□邢鵬飛

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國(guó)文化藝術(shù)水平也在不斷發(fā)展，水墨畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)中比較重要的一部分，具有十分豐富的精神內(nèi)涵和藝術(shù)思想。所以，在欣賞的過(guò)程中，人們需要從多個(gè)角度看待，了解我國(guó)水墨畫審美思想的主要表現(xiàn)形式，豐富精神世界。本文主要分析了中國(guó)水墨畫含蓄精神的內(nèi)在表現(xiàn)，希望可以給相關(guān)人員提供一些幫助和思考。

在社會(huì)飛速發(fā)展的背景下，人們不僅僅滿足于生活質(zhì)量的需求，對(duì)精神方面也提出了較高的要求。近年來(lái)，受到一些外界因素的影響，人們開(kāi)始注重我國(guó)水墨畫中蘊(yùn)含的含蓄精神，希望通過(guò)欣賞水墨畫來(lái)滿足自身的精神需求。我國(guó)水墨畫在表現(xiàn)形式和表達(dá)方式上有十分濃厚的意義，人們需要正確看待其中的精神內(nèi)涵，體會(huì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的魅力。

一、我國(guó)水墨畫中的精神內(nèi)涵

水墨畫在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中是十分重要的一部分，具有較長(zhǎng)的發(fā)展歷史。隨著時(shí)代的改變，水墨畫的表現(xiàn)形式、繪畫方式也發(fā)生了不同程度的改變。雖然在這個(gè)過(guò)程中，水墨畫的技藝一直在繼承和發(fā)展，但是其中蘊(yùn)含的審美形態(tài)卻沒(méi)有發(fā)生改變，一直保持著自身的核心思想，這給人們欣賞和創(chuàng)作水墨畫帶來(lái)了較大的便利。我國(guó)水墨畫在早期創(chuàng)作時(shí)，受到老子的道家思想影響。“道法自然”“畫道”是宇宙萬(wàn)物的本體，是繪畫哲學(xué)體系的本質(zhì)，大自然在于“含道載物”，這奠定了水墨畫種蘊(yùn)含的含蓄精神內(nèi)涵。水墨畫通過(guò)一種委婉的方式，表達(dá)其中的傳統(tǒng)內(nèi)容，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)。在后期發(fā)展的過(guò)程中，我國(guó)水墨畫在創(chuàng)新中始終堅(jiān)持將簡(jiǎn)單的黑白色作為水墨畫的顏色組合，并未像西方繪畫利用色彩的特定搭配和組合來(lái)展示不同的認(rèn)知。

我國(guó)的水墨畫在發(fā)展中堅(jiān)持表達(dá)其中的德與道，利用簡(jiǎn)單的繪畫方式給人們展示精神追求。在老子道家思想的影響下，水墨畫中的精神內(nèi)涵通常體現(xiàn)“大音希聲、大象無(wú)形”的內(nèi)涵，借助一些特定的意象來(lái)展示其中的主觀思想。畫家在繪畫過(guò)程中，一般將特定的物象作為載體，通過(guò)表達(dá)這些物象的特征特性，采取夸張、變形的手法來(lái)表現(xiàn)其主觀思想。這樣既可以體現(xiàn)其中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，又可以表達(dá)古代君子的高尚品格，這正是我國(guó)水墨畫在藝術(shù)領(lǐng)域的價(jià)值。含蓄精神的內(nèi)在體現(xiàn)，一直是以道為主要載體，無(wú)論在人物中還是在山水中，都可以感受到畫中的含蓄內(nèi)涵。因此，在欣賞水墨畫這種藝術(shù)時(shí)，需要注意繪畫中體現(xiàn)出的和諧之美，感受水墨畫表達(dá)的深層精神，體會(huì)水墨畫中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，體會(huì)古代人在藝術(shù)方面的獨(dú)特追求。

