李永樂 李婧

摘要：短視頻時代，豎屏電影迎來了發(fā)展機遇，并逐漸成為新媒體時代影視行業(yè)一大熱門?；诖?，文章采用文獻資料法、理論研究法、案例分析法等，分析豎屏美學(xué)的概念、豎屏賀歲微電影的價值，包括創(chuàng)新形式、適應(yīng)移動設(shè)備使用習(xí)慣、短小精悍、助力營銷推廣、文化傳承和表達；同時，從實踐、建構(gòu)等多個方面深入剖析張藝謀豎屏賀歲微電影的美學(xué)。文章結(jié)合《謝謝你》《陪伴你》《溫暖你》《遇見你》四部豎屏賀歲微電影，一方面，對敘事美學(xué)進行研究，包括采用平凡、單一的角色；體現(xiàn)微幸福、有溫度以及無距離的主題；更加平坦化的情節(jié)，主打依賴互動感知。另一方面，闡述了視覺美學(xué)：選擇縱向結(jié)構(gòu)的場景；基于手機壁紙風(fēng)格的景別構(gòu)圖；內(nèi)部運動很豐富，而外部運動卻很平穩(wěn)。以此為基礎(chǔ)，文章提出基于煙火氣的微電影敘事風(fēng)格以及基于新視野的豎向?qū)徝赖冉ㄗh，以期為豎屏賀歲微電影的發(fā)展提出有價值的參考依據(jù)。此外，文章還指出，豎屏賀歲微電影與相關(guān)媒體平臺合作，開啟了電影與觀眾實時互動的新格局，觀眾能夠通過媒體平臺分享自己的觀點、參與相關(guān)話題討論等，不僅有利于擴大豎屏微電影的傳播范圍，而且能夠提升觀眾參與度，進而推動豎屏短視頻高質(zhì)量發(fā)展，讓更多人感受到豎屏美學(xué)以及獨有的魅力。

關(guān)鍵詞：張藝謀；豎屏賀歲微電影；豎屏美學(xué)；敘事美學(xué)；視覺美學(xué)

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）14-0249-04

一、引言

橫屏與豎屏最突出的區(qū)別在于信息量存在差異，以此為基礎(chǔ)，能夠進一步體現(xiàn)敘事邏輯與視野上的差異。對橫向視頻而言，在水平軸上會呈現(xiàn)更多信息，但垂直軸上的信息往往比較少，所以該類型視頻常用于大場景，有更寬的視野，有利于呈現(xiàn)相對復(fù)雜的劇情內(nèi)容、人物群像、景觀實物等。對于豎向視頻而言，相對水平軸在垂直軸上會呈現(xiàn)更多的信息量，但水平視野比較有限，更適用于需要在垂直軸上展現(xiàn)較大信息量的對象。從實際情況來看，豎屏視頻符合人們長久持手機的習(xí)慣方式、心理與生理觀看體驗，更加私人化、直接化、沉浸式。因此，豎屏賀歲微電影有廣闊的發(fā)展空間。以張藝謀導(dǎo)演的豎屏賀歲微電影為研究對象，結(jié)合豎屏美學(xué)的概念進行深入剖析，能夠展現(xiàn)豎屏視頻的更多實用性價值。

二、豎屏美學(xué)的概念

首屆抖音短視頻電影節(jié)于2019年8月23日舉行，張藝謀導(dǎo)演也首次提出了“豎屏美學(xué)”這一概念，指以移動設(shè)備為主要載體，以豎屏方式展示內(nèi)容，進而所追求的審美。如今，豎屏已經(jīng)成為常見的、主流的展示方式，符合人們的使用習(xí)慣與各類需求，需要特別注重這些方面。

第一，布局和比例。由于豎屏顯示區(qū)域較窄而高，布局要更加簡潔明了，因此應(yīng)采用合適的比例和間距來呈現(xiàn)內(nèi)容，使其易于閱讀和理解[1]。第二，圖像與文字。在豎屏上，圖像和文字通常需要同時出現(xiàn)，因此圖像和文字之間的平衡非常重要。圖像應(yīng)該具有吸引力，并能夠傳達信息；同時，文字要簡潔、清晰，并且易于閱讀。第三，導(dǎo)航與交互。豎屏上的導(dǎo)航菜單和交互元素需要精心設(shè)計，以便用戶可以輕松找到所需信息并進行操作；同時，簡潔明了的菜單結(jié)構(gòu)、清晰可見的按鈕等都是提高用戶體驗的關(guān)鍵。第四，色彩與配色方案。色彩對于提升用戶體驗而言極為重要，豎屏美學(xué)中色彩應(yīng)該明亮、飽滿，并與目標形象或內(nèi)容主題相匹配；同時，要避免過度使用顏色，以防止視覺混亂。第五，響應(yīng)式設(shè)計。考慮到不同設(shè)備和屏幕尺寸的差異，響應(yīng)式設(shè)計是豎屏美學(xué)的重要組成部分，可以通過自適應(yīng)布局和彈性元素，確保內(nèi)容可以在不同尺寸的屏幕上較好地呈現(xiàn)[2]。

