◎齊雪晴 顧玉蘭

作為中國(guó)首部科幻喜劇電影，《獨(dú)行月球》講述了被遺忘在月球的獨(dú)孤月和金剛鼠相愛(ài)相殺努力返回地球最終拯救地球的故事，片中還包裹著一個(gè)擦肩而過(guò)的“宇宙級(jí)心動(dòng)”引來(lái)的浪漫愛(ài)情內(nèi)核。無(wú)論是故事邏輯與細(xì)節(jié)，還是火箭發(fā)射、地球毀滅、恢弘大氣的月球環(huán)境、航天基地的日常作業(yè)與宇航員的末日生存狀況等酷燃視效場(chǎng)面，都極具科幻質(zhì)感，讓觀眾繼《流浪地球》之后，在大銀幕上再次看到了較為成熟的國(guó)產(chǎn)工業(yè)化科幻景觀?？梢哉f(shuō)，《獨(dú)行月球》以極具震撼力的視聽(tīng)奇觀、荒誕的戲劇沖突、幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言等諸多因素，構(gòu)建起與觀眾交流的新語(yǔ)境，形成共情共鳴，最終建立起“共同體美學(xué)”。

一、科幻電影的主原則：“景觀”

毋庸置疑，景觀生產(chǎn)在當(dāng)代社會(huì)已占據(jù)了商品生產(chǎn)方式的主導(dǎo)地位。法國(guó)哲學(xué)家居伊·德波在其著作《景觀社會(huì)》中指出，“景觀不是附加于現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)關(guān)緊要的裝飾或補(bǔ)充，它是現(xiàn)實(shí)社會(huì)非現(xiàn)實(shí)的核心。在其全部特有的形式——新聞、宣傳、廣告、娛樂(lè)表演中，景觀成為主導(dǎo)性的生活模式?！雹僭趶?qiáng)調(diào)“景觀”的今天，被稱為“第七藝術(shù)”的電影自然而然地成為宣揚(yáng)影像魅力至上、強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力和感官快感的藝術(shù)形式。

德國(guó)電影理論家克拉考爾認(rèn)為：“人們有著再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的永恒沖動(dòng)?！钡诒R米埃爾發(fā)明電影之前，沒(méi)有任何一種媒介能夠幫助人們實(shí)現(xiàn)這種追求永恒沖動(dòng)的愿望。依賴于日新月異的現(xiàn)代傳播科技，當(dāng)今的大眾傳媒順利達(dá)成了人類的這種愿望，不但可以表現(xiàn)、再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，還能夠虛擬現(xiàn)實(shí)，想象和虛構(gòu)的空間被前所未有地打開(kāi)。在數(shù)字技術(shù)、虛擬技術(shù)、人工智能技術(shù)等的賦能下，天馬行空的想象可以比較容易地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)圖景，這無(wú)疑拓展了科幻電影的創(chuàng)作空間，也給大眾創(chuàng)造了更多領(lǐng)略“景觀”的機(jī)會(huì)。

電影以“看”為主，在這樣的語(yǔ)境下，當(dāng)代科幻電影致力于追求視覺(jué)景觀的營(yíng)造，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)享受也就順理成章。畫(huà)面唯美、場(chǎng)景宏大、震撼感官的科幻電影無(wú)疑也更加迎合了大眾忙里偷閑繼而在電影中找樂(lè)子的一種消遣心態(tài)。“景觀”日益滲透進(jìn)當(dāng)下科幻電影創(chuàng)作的方方面面，越來(lái)越緊密地轉(zhuǎn)化為科幻電影中的敘事，成為控制影片敘事不可或缺的因素。

二、《獨(dú)行月球》的奇觀化敘事

（一）《獨(dú)行月球》的景觀生產(chǎn)

