張韞睿

【摘? ?要】盧西亞諾·貝里奧是20世紀(jì)意大利享有國(guó)際聲譽(yù)的作曲家之一，他的音樂作品具有較強(qiáng)的綜合性，即將電子音樂、機(jī)遇音樂、“拼貼”手法相互融合，自成一派。盧西亞諾·貝里奧的音樂沒有固定的主題和結(jié)構(gòu)，而是通過不斷變化來表達(dá)音樂意境和情感，讓演奏者在一定框架內(nèi)自由發(fā)揮和創(chuàng)造，具有極強(qiáng)的即興性。由十三首作品組成的《模進(jìn)》是他的代表性作品。本文現(xiàn)針對(duì)盧西亞諾·貝里奧的鋼琴作品《模進(jìn)四》的音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】盧西亞諾·貝里奧? 鋼琴演奏? 《模進(jìn)四》? 音樂特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）18-0088－06

盧西亞諾·貝里奧是20世紀(jì)意大利杰出的作曲家和音樂家，在鋼琴作品創(chuàng)作中展現(xiàn)了卓越的才華和創(chuàng)新精神。盧西亞諾·貝里奧的音樂作品豐富多彩，有電子樂、人聲、管弦樂等，在這些作品中，《模進(jìn)》最具代表性?！赌＿M(jìn)》中共包含十三首作品，由不同樂器和人聲而作，其中最主要的樂器是鋼琴。本文通過對(duì)其中的鋼琴獨(dú)奏作品《模進(jìn)四》的主要音樂特點(diǎn)及演奏方式進(jìn)行分析，得出結(jié)論：該作品既體現(xiàn)出現(xiàn)代音樂的沖突性，又將傳統(tǒng)音樂風(fēng)格貫穿其中，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

一、《模進(jìn)四》的創(chuàng)作背景

意大利作曲家盧西亞諾·貝里奧對(duì)音樂語(yǔ)言極具敏感度和創(chuàng)造力，對(duì)于和聲、節(jié)奏和音色有專門研究，因音樂實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新而聞名。在創(chuàng)作《模進(jìn)四》之前，盧西亞諾·貝里奧已經(jīng)創(chuàng)作了一系列具有實(shí)驗(yàn)性和后現(xiàn)代主義風(fēng)格的音樂作品，并開始逐漸受到國(guó)際音樂界的關(guān)注。盧西亞諾·貝里奧的音樂創(chuàng)作受到不同風(fēng)格音樂的影響，包括傳統(tǒng)古典音樂、現(xiàn)代音樂，以及具有各種不同文化背景的音樂?！赌＿M(jìn)四》創(chuàng)作于1962年，當(dāng)時(shí)他正在美國(guó)任教。在創(chuàng)作《模進(jìn)四》時(shí)，他試圖通過音樂來表達(dá)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和音樂的思考，探索聲音的多種表現(xiàn)力，使用豐富多樣的和聲技巧、復(fù)雜節(jié)奏和富有變化的音樂結(jié)構(gòu)，為鋼琴作品注入全新活力，具有獨(dú)特風(fēng)格。此外，《模進(jìn)四》也展示出他對(duì)鋼琴演奏的探索，他嘗試通過不同演奏技巧、音色和聲音效果來拓展鋼琴表達(dá)能力，并使用一些特殊演奏技巧，如拉弦、敲擊琴蓋等，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂效果。

二、《模進(jìn)四》的主要音樂特點(diǎn)

（一）模進(jìn)音樂形式

模進(jìn)音樂形式是貝里奧在《模進(jìn)四》中運(yùn)用的一種特殊創(chuàng)作手法，核心思想是通過不斷重復(fù)音樂素材，逐步推進(jìn)樂曲發(fā)展，使整個(gè)樂曲具有緊密結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)發(fā)展性。

1.主題的演變

這首樂曲首先從簡(jiǎn)短的主題音樂素材展開，然后不斷對(duì)其進(jìn)行變化，這些變化包括改變音高、音符長(zhǎng)度、速度變化等，通過這樣的處理，使主題既在音樂中不斷變化，又保持一種內(nèi)在的連貫性。

