從吳其貞《書畫記》看明清之際書畫經(jīng)營(yíng)的專業(yè)化

摘? 要：《書畫記》作為一部著錄書，生動(dòng)地反映了明末清初江南地區(qū)的書畫商的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)和古物交易情況。書畫商是當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)發(fā)展進(jìn)程中的產(chǎn)物，他們?cè)跁嬍袌?chǎng)中承擔(dān)了一個(gè)重要角色，要想對(duì)明清時(shí)期的書畫藝術(shù)市場(chǎng)有更加深入的了解，就無(wú)法忽略書畫商人的存在。吳其貞作為當(dāng)時(shí)的大書畫商，其書畫交易行為記錄非常具有代表性。運(yùn)用文獻(xiàn)綜合研究法，以吳其貞的書畫交易記錄作為個(gè)案研究，對(duì)當(dāng)時(shí)書畫商的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)進(jìn)行分析，主要圍繞書畫商人的生存環(huán)境、主要職能和經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的專業(yè)化等內(nèi)容進(jìn)行論述，闡明了當(dāng)時(shí)的書畫市場(chǎng)具有收藏群體大眾化、交易方式多樣化和營(yíng)銷市場(chǎng)擴(kuò)大的特征，書畫商人的職能全面、身份類型多樣化，有良好的職業(yè)素養(yǎng)，這些都有益于書畫商業(yè)的發(fā)展和書畫交易網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)。明清之際的書畫商的經(jīng)營(yíng)和分工呈現(xiàn)出細(xì)化和專業(yè)化的趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：書畫商人；吳其貞；經(jīng)營(yíng)活動(dòng)；書畫記

一、吳其貞與《書畫記》

（一）時(shí)代背景

明中期以后，資本主義的出現(xiàn)和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為明末書畫藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

明末清初時(shí)期，皇家對(duì)書畫方面的控制放松，使得大量珍藏的書畫作品流落民間，宮廷書畫向民間擴(kuò)散，形成了民間收藏群體。同時(shí)也催生了大批專職的書畫商人，他們從事書畫交易活動(dòng)，是書畫市場(chǎng)和收藏家之間的橋梁，對(duì)書畫的傳播和流通有不可忽視的作用。他們?cè)谖娜四皖I(lǐng)導(dǎo)風(fēng)尚的書畫市場(chǎng)中，憑借自身發(fā)展的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，逐漸在市場(chǎng)中占領(lǐng)先地位。

（二）吳其貞與《書畫記》

吳其貞，字公一，號(hào)寄谷，室名“梅景書屋”，清代安徽休寧商山人，古代書畫鑒藏家，出生于1607年（萬(wàn)歷三十五年），1678年在世，去世時(shí)間沒(méi)細(xì)說(shuō)。他生于骨董世家，他的父親吳豹韋“篤好古玩書畫，性嗜真跡。尤甚于扇頭，號(hào)千扇主人，然不止千也”[1]2。吳其貞繼承了家族的生意，自成年后就開(kāi)始從事骨董行業(yè)，一直到《書畫記》的記錄截止時(shí)間1677年，前后40多年一直都在從事古物貿(mào)易行業(yè)，而且吳其貞的兒子和很多親戚也從事這一行業(yè)，這在書中有所提及。

《書畫記》是吳其貞撰寫的一本書畫著錄書，也是一冊(cè)記錄著吳其貞本人從事書畫交易活動(dòng)的具有實(shí)錄性質(zhì)的著作。書中依據(jù)作品輕重而定記敘詳略，每條目記敘一件或一套作品的相關(guān)內(nèi)容，其中包括保存狀況、作品內(nèi)容、作品的來(lái)源、所見(jiàn)該作品的時(shí)間地點(diǎn)等，以及他本人對(duì)書畫作品的品評(píng)鑒賞和辨?zhèn)?。大部分條目還有吳其貞本人對(duì)買方或者賣方的相關(guān)介紹，對(duì)現(xiàn)代研究有很好的參考作用。

二、明清之際書畫商人的生存環(huán)境

任何一種行業(yè)能夠發(fā)展到一定規(guī)模，絕非輕易之事，它必然有一定的社會(huì)背景和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的因素。明末，商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，書畫市場(chǎng)繁盛，文人們對(duì)賣畫的態(tài)度也開(kāi)始轉(zhuǎn)變。

