城市建設(shè)背景下蕪湖工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作研究

摘 要：工業(yè)題材是當(dāng)前許多藝術(shù)家關(guān)注的一個(gè)重要的繪畫題材。在蕪湖大建設(shè)大發(fā)展的背景下，蕪湖畫家始終保持著一種高漲與積極的創(chuàng)作熱情。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，蕪湖工業(yè)題材主題繪畫在某種程度上反映了蕪湖工業(yè)化發(fā)展、城市化建設(shè)的軌跡。以城市建設(shè)為背景，研究蕪湖工業(yè)題材繪畫作品的表現(xiàn)形式、風(fēng)格特征等，論述蕪湖工業(yè)題材繪畫作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌、取得的成果和對(duì)當(dāng)下工業(yè)發(fā)展的思考。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作；城市建設(shè)；工業(yè)題材；主題繪畫；蕪湖

基金項(xiàng)目：本文系2021年度安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院科研項(xiàng)目“城市建設(shè)背景下蕪湖重大建設(shè)題材美術(shù)創(chuàng)作研究”（WJKY-202109）研究成果。

一、城市建設(shè)發(fā)展與蕪湖工業(yè)題材繪畫

20世紀(jì)80年代，蕪湖尚未打破舊有的工業(yè)體系，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)以輕紡工業(yè)為主，經(jīng)濟(jì)地位并不突出[1]。然而讓人意想不到的是，那時(shí)有著“江南魚米之鄉(xiāng)”之稱的蕪湖，在20世紀(jì)90年代之后，經(jīng)濟(jì)格局卻變?yōu)榱艘灾毓I(yè)為主，且重工業(yè)化程度越來越深，2008年，重工業(yè)增加值比重達(dá)到了72.3%。隨著蕪湖城市工業(yè)的不斷發(fā)展，蕪湖畫家開始關(guān)注到這一方面，并創(chuàng)作工業(yè)題材為主題的繪畫作品。

例如，在蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)期間，蕪湖畫家來到大橋建設(shè)工地現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行寫生，描繪大橋建設(shè)場(chǎng)景，他們保持著一種激動(dòng)與積極的創(chuàng)作姿態(tài)，探索工業(yè)題材主題繪畫。早在20世紀(jì)50年代，武漢長(zhǎng)江大橋建成通車，毛澤東萌發(fā)了在蕪湖建大橋的想法，并指示就宜都、蕪湖、南京三座大橋進(jìn)行規(guī)劃。1959年，蕪湖長(zhǎng)江大橋設(shè)計(jì)初步完成，并成立了建橋委員會(huì)。修建長(zhǎng)江大橋，似乎已水到渠成。然而，后期由于種種原因，項(xiàng)目最終擱淺。直到1997年，蕪湖長(zhǎng)江大橋才正式破土動(dòng)工。大橋建設(shè)期間，受到了安徽美術(shù)界的關(guān)注。安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)根據(jù)協(xié)會(huì)提出的“關(guān)注時(shí)代生活、體現(xiàn)地域特色、弘揚(yáng)徽派傳統(tǒng)、重鑄世紀(jì)輝煌”的工作方針[2]，在蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)期間組織了近40位畫家加入大橋采風(fēng)團(tuán)，赴大橋建設(shè)工地進(jìn)行寫生采風(fēng)、創(chuàng)作，并基于寫生的畫稿、創(chuàng)作完成的近百件作品，在原蕪湖市文化局、蕪湖市文聯(lián)、蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)指揮部共同努力下舉辦了《世紀(jì)金橋——蕪湖長(zhǎng)江大橋美術(shù)作品展覽》。

在這次展覽中，可以看到藝術(shù)家用不同的視角和不同的表現(xiàn)方式來描繪大橋建設(shè)。如劉玉龍的作品《撼天·狂想》，以俯瞰的視角表現(xiàn)出縱深感，這幅作品以渾厚的筆觸、濃重的色彩表現(xiàn)建設(shè)中的大橋，并減弱了對(duì)具體物象的細(xì)節(jié)描繪，使畫面中的形與色渾然一體，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。羅朗的作品《樂章》用較為平視的視角來表現(xiàn)橋梁合龍，將天空、水面、陸地處理成三塊顏色，有意減弱畫面的空間，畫中的腳手架、造船器材、船也用平涂的色彩處理手法，使畫面形成平面的圖像構(gòu)成。除了表現(xiàn)大橋外，也有表現(xiàn)建設(shè)工人的作品。畫家項(xiàng)春生的作品《大橋建設(shè)者》以寫實(shí)的繪畫語言表現(xiàn)建設(shè)大橋的工人在橋上休憩的場(chǎng)景。