2.節(jié)奏和音樂的發(fā)展

模進(jìn)音樂形式使得《模進(jìn)四》節(jié)奏非常緊湊和復(fù)雜。貝里奧運(yùn)用豐富的節(jié)奏變化，包括快速連打、復(fù)雜裂音、強(qiáng)調(diào)音符等，使樂曲充滿活力和動(dòng)感。同時(shí)，貝里奧也通過改變音樂的速度和力度，使樂曲發(fā)展呈現(xiàn)出起伏性和層次感。

3.和聲的變化

貝里奧將不同的和聲處理技巧運(yùn)用到樂曲中，包括使用斷奏、持續(xù)音的音響效果和變化和弦走向等，從而創(chuàng)造出豐富多彩的和聲世界，使樂曲音樂形象更加生動(dòng)、豐滿、富有變化，層次更加復(fù)雜多樣。

4.裝飾和發(fā)展

在樂曲《模進(jìn)四》中，貝里奧成功地將模進(jìn)音樂形式融入《模進(jìn)四》中，運(yùn)用大量裝飾和發(fā)展技巧，通過對(duì)原有音樂素材進(jìn)行重復(fù)、縮減、擴(kuò)展和變形等手法，使樂曲音樂形象更加豐富多樣，既增加了樂曲的音樂表現(xiàn)力，又增加了對(duì)演奏者的技巧要求，從而創(chuàng)造出一部極具表現(xiàn)力和獨(dú)特風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏曲。模進(jìn)音樂形式使得樂曲結(jié)構(gòu)緊湊有力，音樂發(fā)展連貫而有層次感。通過對(duì)《模進(jìn)四》模進(jìn)音樂形式特點(diǎn)和運(yùn)用的分析，可以更好地理解貝里奧的音樂創(chuàng)作思想和音樂特點(diǎn)。

（二）獨(dú)特的和聲變化

《模進(jìn)四》中使用了一種常見的和聲變化技巧，可為音樂作品帶來獨(dú)特效果。在《模進(jìn)四》中，和聲變化是通過將和弦根音向下移動(dòng)四度來實(shí)現(xiàn)的，這種變化可以創(chuàng)造出一種連續(xù)音程關(guān)系，給人一種流暢而有力的感覺。在《模進(jìn)四》中，常見的和聲變化包括以下幾種：

I-IV-V-I進(jìn)行：這是一種常見的和聲進(jìn)行方式。其中I和弦（主和弦）向下移動(dòng)四度變?yōu)镮V和弦（下屬和弦），然后再向下移動(dòng)四度變?yōu)閂和弦（屬和弦），最后回到I和弦。這種進(jìn)行方式常用于流行音樂和搖滾樂中，給人一種歡快而有力的感覺。

II-V-I進(jìn)行：這是一種常見的爵士樂和聲進(jìn)行方式。其中II和弦（下屬和弦）向下移動(dòng)四度變?yōu)閂和弦（屬和弦），然后再向下移動(dòng)四度變?yōu)镮和弦（主和弦）。這種進(jìn)行方式給人一種復(fù)雜而富有張力的感覺。

III-VI-II-V進(jìn)行：這是一種常見的和聲進(jìn)行方式。其中III和弦（中屬和弦）向下移動(dòng)四度變?yōu)閂I和弦（下中屬和弦），然后再向下移動(dòng)四度變?yōu)镮I和弦（下下屬和弦），最后再向下移動(dòng)四度變?yōu)閂和弦（屬和弦）。這種進(jìn)行方式常用于流行音樂和爵士樂中，給人一種流暢而有趣的感覺。

