō)服力地再現(xiàn)了這些，且留給觀眾辨析?！盵5]

該片原定于農(nóng)年兔年大年初一上映，卻因故臨時(shí)改檔，后改為大年初三上映。也就是說(shuō)，在春節(jié)檔最寶貴的前兩日，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》只能“圍觀”《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》《無(wú)名》等影片的上映并將票房“拱手讓出”，而到了1 月25 日晚，僅僅上映兩日的《中國(guó)乒乓之絕地反擊》宣布撤檔，從1 月26 日調(diào)整為小規(guī)模放映，延期至2 月17 日正式上映。截至25 日晚間，該片點(diǎn)映及預(yù)售總票房超過(guò)4200 萬(wàn)元。對(duì)于撤檔原因，出品方在公告中表示：“因宣傳發(fā)行團(tuán)隊(duì)在決策、籌備、推進(jìn)工作中存在重大失誤和嚴(yán)重不足，致使影片在春節(jié)檔陷入特別被動(dòng)的局面。”

雖然《中國(guó)乒乓之絕地反擊》退出春節(jié)檔，預(yù)備在2 月17 日重新上映，但這并不意味著競(jìng)爭(zhēng)壓力變小。據(jù)悉，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》屆時(shí)會(huì)遇上港片《風(fēng)再起時(shí)》、超級(jí)英雄電影《蟻人3》《雪豹2》等。而《中國(guó)乒乓之絕地反擊》面對(duì)票房表現(xiàn)不佳選擇撤檔延期這件事，充分從側(cè)面證明了2023 年春節(jié)檔的影片整體實(shí)力強(qiáng)勁，《滿(mǎn)江紅》《流浪地球2》的票房領(lǐng)先地位難以撼動(dòng)，也從另一方面鞭策著電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注重影片質(zhì)量，遵循內(nèi)容為王的不變真理。

六、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)歷了三年疫情帶來(lái)的世界電影市場(chǎng)的失落，2022年的中國(guó)電影行業(yè)也的確落入相對(duì)的低谷時(shí)期。但中國(guó)電影市場(chǎng)急需要有新的動(dòng)力、新的創(chuàng)作和新的市場(chǎng)景觀，來(lái)使得中國(guó)電影重新煥發(fā)出自己的光彩。2023 年的春節(jié)檔期興旺的狀況，讓中國(guó)電影市場(chǎng)重新有了崛起的希望，多樣性的創(chuàng)作和市場(chǎng)蓬勃的局勢(shì)也許預(yù)示著2023年中國(guó)電影會(huì)有更好的發(fā)展景觀，也期待越來(lái)越多不同風(fēng)格的電影創(chuàng)作者們可以大膽創(chuàng)新，不畏市場(chǎng)的挑戰(zhàn)與各種聲音的討論，堅(jiān)持實(shí)踐與創(chuàng)作，帶給觀眾更多耳目一新的作品，讓中國(guó)電影發(fā)展的熠熠生輝。