轉(zhuǎn)向與重塑：數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下短視頻新聞敘事研究

郭金金 陳偉軍

【摘要】敘事的數(shù)據(jù)化成為短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)，對(duì)短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結(jié)構(gòu)、敘事策略等產(chǎn)生影響。與此同時(shí)，數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)短視頻新聞的敘事重塑，數(shù)據(jù)所具有的人格化特性、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性等特性，讓敘事內(nèi)容更有溫度，形成人機(jī)智能協(xié)同的多主體敘事方式、以受眾為中心的多元敘事視角，并促使以新聞現(xiàn)場(chǎng)為匯聚點(diǎn)的敘事元素深度融合，形成自適應(yīng)的動(dòng)態(tài)網(wǎng)狀化的敘事結(jié)構(gòu)。探索數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的短視頻新聞敘事，為未來(lái)新聞報(bào)道的持續(xù)發(fā)展提供了借鑒和方向。

【關(guān)鍵詞】短視頻新聞 新聞敘事 數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)

【中圖分類(lèi)號(hào)】G210 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】Ａ 【文章編號(hào)】1003-6687（2023）4-070-06

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2023.4.010

數(shù)據(jù)是信息傳播領(lǐng)域中非常重要的要素，它直接影響著信息內(nèi)容的生產(chǎn)與傳遞，信息傳播速度、來(lái)源、數(shù)量等。在過(guò)去，由于時(shí)代觀念與技術(shù)的局限性，在新聞傳播領(lǐng)域中，通過(guò)技術(shù)采集到的新聞數(shù)據(jù)非常有限，導(dǎo)致數(shù)據(jù)在新聞敘事過(guò)程中扮演著無(wú)關(guān)痛癢的角色。當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的社會(huì)是一個(gè)高度數(shù)據(jù)化的社會(huì)形態(tài)，尤其是伴隨大數(shù)據(jù)、人工智能時(shí)代的到來(lái)，人與設(shè)備高度融合，數(shù)據(jù)已然成為人類(lèi)生活不可或缺的一部分。數(shù)據(jù)的嵌入，為短視頻新聞敘事發(fā)展注入新的活力，讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉(zhuǎn)向，也重塑著短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結(jié)構(gòu)等。探索數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下短視頻新聞的敘事規(guī)律，有助于新聞報(bào)道更接近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還原現(xiàn)場(chǎng)，回歸新聞?wù)鎸?shí)性，也有助于受眾對(duì)社會(huì)的認(rèn)知更接近真實(shí)的狀態(tài)。

一、敘事的數(shù)據(jù)化：短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)據(jù)參與現(xiàn)代新聞敘事已成為常態(tài)，并逐漸主導(dǎo)著當(dāng)下新聞敘事形態(tài)，成為短視頻新聞敘事不可或缺的重要組成部分。尤其是當(dāng)前日益盛行新聞視頻化的時(shí)代，“視頻化的新媒體空間正越來(lái)越多地為我們呈現(xiàn)出高清的現(xiàn)實(shí)圖景，新媒介技術(shù)系統(tǒng)充分刺激了人類(lèi)的感知器官，讓人類(lèi)感知到一個(gè)前所未有的媒介化現(xiàn)實(shí)”。[1]短視頻新聞的發(fā)展與數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)是分不開(kāi)的，對(duì)于短視頻新聞而言，數(shù)據(jù)是生成新聞內(nèi)容的信息源，也只有數(shù)據(jù)才能夠被全方位感知與采集，數(shù)據(jù)成為短視頻新聞發(fā)展的要素。

就新聞敘事而言，真實(shí)性是新聞的生命，習(xí)近平總書(shū)記在主持召開(kāi)黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)時(shí)提出：“真實(shí)性是新聞的生命。要根據(jù)事實(shí)來(lái)描述事實(shí)，既準(zhǔn)確報(bào)道個(gè)別事實(shí)，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌?！盵2]從新聞的內(nèi)在要求看，真實(shí)是新聞的首要標(biāo)準(zhǔn)和第一選擇，離開(kāi)了真實(shí)，新聞便失去了存在的價(jià)值和基本條件，也就無(wú)所謂新聞。[3]新聞敘事依托于數(shù)據(jù)技術(shù)手段，使得新聞的呈現(xiàn)由混沌到模糊、由模糊到清晰再到超清晰，數(shù)據(jù)技術(shù)致力于完善新聞?wù)鎸?shí)呈現(xiàn)的形態(tài)，提升新聞的信度值。[4]當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)字媒介技術(shù)得到了快速發(fā)展，基于數(shù)據(jù)技術(shù)敘事生成的新聞的真實(shí)性和時(shí)效性得到了更大的保障。借助觸角化的數(shù)字媒介技術(shù)，能實(shí)時(shí)感知并記錄人類(lèi)社會(huì)發(fā)生的新聞事件數(shù)據(jù)，形成新聞事件大數(shù)據(jù)，并利用數(shù)據(jù)表征建模方法，很好地模擬還原出事件發(fā)生的新聞現(xiàn)場(chǎng)，客觀、準(zhǔn)確地?cái)⑹鲂侣勈录l(fā)生的全過(guò)程，便于受眾更清晰地了解新聞事件全貌，也更了解新聞事件背后的真相，進(jìn)而提升新聞的真實(shí)性。而隨著超高清技術(shù)、3D技術(shù)、全景技術(shù)、虛擬技術(shù)、可視化技術(shù)等數(shù)字媒介技術(shù)的日臻完善，并不斷應(yīng)用到短視頻新聞敘事中，這種以活動(dòng)影像為主導(dǎo)的新聞敘事方式，可以多視角、多維度、全方位、全景式地展示新聞事件發(fā)生的全過(guò)程，同時(shí)也更直觀、更立體、更具象地還原新聞的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，這不但大大增強(qiáng)了新聞的真實(shí)性，同時(shí)也提升了新聞的權(quán)威性。