（三）節(jié)奏變化豐富

1.快速連打

在盧西亞諾·貝里奧鋼琴作品《模進(jìn)四》中，可觀察到連續(xù)節(jié)奏快速連打的情況，這種技巧要求演奏者具備高超的手指靈活性和精準(zhǔn)的節(jié)奏控制能力。在《模進(jìn)四》中，節(jié)奏快速連打情況通常出現(xiàn)在作品快速動(dòng)態(tài)部分，這些節(jié)奏快速連打通常由相鄰音符快速交替演奏而形成，呈現(xiàn)出一連串音符噴涌的效果。演奏者在進(jìn)行這種連打時(shí)需具備快速、靈活的手指運(yùn)動(dòng)能力。要實(shí)現(xiàn)連打效果，演奏者需運(yùn)用不同技巧：第一，最基本的技巧是通過快速、輕快的手指擊鍵來實(shí)現(xiàn)連打效果；第二，演奏者需采用滑音技巧來實(shí)現(xiàn)快速連打效果，通過滑過鍵盤上一系列音符，可獲得流暢而連貫的快速連打效果。在進(jìn)行節(jié)奏快速連打時(shí)，節(jié)奏準(zhǔn)確掌控至關(guān)重要，演奏者需以穩(wěn)定而準(zhǔn)確的速度快速擊打鍵盤上相應(yīng)的音鍵，同時(shí)保持整體節(jié)奏感，并與其他樂句和聲部進(jìn)行協(xié)調(diào)，這對(duì)于演奏者的手指技巧和節(jié)奏感掌握能力提出很高要求。此外，演奏者還需注意音色的控制和表現(xiàn)。通過變化手指力度，演奏者可創(chuàng)造出不同的音色效果，豐富連打的表現(xiàn)力。同時(shí)，演奏者還需將快速連打與其他音樂元素如和聲、旋律進(jìn)行協(xié)調(diào)，以確保音樂的整體平衡與和諧。

2.不規(guī)則的裂音

在《模進(jìn)四》中，不規(guī)則裂音是其中引人注目的音樂特點(diǎn)，貝里奧運(yùn)用很多不尋常的裂音技巧，為樂曲增添獨(dú)特的音樂魅力。裂音是一種特殊演奏技巧，是通過快速地滑過琴鍵或琴弦來產(chǎn)生一種連續(xù)而流暢的音調(diào)變化。與傳統(tǒng)裂音不同，貝里奧在《模進(jìn)四》中運(yùn)用許多不規(guī)則裂音，使得音符滑動(dòng)更具挑戰(zhàn)性和復(fù)雜性。首先，在演奏《模進(jìn)四》時(shí)，演奏者會(huì)面臨很多快速連續(xù)裂音，這要求演奏者具備高超的技巧和準(zhǔn)確的指法，裂音之間過渡要流暢而準(zhǔn)確，以保持音樂連貫性和感染力。這種不規(guī)則裂音增加了演奏難度，同時(shí)也使音樂更加生動(dòng)和獨(dú)特。其次，貝里奧還運(yùn)用不同音色和動(dòng)態(tài)變化來豐富裂音音樂表達(dá)。在一些裂音中，演奏者會(huì)以較強(qiáng)動(dòng)態(tài)和濃重音色滑過琴鍵或琴弦，以強(qiáng)調(diào)音符變化；而在另一些裂音中，演奏者則會(huì)以柔和動(dòng)態(tài)和輕盈的音色進(jìn)行滑動(dòng)，以創(chuàng)造出迷人的音樂效果，這種音色和動(dòng)態(tài)變化使得裂音更有層次和表現(xiàn)力。再次，不規(guī)則裂音還會(huì)增加樂曲的戲劇性和獨(dú)特性。在一些關(guān)鍵音樂階段，貝里奧巧妙地使用不規(guī)則裂音，使音樂發(fā)展更加戲劇化和引人入勝，這種獨(dú)特的裂音技巧為樂曲增添了一種神秘和獨(dú)特的音樂韻味，使聽眾在欣賞時(shí)充滿好奇和驚喜。最后，不規(guī)則裂音是《模進(jìn)四》中顯著的音樂特點(diǎn)。通過運(yùn)用創(chuàng)新和復(fù)雜的裂音技巧，貝里奧創(chuàng)造出獨(dú)特而迷人的音樂世界，這種不規(guī)則裂音增加了樂曲的音樂難度和表現(xiàn)力，同時(shí)也為聽眾帶來全新的音樂體驗(yàn)。