1.場(chǎng)面景觀

場(chǎng)面景觀指各種獨(dú)特的場(chǎng)景和環(huán)境景象，這些景象在日常生活中難得一見(jiàn)。場(chǎng)面景觀可分為自然景觀、虛擬景觀、人文景觀三種?！丢?dú)行月球》的故事發(fā)生在月球，較為常見(jiàn)的是虛擬景觀。對(duì)于科幻電影而言，要想讓觀眾快速產(chǎn)生代入感，就必須在特效渲染和場(chǎng)景制作方面營(yíng)造出真實(shí)的質(zhì)感。為了給觀眾在大銀幕上呈現(xiàn)震撼的宇宙奇觀，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅在6000平米的影棚中鋪設(shè)200噸沙石模擬月面粉塵，更完全實(shí)景搭建起“月球基地”，其內(nèi)部房間的構(gòu)造和布置充滿十足質(zhì)感。片中，浩瀚璀璨的星空、廣袤無(wú)垠的月球地表、火箭發(fā)射、獨(dú)孤月身著厚重的宇航服在月球上失重奔跑、月球基地、太空艙……整個(gè)場(chǎng)景與氛圍給觀眾身臨其境般的沉浸感。電影出現(xiàn)的中國(guó)太空飛行中使用的真實(shí)術(shù)語(yǔ)如“廣寒宮”，也讓這個(gè)故事和場(chǎng)景更具真實(shí)感和可信度。在視覺(jué)特效上電影工業(yè)化較為成熟的墨境天合公司（MOREVFX），本次不僅遞上了具有國(guó)內(nèi)一流水準(zhǔn)的太空?qǐng)鼍暗拇鹁?，更將?dòng)作捕捉與CGI結(jié)合，驚艷地呈現(xiàn)了一只毫發(fā)畢現(xiàn)、生動(dòng)逼真的“世界頂流”金剛鼠形象，可以說(shuō)這是目前國(guó)內(nèi)完成度較高的動(dòng)物形象。影片還不乏奇思妙想，比如，開(kāi)場(chǎng)用樂(lè)高積木手寫(xiě)數(shù)學(xué)公式、手繪工程圖紙的樣式迅速交代影片背景，令人眼前一亮。

場(chǎng)景逼真是為了講好故事。作為一部高成本的商業(yè)大片，《獨(dú)行月球》還必須有自帶燃點(diǎn)的炫酷場(chǎng)面。影片中有三處高燃場(chǎng)面值得一提。其一是開(kāi)場(chǎng)不久的月球隕石雨，月球仿佛遭遇了密集重炮攻擊。獨(dú)孤月憑借失重的優(yōu)勢(shì)，在月球上左躲右閃。整段戲以多角度、多變化的遠(yuǎn)景或大全景，讓觀眾感受酣暢淋漓的視聽(tīng)震撼，從而牢牢鎖住了觀眾的目光。其二是獨(dú)孤月駕馭金剛鼠拉車(chē)。憑借金剛鼠的高速奔跑，獨(dú)孤月在月球上實(shí)現(xiàn)了一次成功自救。在激昂的配樂(lè)中，獨(dú)孤月和金剛鼠飛越峽谷，在蔚藍(lán)色的地球映襯之下，構(gòu)成了一幅孤獨(dú)又唯美的畫(huà)面，而慢鏡頭下的人鼠身影顯然也是在致敬經(jīng)典科幻片《E.T.外星人》中小男孩騎自行車(chē)載著外星人飛越月球的一幕。其三是當(dāng)獨(dú)孤月發(fā)現(xiàn)通信設(shè)備之所以有聲音是因?yàn)榻饎偸蟮挠|發(fā)時(shí)，變得無(wú)比失意、絕望，并決定拔下氧氣面罩赴死。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，馬藍(lán)星帶領(lǐng)地球幸存者點(diǎn)亮燈光，給了遠(yuǎn)在月球的獨(dú)孤月回應(yīng)，帶給他生存的希望，場(chǎng)面大氣又浪漫極致。電影原本想要呈現(xiàn)的“你不是一個(gè)人”變成了“你不是人”也是神來(lái)之筆，淚點(diǎn)克制，悲喜交加的情緒恰到好處。

2.動(dòng)作景觀

動(dòng)作景觀即著力渲染刺激驚險(xiǎn)的打斗場(chǎng)面，或赤手空拳，或舞槍弄棒。這種景觀以動(dòng)作本身的視覺(jué)效果為核心，給人一種視覺(jué)上的刺激與快感。在獨(dú)孤月和金剛鼠大戰(zhàn)的戲份中，趨于漫畫(huà)效果的動(dòng)作設(shè)計(jì)讓人耳目一新。尤其是獨(dú)孤月肩扛3D打印的加特林向金剛鼠射擊，其服裝和造型都讓觀眾想起了另一部好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片——史泰龍的《第一滴血》。