從新聞敘事的本質(zhì)看，新聞敘事的本質(zhì)是新聞信息的傳遞，它研究的是有新聞價(jià)值的信息如何流動(dòng)，以及這一信息所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)和情感信息是如何流動(dòng)的。[5]數(shù)據(jù)技術(shù)的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，不但大大地增強(qiáng)了新聞傳播的時(shí)效性，同時(shí)也提升了新聞傳遞的廣度和深度，廣度是指新聞傳播的覆蓋面，深度是指新聞的滲透力。相較于傳統(tǒng)新聞敘事，互聯(lián)網(wǎng)憑借其強(qiáng)大的數(shù)據(jù)采集能力和信息處理能力，滲透于新聞素材的采集、新聞敘事話語(yǔ)的建構(gòu)、新聞敘事接受反饋等各個(gè)環(huán)節(jié)，在數(shù)據(jù)技術(shù)的參與下，各環(huán)節(jié)的信息處理效率都得到了極大提升，新聞時(shí)效性獲得了強(qiáng)有力的保障。未來(lái)的新聞生產(chǎn)與敘事也必將是數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的人機(jī)智能協(xié)同的工作模式。對(duì)于短視頻新聞而言，其敘事集合了文字、圖片、聲音、影像等信息表達(dá)元素，能更具象、更多維、更動(dòng)態(tài)地展示信息圖景，使得人們對(duì)于世界的認(rèn)知更為直觀、更為具象。同時(shí)，這種感官參與的新聞內(nèi)容更能引起受眾的共鳴，受眾也更易于理解新聞所表達(dá)的內(nèi)容，這大大增強(qiáng)了新聞傳遞的滲透力。此外，短視頻新聞借助數(shù)據(jù)運(yùn)算，將分享、鏈接、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論等傳播屬性嵌入其中，便于受眾隨時(shí)進(jìn)行新聞的分發(fā)與傳遞，從而更加有效地提升了新聞傳播的覆蓋面和到達(dá)率，大大增強(qiáng)了新聞傳遞的廣度。如2020年暴發(fā)的新冠肺炎疫情信息傳播中，借助短視頻的龐大用戶(hù)群體，利用快速分享、裂變傳播的方式，使得疫情信息能在第一時(shí)間高效、及時(shí)地傳遞給每一位受眾。

從上述分析可知，數(shù)據(jù)在短視頻新聞敘事過(guò)程中扮演著極其重要的角色。從某種程度上說(shuō)，短視頻新聞敘事離不開(kāi)數(shù)據(jù)的支持，數(shù)據(jù)是短視頻新聞敘事過(guò)程中不可或缺的重要元素。

二、短視頻新聞的敘事轉(zhuǎn)向

學(xué)者何純認(rèn)為新聞敘事包括敘事聲音（敘事人、敘事視角）、敘事語(yǔ)法、敘事話語(yǔ)和敘事接受四個(gè)不同的層面。[6]齊愛(ài)軍認(rèn)為新聞敘事包括新聞文本及話語(yǔ)結(jié)構(gòu)、新聞敘事行為、新聞敘事策略三個(gè)基本理論框架。[7]方毅華認(rèn)為新聞敘事包括新聞敘事視角、新聞敘事時(shí)間、新聞敘事聲音、新聞敘事結(jié)構(gòu)等內(nèi)容。[8]根據(jù)不同學(xué)者對(duì)新聞敘事學(xué)理論框架的見(jiàn)解，本文將短視頻新聞敘事模式分為敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結(jié)構(gòu)與敘事策略五個(gè)方面?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)據(jù)參與新聞敘事已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，數(shù)據(jù)的介入，讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉(zhuǎn)向。