大量書畫商的出現(xiàn)，連接起了書畫家和收藏家。對(duì)書畫家來(lái)說(shuō)，他們不用面對(duì)各種各樣形形色色的買畫人，有利于他們更專心地創(chuàng)作；對(duì)書畫市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，書畫商不斷地穿梭于各個(gè)地區(qū)之間，常年買進(jìn)和賣出書畫，推動(dòng)了各個(gè)書畫市場(chǎng)的書畫交流，促進(jìn)市場(chǎng)的發(fā)展；對(duì)藏家們來(lái)說(shuō)，書畫商攜帶書畫作品游走各地，不光節(jié)省了尋找書畫的時(shí)間，也使得藏家們既可以熟悉本地書畫，又可以了解外地的書畫收藏情況，為藏家們交流心得提供了便利。

（一）明末書畫營(yíng)銷市場(chǎng)的擴(kuò)大

明朝中期后，隨著資本主義的萌芽，商品經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，江南地區(qū)商業(yè)發(fā)達(dá)，人口密集，一大批商人在這里集聚發(fā)展，其中就包括很多書畫商人。

明末書畫作品的來(lái)源廣泛，除了歷代流傳的作品和當(dāng)代畫家們創(chuàng)作的作品，還有一個(gè)來(lái)源，那就是皇家珍藏的書畫作品，這是由于明代內(nèi)府在書畫管理方面很不嚴(yán)格，所以流入了民間市場(chǎng)。

當(dāng)時(shí)的畫家中，除了宮廷畫家，還有職業(yè)畫家和民間畫家。有的宮廷畫家離宮后就加入了職業(yè)畫家的行列，以賣畫為生，如戴進(jìn)、吳偉，他們的作品在當(dāng)時(shí)的書畫市場(chǎng)上也很受歡迎。

明代之前，書畫交易活動(dòng)多為直銷直購(gòu)和私人之間的交易。到了明末，出現(xiàn)大批書畫交易“中介”，他們奔波于買方和賣方之間，起著促成書畫交易的作用，使得交易方式更加靈活、成交效率更高、書畫交易更頻繁，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)書畫營(yíng)銷市場(chǎng)的擴(kuò)大。

（二）書畫收藏群體大眾化

文人士大夫是收藏群體里的重要組成部分，因?yàn)樗麄兇蟛糠窒矏?ài)書畫并擅長(zhǎng)書畫，且家境殷實(shí)，具有一定的消費(fèi)能力。他們通過(guò)自己的圈子搜尋書畫，或者委托書畫商為他們找尋書畫，所以他們的收藏在數(shù)量和質(zhì)量上都占較大的優(yōu)勢(shì)。

收藏群體還有一部分是富商巨賈，隨著商業(yè)的發(fā)展，他們獲得一定經(jīng)濟(jì)地位之后，對(duì)文化方面有著迫切需求，所以富商們會(huì)收藏一定的書畫提高自己的審美，以便更好地和文人們打交道。

明末清初時(shí)期的書畫市場(chǎng)呈現(xiàn)出繁榮景象，當(dāng)時(shí)的人們尤其是中上等的人家很喜愛(ài)收藏書法名畫，而且非常流行在茶館酒樓甚至家中懸掛字畫。在這種文人崇尚書畫藝術(shù)品的風(fēng)氣下，也刺激了民間收藏家的趨同心理，收藏群體開(kāi)始出現(xiàn)大眾化的傾向，不只是殷商巨賈和文人墨客，還有和尚、羽士醫(yī)家等。如己卯年四月十日，吳其貞在溪南程元胤那里得到了朱晦庵的《祖帳貼》，吳其貞解釋道，程元胤是個(gè)郡上的名醫(yī)，“閑時(shí)喜講究法書名畫，人亦恬雅”[1]59。同樣重視書畫作品的甚至還有眾多普通的市民，比如壬午年七月二十日，吳其貞在“巖寺大橋頭方胖子家”欣賞了黃公望的《山水圖》[1]78。總之，明清之際商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得民間的收藏家增多，普通老百姓也開(kāi)始收藏書畫作品，他們這幾種人群總體組成了一個(gè)不小的收藏群體規(guī)模。

（三）交易場(chǎng)所大量出現(xiàn)