3.速度景觀

開(kāi)展對(duì)口幫扶22年來(lái)，滇滬攜手前行，以真心真情繪就貧困山區(qū)美麗新景，以磅礴之力開(kāi)啟合作共贏的強(qiáng)勁引擎，上海人民的無(wú)盡情誼源源不斷地涌向紅土地，云嶺兒女的感恩之舉注入黃浦江，助力滇滬和諧共融，跨越發(fā)展。

作為構(gòu)成電影獨(dú)特視覺(jué)主題的要素，速度在技術(shù)幫助下?tīng)I(yíng)造了超現(xiàn)實(shí)的景觀，從而在很大程度上具備了獨(dú)立存在的意義。觀眾享受著速度所帶來(lái)的不由自主的緊張和無(wú)以名狀的興奮，“快看”與“看快”構(gòu)成了速度奇觀的典型形態(tài)。從開(kāi)場(chǎng)獨(dú)孤月知道被落下，竭力去追趕大部隊(duì)，在月球上無(wú)極限飆車(chē)，到金剛鼠拉車(chē)在月球上馳騁，影片以速度來(lái)創(chuàng)造特殊的視覺(jué)效果，為大眾提供了一場(chǎng)速度狂歡。

（二）荒誕且一波三折的故事情節(jié)

《獨(dú)行月球》的劇情聚焦于被遺落在月球的唯一人類——維修工獨(dú)孤月，講述了這位“中間人”在月球生存和返回地球的故事。影片糅合了喜劇、科幻、冒險(xiǎn)等元素，結(jié)構(gòu)清晰完整，節(jié)奏把控準(zhǔn)確到位，其敘事可大致分為如下三段。第一段講述獨(dú)孤月因?yàn)槌磷碛诮o暗戀對(duì)象馬藍(lán)星寫(xiě)情書(shū)而錯(cuò)過(guò)了全員緊急撤離行動(dòng)，悲慘地落單于月球，又認(rèn)為地球被毀滅、全世界只剩下自己，索性開(kāi)始了在月球上破罐子破摔的擺爛生活。但與此同時(shí)，為了給地球上的人們鼓舞士氣，獨(dú)孤月的一舉一動(dòng)正被24小時(shí)全球直播。第二段講述他在絕境中遇到金剛鼠，一人一袋鼠相愛(ài)相殺著適應(yīng)月球上的生活。讓人印象最深的場(chǎng)景是，獨(dú)孤月為了制造返回地球的火箭，橫跨月球去取動(dòng)力源。影片從月球和地球主客體兩個(gè)視角，詳細(xì)描述了獨(dú)孤月與金剛鼠的計(jì)劃、經(jīng)歷、行為邏輯以及最重要的角色關(guān)系和成長(zhǎng)，他們一路追逐太陽(yáng)如同追逐希望，即便陽(yáng)光消失依然懷有希望，不拋棄、不放棄，同心協(xié)力，排除萬(wàn)難。影片沒(méi)用說(shuō)教的臺(tái)詞，而是用故事和視聽(tīng)語(yǔ)言將這種堅(jiān)持不懈的精神傳遞給觀眾。第三段講述獨(dú)孤月終于踏上返回地球的歸途，伴隨而來(lái)的卻又是拯救地球的使命，看上去像是有兩條退路，實(shí)則只有一條“獨(dú)木橋”……平凡英雄最終選擇犧牲自己，在全球直播中完成了他的“次頂流完美謝幕”。不斷的反轉(zhuǎn)、意外、沖突構(gòu)成了電影跌宕起伏的劇情，人物在失意、信念、陰暗、光明中淋漓盡致地展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和可愛(ài)。觀眾也仿佛置身于荒涼嚴(yán)酷的月球，與沈騰飾演的角色一起經(jīng)歷別開(kāi)生面的“沉浸式”瘋狂歷險(xiǎn)，感受奇思妙想的驚喜，體驗(yàn)重重危機(jī)帶來(lái)的刺激。電影中多次提到“中間人”這個(gè)詞，獨(dú)孤月自述“成績(jī)、能力，包括顏值，一直都穩(wěn)定在居中水平”。獨(dú)孤月身上有著千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的影子，可就算是不起眼的星星，也有發(fā)光發(fā)熱的一天。就是這個(gè)很少得到關(guān)注、表現(xiàn)相對(duì)中庸的獨(dú)孤月，最終成為“人類最后的機(jī)會(huì)”，成為地球和“π+”之間的“中間人”。正如影片里所說(shuō)的：“生活中總有這樣一種人，普普通通是他的人設(shè)，碌碌無(wú)為是他的日常，但在關(guān)鍵時(shí)刻總能挺身而出，逆光而行！”從在月球上過(guò)著擺爛式生活到拯救地球，獨(dú)孤月曾有過(guò)絕望，想過(guò)放棄，卻在生死抉擇面前毫不猶豫，面對(duì)命運(yùn)壓迫既渺小又不屈，或許他代表的正是平凡人的英雄主義。