1. 敘事主體不再是專(zhuān)業(yè)記者的獨(dú)角戲

荷蘭著名敘事學(xué)家米克·巴爾認(rèn)為：“只要有語(yǔ)言，就有一個(gè)說(shuō)話人在講此語(yǔ)言，只要這些語(yǔ)言表達(dá)構(gòu)成敘述文本，就存在講述者，一個(gè)敘述主體?！盵9]敘事主體作為敘事文本構(gòu)成的核心要素，在整個(gè)新聞敘事環(huán)節(jié)中，不但是新聞敘事內(nèi)容的記錄者、編輯者，同時(shí)也是新聞事實(shí)的見(jiàn)證者、感知者，更是新聞價(jià)值的提煉者。[10]在過(guò)去，由于時(shí)代觀念與技術(shù)的局限，傳統(tǒng)新聞敘事主體更多是占主導(dǎo)地位的官方媒體，普通受眾的發(fā)聲機(jī)會(huì)與敘事權(quán)利比較小。而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，專(zhuān)業(yè)記者面對(duì)的是高度數(shù)據(jù)化的社會(huì)形態(tài)，這種社會(huì)形態(tài)讓新聞采集與制作變得越發(fā)簡(jiǎn)單，也越發(fā)智能，公民記者、全民記者、草根記者等非專(zhuān)業(yè)人士，甚至智能機(jī)器都可以成為新聞信息的生產(chǎn)者與發(fā)布者，專(zhuān)業(yè)記者角色也從之前信息的主宰者逐漸向信息引導(dǎo)者、闡釋者、解讀者等轉(zhuǎn)變，敘事主體呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，改變了傳統(tǒng)以專(zhuān)業(yè)記者為主導(dǎo)的單一作戰(zhàn)的新聞敘事方式。

2. 敘事視角更加注重傳受雙方心靈的契合

學(xué)者曾慶香曾說(shuō)過(guò)：“敘事視角是作者和讀者的心靈結(jié)合點(diǎn)，是作者把他體驗(yàn)到的世界轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘事世界的基本角度；同時(shí)，它又是讀者進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)言敘事世界，打開(kāi)作者心靈窗扉的鑰匙?！盵11]也就是說(shuō)，在短視頻新聞敘事視角的選擇過(guò)程中，不能只考慮敘事視角的合理性，更要考慮受眾信息接受的心理，通過(guò)敘事視角為敘事者與接受者搭建新聞信息流通的橋梁，讓其成為新聞信息匯聚的交接點(diǎn)。傳統(tǒng)社會(huì)，新聞敘事的完成更多是通過(guò)記者跑腿，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人物進(jìn)行采訪，并借助專(zhuān)業(yè)記者的經(jīng)驗(yàn)采用不同的敘事視角來(lái)擴(kuò)充對(duì)事件的認(rèn)知，盡最大努力拼湊出客觀事實(shí)的原貌。而當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，尤其是人工智能時(shí)代的到來(lái)，視像化、可視化、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G等先進(jìn)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得新聞的感染力和視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。借助這些互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)，大大拓寬了新聞源（如受眾可以通過(guò)智能手機(jī)隨時(shí)、隨地上傳和分享短視頻新聞），并形成海量的新聞事件大數(shù)據(jù)，借助對(duì)新聞事件大數(shù)據(jù)的分析重構(gòu)，選擇不同的敘事視角，可以還原事件發(fā)生的全過(guò)程，從而更好地形成傳者與受眾間心靈的契合，也解決了短視頻新聞敘事的客觀性和報(bào)道的平衡性之間的關(guān)系。

3. 數(shù)據(jù)成為敘事的第六要素

從信息傳播的角度看，一則新聞主要由五個(gè)基本要素構(gòu)成，分別為何人（who）、何時(shí)（when）、何地（where）、何事（what）、何因（why），新聞敘事主要圍繞這五個(gè)基本要素來(lái)完成，而這些新聞要素的真實(shí)性取決于新聞素材、新聞數(shù)據(jù)的真實(shí)性。為獲得第一手新聞素材，新聞?dòng)浾弑仨毜谝粫r(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)，深入了解新聞事件發(fā)生的全過(guò)程。由于新聞的真實(shí)性取決于新聞五個(gè)基本要素的真實(shí)性，而這些基本要素的真實(shí)性又依賴(lài)新聞數(shù)據(jù)的真實(shí)性，這些基本要素之間并不是單獨(dú)存在的，而是相互作用構(gòu)成的一個(gè)統(tǒng)一體。只有通過(guò)大數(shù)據(jù)、人工智能等先進(jìn)技術(shù)，以這五個(gè)基本要素為信息連接點(diǎn)，把這些新聞素材的數(shù)據(jù)匯聚成強(qiáng)關(guān)系的數(shù)據(jù)鏈，才能生成一個(gè)更為接近事實(shí)真相的新聞?？梢哉f(shuō)，數(shù)據(jù)是這五個(gè)新聞基本要素的中樞系統(tǒng)，是新聞五個(gè)要素進(jìn)行有機(jī)融合的保證，成為短視頻新聞敘事的第六要素。