3.起伏的速度和力度

有時(shí)，貝里奧會(huì)突然加快曲速，讓音符迅速躍動(dòng)，呈現(xiàn)出急促而快速的節(jié)奏。這種變化會(huì)加深樂曲的緊張感，使聽眾感受到一股沖擊力，仿佛音樂在加速飛馳。有時(shí)，貝里奧會(huì)放慢曲速，讓音符流動(dòng)得更為緩慢，這種變化賦予樂曲更加柔和和溫暖的氛圍，引出一種深沉和悠揚(yáng)的情感，音符們?cè)诳罩行纬蓛?yōu)美弧線，仿佛舞蹈中的優(yōu)雅動(dòng)作。

貝里奧還在樂曲關(guān)鍵部分運(yùn)用速度和力度變化技巧，突然加快速度、減慢速度，或突然加大力度、減小力度使樂曲節(jié)奏更具沖擊力和戲劇性。這種變化讓聽眾在不同節(jié)奏模式間穿梭，體驗(yàn)到音樂的跌宕起伏，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。正是通過這種技巧的運(yùn)用，貝里奧賦予音樂以獨(dú)特的氛圍、更深層次的內(nèi)涵和情感。

4.反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音符

除了模進(jìn)音樂形式、強(qiáng)烈的節(jié)奏感、豐富多樣的和聲技巧、超強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和戲劇性的音樂形象外，《模進(jìn)四》還具有其他一些音樂特點(diǎn)，這些特點(diǎn)包括節(jié)奏變化豐富以及反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音符。

其一，節(jié)奏變化豐富。在《模進(jìn)四》中，貝里奧巧妙地運(yùn)用了各種節(jié)奏變化，使得樂曲具有很高的動(dòng)態(tài)性和多樣性。樂曲中的節(jié)奏變化可以是快速的連續(xù)音符，也可以是緩慢的延長(zhǎng)音符，甚至是突然的節(jié)奏變化或停頓。這種節(jié)奏變化在不同的樂章和樂句中反復(fù)出現(xiàn)，使得整個(gè)樂曲充滿了變化和驚喜。這種豐富的節(jié)奏變化使得《模進(jìn)四》具有非常強(qiáng)烈和引人注目的節(jié)奏效果，增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力和感染力。

其二，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音符。貝里奧經(jīng)常運(yùn)用反復(fù)強(qiáng)調(diào)某個(gè)音符的方式來創(chuàng)造出特殊的節(jié)奏效果。這些音符被不斷地重復(fù)，以強(qiáng)調(diào)其重要性和特殊性。這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音符常常出現(xiàn)在樂曲的高潮部分或重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，使得樂曲更令人激動(dòng)和緊張。通過這種方式，貝里奧在樂曲中創(chuàng)造出了一種強(qiáng)烈的音樂張力和動(dòng)感。這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)的音符的運(yùn)用使得樂曲更加緊湊和有力，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和感染力。

《模進(jìn)四》的以上特點(diǎn)使得它成為一部具有較高音樂品質(zhì)和感染力的作品。無論是從整體結(jié)構(gòu)還是細(xì)節(jié)處理，貝里奧都展現(xiàn)出了他出色的創(chuàng)作才華和音樂理解力。作為一部重要的音樂作品，《模進(jìn)四》在當(dāng)今音樂界仍然享有很高的評(píng)價(jià)和影響力。

5.不規(guī)則的節(jié)奏模式

在整個(gè)樂曲中，貝里奧經(jīng)常會(huì)使用非傳統(tǒng)的節(jié)奏模式，打破傳統(tǒng)節(jié)奏規(guī)則，例如通過間斷音符、不規(guī)則音符及不對(duì)稱音符排列等方式，來創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)奏效果，使樂曲節(jié)奏更加豐富多樣。通過這些豐富多樣的節(jié)奏變化，貝里奧使《模進(jìn)四》這首作品充滿活力和動(dòng)感，從而成為一部引人入勝的鋼琴獨(dú)奏曲。