（三）明星奇觀

《獨(dú)行月球》中，明星們顛覆以往既定路線的表演，造就了明星奇觀效果?？梢哉f(shuō)，在這部喜劇影片里，沈騰絕對(duì)不只是個(gè)諧星，相反，他的演技細(xì)膩、有層次、深刻。片中有一段獨(dú)孤月和地球剛剛?cè)〉寐?lián)系的情節(jié)，在5分鐘的表演中，沈騰又哭又笑，將人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒演繹得淋漓盡致。馬麗這次放棄了喜劇人的“包袱”，飾演一個(gè)鐵血女強(qiáng)人——馬藍(lán)星，英姿颯爽，專業(yè)嚴(yán)肅。正因?yàn)轳R藍(lán)星板著臉不茍言笑，恰恰能夠和遠(yuǎn)在38萬(wàn)公里之外的獨(dú)孤月形成獨(dú)特的喜劇效果。一向愛(ài)耍帥的演員黃子韜則完全豁了出去，化身一號(hào)線禿頂藝人——黃子韜，破爛的衣服、夸張的造型以及顯眼的發(fā)色徹底顛覆了他過(guò)去的形象，與過(guò)去形成了鮮明對(duì)比。正派嚴(yán)肅的李誠(chéng)儒第一次出演喜劇，坐著輪椅一出場(chǎng)便“翻車(chē)”，既有X教授的味道，又充滿了解構(gòu)感。常遠(yuǎn)飾演的“大冤種”同事一本正經(jīng)地搞笑，臺(tái)詞和表情、動(dòng)作的反差變換是他的拿手好戲。吹葫蘆絲的黃才倫無(wú)厘頭的角色設(shè)定，為影片制造了不少笑點(diǎn)。辣目洋子（本名李嘉琦）飾演的火箭工程師一出場(chǎng)必爆金句，如她表?yè)P(yáng)獨(dú)孤月是“次頂流”。幾乎所有的明星都貢獻(xiàn)出了自己從藝以來(lái)反差最大的一次表演，而這也充分激起了觀眾的好奇心和窺探欲望。

（四）應(yīng)景的電影配樂(lè)

《獨(dú)行月球》在用一流的視覺(jué)特效滿足觀眾視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，也成功刺激了觀眾的聽(tīng)覺(jué)。每一首背景音樂(lè)都精準(zhǔn)踩中觀眾的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)匾加^者的情緒，完美契合觀眾的體驗(yàn)心境。輕快的《Can't Take My Eyes Off You》表達(dá)了獨(dú)孤月對(duì)馬藍(lán)星的暗戀之情。在獨(dú)孤月目睹地球“毀滅”后，影片響起了騰格爾蒼勁的《黃河的水干了》，濃郁的孤獨(dú)感和鄉(xiāng)愁向觀眾涌來(lái)，好笑又悲涼。甜美的《輕輕的告訴你》在片中出現(xiàn)兩次，第一次，搭配獨(dú)孤月和金剛鼠的跨物種CP場(chǎng)景，反差感和笑點(diǎn)十足；第二次，搭配的是獨(dú)孤月在電梯上初遇馬藍(lán)星時(shí)怦然心動(dòng)的場(chǎng)景，讓人感受到愛(ài)情猶如春風(fēng)拂面，使人向往而沉醉。而當(dāng)金剛鼠拉車(chē)和獨(dú)孤月飛越隕石坑時(shí)，《A Head Full Of Dreams》的進(jìn)入也恰逢其時(shí)，既讓人熱血沸騰，又能激起仿佛身處浩瀚宇宙中的觀眾的浪漫情懷。當(dāng)獨(dú)孤月執(zhí)行摧毀“π+”任務(wù)時(shí)，適時(shí)響起的《回家之路》又令人感動(dòng)至極?！赌懔粝碌膼?ài)》則讓觀眾在旋律中感受跨越星海般的感動(dòng)，同獨(dú)孤月和馬藍(lán)星一起跨越時(shí)空，共赴一場(chǎng)“宇宙級(jí)的浪漫”。