相比于藏家和書畫商私人之間的交易，固定交易場(chǎng)所中的開(kāi)放式交易更具有商業(yè)化。

明末書畫藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，促進(jìn)了買賣書畫的專門店鋪的廣泛設(shè)立。骨董商開(kāi)設(shè)了骨董肆，不少寺院里也開(kāi)張著專門的書畫店鋪，比如己卯九月五日，吳其貞記載他在龍宮寺“王虎臣令郎手”觀看了黃公望的《贈(zèng)別圖》[1]64。吳其貞還經(jīng)常去佛寺道觀中的書畫店鋪觀畫買畫。

為了更加便捷地進(jìn)行書畫交易活動(dòng)，除了正式的骨董商鋪以外，集市也成了書畫交易的地點(diǎn)。相比于穩(wěn)定的書畫店鋪，集市就具有周期性的特點(diǎn)，交易更復(fù)雜，不過(guò)這也是書畫交易人的一種樂(lè)趣。吳其貞的家鄉(xiāng)“村口龍宮古剎”就是骨董交易的集中地?！扒镌掳贌o(wú)萃集，為交易圣地?！盵1]69

除了以上的交易地點(diǎn)，還有私人府邸、地?cái)偞摗⒀b裱室和橋頭市肆等，這些地方都可以作為書畫交易活動(dòng)的地點(diǎn)。吳其貞就記載過(guò)在屯市程隱之肆中觀賞劉松年的《耕織圖》兩卷[1]13。

三、明清之際書畫商人的主要職能

（一）書畫代購(gòu)

在當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)中，有一種現(xiàn)象很常見(jiàn)，就是在書畫商們長(zhǎng)期維系的客戶中，有一類固定的客戶是保持長(zhǎng)期密切聯(lián)系的。愛(ài)好收藏的人都希望有一個(gè)穩(wěn)定可靠的藏品來(lái)源，所以他們會(huì)雇傭一些值得信任的書畫商來(lái)充當(dāng)“中介”的角色，也就是書畫代購(gòu)。吳其貞作為當(dāng)時(shí)很有聲望的書畫商，自然有不少人找他幫忙代購(gòu)書畫作品，這些人中大部分都是書畫好事者，他們家有余資，熱衷書畫但目力不夠，需要委托吳其貞為其尋覓書畫，也就是成為他們的代購(gòu)方。吳其貞有較高的鑒賞目力，并且誠(chéng)實(shí)守信，所以很多好事者都情愿與之打交道。吳其貞有自己的收購(gòu)網(wǎng)絡(luò)，能帶給委托人大量書畫，與此同時(shí)，吳其貞在買賣書畫賺取差價(jià)的過(guò)程中獲取了豐厚利潤(rùn)，還能受人重用，提高身價(jià)，更有益于自己的工作。

1668年，吳其貞就記錄過(guò)他曾以“捷徑”成就出大收藏家揚(yáng)州通判王延賓，王延賓喜愛(ài)字畫，但“尚未講究”，所以請(qǐng)托吳其貞將最近所得的書畫作品先讓于他，吳其貞接著就答應(yīng)了，于是沒(méi)多久，王延賓得到很多“超等物”“遂成南北鑒賞大名”[1]232-233。

上文提到過(guò)的，1670年，吳其貞在王延賓的書齋中觀賞到王維的《林亭對(duì)弈圖》、王蒙的《云林圖》 和劉松年的《秋江掛帆圖》，他明確記述了這些作品“系近日（王廷賓）使張黃美買于京口張即之手”[1]238-239，可知張黃美也是王延賓的書畫代購(gòu)人。

姚友眉是后期吳其貞的主要客戶。1673年，吳其貞在杭州朱子式那里為姚友眉購(gòu)買了趙孟頫的《李蘇泣別圖》[1]258-259，前后四年的時(shí)間，吳其貞一直為姚友眉代購(gòu)書畫并及時(shí)轉(zhuǎn)讓給他。吳其貞的兒子也為姚友眉買過(guò)畫，1677年，吳振啟在杭州購(gòu)買了劉因的《秋江垂釣圖》，最后還是給了姚友眉[1]289。

（二）鑒定真?zhèn)?/p>

吳其貞受家族影響喜愛(ài)并擅長(zhǎng)書畫，再加上自己在經(jīng)營(yíng)中閱畫無(wú)數(shù)的經(jīng)驗(yàn)，因此有很高的鑒賞力。像吳其貞這樣的書畫商人能夠在市場(chǎng)中長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)并不斷獲利，都?xì)w結(jié)于他講求誠(chéng)信，拒絕買賣贗品，才獲得了收藏家群體和同行們的尊重和認(rèn)可，才有了源源不斷的客戶資源。