4. 從線性敘事結(jié)構(gòu)向網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變

就新聞敘事而言，新聞敘事結(jié)構(gòu)是通過(guò)一種限制和濃縮讓一堆混沌的事實(shí)素材變得更為集中和有意義。[12]也就是說(shuō)，新聞敘事結(jié)構(gòu)就是將混沌無(wú)序的事實(shí)素材編排生成一個(gè)有組織、序列化的高質(zhì)量新聞作品的框架與邏輯。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，新聞內(nèi)容的生成主要是按照靜態(tài)、固化的新聞敘事結(jié)構(gòu)如倒金字塔結(jié)構(gòu)、正金字塔結(jié)構(gòu)等線性敘事結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行編排，采用人找信息的人工敘事方式。但當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息環(huán)境發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)靜態(tài)、固化的線性新聞敘事結(jié)構(gòu)已不適合當(dāng)前新時(shí)代短視頻新聞報(bào)道。視頻新聞素材更加多元、碎片、動(dòng)態(tài)，觸角化的媒介技術(shù)能隨時(shí)隨地智能感知并采集新聞事件數(shù)據(jù)，并借助云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能等先進(jìn)技術(shù)，甄別并篩選出具有高相似度的新聞素材，將采集到的有關(guān)聯(lián)的新聞數(shù)據(jù)連接成一個(gè)視頻新聞素材信息大網(wǎng)絡(luò)。然后基于網(wǎng)絡(luò)的自組織演化邏輯，結(jié)合新聞素材節(jié)點(diǎn)屬性的趨同性和聚團(tuán)性，將這些具有相同屬性的信息節(jié)點(diǎn)進(jìn)行信任聚合，生成一個(gè)個(gè)新聞事件的信任聚合網(wǎng)絡(luò)。記者或智能機(jī)器根據(jù)生成的信任聚合網(wǎng)絡(luò)，篩選出信任度較高的素材節(jié)點(diǎn)進(jìn)行有序化編排，進(jìn)而生成一個(gè)能揭示真相的新聞作品，實(shí)現(xiàn)信息找人的人機(jī)智能協(xié)同敘事信息組織結(jié)構(gòu)方式轉(zhuǎn)變。在數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下，借助動(dòng)態(tài)化的網(wǎng)狀信息組織邏輯，打破了傳統(tǒng)靜態(tài)、固化的線性敘事結(jié)構(gòu)規(guī)范，形成一種新型的動(dòng)態(tài)化的網(wǎng)狀新聞敘事結(jié)構(gòu)，成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代短視頻新聞敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變突破新的走向。

5. 敘事策略向全景化、交互性、沉浸化轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)新聞報(bào)道大多以線性方式展開(kāi)敘事，只有時(shí)間和空間二維內(nèi)容的展現(xiàn)，講求時(shí)間的邏輯順序和完整性，信息以單向傳播為主，受眾是不具體的模糊的存在，互動(dòng)性并不強(qiáng)，即使有互動(dòng)，也是簡(jiǎn)單的人機(jī)互動(dòng)，即在以媒介為中介進(jìn)行傳播的過(guò)程中，界面兩端的人與機(jī)器所發(fā)生的相互依存的行為，[13]（18-19）如點(diǎn)播、拍攝視角、字幕設(shè)計(jì)等都是人機(jī)互動(dòng)的表現(xiàn)，受眾獲得的只是簡(jiǎn)單的視聽(tīng)感官體驗(yàn)。新媒體時(shí)代，媒介環(huán)境越來(lái)越趨于網(wǎng)絡(luò)化、信息化、數(shù)字化、智能化，新聞業(yè)對(duì)媒介提出了更高的要求，個(gè)性化、互動(dòng)性強(qiáng)的短視頻新聞，更受大眾歡迎。新時(shí)代虛擬現(xiàn)實(shí)、移動(dòng)、智能感知等技術(shù)在新聞報(bào)道中的運(yùn)用，讓新聞事件可以用全景多維立體方式進(jìn)行呈現(xiàn)，更真實(shí)客觀，更有現(xiàn)場(chǎng)感。與此同時(shí)，也越來(lái)越注重與受眾的溝通與交流，媒介的互動(dòng)性越來(lái)越強(qiáng)，借助媒介就能打破時(shí)空的限制，實(shí)現(xiàn)面對(duì)面、人與人的交流，人機(jī)互動(dòng)逐漸向人際互動(dòng)轉(zhuǎn)變，更加強(qiáng)調(diào)界面兩端人與人所發(fā)生的相互依存的行為。[13]（26）不同于傳統(tǒng)新聞敘事，短視頻新聞在短時(shí)間內(nèi)就能沖擊受眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)等多種感官，將復(fù)雜的事物具象化，促進(jìn)受眾產(chǎn)生情感共鳴，[14]充分調(diào)動(dòng)人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、痛覺(jué)等多重感官，為受眾營(yíng)造在場(chǎng)感和真實(shí)感，帶領(lǐng)受眾進(jìn)入敘事神馳[15]的境界，讓受眾完全沉浸于新聞敘事所展現(xiàn)的生動(dòng)的形象中，形成與傳統(tǒng)新聞報(bào)道不同的情感體驗(yàn)。