三、豎屏賀歲微電影的價值

微電影通常以一個小故事為核心，通過精練的敘事手法和有限的時間來展現(xiàn)情節(jié)、角色和主題；同時，涵蓋各種類型的題材，如愛情、喜劇、懸疑、社會問題等，也可以用來傳遞某種信息或思想，引起觀眾關(guān)注和思考特定話題。對豎屏微電影而言，張藝謀不僅持看好態(tài)度，而且用實際行動進行了革新，在2020賀歲檔，其將探索的豎屏美學(xué)成果以微電影的方式呈現(xiàn)給人們，包括《謝謝你》《陪伴你》《溫暖你》《遇見你》，不僅時間均在5分鐘之內(nèi)，而且充分展示了“橫窄縱長”的豎屏美學(xué)。

豎屏賀歲微電影價值體現(xiàn)在：第一，創(chuàng)新形式。豎屏賀歲微電影采用的是垂直拍攝和展示方式，與傳統(tǒng)的橫屏影片形式不同，為觀眾帶來了全新的視覺體驗。這種創(chuàng)新形式吸引了更多年輕人關(guān)注和參與[3]。第二，適應(yīng)移動設(shè)備使用習(xí)慣。隨著智能手機的普及，人們越來越多地在移動設(shè)備上觀看視頻內(nèi)容，豎屏賀歲微電影符合人們在手機上垂直觀看的習(xí)慣，使用戶能夠更加舒適和便捷地觀看。第三，短小精悍。由于豎屏空間有限，制作團隊需要精簡故事情節(jié)，并突出主題和角色發(fā)展，因此要求編劇、導(dǎo)演和演員在有限的時間和空間內(nèi)展現(xiàn)出鮮明而豐滿的故事和角色形象，也就有了短小精悍的內(nèi)容，能夠充分滿足現(xiàn)代受眾的“碎片化”需求。第四，具有營銷推廣價值。豎屏賀歲微電影成為品牌推廣營銷的有力工具。通過制作精美、富有創(chuàng)意且具有品牌特色的微電影作品，品牌可以吸引目標受眾群體，有利于提升品牌知名度；同時，豎屏賀歲微電影還為品牌創(chuàng)造了更多商業(yè)機會，包括產(chǎn)品植入、合作贊助等，如由別克投資出品，由張藝謀團隊負責(zé)拍攝的豎屏賀歲微電影。第五，文化傳承和表達。豎屏賀歲微電影可以通過故事情節(jié)、角色塑造等方式表達特定文化背景和價值觀念；同時，能夠傳遞節(jié)日祝福、展現(xiàn)傳統(tǒng)風(fēng)俗。通過這種方式，豎屏賀歲微電影不僅能夠娛樂觀眾，而且能夠傳承和弘揚傳統(tǒng)文化。第六，強調(diào)分享與互動。豎屏賀歲微電影相關(guān)的媒體平臺，鼓勵觀眾在觀看后進行分享和討論。觀眾可以通過社交媒體平臺與其他人分享自己喜愛的作品，并參與到相關(guān)話題的討論中。這種互動性提升了觀眾對內(nèi)容的參與度，同時擴大了微電影的傳播范圍[4]。

四、張藝謀豎屏賀歲微電影的豎屏美學(xué)

（一）基于煙火氣的微電影敘事風(fēng)格——敘事美學(xué)