《書畫記》中所記錄的交易案例中，有很多吳其貞對(duì)書畫作品真?zhèn)蝺?yōu)劣的品評(píng)，部分言論到現(xiàn)在都具有很高的參考價(jià)值，顯示出其不凡的眼力和判斷力。如《雪江歸棹圖》，當(dāng)時(shí)的著名鑒賞家斷定為王維的作品，可吳其貞通過(guò)對(duì)比王維的另一幅作品，得出此畫是宋徽宗的真跡[1]145。還有陸機(jī)的《平復(fù)帖》，人人都說(shuō)是偽作，吳其貞堅(jiān)持認(rèn)為真跡，后來(lái)都被證實(shí)是對(duì)的[1]170。

（三）撮合交易和核定價(jià)格

由于早已經(jīng)鍛煉出自己的眼力，所以吳其貞在欣賞和購(gòu)買字畫時(shí)，很容易就會(huì)判斷出它的價(jià)值和價(jià)格區(qū)間，不會(huì)隨意上別人的當(dāng)。比如1646年，吳其貞評(píng)價(jià)沈周的《匡山霽色圖》：“畫法柔軟，效于巨然……值百緡，為世名畫?！盵1]77-78

“徽州書畫商人，其經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，旨在獲取商業(yè)利潤(rùn)?！盵2]書畫交易避免不了欺詐性，書畫商們都想利益最大化，在這過(guò)程中必然有討價(jià)還價(jià)、等待觀望的過(guò)程。1677年，同為書畫商的沈子寧打算將趙孟堅(jiān)的《水仙花圖》賣給吳其貞，這幅圖吳其貞曾經(jīng)尋找了數(shù)十年，沈子寧向他索要一百二十兩銀，最后吳其貞半價(jià)而入[1]123。

還有一次是在1666年，吳其貞在紹興朱石門先生的孫子十三老家觀賞到了李伯時(shí)的《蓮社圖》，他喜愛(ài)到“恨不得臥于圖下”，在此之后找居間人汪允明為他說(shuō)合書畫交易，后來(lái)經(jīng)過(guò)輾轉(zhuǎn)反復(fù)，終于在第二年四月得到手[1]100。汪允明就起到了撮合交易的作用。

四、明清之際書畫商人的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)

在當(dāng)時(shí)的書畫市場(chǎng)中，隨著人們對(duì)書畫作品的需求逐漸增多，書畫作品的價(jià)值越來(lái)越高，用途也越來(lái)越廣泛，比如可以相互轉(zhuǎn)讓甚至可以變賣藏品以緩解一時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。正是有了這些市場(chǎng)需求，才催生出了這樣一群人，他們走南闖北，憑著自身豐富的經(jīng)驗(yàn)和錯(cuò)綜復(fù)雜的人脈網(wǎng)絡(luò)，經(jīng)營(yíng)著藝術(shù)品交易行業(yè)——“骨董”行業(yè)，他們就是書畫商人。這些明清時(shí)期在市場(chǎng)上活躍的書畫商人群體的經(jīng)營(yíng)和分工，呈現(xiàn)出細(xì)化和專業(yè)化的趨勢(shì)。

（一）書畫商人的身份類型

吳其貞本身就是明末清初時(shí)期很具代表性的大書畫商，他出生于骨董世家，繼承家族生意，在當(dāng)時(shí)很有聲望。而當(dāng)時(shí)書畫商的身份類型呈現(xiàn)出多樣化，除了吳其貞這樣的大書畫商，還有很多中小書畫商，其中也包括業(yè)余書畫商。

首先是專職營(yíng)銷書畫的骨董商，他們會(huì)登門求購(gòu)和求售，有些骨董商開(kāi)設(shè)了店鋪，吳其貞記載，壬辰年四月六日，他在“蘇老骨董客奚珍所”觀賞了張文樞的《洞庭秋色圖》[1]98。