（四）使用靜音和壓弦技巧

《模進(jìn)四》是一首充滿創(chuàng)新元素的樂曲，除節(jié)奏豐富外，還使用靜音和壓弦技巧來增強(qiáng)音樂特色和音樂表現(xiàn)力。其中，靜音技巧起到非常重要的作用。靜音是通過輕柔地觸碰琴弦來減弱其共鳴和振動(dòng)的效果?！赌＿M(jìn)四》中，靜音技巧的廣泛運(yùn)用給音樂帶來柔和的音色，用于營(yíng)造靜謐氛圍，或者在某些部分突出特定音符或音樂元素，使音色更加豐富和細(xì)膩，給人一種獨(dú)特的聽覺感受。此外，壓弦技巧在《模進(jìn)四》中也被巧妙運(yùn)用。壓弦是指在演奏時(shí)用手指輕輕地按住琴弦，使其振動(dòng)長(zhǎng)度減短，從而改變音色和音高，這種技巧常常用于表達(dá)深情或悲傷的情緒。在《模進(jìn)四》中，壓弦技巧被用來打造柔和而動(dòng)人的音樂效果，使音樂更具情感張力和深度，表達(dá)出作曲家強(qiáng)烈的情感，給聽者一種濃郁的情感體驗(yàn)。另外，壓弦技巧也被用來創(chuàng)造特殊音色，使音樂更富有變化，給人無窮想象。靜音和壓弦技巧的運(yùn)用讓《模進(jìn)四》更具獨(dú)特魅力，成為一首令人印象深刻的作品。

總之，《模進(jìn)四》是一首富有神秘感、層次感和動(dòng)態(tài)感的現(xiàn)代派鋼琴作品，其和聲變化、節(jié)奏變化和曲式設(shè)計(jì)都充滿創(chuàng)新和靈性，其音樂特點(diǎn)也反映出貝里奧在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

三、《模進(jìn)四》的演奏技巧分析

《模進(jìn)四》具有復(fù)雜的和弦進(jìn)行和高度技巧，在演奏該曲目時(shí)，演奏者需要掌握以下幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

（一）速度及情感的把握

1.速度掌控

《模進(jìn)四》速度變化非常大，演奏者需要根據(jù)曲目要求靈活掌握快速和緩慢的節(jié)奏，在演奏急速連續(xù)音和大跳音部分時(shí)，要注意手指位置的準(zhǔn)確和力度的穩(wěn)定，以避免因緊張而出現(xiàn)演奏錯(cuò)誤，同時(shí)要注意速度變化和快慢速度之間的過渡，以保持曲目整體的連貫性。

2.柔和音色的表現(xiàn)

《模進(jìn)四》充滿細(xì)膩柔和的音色，演奏者可通過使用柔和的拍擊方式和一定的音量控制方法，創(chuàng)造出豐富的音色變化。在表達(dá)悲傷和浪漫情感部分，演奏者應(yīng)盡量使音色柔和流暢，以準(zhǔn)確傳達(dá)情感。

3.動(dòng)態(tài)的變化

《模進(jìn)四》中的動(dòng)態(tài)變化很多，包括從極柔和到極響亮，演奏者需準(zhǔn)確理解和表現(xiàn)這些動(dòng)態(tài)變化。在演奏過程中，要注重動(dòng)態(tài)變化和過渡，以使曲目更加有層次感和表現(xiàn)力。同時(shí)要注意動(dòng)態(tài)變化時(shí)的音色調(diào)整，以確保音樂連貫性和和諧感。

4.整體曲目結(jié)構(gòu)

演奏《模進(jìn)四》時(shí)，要注意整體曲目結(jié)構(gòu)。貝里奧在作品中注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，演奏者要準(zhǔn)確理解和展現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)，以使聽眾可感受到曲目的整體性和個(gè)別樂章的差異性，同時(shí)要注意樂章之間的過渡和銜接，使整個(gè)曲目的呈現(xiàn)更加流暢和自然。

5.情感表達(dá)