1.不再是復(fù)雜的人物關(guān)系，而是采用平凡、單一的角色

張藝謀導(dǎo)演的電影作品往往會選擇各種類型的人物來講好故事，這是一些可能涉及的敘事人物。第一，傳統(tǒng)文化代表。張藝謀擅長將中國傳統(tǒng)文化元素融入其作品中，其可能選擇一名優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化代表作為敘事人物，通過他們的視角和經(jīng)歷來展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力。第二，平凡人物。張藝謀作品中常常出現(xiàn)平凡而真實的人物形象，他們有著普通人的喜怒哀樂，通過這些平凡人物的故事來反映社會百態(tài)和個體命運。第三，少數(shù)民族代表。中國擁有眾多少數(shù)民族，張藝謀可能選擇其中一名少數(shù)民族代表作為敘事人物，通過展示他們特有的文化、生活方式和價值觀念來豐富故事情節(jié)。第四，藝術(shù)家或演員。由于張藝謀本身就是一名導(dǎo)演，他可能選擇一名藝人或演員作為敘事人物，通過這個角色展現(xiàn)電影創(chuàng)作背后的努力、才華和心路歷程。第五，年輕一代。張藝謀可能選擇年輕人作為敘事人物，通過他們的成長、追求和困惑來反映當(dāng)下年輕一代的生活狀態(tài)和價值觀[5]。

從豎屏短視頻創(chuàng)作實際情況來看，主要還是以平凡人、普通人的角度布局。這種創(chuàng)作模式并非簡單迎合各大短視頻平臺，而是因為手機已經(jīng)是人們生活中不可分割的一部分，已經(jīng)是非常重要的信息接收與傳播載體。既然手機已經(jīng)成為視頻傳播的主要工具，而人們的習(xí)慣方式具有碎片化特征，更多是生活化的使用，而不是工作上的使用，所以豎屏美學(xué)必須迎合人們的需求，以平凡人、普通人為視角，從而展現(xiàn)生活百態(tài)。2020年，張藝謀豎屏賀歲微電影聚焦于平凡人物，我們可以從微電影的角色中看到日常生活中的自己?！队鲆娔恪愤@部微電影描述的是春運期間發(fā)生在擁堵的火車上的事。整個事件圍繞兩個學(xué)生展開，跟隨鏡頭仿佛看到了生活中的自己，也會勾起人們的回憶。在《陪伴你》中，可以看到一個普通溫馨的三口之家，也是生活中常見的家庭。《溫暖你》中的人物相對比較多，但其中大部分人物是“過客”，“發(fā)財鼠”小女孩以及幫助過她的男士才是主角?！吨x謝你》聚焦于兩名清潔工以及一名白領(lǐng)男性[6]。

對橫屏而言，需要導(dǎo)演構(gòu)建戲劇沖突，從而推動劇情。結(jié)合實際情況來看，通常需要利用多個人物制造沖突，然后讓觀眾掌握人物關(guān)系。從豎屏來看，畫面空間有限制，所以很難融入太多的人物以及呈現(xiàn)比較復(fù)雜的人物關(guān)系。但豎屏也有一個優(yōu)勢，就是可以突出人物角色。在拍攝豎屏賀歲微電影的過程中，張藝謀團隊結(jié)合豎屏特征，沒有利用多個人物制造戲劇沖突，而主要是突出角色關(guān)系，借助人物的表情、神態(tài)、動作等，以個人化故事推動劇情發(fā)展以及達到敘事目的。

2.微電影的主題更多是微幸福、有溫度以及無距離

從現(xiàn)代受眾群體層面來看，他們對豎屏的觀看機制主要體現(xiàn)出沒有距離、接地氣、特別親近，在這方面有比較強烈的期待，所以豎屏主題要盡量簡單。可以發(fā)現(xiàn)，部分早期豎屏視頻并沒有進入公眾視野，因為這類視頻雖然抓住了豎屏發(fā)展紅利，但主題訴求離奇、夸張等，可能前期會吸引一些受眾，但隨著受眾訴求的轉(zhuǎn)變，也就不再具有吸引力。張藝謀團隊在拍攝豎屏賀歲微電影時，對豎屏觀看機制進行了深入的分析，最后決定從日常生活中的一些小事入手，特別是一些有溫度、親近觀眾等小事，這樣才能得到觀眾認可以及擁有良好的體驗[7]。

《遇見你》，短短4分多鐘就將男女主角的一見鐘情充分表達了出來；《陪伴你》僅有2分鐘，但可以讓觀眾充分感受到一家人的溫馨；《溫暖你》以鬧市為背景，陌生的善意僅用2分多鐘便充分體現(xiàn)出來；在《謝謝你》中，2分多鐘表達了不同工種之間的相互理解以及社會不分地位高低的價值觀念?？梢园l(fā)現(xiàn)，豎屏賀歲微電影的切入點始終以生活為主，對情節(jié)做了精心設(shè)計與安排，所以觀眾會獲得短暫的“微幸福”，產(chǎn)生情感共鳴，其情感需求能夠得到滿足[8]。