三、數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下短視頻新聞的敘事重塑

從上述分析可知，數(shù)據(jù)的介入影響著短視頻新聞敘事主體、敘事視角、敘事要素、敘事結(jié)構(gòu)、敘事策略等內(nèi)容。而數(shù)據(jù)所具有的人格化、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性等特性，不僅讓敘事內(nèi)容更有溫度，也形成了人機(jī)智能協(xié)同的多主體敘事方式、以受眾為中心的多元敘事視角，并促使以新聞現(xiàn)場(chǎng)為匯聚點(diǎn)的敘事元素深度融合，形成自適應(yīng)的動(dòng)態(tài)網(wǎng)狀化的敘事結(jié)構(gòu)，成為重塑短視頻新聞敘事的直接驅(qū)動(dòng)力。

1. 數(shù)據(jù)的人格化特性：讓敘事內(nèi)容更有溫度

從某種程度上說(shuō)，新聞的本質(zhì)是人，它應(yīng)該報(bào)道人，并且基于人性來(lái)報(bào)道，必須基于事實(shí)報(bào)道來(lái)關(guān)懷人，只有當(dāng)我們抵達(dá)了人，我們才可能真正抵達(dá)新聞。[16]嚴(yán)格意義上講，新聞既是事學(xué)又是人學(xué)，同時(shí)也是同人密不可分的事學(xué)。[17]在新聞敘事過(guò)程中，要基于新聞客觀事實(shí)，將人文元素看作客觀事實(shí)的一部分來(lái)進(jìn)行敘事。對(duì)短視頻新聞而言，其真實(shí)性與人文性，不但要求全覆蓋、全方位的視頻新聞素材數(shù)據(jù)，而且需要這些新聞素材數(shù)據(jù)融入人文元素。隨著人工智能時(shí)代的到來(lái)，大數(shù)據(jù)分析、深度學(xué)習(xí)等算法日臻成熟，數(shù)據(jù)技術(shù)對(duì)人類(lèi)行為模式的感知模仿能力也越發(fā)強(qiáng)大，數(shù)據(jù)不再是冰冷的數(shù)據(jù)，而是融合了人類(lèi)活動(dòng)中的人文元素，體現(xiàn)了人文價(jià)值。通過(guò)類(lèi)人格化的智能設(shè)備，將采集到的不同新聞現(xiàn)場(chǎng)具有人文特征的行為軌跡數(shù)據(jù)，生成具有高度語(yǔ)義化的、有溫度的行為大數(shù)據(jù)?；谶@些大數(shù)據(jù)的處理與分析，可以識(shí)別與理解新聞現(xiàn)場(chǎng)中人物行為的目的與意圖，了解受眾閱讀習(xí)慣模式，在為受眾提供具有溫度的新聞的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)適配的短視頻新聞服務(wù)。

2. 數(shù)據(jù)的可創(chuàng)造性：形成人機(jī)智能協(xié)同的多主體敘事方式

新聞視頻化時(shí)代，多元敘事主體的相互協(xié)作已成為不可逆轉(zhuǎn)的發(fā)展趨勢(shì)， 對(duì)于短視頻新聞而言，主要圍繞新聞現(xiàn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行多元敘事主體的融合。具體來(lái)說(shuō)，基于普通受眾、現(xiàn)場(chǎng)記者、智能機(jī)器上傳和發(fā)布的視頻新聞數(shù)據(jù)，結(jié)合大數(shù)據(jù)分析技術(shù)、人機(jī)混合智能協(xié)同技術(shù)等，借助數(shù)據(jù)的可創(chuàng)造性，圍繞新聞五要素對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行重構(gòu)與創(chuàng)造。對(duì)于不同的敘事主體，根據(jù)其在短視頻新聞敘事中承擔(dān)的角色與任務(wù)，如普通受眾、智能機(jī)器可以作為短視頻新聞素材數(shù)據(jù)的提供者和生產(chǎn)者，專(zhuān)業(yè)記者可以作為短視頻新聞敘事內(nèi)容的生產(chǎn)者和發(fā)布者，以新聞現(xiàn)場(chǎng)作為短視頻新聞敘事的信息連接點(diǎn)，圍繞如何更真實(shí)、更客觀、更全面地還原重構(gòu)新聞現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而將受眾—機(jī)器—記者敘事主體進(jìn)行人機(jī)智能協(xié)同，建立人機(jī)智能協(xié)同的多敘事主體融合敘事模式，最終形成受眾—機(jī)器—記者三位一體的敘事主體。如對(duì)“神舟十三號(hào)”飛船發(fā)射的報(bào)道，通過(guò)記者現(xiàn)場(chǎng)遠(yuǎn)景拍攝獲取的數(shù)據(jù)，結(jié)合智能特殊攝像機(jī)拍攝的近景數(shù)據(jù)，還有《華盛頓郵報(bào)》記者捕獲的運(yùn)載火箭劃過(guò)夜空，與月亮同框的絕美畫(huà)面數(shù)據(jù)，基于記者、智能機(jī)器、用戶(hù)等敘事主體上傳的新聞數(shù)據(jù)，重構(gòu)一個(gè)能全方位展示“神舟十三號(hào)”飛船發(fā)射的現(xiàn)場(chǎng)，讓受眾能夠清晰了解到整個(gè)飛船發(fā)射全過(guò)程。