三、《獨(dú)行月球》：別樣的共同體美學(xué)表達(dá)

“共同體美學(xué)是立足于‘我者思維’基礎(chǔ)上的‘他者思維’，即思考任何問(wèn)題都考慮到所有‘利益攸關(guān)方’的感受與訴求，力求通過(guò)合作達(dá)到和諧，實(shí)現(xiàn)共同訴求與利益的最大化。”②共同體美學(xué)體現(xiàn)在電影中，就要求“電影創(chuàng)作者以共情體認(rèn)的方式與當(dāng)下觀眾進(jìn)行深入對(duì)話，深刻理解他們的審美訴求和文化聲張”③?！丢?dú)行月球》以一觸即發(fā)的毀滅性全球?yàn)?zāi)難為主線，“在電影中以民族精神或人文關(guān)懷完成共同體的建構(gòu)，獲得觀眾的共情。”④

（一）共情、共贏的建構(gòu)路徑：建立奇特合理的想象域

構(gòu)建奇特合理的想象域，是建構(gòu)共情、共贏的可行路徑之一?！胺▏?guó)哲學(xué)家維利里奧曾指出，電影作為速度的‘義肢’，作用于人類的知覺(jué)。借助電影這一‘義肢’，人們得以重新體驗(yàn)‘去同步性’的環(huán)境，并由此產(chǎn)生沉浸其中的愉悅感。相較于其他類型電影，幻想類電影通過(guò)建構(gòu)迥異于日常世界的想象域，更能實(shí)現(xiàn)‘去同步性’，對(duì)觀眾的知覺(jué)觸達(dá)更為全面和精準(zhǔn)?！雹荨丢?dú)行月球》的故事設(shè)定在近未來(lái)，其“科幻內(nèi)核”非常堅(jiān)實(shí)。首先，從月球基地、月面環(huán)境、宇航服，到月球車(chē)、廣寒宮空間站、返回艙、地下避難所……這些景觀及物件都具有科學(xué)細(xì)節(jié)的真實(shí)感，營(yíng)造了一種視覺(jué)奇觀，并與情節(jié)設(shè)定交相輝映，讓觀眾能夠沉浸其中。其次，“月盾計(jì)劃”這樣一個(gè)科幻概念是成立的，它以現(xiàn)實(shí)科技為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了一個(gè)人類在時(shí)間長(zhǎng)河中很有可能遭受的特別境遇。根據(jù)天文學(xué)家研究估算，直徑為10千米級(jí)的小行星（或彗星）撞擊地球的概率是1億年～2億年一次，而直徑為140米左右的小行星撞擊地球的概率則大大縮短到2萬(wàn)年一次。第三，月盾計(jì)劃基地所在位置、存在于柯林斯隕石坑里的機(jī)械狗、利用遺落在月球的阿波羅18號(hào)制造返回艙等設(shè)計(jì)，均符合現(xiàn)實(shí)科學(xué)的邏輯。影片不僅有“科幻顧問(wèn)”“科學(xué)顧問(wèn)”團(tuán)隊(duì)，還有專門(mén)的科學(xué)支持機(jī)構(gòu)中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會(huì)，以及四川星河動(dòng)力空間科技有限公司。以這樣嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度制作出的科幻場(chǎng)景，真實(shí)感強(qiáng)，又合乎劇情邏輯。最后，影片圍繞科幻內(nèi)核去賦予情感、賦予人性、賦予曲折。一開(kāi)始，獨(dú)孤月只是個(gè)被大部隊(duì)忽略的“小透明”，等到地球人發(fā)現(xiàn)他還活著時(shí)，他一度被塑造成一個(gè)假英雄。然而，與金剛鼠相愛(ài)相殺的末世生存喜劇又讓他意外成為全球“次頂流”。最終，當(dāng)獨(dú)孤月努力嘗試重返地球，乃至成為拯救地球的最后希望時(shí)，他又變成了催人奮進(jìn)的全球偶像。在此過(guò)程中，觀眾也仿佛成為影片中實(shí)時(shí)觀看直播的地球幸存遺民，關(guān)注著獨(dú)孤月的一舉一動(dòng)。可以看到，科幻內(nèi)核在影片里沒(méi)有淪為陪襯，不是可有可無(wú)的外衣，而是全劇的重點(diǎn)，是劇情從產(chǎn)生、發(fā)展到結(jié)束的原始推動(dòng)力。由科幻核心延伸出的各種創(chuàng)意，更為劇情本身增添了別樣的色彩，散發(fā)出獨(dú)有的魅力。