二、造型中的含蓄精神

在欣賞水墨畫中蘊(yùn)含的內(nèi)涵精神時(shí)，需要注意到水墨畫在創(chuàng)作期間運(yùn)用的不同的繪畫方式，這樣才可以感知水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，認(rèn)識(shí)到其中的內(nèi)涵精神。水墨畫簡(jiǎn)單來(lái)講是作者運(yùn)用水墨的技法進(jìn)行創(chuàng)作，采用點(diǎn)、線、面的方式進(jìn)行構(gòu)造。這些要素一般具有不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)，然而簡(jiǎn)單化的組合可以給人們展示完美境界，這種造型方式的轉(zhuǎn)化，也是含蓄精神的內(nèi)在形式表達(dá)。簡(jiǎn)單的造型表達(dá)作品中存在的感情和意境，可以更好地展示作品的魅力，所以在欣賞時(shí)，我們需要認(rèn)識(shí)到水墨畫在造型中的不同體現(xiàn)方式，注意形態(tài)結(jié)構(gòu)之間的轉(zhuǎn)變，這對(duì)含蓄精神的理解具有十分重要的意義。通過(guò)對(duì)線條的分析可以看到，我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫線條在作品中不僅起到描繪事物的作用，線條的造型、下筆的方式都體現(xiàn)著水墨畫中蘊(yùn)含的含蓄精神內(nèi)涵，傳遞著道家的哲理情感。在應(yīng)用線條的過(guò)程中，畫家可以利用線條的粗細(xì)、輕重緩急等進(jìn)行分析，展示其中的內(nèi)涵思想。

現(xiàn)在人們?cè)诒磉_(dá)樹(shù)木時(shí)，一般是通過(guò)樹(shù)木的經(jīng)絡(luò)、質(zhì)地及紋路等方式，畫家一般是將皴擦作為繪畫的主要方式。這不僅體現(xiàn)了繪畫的不同特征，還表達(dá)了畫家對(duì)作品內(nèi)在含義的理解和基本審美。從傳統(tǒng)水墨畫中可以看到人們?cè)谶M(jìn)行表達(dá)時(shí)，主要是選用大小斧劈皴進(jìn)行繪畫，這種手法采用以面為主的形式，展示古代人民的內(nèi)斂與含蓄。此外，也有一些畫家采用的是以點(diǎn)為主的作畫方式，如宋代的《瀟湘奇觀圖》，在欣賞時(shí)，可以看到米友仁主要是利用山石和樹(shù)木進(jìn)行繪畫，采用水墨點(diǎn)繪的方式展示。從這些水墨畫中的不同內(nèi)容中，我們可以感知造型的構(gòu)造與內(nèi)涵之間的聯(lián)系，從而體會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)文化中的含蓄之美。水墨畫中的事物造型，無(wú)論在選擇的過(guò)程中，還是在實(shí)際應(yīng)用期間，都具有一定的聯(lián)系，這需要人們?cè)谑煜て渲泻罹竦倪^(guò)程中，豐富自身的文化素養(yǎng)。不同的造型有不同的繪制方式，受儒家和道家的影響，文人在繪制方式上也形成了不同的流派，但是這些流派在繪制中始終堅(jiān)持含蓄精神價(jià)值。這需要人們?cè)谒伎紩r(shí)對(duì)其中的造型勾勒方式進(jìn)行體會(huì)。

三、筆墨語(yǔ)言中的審美體現(xiàn)

欣賞傳統(tǒng)水墨畫，還需要注意筆墨在作品中的展現(xiàn)和應(yīng)用，一般從筆墨的語(yǔ)言中可以觀察到我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的重要語(yǔ)言，這種方式的體現(xiàn)在表達(dá)含蓄精神時(shí)十分重要。在水墨畫創(chuàng)作中，畫家主要利用筆墨的勾勒展示其中的意義，這種方式不僅可以展示筆墨中體現(xiàn)的精神內(nèi)容，也可以使觀者體會(huì)其中的精神內(nèi)涵，從而提高欣賞價(jià)值。在利用筆墨繪畫時(shí)，講究筆和墨的使用方式和配合手法得當(dāng)。在表達(dá)水墨畫中的含蓄精神時(shí)，畫家主要是通過(guò)繪畫的不同表達(dá)方式。在繪畫時(shí)，畫家無(wú)論利用潑墨技術(shù)，還是利用其他技法，都需要將自身的素養(yǎng)和技術(shù)結(jié)合在一起，這樣才可以保證水墨畫的質(zhì)量。畫家主要是利用中鋒或者側(cè)鋒的方式，展示紙、水墨及筆這三者的結(jié)合，利用筆墨語(yǔ)言表達(dá)含蓄精神，給人們不同的欣賞體驗(yàn)。