畫家們通過這次寫生創(chuàng)作，不僅感受到火熱生活的豐富多彩，更加深了對(duì)現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的理解、支持和參與的熱情，是蕪湖工業(yè)題材藝術(shù)創(chuàng)作與蕪湖城市建設(shè)的一次有效結(jié)合。

二、蕪湖工業(yè)題材繪畫作品表現(xiàn)形式

除團(tuán)體組織性的重大題材創(chuàng)作外，也有藝術(shù)家個(gè)人將目光投入蕪湖城市現(xiàn)代化建設(shè)發(fā)展上，通過對(duì)工業(yè)題材繪畫的不斷探索，最終形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。安徽畫家巫俊于1998年蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)初期，便來到大橋建設(shè)工地寫生創(chuàng)作了油畫《蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)工地》。在創(chuàng)作這幅畫時(shí)，巫俊是以印象派輕盈明快的筆觸、跳躍明亮的色彩來表現(xiàn)大橋建設(shè)工地。同樣是描繪大橋建設(shè)工地的畫作，《跨越》（圖1）的表現(xiàn)形式迥然不同于之前的《蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)工地》。我們所看到的建設(shè)工地現(xiàn)場(chǎng)不再是源于現(xiàn)實(shí)的客觀取景，而是一個(gè)被藝術(shù)家的直覺感受重新歸納的空間。巫俊鳥瞰的視角也改變了他以往的繪畫方式，這幅畫強(qiáng)烈的調(diào)性表現(xiàn)不同于細(xì)膩的色彩表達(dá)，明顯地帶有作者主觀的處理痕跡。畫面中表現(xiàn)的是蕪湖長(zhǎng)江大橋建設(shè)的高潮階段，大的俯視構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的“勢(shì)”氣。也是從《跨越》開始，巫俊的繪畫藝術(shù)進(jìn)行了“跨越”。他借鑒了新表現(xiàn)主義之后形成的這種激情澎湃的畫風(fēng)，非常契合于正在快速崛起、加速向前的現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代發(fā)展，體現(xiàn)出更加普遍、更加廣泛的社會(huì)意義。延續(xù)著這種高漲的情緒和表現(xiàn)性手法，巫俊陸續(xù)創(chuàng)作出《變遷》《三峽大壩工地》《大編組站》等畫作，與《跨越》有異曲同工之妙。這些作品用刀粗獷，有如斧劈刀斫；涂色堆色酣暢，可謂痛快淋漓，洋溢著騰飛的生命活力和歷史跨越的動(dòng)力。面對(duì)這些作品，可以從中體會(huì)到蓬勃向上的時(shí)代風(fēng)貌，感受到狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神。

“中國當(dāng)代新型建設(shè)的工業(yè)題材很多優(yōu)秀作品，也體現(xiàn)了與西方后現(xiàn)代藝術(shù)影響有關(guān)的創(chuàng)作和思考。但任何藝術(shù)的發(fā)展離不開國家的國情和文化，中國工業(yè)題材的表現(xiàn)手法和認(rèn)知方式的發(fā)展與變化是伴隨著中國時(shí)代發(fā)展而變化的?！盵3]藝術(shù)家在表現(xiàn)蕪湖工業(yè)建設(shè)題材繪畫時(shí)，是與蕪湖城市建設(shè)有著緊密聯(lián)系的。

進(jìn)入21世紀(jì)后，蕪湖工業(yè)建設(shè)進(jìn)入到新的階段。2015年蕪湖第三座長(zhǎng)江大橋動(dòng)工興建，于2019年4月26日完成鋼梁合龍。2019年也是第十三屆全國美展籌備的階段，巫俊再次將目光聚集到大橋建設(shè)上，創(chuàng)作出油畫《世紀(jì)金橋》，與近20年前的作品《跨越》又有不同，整幅畫面光線充足，色彩明亮，表現(xiàn)出熱鬧的建設(shè)場(chǎng)景。除了繪畫表現(xiàn)形式上的不同外，畫面中也能夠看到更為現(xiàn)代化的造橋技術(shù)，從側(cè)面反映出社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)的蓬勃發(fā)展。