演奏《模進(jìn)四》是極具挑戰(zhàn)性的任務(wù)，因?yàn)檫@首作品充滿復(fù)雜的和聲和豐富的音樂結(jié)構(gòu)，演奏者需要格外注重細(xì)節(jié)和表現(xiàn)力，才能準(zhǔn)確詮釋音樂情感和主題。

其一，動(dòng)態(tài)和音色的變化，《模進(jìn)四》中存在許多情感高潮和低谷，演奏者需準(zhǔn)確掌握高潮和低谷的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，調(diào)整演奏力度和音色。在高潮部分，力度可增強(qiáng)，音色可更加強(qiáng)烈和飽滿，而在低谷部分，則可減弱力度，營(yíng)造出一種柔和的音色。通過動(dòng)態(tài)和音色的變化，能更好地表達(dá)樂曲中的情感起伏，使樂曲更有張力。

其二，情感的延展和變化，《模進(jìn)四》中的情感不僅存在于整體結(jié)構(gòu)中，而且也存在于每個(gè)小節(jié)和每個(gè)音符中，演奏者需對(duì)節(jié)奏和速度變化和延展進(jìn)行敏感掌握，以表達(dá)出作曲家在樂曲中所要傳達(dá)的情感。在快速樂句中，演奏者可強(qiáng)調(diào)速度和力度增強(qiáng)，表現(xiàn)出一種激情和活力，而在慢速樂句中，則可通過延長(zhǎng)音符時(shí)值和弱化力度，描繪出內(nèi)斂和沉思的情感。

其三，和聲的表達(dá)，《模進(jìn)四》中和聲極其豐富，演奏者可通過對(duì)和聲處理來表達(dá)情感。在演奏時(shí)，需注意和聲音符的強(qiáng)度和延展，并注重和聲的平衡和連貫性，同時(shí)還可通過對(duì)和聲進(jìn)行適當(dāng)強(qiáng)調(diào)和突出，來營(yíng)造音樂中的高潮和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以增強(qiáng)情感的表達(dá)效果。

其四，音樂的呼吸和延音，在演奏中，給予音樂合適的呼吸和延音很重要，不僅可以增強(qiáng)連續(xù)性和流暢性，還可以讓音樂更加生動(dòng)。合理的呼吸和延音可以幫助演奏者在樂句之間建立聯(lián)系，加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

（二）音樂節(jié)拍豐富多樣

節(jié)拍是音樂中最基本的元素之一，是音樂中的基本單位，類似于時(shí)間刻度。音樂節(jié)拍可被抽象化為時(shí)間線上的固定間隔點(diǎn)。貝里奧在《模進(jìn)四》中使用多樣化節(jié)奏類型，包括復(fù)合節(jié)奏、異步節(jié)奏和多元節(jié)奏，每個(gè)節(jié)拍點(diǎn)上的音符都有不同音量和持續(xù)時(shí)間，這使整個(gè)作品充滿動(dòng)態(tài)變化和韻律感。此外，貝里奧還在《模進(jìn)四》中使用“逗?！狈?hào)，其是一種表示音符可以被延長(zhǎng)的符號(hào)，演奏者可根據(jù)需要控制每個(gè)逗停時(shí)間長(zhǎng)度。逗停符號(hào)使《模進(jìn)四》音樂更具層次感與透徹性，增強(qiáng)音樂韻律感和表現(xiàn)力。演奏者在演奏時(shí)需掌握貝里奧所想表達(dá)的情感，使用復(fù)雜、靈活的節(jié)拍類型，運(yùn)用多樣化的節(jié)拍來表達(dá)音樂層次和美感，從而創(chuàng)造出更加生動(dòng)的音樂效果?！赌＿M(jìn)四》采用多種不同節(jié)拍形式，從而創(chuàng)造出多樣化、多層次的節(jié)奏?！赌＿M(jìn)四》主要的音樂節(jié)拍是6/8，也就是每個(gè)小節(jié)由六個(gè)八分音符組成，其中第一個(gè)八分音符屬于強(qiáng)拍，第二個(gè)和第三個(gè)八分音符屬于第一個(gè)弱拍，第四個(gè)八分音符屬于強(qiáng)拍，第五個(gè)和第六個(gè)八分音符屬于第二個(gè)弱拍，這種復(fù)雜節(jié)奏形式賦予曲目一種扭曲和變幻無常的感覺，同時(shí)也使演奏更具挑戰(zhàn)性。此外，樂曲中還采用節(jié)拍變換手法，如在第一段末尾，出現(xiàn)一個(gè)3/4過渡節(jié)拍，讓整個(gè)樂曲產(chǎn)生一種意想不到的變化，使聽眾感受到強(qiáng)烈沖擊，同時(shí)樂曲中還使用模擬鼓點(diǎn)和打擊樂節(jié)奏手法，增強(qiáng)了整個(gè)樂曲的沖擊感和張力感。