3. 數(shù)據(jù)的全方位感知性：形成以受眾為中心的多元敘事視角

隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，受眾的主體意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，并不斷參與到新聞敘事中，促使新聞敘事從以傳者為中心向以受眾為中心轉(zhuǎn)變。這種以受眾為中心的多元敘事視角并不是把專(zhuān)業(yè)記者剔除，而是在受眾與記者之間建立一種即時(shí)溝通機(jī)制，使得受眾—新聞—記者三者形成一種平衡關(guān)系。這種多元敘事視角的形成離不開(kāi)智能感知技術(shù)的支持，從新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)或者地理位置到現(xiàn)場(chǎng)中人物的行為動(dòng)作，再到新聞現(xiàn)場(chǎng)中的人物事件的關(guān)系數(shù)據(jù)，都可以被全方位感知與采集到，甚至還可以通過(guò)智能機(jī)器隨時(shí)感知現(xiàn)場(chǎng)人物周?chē)h(huán)境變化的信息（如周?chē)h(huán)境的溫度、濕度，甚至人物的心率、脈搏、面部表情等）。采用直接感知和協(xié)同感知方式，對(duì)新聞的五個(gè)要素進(jìn)行全方位感知，其中，直接感知主要基于智能感知設(shè)備來(lái)感知現(xiàn)場(chǎng)五個(gè)要素的變化數(shù)據(jù)，協(xié)同感知是智能感知設(shè)備無(wú)法直接獲取，由外設(shè)系統(tǒng)或人為記錄等協(xié)同方式進(jìn)行感知。感知的對(duì)象主要包括受眾、新聞、記者現(xiàn)場(chǎng)記錄的情形，由此生成受眾大數(shù)據(jù)、新聞事件大數(shù)據(jù)、記者現(xiàn)場(chǎng)記錄大數(shù)據(jù)。結(jié)合大數(shù)據(jù)分析，建立受眾—新聞—記者三元聯(lián)動(dòng)溝通機(jī)制。基于受眾對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性的訴求，選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹乱暯沁M(jìn)行敘事，最終形成以受眾為中心的多元敘事視角。如《人民日?qǐng)?bào)》、人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、央視新聞等傳統(tǒng)權(quán)威官媒推送的短視頻新聞，都是從受眾的角度來(lái)展現(xiàn)報(bào)道，讓人們從受眾主導(dǎo)的視角看到了一個(gè)個(gè)貼近生活、普通而又特別的故事，更能引起受眾的情感共鳴。

4. 數(shù)據(jù)的融合性：促使以新聞現(xiàn)場(chǎng)為匯聚點(diǎn)的敘事元素深度融合

一則新聞，是相對(duì)獨(dú)立的信息系統(tǒng)，由一系列新聞要素構(gòu)成，[18]數(shù)據(jù)新要素介入并還原出來(lái)的新聞才更加接近真相，這些要素之間是怎樣進(jìn)行融合的呢？從新聞的構(gòu)成要素看，主要包括何人、何時(shí)、何地、何事、何故。從新聞要素重構(gòu)融合的角度看，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新聞要素是可量化、可計(jì)算的，基于新聞的構(gòu)成要素，可以很好地對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行量化重構(gòu)。通過(guò)數(shù)據(jù)的融合性，借助技術(shù)的支持，對(duì)新聞的五個(gè)要素的數(shù)據(jù)進(jìn)行感知與采集，生成具有高度語(yǔ)義的短視頻新聞素材大數(shù)據(jù)，結(jié)合大數(shù)據(jù)分析，對(duì)各敘事要素?cái)?shù)據(jù)進(jìn)行融合，重構(gòu)還原出事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)給受眾直觀、立體的視像化新聞內(nèi)容。如在2021年河南暴雨事件短視頻新聞報(bào)道中，可以利用無(wú)人機(jī)技術(shù)、圖像識(shí)別技術(shù)、傳感器的聯(lián)動(dòng)協(xié)作，航拍不同地方的受災(zāi)情況，采集到不同地方的受災(zāi)情況數(shù)據(jù)，并對(duì)水流速度、上漲情況等進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，預(yù)測(cè)險(xiǎn)情，生成相關(guān)新聞事件報(bào)道。