第十三屆全國美展作品中，以“建設(shè)”為主題的作品相較于前幾屆全國美展有所增加。畫家劉玉龍以大橋?yàn)橹黝}，創(chuàng)作出油畫《歷史的風(fēng)景·天塹之上》。劉玉龍?jiān)?0世紀(jì)90年代末便開始關(guān)注工業(yè)題材，長(zhǎng)期致力于對(duì)社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)題材的研究及實(shí)踐，代表作《靜靜的夜》《怒放》《高峽贊歌》《沸騰的船廠》分別入選第九、十、十一、十二屆全國美展。他的工業(yè)題材作品既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，也有濃郁的色彩表現(xiàn)。同時(shí)畫家用奔放、果斷的筆觸讓畫面體現(xiàn)出力量與厚重感。劉玉龍也多次創(chuàng)作出以蕪湖工業(yè)題材為主題的作品，如色粉畫《蕪湖造船廠工地》，畫面中的船、起重機(jī)和塔吊被重新組合排列在相應(yīng)的位置，觀者不僅能看到井然有序的造船場(chǎng)景，也可以感受到造船廠的雄偉。通過反復(fù)對(duì)造船廠主題進(jìn)行研究，劉玉龍相繼創(chuàng)作出《沸騰的船廠》、《中國夢(mèng)——造船》（圖2）等一系列以“造船”為主題的作品，這些作品中物與物之間形態(tài)各異，但又具有秩序和整體氛圍感。畫面中點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系以及色彩的冷暖對(duì)比、亮暗對(duì)比都形成了一種穩(wěn)定的秩序感，作者想要表現(xiàn)的不是建設(shè)場(chǎng)景的瞬間，或是記憶的片斷，而是一種歷史的永恒。通過抹去重來的反復(fù)繪制，畫中的吊機(jī)、船只、遠(yuǎn)處深不可辨的物體從清晰變得模糊，再到清晰。他的繪畫不單純是藝術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)功能的體現(xiàn)，更重要的是結(jié)合畫家自身對(duì)這個(gè)社會(huì)、對(duì)社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀的思考。在表現(xiàn)工業(yè)題材主題繪畫上，相較于已完成的工業(yè)建設(shè)成就，劉玉龍更熱衷于表現(xiàn)正在建設(shè)的工業(yè)場(chǎng)景，正是這種過程性的展示，帶來了工業(yè)題材藝術(shù)創(chuàng)作的突破性可能。

換個(gè)角度來看，藝術(shù)家只有關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展、變遷，才能創(chuàng)作出更多反映社會(huì)主義建設(shè)的好作品。蕪湖城市建設(shè)也為蕪湖畫家提供了更多的創(chuàng)作空間。2018年蕪湖輕軌建設(shè)期間，在一些繪畫作品展覽中同樣能夠看到以蕪湖輕軌建設(shè)為題材的畫作。

表現(xiàn)蕪湖工業(yè)題材的繪畫作品不僅體現(xiàn)在描繪蕪湖城市建設(shè)發(fā)展上。作品《自主創(chuàng)新鑄品牌》（圖3）是畫家童兆源與歐陽小林以我國自主創(chuàng)新品牌奇瑞汽車為題材創(chuàng)作的版畫，表現(xiàn)的是蕪湖奇瑞汽車工廠現(xiàn)代化車間繁忙生產(chǎn)的場(chǎng)景。這幅畫共分為三聯(lián)，畫面色彩較多，調(diào)成濃淡的紅、黃、灰，加上人物的臉部、衣著等顏色共有10多種，極具朝氣和現(xiàn)代感。畫面以組裝完成的紅色汽車和工作人員為中心，反映工作人員對(duì)產(chǎn)品精益求精的精神。畫面兩邊重疊、交叉的自動(dòng)機(jī)械手，像一條條舞動(dòng)的中國龍，傳送著汽車零部件；打磨、切割、焊接發(fā)出的火花與未經(jīng)上漆的汽車外殼等，共同組合譜寫出一曲和諧而優(yōu)美的“自主創(chuàng)新”旋律。畫面動(dòng)靜交織的線條和明快的色彩，變化之中體現(xiàn)著秩序。畫家童兆源在蕪湖工作生活多年，創(chuàng)作出多幅以奇瑞汽車生產(chǎn)為主題的作品，如《征程之光》《藍(lán)色的“東方之子”》《鋼的旋律》《時(shí)代·工匠》等。作者繼承了徽派版畫語境，吸收當(dāng)代審美元素，在以此為主題的系列工業(yè)版畫中，表現(xiàn)出蕪湖現(xiàn)代工業(yè)的快速發(fā)展。在安徽做出增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力、建設(shè)創(chuàng)新型安徽的戰(zhàn)略部署之后，汽車行業(yè)的整體科技競(jìng)爭(zhēng)力有了顯著提升，為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展發(fā)揮了重要的支撐引領(lǐng)作用。版畫《自主創(chuàng)新鑄品牌》不僅描繪出自主創(chuàng)新鑄品牌的場(chǎng)景，更是蕪湖工業(yè)和技術(shù)蓬勃發(fā)展的有力佐證。

