范雪征

（河北師范大學，河北 石家莊050024）

0 引言

牛仔面料作為一種經(jīng)典的面料，在深受人們喜愛的同時還具有獨特的質(zhì)感和風格。隨著時代的變遷和人們審美觀念的不斷更新，陳舊的牛仔服裝逐漸被替代被丟棄，這種在服裝本身還具有服用價值的替代和丟棄，本身就是一種資源的浪費；國內(nèi)外快時尚品牌所倡導的快速時尚消費觀念也對人們產(chǎn)生了很大影響，這種消費觀念尤其在年輕一代人的身上表現(xiàn)的最為明顯，年輕一代緊隨潮流，購買最新最前沿的服飾流行單品，服飾更新更替的頻率越來越高，這也就產(chǎn)生了大量的廢棄服裝，無形中也就造成了紡織品資源的浪費[1,2]。

隨著可持續(xù)發(fā)展理念在不同領域的呼聲越來越高,對這些陳舊牛仔服裝進行再設計和再利用，使其發(fā)揮牛仔面料的最大利用率和價值轉化率，就十分具有現(xiàn)實意義。二次設計是一種將原有產(chǎn)品或材料進行再加工和改造，使其轉化為新的產(chǎn)品或材料的設計方法。在服裝設計中就表現(xiàn)為服裝面料的再利用、服裝款式的再創(chuàng)新以及服裝面料的二次再造。二次設計不僅可以減少資源的浪費，還可以創(chuàng)造出更具有價值和創(chuàng)新性的產(chǎn)品。因此，將二次設計應用于陳舊牛仔服裝的設計中，可以充分利用牛仔面料獨特的質(zhì)感和風格，創(chuàng)造出更具時尚、實用和創(chuàng)新性的產(chǎn)品，同時也可以減少對環(huán)境的污染，具有重要的意義和價值。綜上所述，將陳舊的牛仔服裝進行二次設計十分重要且必要的。

本文旨在探討陳舊牛仔服裝的二次設計方法以及設計實踐，通過對其進行回收再加工和改造，創(chuàng)造出更具有時尚、實用和創(chuàng)新性的產(chǎn)品，使舊的面料也能煥發(fā)出新的光彩；分析說明陳舊牛仔服裝二次設計的可行性和必要性，遵循可持續(xù)發(fā)展的原則，對資源節(jié)約和環(huán)境保護做出貢獻。

1 陳舊牛仔服裝二次設計原則

牛仔服裝是一種源于美國西部的服裝，最早是為了適應農(nóng)牧生活而設計的，因此具有很強的耐用性和韌性。隨著時間的推移，牛仔服裝逐漸成為一種時尚的符號，被越來越多的人所接受和喜愛。然而，隨著時代的變遷和人們審美觀念的不斷更新，傳統(tǒng)的牛仔服裝逐漸被市場所淘汰，這些淘汰的且還具有服用價值的牛仔服裝就造成了紡織資源的大量浪費。

二次設計是指將原有產(chǎn)品或材料進行再加工和改造，使其轉化為新的產(chǎn)品或材料的設計方法。二次設計其實是一種可持續(xù)設計，它不僅可以減少資源的浪費，還可以創(chuàng)造出更具有價值和創(chuàng)新性的產(chǎn)品。二次設計的核心是“再生”“再利用”“再設計”[3]，即將廢棄的產(chǎn)品或材料進行再利用，使其具有新的生命和價值。

在利用陳舊牛仔服裝進行二次設計的時候，我們也要注意以下原則：首先，要保持牛仔面料的特點和風格，二次設計的目的是將原有產(chǎn)品或材料進行再加工和改造，使其具有新的生命和價值，但是必須保持其原有的特點和風格，否則就失去了再利用的意義。比如，我們這里探討的陳舊牛仔的二次設計主要是其在紡織品為主的產(chǎn)品設計上，其應用領域非常廣泛，我們可以將這些牛仔面料重新拆解組合或者其他的設計手段將其設計成新的服裝服飾；家居用品上，因為其吸濕、抗皺和耐磨損等特性，適用于桌布等家居用品；由于其獨特的質(zhì)感和風格，也可以將其運用于手工藝品的制作比如牛仔玩偶等；我們還可以將其運用到比如汽車的內(nèi)飾裝潢、箱包以及鞋類等區(qū)域；如若我們將這些牛仔面料應用于冰箱空調(diào)等工業(yè)意味濃厚的產(chǎn)品之上，就會發(fā)現(xiàn)其與之格格不入。