（二）人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建

《獨(dú)行月球》體現(xiàn)了一種具有全球化格局的美學(xué)轉(zhuǎn)向。影片改編自韓國(guó)漫畫(huà)的領(lǐng)軍人物趙石的《獨(dú)行月球》。片中，全世界都參與到“月盾計(jì)劃”里，月球基地的工作人員也來(lái)自各個(gè)國(guó)家。當(dāng)獨(dú)孤月無(wú)意間發(fā)現(xiàn)和地球的信號(hào)連接居然是來(lái)自金剛鼠的觸碰，心如死灰而要一心求死時(shí)，來(lái)自世界各地的幸存者們一同亮起燈光，點(diǎn)亮獨(dú)孤月重燃生機(jī)的薪火。這也是幸存者們對(duì)獨(dú)孤月一直以來(lái)帶給他們精神激勵(lì)的謝意?？v使地月相隔38萬(wàn)公里，星星點(diǎn)點(diǎn)匯聚起來(lái)的光亮也能在彼此的心中熠熠生輝。《獨(dú)行月球》還設(shè)置了不少奇妙的科幻聯(lián)動(dòng)，致敬科幻電影史上的經(jīng)典作品，如《火星救援》的遺落情節(jié)，《流浪地球》的地下城設(shè)置，《2001太空漫游》中的黑色方碑，《追趕太陽(yáng)》中的繞月旅行，《E.T.外星人》中的飛越月球，《終結(jié)者》中的“I'll be back”，以及《光環(huán)》中孤身推核彈的士官長(zhǎng)……影片配樂(lè)選擇了國(guó)內(nèi)外多首經(jīng)典歌曲，如《黃河的水干了》《A Head Full of Dreams》《回家之路》《Fly Me to The Moon》等插曲，引導(dǎo)觀眾在耳熟能詳?shù)男芍凶哌M(jìn)故事的世界，深切體悟影片所建構(gòu)的世界觀。

《獨(dú)行月球》的背景設(shè)定是人類為抵御小行星的撞擊、拯救賴以生存的地球，在月球部署了“月盾計(jì)劃”。在跨越地域、國(guó)界、星際的災(zāi)難降臨之下，任何國(guó)家、任何族群、任何個(gè)人都難以獨(dú)善其身，人類命運(yùn)休戚與共。從擺爛到荒月求生，一個(gè)小人物逆襲成為真正英雄的故事內(nèi)涵下，傳達(dá)的卻是人類命運(yùn)共同體的理念。保護(hù)我們賴以生存的星球，探索浩瀚無(wú)際的太空，這是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，需要世界各國(guó)和全人類通力合作來(lái)實(shí)現(xiàn)。影片盡管沒(méi)有脫離個(gè)人英雄主義的敘事框架，但以獨(dú)孤月對(duì)馬藍(lán)星的“小愛(ài)”為引，配以“人類命運(yùn)共同體”的觀念支撐，在精神層面上讓觀眾找到了心靈的依托。與好萊塢英雄電影不同，本該可以與金剛鼠一起回地球的獨(dú)孤月，選擇了獨(dú)自去阻止“π+”。作為沒(méi)有超能力的普通人，他犧牲了自己，拯救了地球，成了無(wú)數(shù)人心中的蓋世英雄。影片還將拯救和犧牲的宏大主題落腳于獨(dú)孤月和馬藍(lán)星的感情關(guān)系中，更能引發(fā)觀眾的共情。在重返地球、拯救地球的過(guò)程中，獨(dú)孤月對(duì)于馬藍(lán)星、對(duì)于地球故鄉(xiāng)的愛(ài)與眷戀被無(wú)限放大，同時(shí)也被賦予了更深層次的含義。隕石碎片本該被月球吸附，但“π+”圍繞地球形成星環(huán)，這是獨(dú)孤月對(duì)愛(ài)人、對(duì)家鄉(xiāng)的思念。從兩位主角的名字上看，“孤月”對(duì)“藍(lán)星”，喻示著我們唯一的衛(wèi)星月球一直陪伴著宇宙中這顆孕育生命的蔚藍(lán)星球，具有極致的浪漫。