還有很多兼營(yíng)書畫的裱褙匠，他們從事裝裱書畫和修護(hù)書畫的工作，所以在日常生活中裱褙匠經(jīng)常能見(jiàn)到大量傳世作品和當(dāng)代書畫作品，長(zhǎng)期的藝術(shù)熏陶使他們的眼力過(guò)人。裱褙匠們也經(jīng)常與收藏家們打交道，因此能輕易獲悉各個(gè)藏家手中都有哪些作品，甚至能了解到各個(gè)藏家的收藏喜好。由此得知，裱褙匠掌握著作品的交易信息，在當(dāng)時(shí)兼任書畫商是很常見(jiàn)的事情。丁巳年六月二十五日，吳其貞在嘉興的老裱褙岳子伊手中購(gòu)得了錢舜舉的《戲嬰圖》[1]285。一聞名裱褙工叫張黃美，其在揚(yáng)州開(kāi)有裝裱室，1668年，吳其貞就在他的裝裱室觀賞了趙孟頫的《寫生水草鴛鴦圖》[1]76，此后吳其貞又通過(guò)張黃美不斷觀看和購(gòu)買書畫作品。1670年，他在揚(yáng)州通判王延賓齋頭觀看了“近日使張黃美買于京口張即之”的三幅佳品[1]238-239。1673年，吳其貞又在張黃美家看了八幅宋元明的書畫作品，后邊特別標(biāo)注：“以上八種關(guān)于張黃美家，系近日為大司農(nóng)梁公所得者?！盵1]257由此得知張黃美是揚(yáng)州通判王公和大司農(nóng)梁公的專門裝裱工和書畫代購(gòu)。

有一類是鑒藏家，吳其貞就屬于這一類，他不僅將書畫賣給別人，自己還經(jīng)常購(gòu)買很多書畫作品以擴(kuò)充收藏。因?yàn)樗錾阼b藏世家，鑒賞力高，在本地已經(jīng)得到很多人的認(rèn)可，所以有很多書畫好事者和藏家經(jīng)常上門求助。

還有為雇主辦事的門客。比如汪三益，溪南吳氏門客，持有眾多書畫佳作，吳其貞曾多次從他那里觀賞和購(gòu)買畫作。

（二）書畫商人的職業(yè)素養(yǎng)

古物行業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)，書畫商人要想立足于社會(huì)，需要具備較高的職業(yè)素養(yǎng)。以吳其貞為例，他是如何成了一名出色的骨董商人呢？

吳其貞敬業(yè)且勤勉，日程安排得很滿且工作效率高，李福順先生就提到過(guò)“僅1639年4月4日到4月10日，十天內(nèi)就看了一百來(lái)件作品”[3]，而且作品都分布在不同地方，他既要奔忙往返、舟車勞頓，還要記錄，這工作量是很大的，可見(jiàn)一個(gè)書畫商在生存壓力下的一種勤勉進(jìn)取的精神。除此之外，吳其貞還富含學(xué)養(yǎng)，再加上他豐富的經(jīng)驗(yàn)和銳利的眼光，得手的每件作品都細(xì)細(xì)品評(píng)和辨?zhèn)?，注重商品質(zhì)量。吳其貞實(shí)事求是，又廣交朋友，與很多收藏家關(guān)系很好，這體現(xiàn)出一個(gè)書畫商誠(chéng)信為本、以義為利的精神。通過(guò)書畫商不斷地搜集書畫作品，收藏群體不斷壯大，而書畫商又在與藏家的買賣活動(dòng)中不斷獲利，不斷提高著自己的業(yè)務(wù)水平，可知買方和賣方是一種互益的關(guān)系。

不過(guò)，同行之間難免存在競(jìng)爭(zhēng)?！稌嬘洝分杏涊d，吳其貞在杭州花六十銀購(gòu)買《蘇黃米蔡詩(shī)翰四則》，但另一位書畫商王越石出價(jià)吳其貞的兩倍購(gòu)得，后來(lái)又賣給璐藩，得值加倍[1]285，這類現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

（三）不同地區(qū)之間的市場(chǎng)互動(dòng)

因?yàn)殚L(zhǎng)期與書畫買方和賣方往來(lái)，書畫商都有著自己的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)。

書畫交易已經(jīng)不限制地域。吳其貞所在的徽州地區(qū)書畫交易頻繁，已形成一定規(guī)模。江南地區(qū)的水陸交通很發(fā)達(dá)，方便于各地的交易往來(lái)，由此徽州串聯(lián)了周邊地區(qū)的書畫市場(chǎng)，從而構(gòu)成一個(gè)整體的書畫交易網(wǎng)絡(luò)?；罩菖c杭州的地理位置很近，僅隔一天目山，所以徽州與杭州的交往密切，徽商也被杭州繁盛的書畫市場(chǎng)所吸引，紛紛前往杭州去開(kāi)設(shè)書畫店鋪。吳其貞就記載過(guò)，曾在杭州徽商的店鋪中購(gòu)買過(guò)書畫作品，壬子年二月十一日在杭州程隱的書鋪中購(gòu)買了趙松雪的《寫生?鴻圖》[1]76。