其次，要注重創(chuàng)新和實用。二次設計不僅要追求創(chuàng)新和時尚，還要注重實用性和功能性，使其更符合人們的實際需求。例如，烏克蘭設計師Ksenia Schnaider 創(chuàng)建的個人品牌Ksenia Schnaider，在2020秋冬通過「丹寧重組」和「拼接丹寧」來詮釋獨到的設計，真正做到了創(chuàng)新和實用的并重。將不同顏色深淺、不同拼接形狀的牛仔重新組合重新拼接，從而重新詮釋牛仔面料。

最后則是要注重環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展。二次設計的核心是“再生”，即將廢棄的產(chǎn)品或材料進行再利用，減少對環(huán)境的污染，符合環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的理念。通過對陳舊牛仔服裝的再利用，一方面減少了廢棄服裝丟棄所造成的環(huán)境污染；同時對這些廢舊服裝面料的利用也減少了再次生產(chǎn)面料所帶來的一些列環(huán)境問題和資源問題；另一方面也是對紡織品資源的節(jié)約，有利于我國建設環(huán)境友好型和資源節(jié)約型社會。

2 陳舊牛仔服裝的二次設計

陳舊牛仔服裝的二次設計是指將廢棄的陳舊牛仔裝且還具有服用價值的部分根據(jù)設計者的需求，進行再加工和改造，使其具有新的面貌新的生命和新的價值。陳舊牛仔服裝的二次設計主要包括以下幾個方面：

2.1 面料的二次設計

牛仔面料再設計手法多種多樣，其中包括漂白、石磨、水洗、砂洗和酵素洗，還有刺繡、扎染、編織、抽紗、腐蝕、數(shù)碼印染等，這些面料再設計的創(chuàng)作手法對牛仔面料產(chǎn)生了不同的效果差異[4]，使牛仔面料呈現(xiàn)出不同的視覺效果和藝術特色；同時也為牛仔服裝提供了更多的可能。

加減法設計是對牛仔面料本身進行二次設計最直接的方式。在不改變面料本質(zhì)的前提下，在牛仔面料上增加或減少材料來達到對其的二次設計，從而呈現(xiàn)出對牛仔面料視覺效果的豐富和新風格的演變再造。加法設計是指對原有的牛仔材料不做本質(zhì)上的破壞，主要有刺繡、綴補、噴繪、絎縫、釘珠、銅扣、亮片等手法；減法設計則體現(xiàn)了破壞性的思維[5]，如鏤空、磨損、破洞、侵蝕等，以及其它運用刷、磨、抽、挑、切割等手段造成的肌理效果，還可以通過特殊的洗、染、拔色、褶縫、縮縫、扎結、填充、熱壓等后整理方法來改變面料的原有形態(tài)，由此改善面料的手感，從而形成一種新的視覺效果[6]。

面料的立體設計就是對平面材料的再造處理，使其呈現(xiàn)出立體的藝術效果，從而增加服裝的立體感和層次感。比如用編結、堆疊、褶皺、高壓熨燙等手段都可以使其呈現(xiàn)立體效果。三宅一生的褶皺系列就是面料立體設計最好的案例，他利用高壓熨燙等手段使面料呈現(xiàn)出各種不同的褶皺，向人們展示了這樣獨特的肌理特征和時尚形態(tài)。

面料結構的局部再造又稱面料結構的破壞性設計，它主要是通過剪切、撕扯、磨刮、鏤空、抽紗、燒花、爛花、褪色、磨毛、水洗等加工方法，改變面料的結構特征，使原來的面料產(chǎn)生不完整性和不同程度的立體感[7]。破壞性設計就是在牛仔面料上通過磨損、刮刻、鏤空等方法，改變和打破面料本身的完整性和規(guī)則性，使其呈現(xiàn)出不完整、無秩序、無規(guī)律、不規(guī)則的視覺效果。

2.2 造型結構的二次設計

造型結構的二次設計可以使舊牛仔裝的款式向更加多變與個性的方向不斷發(fā)展。時尚與審美是推動造型結構變化的重要因素。因此，造型的二次設計不僅要順應時代發(fā)展的潮流還要滿足人們的審美趣味。對陳舊牛仔服裝造型的二次設計主要有兩種方式：一是在保留服裝大體廓形的情況下，對服裝的零部件進行設計。比如袖子、領子、腰頭、口袋等；另一種是完全打破原有服裝的固有造型，通過新的設計、裁剪、解構、重組、拼接來形成新的效果。在二次設計的過程中有意識地保留、提取有價值的特色元素，并對其進行有效的借用與改造，利用其裝飾的特點順勢而為[8]。