3.更加平坦化的情節(jié)，主打依賴互動感知

從事實層面來講，人眼的視像呈現(xiàn)更偏向橫屏，而豎屏可以說違背了生理本能；同時，手機等移動設(shè)備是播放豎屏視頻的主要設(shè)備，而手機端受眾群體的需求具有快節(jié)奏、碎片化的特征，也就意味著一些特別復(fù)雜的情節(jié)不利于通過豎屏傳播，難以帶來良好的體驗。張藝謀團隊在拍攝微電影時，避開了復(fù)雜、難懂的情節(jié)，主要追求的是短視頻平臺所帶來的互動體驗、沉浸式體驗、虛擬社交體驗等，進而展現(xiàn)豎屏微電影獨有的魅力[9]。這一系列微電影的共同點都是在講述普通民眾的故事，但往往就是這些平淡、簡單的情節(jié)，才能瞬間打動觀眾的內(nèi)心；同時，結(jié)合短視頻平臺的各種功能，能夠讓受眾快速沉浸于故事中，更容易產(chǎn)生情感共鳴，也更有利于電影傳播。

可以發(fā)現(xiàn)，這四部微電影沒有采用太多對白。一方面，豎屏不利于同時將有太多對白的人物充分表現(xiàn)出來；另一方面，可以利用豎屏的特征喚醒受眾的感知。這四部微電影還有一些很有意思的地方，以《遇見你》為例，其以“@所有人”的方式，巧妙地利用了短視頻傳播特點與受眾進行互動；同時，張藝謀看到了微電影的關(guān)鍵是煙火氣往往最撫凡人心，所以通過非常接地氣的角色、情節(jié)、主題等構(gòu)建“微敘事”，最終得到了廣大受眾的認同[10]。

（二）基于新視野的豎向?qū)徝馈曈X美學(xué)

1.選擇縱向結(jié)構(gòu)的場景

在豎屏形式下，橫向場景不僅無法充分表現(xiàn)，而且畫面的美感會明顯不足。在拍攝賀歲微電影的過程中，整個團隊對空間場景進行了思考，以縱向結(jié)構(gòu)場景為主構(gòu)思，包括火車的上下鋪、玻璃櫥窗與梯子、上下電梯、高樓等。

例如，在《遇見你》中，臥鋪的上下鋪關(guān)系就是男孩與女孩的關(guān)系，兩個主人公就在這個場景之中，豎屏可以最大化展現(xiàn)他們的肢體語言，所以受眾能夠充分感受到故事主題以及畫面意義?！稖嘏恪芬陨舷码娞輬鼍盀橹鳎脵M屏拍攝這種場景，其實兩邊的空間會被浪費，而豎屏則恰恰可以解決這些問題，基于扶梯將畫面對等分割，整個畫面就會十分簡潔，也有一定的藝術(shù)審美?！杜惆槟恪返目v向結(jié)構(gòu)是櫥窗、梯子等；《謝謝你》中，清潔工在高樓工作的場景設(shè)定可以充分展示整個畫面場景，而背后錯落有致的高樓也不會影響主題表達。正是因為選擇的是縱向結(jié)構(gòu)的場景，所以不僅能夠避開橫向維度的復(fù)雜，而且可以充分體現(xiàn)人物，有助于增強整個豎屏美感；同時，結(jié)合縱向結(jié)構(gòu)，合理安排人物定位，就能夠成功展現(xiàn)豎向視野下的美學(xué)規(guī)則[11]。

2.基于手機壁紙風(fēng)格的景別構(gòu)圖

（1）對高低位的合理安排。豎屏視頻的水平視野必然會受到限制，因此要充分利用好豎向空間，這就需要基于人物角色特征合理安排高低位，展現(xiàn)豎向新視野。在微電影中，主要是對縱深空間與道具進行充分利用，如基于場景需求，合理使用梯子，合理分配主要人物，母親扶著梯子，順勢傳遞了慈母形象，孩子站在梯子上掛燈籠，整個畫面由父親拍下來。精心認定之后，可以將豎向?qū)徝莱浞謧鬟_出來，而且人們可以看到家庭地位，即孩子是寶貝，母親是守護人，父親則是地基?！队鲆娔恪返母叩臀话才乓彩钦麄€團隊的精心設(shè)計，男孩處于低處，其內(nèi)心糾結(jié)而洶涌，讀書的女孩在整個畫面的高處；同時，利用女孩的位置呈現(xiàn)全景，基于男孩的位置呈現(xiàn)中近景，這里的景別大小和高低安排其實也象征著人物地位。整體來講，在精心設(shè)計下，盡可能不浪費空間，加之細節(jié)的打磨，所以有了壁紙一般的豎向視野[12]。