（三）中華民族共同體意識(shí)的形塑

“建構(gòu)類型電影的‘共同體美學(xué)’就需要將觀眾對(duì)電影中某個(gè)角色、觀念認(rèn)可或批判的‘移情’，轉(zhuǎn)換、升華為對(duì)其所蘊(yùn)含文化心理和情感的‘共情’，以期形成情感共鳴，進(jìn)而營(yíng)造文化歸屬感、民族歸屬感。”⑥在人類學(xué)家安德森看來(lái)，“族群認(rèn)同是人的主觀建構(gòu)，民族是存在于想象中的共同體。但是這種民族的歸屬感，作為一種‘特殊類型的文化的人造物’，又根植于人類的深層意識(shí)中。”⑦《獨(dú)行月球》展現(xiàn)了生死存亡之際“宏大家國(guó)敘事與跌宕個(gè)人命運(yùn)的同構(gòu)與共建”⑧，揭示了個(gè)體生命與國(guó)家命運(yùn)、民族命運(yùn)休戚與共的道理。片尾，獨(dú)孤月堅(jiān)定赴死，因?yàn)椤斑@是唯一可以保護(hù)你，保護(hù)你們的方式”，其英雄主義充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)“天下為公”的理念。而“馬藍(lán)星，帶我回家”深刻體現(xiàn)了國(guó)人內(nèi)心的一種歸屬感，一抹“落葉歸根”的執(zhí)念。同時(shí)，影片借鑒了中國(guó)民間神話、融入中國(guó)航天真實(shí)名詞的故事設(shè)置，深挖中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，也使得觀眾因主人公的一言一行而進(jìn)一步增強(qiáng)了對(duì)國(guó)家、民族的認(rèn)同感和自豪感。

向中華民族傳統(tǒng)神話致敬。在電影的兩個(gè)高燃名場(chǎng)面中，觀眾都能看到中國(guó)神話的影子。一個(gè)場(chǎng)景是獨(dú)孤月最后利用金剛鼠在月球上奔跑的速度完成最后55公里行程。這個(gè)情節(jié)讓人不自覺(jué)地想到了“夸父追日”，尤其是太陽(yáng)出現(xiàn)的瞬間充滿了神話感。另一個(gè)場(chǎng)景是獨(dú)孤月手持“宇宙之錘”沖向隕石，選擇了保護(hù)地球、保護(hù)馬藍(lán)星，有一種女?huà)z補(bǔ)天的既視感。這也是整部電影的升華部分。這兩個(gè)傳統(tǒng)神話傳遞了夸父和女?huà)z所代表的堅(jiān)持和犧牲精神，獨(dú)孤月最后一刻的抉擇，既堅(jiān)守了人性的善良，又展現(xiàn)出大義。普普通通的“中間人”也能站在C位。人類確實(shí)是宇宙中極小的一部分，但人與人之間的愛(ài)卻是在一切困境時(shí)刻前進(jìn)的動(dòng)力。這也讓一部改編自韓國(guó)漫畫(huà)作品并數(shù)次向外國(guó)科幻片致敬的電影作品增添了本土化色彩，并深深烙上了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的印記。