在當(dāng)前中國大建設(shè)大發(fā)展的背景下，蕪湖工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作從題材和表現(xiàn)內(nèi)容上緊跟時(shí)代發(fā)展，作品充分反映了蕪湖當(dāng)下如火如荼的工業(yè)化發(fā)展、城市化建設(shè)，在表現(xiàn)形式上，突破了傳統(tǒng)寫實(shí)手法的藩籬。從涉及橋梁建設(shè)、輕軌建設(shè)、造船廠及汽車工業(yè)等方面創(chuàng)作的作品中，我們看到了藝術(shù)家從各自不同的視角表現(xiàn)當(dāng)下工業(yè)發(fā)展所帶來的思考，及其讓藝術(shù)回歸現(xiàn)實(shí)并呈現(xiàn)油畫本體語言真正藝術(shù)魅力的努力。在探索工業(yè)題材主題繪畫藝術(shù)形式的實(shí)踐中，有了創(chuàng)造性的審美發(fā)現(xiàn)。從蕪湖工業(yè)題材繪畫作品的構(gòu)圖上看，俯視構(gòu)圖居多，大的俯視構(gòu)圖視角能較好地凸顯畫面的縱深感，表現(xiàn)工業(yè)場(chǎng)景的宏大。在表現(xiàn)技法上，不僅僅是油畫藝術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)功能的體現(xiàn)，更為重要的是結(jié)合畫家自身對(duì)社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀的思考。通過對(duì)蕪湖地區(qū)工業(yè)題材進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，再將目光關(guān)注到國家層面上的重大歷史題材創(chuàng)作上。某種層面上，表現(xiàn)蕪湖工業(yè)題材繪畫為一些畫家繪制更宏大的歷史題材繪畫奠定了一定的基礎(chǔ)。畫家劉玉龍?jiān)缙趧?chuàng)作了多幅表現(xiàn)蕪湖工業(yè)的繪畫作品，通過這些主題創(chuàng)作，劉玉龍?jiān)诒憩F(xiàn)工業(yè)題材上得心應(yīng)手，也將目光投向更宏大的以三峽工程為主題的油畫創(chuàng)作上，并于2019年創(chuàng)作出油畫《高峽平湖——長(zhǎng)江三峽工程紀(jì)實(shí)》，2021年創(chuàng)作出油畫《建設(shè)中的三峽工程》。

通過對(duì)蕪湖工業(yè)題材繪畫作品的研究，可以看到蕪湖工業(yè)題材繪畫作品呈現(xiàn)出多元化藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式。同時(shí)，后現(xiàn)代思想的傳播對(duì)藝術(shù)家有著一些影響，使藝術(shù)家產(chǎn)生新思考和新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，尤其是德國新表現(xiàn)主義給藝術(shù)家?guī)砹诵碌谋憩F(xiàn)手法上的啟示，藝術(shù)家從不同的視角表現(xiàn)工業(yè)題材繪畫。如巫俊以大筆闊斧的表現(xiàn)手法表現(xiàn)工業(yè)力量，畫家劉玉龍用濃郁激情的色調(diào)來表現(xiàn)宏大的工業(yè)建設(shè)，還有一些藝術(shù)家從細(xì)膩抒情的審美角度描繪工業(yè)狀況，這些繪畫創(chuàng)作從不同方面反映了藝術(shù)家對(duì)工業(yè)發(fā)展的思考、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察及其藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的能力，不同程度地呈現(xiàn)出畫家對(duì)當(dāng)下社會(huì)主義建設(shè)、工業(yè)發(fā)展的藝術(shù)態(tài)度和對(duì)藝術(shù)形式創(chuàng)新的思考與表現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

夏東，碩士，安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院助教。研究方向：西方繪畫創(chuàng)作與理論。