（2）基于畫面線條對畫面進行分割。從橫向視頻來看，為了成功營造美感，會在黃金分割線合理布局豎向建筑；從豎屏來看，可以對橫向畫面進行分析，抓住線條進行優(yōu)化與美化，這樣的畫面內(nèi)容會相對充實與豐富。在《遇見你》中，合理利用上、中、下鋪，在豎向視覺上成功構(gòu)建了三層橫向空間，整個畫面非常立體；同時，在光線的支持下，畫面含義可以充分表達出來，即受上鋪的一些影響，男孩內(nèi)心有強烈的抗議欲望，此時正好與女孩子對視，感受到意味深長的目光，隨之怦然心動。

因此，普通的豎屏視頻通常是呈現(xiàn)單一的人物，而微電影則將上下分割成為兩個鏡頭，同時借助畫面線條讓畫面更加豐富，也突出其中含義[13]。

（3）將框架與豎向構(gòu)圖合理結(jié)合。從豎向構(gòu)圖來看，重點考慮的是如何在有限空間內(nèi)充分體現(xiàn)人物，這需要靈巧構(gòu)圖，重點在于正確切割畫幅左右兩端，而框架式構(gòu)圖可以滿足這個需求。從《遇見你》來看，整個畫面體現(xiàn)出框架構(gòu)圖，可以發(fā)現(xiàn)，火車窗口就是框架，從窗外拍攝之后，讓視線中心成功集中在整個框架之中，同時結(jié)合豎屏形式以及上下高低位的安排，仿佛暗示兩個主人公會發(fā)生的事情?！杜惆槟恪凡捎玫氖青徑娇蚣軜?gòu)圖，前景對女性形象進行了虛化，突出主體人物在玻璃櫥窗之中，此時視線會全面集中在小男孩身上，同時可以充分表達畫面信息，即小孩正在期待媽媽的關(guān)注[14]。

3.內(nèi)部運動很豐富，而外部運動卻很平穩(wěn)

沒有運動的畫面不能算是真正的影視，無論是橫屏還是豎屏，均是如此。豎屏的橫向很窄，而為了能夠呈現(xiàn)豎屏美學(xué)，需要結(jié)合實際需求，一方面，盡量巧妙避開水平運動，另一方面將豎屏優(yōu)勢體現(xiàn)在鏡頭的外部運動。

張藝謀團隊的豎屏賀歲電影便做到了這一點，具體以垂直方向為基礎(chǔ)，確保升級運動平穩(wěn)開展。不僅適當(dāng)考慮了鏡頭本身的運動，而且特別注重整個畫面中的一些物體運動，如借助內(nèi)部較為豐富的運動，讓整個豎向視野具有明顯的運動感。在《溫暖你》中，勻速運動的上下電梯成為場景的核心，隨著電梯的運動，不需要刻意去調(diào)度人物；同時，隨著外物的上下運動，可以讓觀眾看到繁忙的景觀。在《謝謝你》中，升降機成為場景的核心道具，隨其運動，畫面變得有動感，同時暗示相互之間的身份并沒有等級之分。最重要的是，分享食物以及后來白領(lǐng)男性的仰視，讓觀眾感受到了不同職業(yè)之間的相互尊重[15]。

五、結(jié)語

隨著時代的發(fā)展與進步，人們的需求不斷發(fā)生變化，豎屏視頻迎來了巨大發(fā)展，人人都可以成為創(chuàng)作主體與傳播主體，可以帶來滿足、新奇等各種體驗。從手機層面來講，豎屏是觀看視頻最適宜的形式，所以未來的發(fā)展空間必然會越來越大。但從實際情況來看，部分豎屏視頻內(nèi)容并沒有美學(xué)可言，過度娛樂化。張藝謀提出了豎屏美學(xué)概念，其團隊所拍攝的豎屏賀歲微電影，從敘事、視野兩個層面詮釋了他對豎屏美學(xué)的理解，這對整個豎屏影視的發(fā)展有極為重要的現(xiàn)實意義與指導(dǎo)意義。未來，希望有更多專業(yè)人士通過不斷研究與實踐，為豎屏美學(xué)和豎屏影視提供更多理論性、實踐性知識，推動豎屏視頻內(nèi)容體系更加系統(tǒng)與完善。

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作者簡介 李永樂，研究方向：表演。 李婧，研究方向：戲劇與影視文學(xué)。