（三）音樂力度充滿變化

貝里奧通過精心編排，使《模進(jìn)四》音樂力度充滿變化和表現(xiàn)力。音樂力度是指演奏時(shí)的音量和強(qiáng)度，在《模進(jìn)四》中，貝里奧在不同樂章和樂段中巧妙地使用動(dòng)態(tài)變化，從而創(chuàng)造出豐富而多樣的音樂效果。

首先，貝里奧運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比來增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，在某些部分，要求演奏者以強(qiáng)烈音量演奏，以突出音樂的緊張氛圍或激烈情感，而在其他部分，又要求演奏者以柔和音量演奏，以表達(dá)音樂的靜謐氛圍或內(nèi)斂情感，這種強(qiáng)弱對(duì)比創(chuàng)造出的音樂層次感和張力，使整個(gè)樂曲充滿豐富情感和活力動(dòng)感。其次，貝里奧還要求演奏者在演奏過程中靈活運(yùn)用音樂動(dòng)態(tài)變化，通過在樂譜上標(biāo)注強(qiáng)烈或柔和標(biāo)記，指導(dǎo)演奏者在音樂中進(jìn)行動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換，演奏者需根據(jù)這些指示，靈活變化手指力度和速度，以表現(xiàn)出樂曲中不同部分的音樂特點(diǎn)和情感。再次，貝里奧還在樂曲中使用漸弱和漸強(qiáng)技巧，使音樂過渡更加自然和流暢。在一些過渡部分，會(huì)逐漸增加音量和強(qiáng)度，或者逐漸降低音量和強(qiáng)度，這樣漸弱和漸強(qiáng)的效果使音樂變化更加平滑和連貫，使聽者獲得一種優(yōu)美動(dòng)人的音樂感受。最后，《模進(jìn)四》音樂力度豐富多樣，通過強(qiáng)弱對(duì)比、動(dòng)態(tài)變化和漸弱漸強(qiáng)等技巧，貝里奧讓樂曲充滿生動(dòng)的表現(xiàn)力。演奏者需靈活運(yùn)用音樂力度，以體現(xiàn)樂曲中的情感和氛圍變化，這樣才能更好地呈現(xiàn)出《模進(jìn)四》的音樂魅力和藝術(shù)價(jià)值。

（四）持續(xù)音的使用

在音樂中，持續(xù)音是一種常見技巧，是指一種音符被持續(xù)演奏一定時(shí)間，直到下一個(gè)音符出現(xiàn)為止。持續(xù)音能夠?yàn)橐魳纷髌吩黾右环N連貫性和流水般的感覺，使作品更加流暢和自然。在《模進(jìn)四》中，持續(xù)音被廣泛運(yùn)用，為整個(gè)樂曲帶來獨(dú)特節(jié)奏效果和音樂質(zhì)感，在該樂曲中，持續(xù)音主要使用在以下幾個(gè)層面上：

