《秋聲賦圖》

宋侃

古往今來，關(guān)于秋天的詩文層出不窮。而北宋歐陽修的《秋聲賦》無疑為其中的佼佼者，其間名句諸如“星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間”，今天，我們讀來仍膾炙人口。那么，這樣一篇描寫秋天的名作，用畫作來呈現(xiàn)又是什么樣子呢？明代吳中才子唐寅繪制的《秋聲賦圖》便為我們展現(xiàn)了他心中的《秋聲賦》，以及他親身經(jīng)歷的秋天。

唐寅，字伯虎，號(hào)六如居士。他生活在明朝中期，詩書畫俱絕，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。其畫宗法李唐、劉松年，風(fēng)格清俊秀逸。他本人也被贊為“才雄氣逸，花吐云飛”。今存作品有《山路松聲圖》《西山草堂圖》等。

│鑒賞│

《秋聲賦圖》為絹本設(shè)色畫作，橫卷式構(gòu)圖，繪就了一幅秋季原野的景象。畫中有一處院落坐落在薄霧繚繞的山野間，四周是暗沉的山石與凋零的樹木，一溪流水自院落后縈繞的群山中緩緩流出。在這蒼茫的山川之中，有一老者躬坐屋舍內(nèi)，二童子在山坡上，既貼合了《秋聲賦》中歐陽修與童子聽風(fēng)的細(xì)節(jié)，又通過山川與人的大小對(duì)比，使得全畫清冷之感倍增。

唐寅通過細(xì)致入微的筆觸，將秋天的景象刻畫得細(xì)膩而真實(shí)，而且對(duì)于山樹的描繪也是頗具心思。

此外，唐寅以《秋聲賦》中的秋風(fēng)為著眼之處，巧妙地把重點(diǎn)放在了山野間的落木蕭蕭、云煙飄動(dòng)上，用有形之物來反襯無形之風(fēng)。這樣既能構(gòu)建出一幅真實(shí)的秋景，又能將歐陽修筆下寂寥的情感生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

│畫事│

《秋聲賦圖》是唐寅在歐陽修的散文《秋聲賦》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作。唐寅以畫作的形式再現(xiàn)歐陽修筆下的秋景。這幅畫作既復(fù)現(xiàn)了原文的情節(jié)和意境，又通過唐寅創(chuàng)新性的表達(dá)方式，賦予了作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力和觀賞價(jià)值。

歐陽修寫《秋聲賦》時(shí)，是在慶歷新政失敗許久后的嘉祐四年。此時(shí)的歐陽修已至暮年，觸景傷情，有感而發(fā)。而唐寅的《秋聲賦圖》創(chuàng)作于正德三年，同樣步入晚年的唐寅遭遇了喪子之痛，已全無之前 “不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田”的灑脫。二人雖歲月相隔，卻在翰墨間感受到了同樣的蕭瑟風(fēng)煙。

而這場(chǎng)秋風(fēng)也在山川間吹過，自千年前直到今天。

（作者單位：江蘇鳳凰教育出版社 藝術(shù)教育出版中心）