5. 數(shù)據(jù)的深度鏈接性：形成自適應(yīng)的動(dòng)態(tài)網(wǎng)狀化的敘事結(jié)構(gòu)

當(dāng)今時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)聯(lián)動(dòng)融合，新聞事件現(xiàn)場(chǎng)人物節(jié)點(diǎn)、時(shí)間節(jié)點(diǎn)、位置節(jié)點(diǎn)、事件節(jié)點(diǎn)、關(guān)系節(jié)點(diǎn)等關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)都能被感知與采集到。通過(guò)新聞要素節(jié)點(diǎn)屬性關(guān)系、要素間的關(guān)聯(lián)、要素節(jié)點(diǎn)連接的多樣性，借助數(shù)據(jù)的深度鏈接力，生成一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)屬性網(wǎng)絡(luò)，使得這些孤立、碎片的數(shù)據(jù)節(jié)點(diǎn)能夠應(yīng)連盡連，生成一個(gè)全方位、全覆蓋、全景式的短視頻新聞素材信息大網(wǎng)絡(luò)。再將新聞要素節(jié)點(diǎn)之間的信任值作為有關(guān)聯(lián)的新聞事件網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)行有組織、有邏輯演化的序參量，主導(dǎo)和支配網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)自組織演化，并以新聞現(xiàn)場(chǎng)為基準(zhǔn)進(jìn)行信任聚合，促使網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)信任融合網(wǎng)絡(luò)有序化，也就是讓短視頻新聞網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)的形成以新聞現(xiàn)場(chǎng)為中心進(jìn)行自組織演化，從而使得無(wú)序的短視頻新聞素材大網(wǎng)絡(luò)中涌現(xiàn)出有序。而這個(gè)信任融合網(wǎng)絡(luò)，會(huì)有源源不斷新的素材加入進(jìn)來(lái)，影響網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的迭代與更新，尤其是短視頻新聞的時(shí)效性，會(huì)導(dǎo)致節(jié)點(diǎn)間信任衰減程度加快，加速網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)迭代更新的周期，進(jìn)而驅(qū)動(dòng)自適應(yīng)、動(dòng)態(tài)網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)的形成。如“神舟十三號(hào)”飛船發(fā)射的短視頻新聞報(bào)道，可以人物關(guān)系進(jìn)行連接，如基于航天員與家人，將王亞平與女兒離別的相關(guān)新聞素材連接起來(lái)，再基于位置節(jié)點(diǎn)屬性，進(jìn)一步細(xì)分為家、問(wèn)天閣等，讓相關(guān)新聞素材數(shù)據(jù)產(chǎn)生深度連接，全景展現(xiàn)離別前的不舍。而“神州十三號(hào)”飛船發(fā)射的新聞素材還只是一個(gè)無(wú)序的網(wǎng)絡(luò)，需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)中節(jié)點(diǎn)進(jìn)行信任度計(jì)算（如基于人物和位置節(jié)點(diǎn)屬性、時(shí)空屬性相似度計(jì)算），借助節(jié)點(diǎn)間信任值大小，將與飛船發(fā)射情況關(guān)聯(lián)度高的新聞信息節(jié)點(diǎn)進(jìn)行信任聚合，讓無(wú)序的網(wǎng)絡(luò)中涌現(xiàn)出有序，自主演化形成有序化的新聞結(jié)構(gòu)。關(guān)于“神舟十三號(hào)”飛船發(fā)射升空事件的新聞報(bào)道，并不是一成不變的，它會(huì)隨著時(shí)間的推移、事件的向前推進(jìn)發(fā)展，新的節(jié)點(diǎn)數(shù)據(jù)信息不斷加入，形成新的短視頻新聞報(bào)道內(nèi)容。

結(jié)語(yǔ)