1.音樂主旋律

在音樂中，持續(xù)音通常被用來填補(bǔ)旋律之間的間隙，以增加樂曲的連貫性和流暢性。在《模進(jìn)四》主旋律部分，持續(xù)音被廣泛運(yùn)用，具有以下作用。首先，可以增強(qiáng)整個(gè)樂曲旋律的連貫性和流暢性，使樂曲更加具有欣賞性和吸引力。其次，可以使旋律更加飽滿，讓聽者感受到旋律的延續(xù)性和流動(dòng)性。再次，可以在整個(gè)旋律中起到襯托和支持作用，使旋律更加獨(dú)特和具有吸引力。最后，可以增加一種期待感，使聽者對(duì)接下來的旋律發(fā)展產(chǎn)生更強(qiáng)烈的興趣和好奇心。

2.音樂和聲

持續(xù)音在音樂和聲中也被廣泛運(yùn)用，主要是為了營(yíng)造出一種循環(huán)感和律動(dòng)感，使整個(gè)樂曲有更為緊湊的節(jié)奏效果。在《模進(jìn)四》中，持續(xù)音可用來強(qiáng)調(diào)特定的節(jié)奏，例如：在重要強(qiáng)拍上持續(xù)某個(gè)音符，使整個(gè)樂曲節(jié)奏感更加鮮明，這樣可以幫助聽眾更好地感受到樂曲的韻律和動(dòng)感。

3.節(jié)奏延續(xù)

在某些情況下，持續(xù)音可被視為一種類似于打擊樂器的技巧，通過持續(xù)演奏同一音符來創(chuàng)建出節(jié)奏延續(xù)的感覺，增強(qiáng)整個(gè)樂曲的節(jié)奏感和生動(dòng)性。在《模進(jìn)四》中，持續(xù)音連續(xù)演奏可產(chǎn)生機(jī)械而穩(wěn)定的節(jié)奏，類似于通過叩擊某種樂器來維持節(jié)奏效果。持續(xù)音的運(yùn)用使樂曲節(jié)奏感變得更加明確和清晰，從而增強(qiáng)整個(gè)樂曲的動(dòng)感和魅力，使聽眾更好地沉浸于音樂氛圍中。

四、結(jié)語(yǔ)

貝里奧的《模進(jìn)四》是一部獨(dú)特而富有表現(xiàn)力的鋼琴獨(dú)奏曲，展現(xiàn)出貝里奧獨(dú)特的音樂思想和創(chuàng)作技巧，其作品運(yùn)用音樂模進(jìn)技巧，具有豐富多樣的音色效果，對(duì)傳統(tǒng)的和聲、旋律進(jìn)行了大膽的突破和改進(jìn)。演奏《模進(jìn)四》需演奏者具備優(yōu)秀的技術(shù)水平、細(xì)致入微的音樂處理能力及強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力，同時(shí)還需深入理解貝里奧的音樂意圖。只有仔細(xì)分析這部卓越的鋼琴作品的音樂特點(diǎn)和演奏要求，才能對(duì)其進(jìn)行更好地理解和演奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐思涵.海頓《C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》音樂特征及演奏技巧分析[J].黃河之聲，2022（21）：112-115.

[2]黎牧青.合唱作品《再別康橋》的音樂特征與指揮技巧研究[J].音樂教育與創(chuàng)作，2021（001）：60-62.

[3]韋蔚.倪洪進(jìn)《鋼琴練習(xí)曲四首》的音樂特點(diǎn)與演奏技法研究[J].戲劇之家，2021（31）：3-7.

[4]李承遠(yuǎn).格拉納多斯《詩(shī)意圓舞曲》的創(chuàng)作特征及演奏分析[J].樂府新聲（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2016（02）：230-231.

[5]陳嘉.鋼琴曲《蝶戀花》音樂特點(diǎn)及演奏技法分析[J].黃河之聲，2022（09）：103-105.

[6]陳亮.鋼琴曲《火把節(jié)之夜》的音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及演奏技巧分析[J].黃河之聲，2022（16）：116-118.

[7]宋瀟雨.盧西亞諾·貝里奧鋼琴作品《模進(jìn)四》演奏分析[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2016年.

[8]隋榕.現(xiàn)代鋼琴音樂鑒賞之二——盧西亞諾·貝里奧與《循環(huán)》[J].鋼琴藝術(shù)，2022（11）：30-36.