向中國(guó)的航天事業(yè)致敬。在國(guó)家航天局于2022年4月召開(kāi)的2022年“中國(guó)航天日”新聞發(fā)布會(huì)上，《獨(dú)行月球》的“致敬版”海報(bào)也隨之釋出，向第七個(gè)“中國(guó)航天日”致敬。電影中出現(xiàn)了幾個(gè)中國(guó)航天術(shù)語(yǔ)，比如“廣寒宮”，這是嫦娥三號(hào)探測(cè)器登月后，“玉兔”月球車(chē)?yán)@行一周的地方。另外，影片中出現(xiàn)的掉進(jìn)大坑的“探月犬”也有“玉兔”的影子。實(shí)際上，隨著我國(guó)航天實(shí)力的增強(qiáng)，圍繞宇宙方面的探索能力也在突飛猛進(jìn)。2022年是中國(guó)航天事業(yè)創(chuàng)建66周年。這66年間，從“東方紅一號(hào)”成功發(fā)射，到“嫦娥”探月、“天問(wèn)”問(wèn)天、“神舟”逐夢(mèng)，中國(guó)航天人從未停止對(duì)宇宙的探索。2022年6月5日，神舟十四號(hào)載人飛船在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心成功發(fā)射。執(zhí)行神舟十四號(hào)太空任務(wù)的三位中國(guó)航天員陳冬、劉洋和蔡旭哲在中國(guó)的空間站上利用半年時(shí)間，執(zhí)行和見(jiàn)證中國(guó)天宮空間站的建設(shè)任務(wù)。我們的航天事業(yè)背后是夢(mèng)想的一代代傳承，是科技的一步步前進(jìn)，是千千萬(wàn)萬(wàn)人的一點(diǎn)一滴支持。正如致敬版海報(bào)上，沈騰飾演的獨(dú)孤月身穿宇航服，昂首奔向浩瀚的宇宙，寓意我們不懈追求的航天夢(mèng)。星空浩瀚無(wú)比，探索永無(wú)止境，“浩瀚征途，心不孤獨(dú)”。

四、結(jié)語(yǔ)

電影故事呈線形發(fā)展，觀眾在觀影過(guò)程中無(wú)法令其倒帶重播，也無(wú)法令其中止停頓。觀影的感受正如本雅明所強(qiáng)調(diào)的，就像一顆子彈擊中觀賞者，所以觀看電影時(shí)，觀眾需要一種“震驚式”的體驗(yàn)?！丢?dú)行月球》在建構(gòu)起震撼力十足的視聽(tīng)奇觀的同時(shí)，通過(guò)對(duì)電影共同體美學(xué)的“想象”，成功地向大眾展示了生命的意義和價(jià)值，從而激發(fā)觀眾的“他者思維”，引發(fā)人們的共鳴、共情，使觀眾笑中含淚地體味影片傳遞的勇氣、柔情以及犧牲精神。看電影是現(xiàn)代人的一種“白日夢(mèng)”，在電影所營(yíng)造的夢(mèng)境般的環(huán)境里，觀眾基于沉浸式的感官快感，構(gòu)建起獨(dú)特的體驗(yàn)和價(jià)值。但這種“震驚”效果絕不僅僅源自畫(huà)面影像對(duì)視覺(jué)沖擊力的極端追求，它建立于故事情節(jié)之上，并能夠以一套中國(guó)人獨(dú)有的文化符碼在電影作品和觀眾之間形成一種民族共同體、文化共同體、情感共同體。

注釋：

①Guy Debord.Society of the Spectacle[M].New York Zone,1994.

②饒曙光.新電影市場(chǎng)與共同體美學(xué)[J].中國(guó)電影市場(chǎng),2020(11):4-6.

③饒曙光,蘭健華.共同體美學(xué)與中國(guó)電影“新基建”及其前景[J].當(dāng)代電影,2021(06):21-28.

④梁雯.共同體美學(xué)視閾下的當(dāng)代國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片論析[J].電影文學(xué),2022(09):70-73.

⑤劉婧,饒曙光.共同體美學(xué)視域下的“國(guó)潮電影”[J].當(dāng)代電影,2022(06):143-148.

⑥劉春.當(dāng)代國(guó)產(chǎn)商業(yè)類型電影的共同體美學(xué)建構(gòu)及民族性表達(dá)[J].民族藝術(shù)研究,2022(01):30-37.

⑦孔令俐,周子恒.航天紀(jì)錄片《我們的征途》的浪漫敘事與共同體美學(xué)建構(gòu)[J].當(dāng)代電視,2022(06):67-70.

⑧陳中國(guó),梁月芳.英雄抒寫(xiě)、家國(guó)敘事與人民視角——新主流電影敘事策略透視[N].中國(guó)電影報(bào),2023-01-18(002).