敘事的數(shù)據(jù)化成為短視頻新聞敘事發(fā)展新常態(tài)，數(shù)據(jù)的介入讓短視頻新聞敘事發(fā)生轉(zhuǎn)向，敘事主體不再是專(zhuān)業(yè)記者的獨(dú)角戲，敘事視角更加注重傳受雙方心靈的契合，數(shù)據(jù)成為敘事的第六要素，敘事結(jié)構(gòu)也從線性敘事結(jié)構(gòu)向網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，敘事策略向全景化、交互性、沉浸化轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，數(shù)據(jù)所具有的人格化特性、可創(chuàng)造性、全方位感知性、融合性、深度鏈接性也對(duì)短視頻新聞敘事進(jìn)行重塑：讓敘事內(nèi)容更有溫度，形成人機(jī)智能協(xié)同的多主體敘事方式，以受眾為中心的多元敘事視角，促使以新聞現(xiàn)場(chǎng)為匯聚點(diǎn)的敘事元素深度融合，形成自適應(yīng)的動(dòng)態(tài)網(wǎng)狀化的敘事結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)代新聞敘事是建立在數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的新聞實(shí)踐，數(shù)據(jù)在現(xiàn)代新聞敘事過(guò)程中扮演著非常重要的角色，可以說(shuō)，敘事的數(shù)據(jù)化是未來(lái)新聞敘事的重要發(fā)展方向。探討數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的短視頻新聞敘事，為未來(lái)新聞報(bào)道的可持續(xù)發(fā)展提供了借鑒和方向。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曹漪那. 新媒介技術(shù)背景下的傳媒“四化”論[J]. 四川大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017（2）：81-85.

[2] 總書(shū)記新聞?shì)浾摻鹁洹鎸?shí)性是新聞的生命[EB/OL].[2019-11-22].人民網(wǎng)，http：//yuqing.people. com.cn/n1/2019/1122/c430404-31470279.html.

[3] 尹韻公. 試論新聞的真實(shí)性原則[J]. 現(xiàn)代傳播，2006（5）：31-35，50.

[4] 劉海明，付莎莎. 技術(shù)的界碑：人工智能對(duì)新聞?wù)鎸?shí)的倫理挑戰(zhàn)[J]. 現(xiàn)代傳播，2019（9）：76-81.

[5] 黃挺. 學(xué)好新聞敘事學(xué)[J]. 軍事記者，2003（1）：28-29.

[6] 何純. 新聞敘事學(xué)[M]. 長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2006：10.

[7] 齊愛(ài)軍. 關(guān)于新聞敘事學(xué)理論框架的思考[J]. 現(xiàn)代傳播，2006（4）：142-144.

[8] 方毅華. 新聞敘事導(dǎo)論[M]. 北京：中國(guó)廣播電視出版社， 2014：50.

[9] 米克·巴爾. 敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M]. 譚君強(qiáng)，譯. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003：141.

[10] 周逵. 默會(huì)的方法：非虛構(gòu)寫(xiě)作中的民族志方法溯源與實(shí)踐[J]. 新聞?dòng)浾撸?018（5）：44-51.

[11] 曾慶香. 新聞敘事學(xué)[M]. 北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005：127.

[12] 黎明潔. 敘述學(xué)視角下的新聞寫(xiě)作改革研究[D]. 復(fù)旦大學(xué)，2004.

[13] 雷建軍. 視頻互動(dòng)媒介[M]. 北京：清華大學(xué)出版社，2007.

[14] 張萌. 視覺(jué)傳播時(shí)代虛擬偶像與粉絲的互動(dòng)關(guān)系[J]. 青年記者，2019（36）：38-39.

[15] William J. Brown. Examining four processes of audience involvement with media personae： transportation， parasocial interaction， identification， and worship[J]. Communication theory， 2015， 25（3）： 259-283.

[16] 杜駿飛. 新聞是人，新聞學(xué)是人學(xué)[J]. 國(guó)際新聞界，2018（2）：22-29.

[17] 童兵. 科學(xué)和人文的新聞?dòng)^[J]. 新聞大學(xué)，2001（2）：5-9.

[18] 楊保軍. 新聞?wù)鎸?shí)：從事實(shí)構(gòu)成角度分析[J]. 現(xiàn)代視聽(tīng)，2008（3）：6-10.

Steering and Reshaping： Short Video News Narrative Driven by Data

GUO Jin-jin， CHEN Wei-jun（School of Journalism and Communication， Jinan University， Guangzhou 510632， China）

Abstract： The digitalization of narratives has become the new normal for the development of short video news narratives. The intervention of data has an impact on traditional video news narrative subject， narrative perspective， narrative elements， narrative structure， narrative strategy， and etc. At the same time， the data-driven reshapes short video news narratives. The data has the characteristics of personification， creativity， all-round perception， integration， and deep linking， which makes the narrative content more sympathetic to the audience， forming a multi-subject narrative mode of human-machine intelligence collaboration， and an audience-centered multi-narrative perspective， which further promotes the deep integration of narrative elements with the news scene as the convergence point， and forms an adaptive dynamic mesh narrative structure. Exploring data-driven short video news narration provides reference and direction for the sustainable development of future news reports.

Key words： short video news; news narrative; data-driven

作者信息：郭金金（1988— ），女，湖北荊門(mén)人，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士研究生，主要研究方向：新媒體傳播；陳偉軍（1973— ），男，湖南湘潭人，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，主要研究方向：媒介文化、新聞業(yè)務(wù)。