例如，畫家龔賢的畫筆技術(shù)比較成熟，在繪畫中通常是利用寬闊的手筆將墨色的大氣體現(xiàn)出來(lái)，在繪畫和勾勒山水時(shí)，采用特殊的表達(dá)方式。在進(jìn)行水墨畫創(chuàng)作時(shí)，畫家在使用筆墨語(yǔ)言時(shí)，通常講究色彩和顏色之間的和諧美。此外，像黃公望的作品，在選擇筆墨進(jìn)行山水勾勒時(shí)，往往是通過(guò)尖筆和禿筆之間的綜合應(yīng)用，利用中鋒或者側(cè)鋒的方式共同繪畫，使描繪的山水植物及脈絡(luò)比較清晰。這種方式也可以給人們展示其中的含蓄意境。在繪畫中，畫家往往利用濃墨和淡墨之間的相互融合，展示其中的畫面層次內(nèi)容。

從我國(guó)古人對(duì)水墨畫的分析可以看出，人們?cè)谒媱?chuàng)作的過(guò)程中，通常具有一定的藝術(shù)性，這種藝術(shù)性展示著我國(guó)古代勞動(dòng)人民的審美方式。所以，我們?cè)诜治鏊嫷倪^(guò)程中，需要正確看待水墨畫筆墨語(yǔ)言展示能力，對(duì)其中的繪制方式進(jìn)行深層次理解，通過(guò)這種方式感知我國(guó)水墨畫的魅力，了解其中的美學(xué)價(jià)值?？傮w來(lái)講，含蓄精神一般具有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，在筆墨繪畫中通過(guò)簡(jiǎn)單的方式展示出來(lái)時(shí)，可以影響人們的情感，給人們帶來(lái)不同的水墨畫表達(dá)效果。

四、含蓄精神在水墨畫中的意境體現(xiàn)

意境是畫家在創(chuàng)作中常常采用的一種表達(dá)方式，這種方式可以反映當(dāng)時(shí)人們的生活，描述不同時(shí)期人們含蓄精神內(nèi)在體現(xiàn)的不同表達(dá)形式。這種含蓄精神的有效表達(dá)，為人們展示了水墨畫中存在的審美意識(shí)。無(wú)論從視覺(jué)的方式還是感性的角度，都可以從現(xiàn)有的水墨畫體會(huì)其中的含蓄精神內(nèi)涵。在宋代的水墨畫創(chuàng)作中，這種表達(dá)方式比較明顯，無(wú)論作品的意境體會(huì)，還是其中的藝術(shù)情感表達(dá)，都給人們傳遞著含蓄的信息。水墨畫發(fā)展到宋代，一般是對(duì)環(huán)境進(jìn)行歌頌和贊揚(yáng)，在體現(xiàn)含蓄精神內(nèi)涵時(shí)，一般是利用其中的意境圖形特點(diǎn)，展示自己內(nèi)在的思考，這也是中得心源的一種表達(dá)方式。以宋朝的《溪山旅行圖》為例，在欣賞過(guò)程中，我們可以看到作者在繪畫的過(guò)程中并沒(méi)有直接展示其中紋理內(nèi)容，而是通過(guò)一些不同的筆墨技巧方式來(lái)體現(xiàn)其中的高聳威嚴(yán)，這些景物的繪畫基本是采用側(cè)面烘托的方式。這種繪畫意境和方式的選擇也可以給人們帶來(lái)不同的思想境界，并向人們展示古代人們謙謙君子的美好精神內(nèi)涵。