2.3 裝飾的二次設計

裝飾性設計就是通過縫、貼、繡、訂、堆、補等手段在需要設計的面料表面添加相同或不同材質(zhì)的裝飾材料，并按照一定的排列組合設計，來迎合或表現(xiàn)服裝的整體風格，形成統(tǒng)一有序的和諧感?？p可以通過面料本身的縫合抽褶來形成層疊的肌理效果，也可以將外部的材料和面料進行結合來達到效果；明線的縫輯也是裝飾中不可或缺的，線跡的走向、排列、單雙線組合等都能為服裝的細節(jié)之處做到點睛之筆；貼主要通過貼補不同色彩、材質(zhì)、肌理的材料來突出或加強服裝的整體效果，如亮片；繡就是通過刺繡來表現(xiàn)服裝上的圖案紋樣等繡花。將牛仔面料進行繡花，使其具有更豐富的紋理和風格，如繡花牛仔襯衫、繡花牛仔外套等；訂可以包含的材料有金屬紐扣、鉚釘、拉鏈等；通過這些方法的利用，呈現(xiàn)出風格各異的牛仔服裝。

2.4 色彩的二次設計

色彩的二次設計在考慮與服裝整體和諧的基礎上，可以通過漂洗、印染、噴繪、手繪、數(shù)碼印染、上漆、扎染、拼貼等手段對陳舊牛仔服裝的色彩進行再設計。

2.5 綜合設計

通過多種設計手段設計方法的結合利用或交替利用，使服裝在面料、造型、裝飾、色彩等方面都能重新煥發(fā)出新的光彩，表現(xiàn)出新的可能。多種設計手段的綜合運用使服裝的表現(xiàn)形式更加多元化和個性化，更好的滿足人們多樣化的需求。例如，破洞牛仔、毛邊牛仔、補丁牛仔和金屬紐扣、鉚釘、拉鏈的組合設計，就表現(xiàn)出不受束縛的自由感和叛逆感。

3 設計實踐案例分析

通過上面二次設計的具體方法和手段的分析，將這些方法綜合運用到自己的設計作品中，如圖1，“牛仔的新”系列就是主要以舊牛仔服裝的二次利用為主要手段，將舊牛仔服、牛仔褲以及牛仔裙等通過新的裁剪拼接結合在一起，直接和間接的利用讓服裝整體錯落有致，別有趣味。例如，第一二四套服裝主要是舊牛仔褲的利用，將舊牛仔褲的裁片直接作為新的裙子的一部分，通過顏色和應用面積的合理分配以及裝飾明線的縫紉來達到服裝整體的和諧美觀；第三套服裝夸裝的袖型搭配闊腿喇叭褲，服裝整體氣勢十足，服裝上衣的胸部處是由牛仔褲的腰頭改造而成，褲子的闊腿造型采用了分割拼接，膝蓋處的裝飾明線和水洗牛仔的處理，使服裝在細節(jié)之處也更耐人尋味；第五套服裝主要是舊牛仔面料的整合拼接，中間短而兩側長的不規(guī)則結合與牛仔裙的搭配使服裝整體更加富有層次感。

圖1 系列設計作品“牛仔的新”

總之，陳舊牛仔服裝的二次設計不是唯一設計手段或設計方法的單一呈現(xiàn)，它需要各部分各階段之間的相互協(xié)調(diào)，在統(tǒng)一中尋求變化，又在變化中能看到統(tǒng)一，這樣才能使二次設計發(fā)揮出最大價值。

4 結語

在可持續(xù)發(fā)展理念日益盛行的今天，陳舊牛仔服裝的二次設計意義深遠：

（1）減少資源的浪費和環(huán)境的污染。陳舊牛仔服裝的二次設計可以將廢棄的面料進行再利用，減少資源的浪費。牛仔面料的生產(chǎn)過程中勢必會對環(huán)境造成一定的影響，面料的二次利用也就間接減少了對環(huán)境的污染。

（2）創(chuàng)造更具有價值和創(chuàng)新性的產(chǎn)品。陳舊牛仔服裝的二次設計可以創(chuàng)造出更具有時尚、實用和創(chuàng)新性的產(chǎn)品，滿足人們的實際需求。陳舊牛仔服裝的淘汰，一方面是因為款式的陳舊和過時，另一方面也反映出了人們需求的多樣化，牛仔僅僅在服裝上利用已經(jīng)不能滿足人們更進一步的需求；所以，我們要加強牛仔與其他產(chǎn)品之間的聯(lián)系，發(fā)現(xiàn)發(fā)揮牛仔最大的用處。

（3）符合環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的理念。陳舊牛仔服裝的二次設計可以減少對環(huán)境的污染，符合環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的理念。

隨著人們對環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的意識不斷提高，陳舊牛仔服裝的二次設計將會得到更廣泛的應用和發(fā)展。未來，陳舊牛仔服裝的二次設計將會在時尚、家居、工藝等領域得到更廣泛的應用，同時也將會促進相關領域的創(chuàng)新和發(fā)展。