吳其貞所在的徽州因有著豐富的書畫藏品，所以吸引了很多外地人光顧。錢謙益就曾經(jīng)來(lái)徽州購(gòu)買過(guò)書畫作品，壬午年十一月六日，吳其貞記載錢謙益從從睦坊中購(gòu)買了很多宋元人書畫[1]80。吳其貞也經(jīng)常與外地的書畫商人們往來(lái)交易，如吳其貞在常州陸家達(dá)那得到梅道人的《竹溪泛艇圖》。

明末書畫市場(chǎng)繁盛，不過(guò)到了明清易代的戰(zhàn)亂時(shí)期，很多作品保存不當(dāng)丟失或者遭到破壞，書畫商的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)也受到了影響，生意荒涼。那時(shí)，吳其貞就離開(kāi)自己的家鄉(xiāng)徽州，客游他鄉(xiāng)，在別的地區(qū)搜羅書畫。吳其貞的活動(dòng)空間范圍很廣泛，除了徽州，也在杭州、揚(yáng)州、蘇州、常州、紹興、丹陽(yáng)、泰興、京口等地，在各州縣之間來(lái)往如梭，不斷搜尋古代書畫作品，再輾轉(zhuǎn)賣到別的地域，以此來(lái)獲取利潤(rùn)?？梢哉f(shuō)，當(dāng)時(shí)江南地區(qū)的書畫交易網(wǎng)絡(luò)的形成與發(fā)達(dá)離不開(kāi)像吳其貞這樣的書畫商人。

五、結(jié)語(yǔ)

明末之后的書畫市場(chǎng)得到進(jìn)一步繁榮發(fā)展。明末的書畫作品的來(lái)源很廣泛，皇家書畫作品流入了民間市場(chǎng)，書畫營(yíng)銷市場(chǎng)由此得到了擴(kuò)大。從《書畫記》中的記敘來(lái)看，不論是權(quán)貴、文人、富商，還是一般平民，都開(kāi)始參與到書畫交易活動(dòng)中去，收藏群體呈現(xiàn)大眾化的特征，并且涵蓋了社會(huì)各階層，所以對(duì)書畫作品的需求增加了。隨著書畫交易活動(dòng)的逐漸發(fā)展，書畫交易的場(chǎng)所也越來(lái)越多，書畫商就活躍了起來(lái)。書畫商是當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)發(fā)展中的產(chǎn)物，明清之際的社會(huì)背景給書畫商們提供了良好的生存環(huán)境，而書畫商們也為當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的繁榮發(fā)展發(fā)揮了獨(dú)特的作用。書畫商的主要服務(wù)人群就是大大小小的收藏家群體，他們的主要職能是書畫代購(gòu)、書畫鑒定、撮合交易和核定價(jià)格。通過(guò)書畫商不斷搜集書畫作品，收藏群體不斷壯大，而書畫商又在與藏家的買賣活動(dòng)中不斷獲利，不斷提高著自己的業(yè)務(wù)水平，可知雙方是一種互益的關(guān)系。書畫商的身份類型多樣，有著良好的職業(yè)素養(yǎng)，在不同地區(qū)的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)之間游走，進(jìn)行著書畫交易活動(dòng)，他們的行業(yè)圈子很大，購(gòu)買途徑非常廣泛，江南書畫交易網(wǎng)絡(luò)的形成與發(fā)達(dá)就離不開(kāi)書畫商人的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。由上可知，明末清初時(shí)期的書畫商人群體的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)已經(jīng)十分專業(yè)化，并且在當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的繁榮發(fā)展中扮演著重要的角色。對(duì)當(dāng)時(shí)書畫商經(jīng)營(yíng)的專業(yè)化情況進(jìn)行細(xì)致分析，能讓我們對(duì)古代書畫市場(chǎng)發(fā)展有一個(gè)更加全面和具體的認(rèn)識(shí)，能夠更好地把握中國(guó)古代書畫市場(chǎng)發(fā)展的本質(zhì)和規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李福順.《書畫記》與明清之際徽州書畫交易[J].藝術(shù)百家，2010，26（4）：136-144.

作者簡(jiǎn)介：張文秀，山東師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：古代書畫市場(chǎng)、近代工筆畫研究等。