意境繪畫注重水墨畫開(kāi)合之間的轉(zhuǎn)變，畫家在構(gòu)思時(shí)，一般會(huì)利用不同的方式進(jìn)行呼應(yīng)，保證其中的景物可以錯(cuò)落有致。這些作品往往具有一定的層次感和節(jié)奏感。含蓄精神在水墨畫中的不同表現(xiàn)，也體現(xiàn)在意境的搭配方面，我國(guó)水墨畫在表達(dá)中并不會(huì)直接給人們展示其中的藝術(shù)特征，而是通過(guò)一些線條之間的勾勒，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖方式來(lái)進(jìn)行意境的不同展示。在這些簡(jiǎn)約意境下，我們可以對(duì)其中的深層次內(nèi)涵展開(kāi)分析和理解。這種繪畫方式可以使我們?cè)谛蕾p的過(guò)程中，對(duì)水墨畫產(chǎn)生不同的認(rèn)知。不同的意境在水墨畫中通常代表著不同的含義，無(wú)論意境中的布局，還是文人對(duì)意境的描繪，都體現(xiàn)了古代人對(duì)人生的思考，從中我們可以認(rèn)識(shí)到我國(guó)文化傳承的載體。水墨畫中的含蓄精神內(nèi)在表現(xiàn)，主要是體現(xiàn)在不同的結(jié)構(gòu)構(gòu)圖和范圍之間的現(xiàn)象方面，這些和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式還存在不同，水墨畫在創(chuàng)作期間整體的基調(diào)是以素為基礎(chǔ)，無(wú)論在意境的選擇還是在結(jié)構(gòu)之間的表達(dá)，都是以簡(jiǎn)約為主，采用最簡(jiǎn)單的方式向人們展示其中的含蓄內(nèi)涵，彰顯我國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀精神品質(zhì)。含蓄精神在水墨畫中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有所體現(xiàn)，這種內(nèi)在的體現(xiàn)離不開(kāi)畫家的思想素養(yǎng)。

五、情感中的含蓄精神表達(dá)

我國(guó)水墨畫的發(fā)展歷史悠久，受外界文化的影響，畫家通常會(huì)將自身的情感體驗(yàn)融入繪畫。我國(guó)水墨畫以黑色和白色為主，這和道家思想有十分密切的聯(lián)系。在道家思想中，黑白象征兩極，其中的陰陽(yáng)組建成了世間中的一切事物，只有陰陽(yáng)達(dá)到一種協(xié)調(diào)的境界，才可以給人們展示平衡的美感。在這種思想因素的影響下，畫家在繪畫過(guò)程中主要是利用陰陽(yáng)之間的相互協(xié)調(diào)，來(lái)突出含蓄之美。在水墨畫早期的繪畫中，人們常常是將含蓄精神寓于其中，借助黑白之間的層次感，慰藉自己的心靈。

從這種表達(dá)方式可以看出，水墨畫在應(yīng)用過(guò)程中還具有較強(qiáng)的美學(xué)思想，這種思想給人們的創(chuàng)作帶來(lái)了不同的精神需求。所以我們?cè)谛蕾p水墨畫作品時(shí)，要尊重畫家在創(chuàng)作中體現(xiàn)出的美學(xué)認(rèn)知和內(nèi)部感受，利用自己的藝術(shù)鑒賞能力體會(huì)其中的精神思想和美學(xué)價(jià)值，深度分析水墨畫中存在的價(jià)值思想，感知作品中蘊(yùn)含的人生哲理，這對(duì)水墨畫的繼承和發(fā)展有十分重要的意義。水墨畫在發(fā)展中被不同時(shí)期的人們賦予了不同的含蓄情感，文人墨客常借助其包容性抒發(fā)自身的情感。這些都是水墨畫中含蓄精神的內(nèi)在體現(xiàn)，觀賞者只有從不同的角度進(jìn)行思考，才可以感知這些簡(jiǎn)單含蓄的精神事物具有較多的聯(lián)想空間，滿足人們的精神需求。

綜上所述，我國(guó)水墨畫具有十分豐富的內(nèi)涵，這些內(nèi)容給人們帶來(lái)了不同的欣賞價(jià)值，所以人們?cè)谟^看的過(guò)程中，需要注意到含蓄精神表現(xiàn)的主要形式，這樣才可以在分析中感知其中的層次和畫家的精神品質(zhì)。此外，水墨畫一直是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要內(nèi)容，其中蘊(yùn)含著較多的哲學(xué)原理，我們需要正確看待，推動(dòng)水墨畫繼承和發(fā)展。