摘 要：詠嘆調(diào)是一種音樂形式，通常以獨(dú)唱形式呈現(xiàn)，表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的情感和思想。它具有獨(dú)特的旋律、節(jié)奏和表達(dá)方式，能夠通過音樂語言傳遞情感和情緒。詠嘆調(diào)《主人聽我說》即以其深情的旋律和富有表現(xiàn)力的歌詞而聞名，表達(dá)了演唱者內(nèi)心深處的情感和思考。以此，本文通過以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧與情感處理研究為主要的文章思索脈絡(luò)，以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的概述為基礎(chǔ)，探索其在演唱過程中所需要應(yīng)用的演唱技巧與情感處理方式，旨在能夠?yàn)橄鄳?yīng)的歌曲演唱者以及從事相關(guān)工作的人員提供相應(yīng)的學(xué)習(xí)參考依據(jù)，促進(jìn)相關(guān)藝術(shù)文化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《主人聽我說》；演唱技巧；音樂情感

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）30-00-03

《主人聽我說》是一首具有深厚文化價(jià)值的詠嘆調(diào)作品，它代表了特定時(shí)期和地域的音樂風(fēng)格和情感表達(dá)方式。通過研究該曲目的演唱技巧和情感處理，可以更好地理解和傳承這一文化遺產(chǎn)，提升詠嘆調(diào)《主人聽我說》的藝術(shù)價(jià)值。截至目前，關(guān)于詠嘆調(diào)演唱技巧和情感處理的研究還相對(duì)較少。因此，本文旨在探討《主人聽我說》的演唱技巧和情感處理，以填補(bǔ)相關(guān)研究領(lǐng)域的空白，通過對(duì)演唱技巧和情感處理的深入研究，為相關(guān)音樂作品的表演和音樂教育領(lǐng)域的研究提供新的視角和思考。

一、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的概述

（一）創(chuàng)作作者

《主人聽我說》是吉亞卡摩·普契尼為女高音歌手精心設(shè)計(jì)的詠嘆調(diào)，也是歌劇《圖蘭朵》中較為著名的唱段。吉亞卡摩·普契尼是意大利歌劇作曲家，也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一，代表作有《曼儂·列斯科》《藝術(shù)家的生涯》等。

（二）作品內(nèi)容

《主人聽我說》是歌劇《圖蘭朵》里面一段著名的詠嘆調(diào)，其歌曲內(nèi)容表達(dá)了侍女柳兒為了自己心上之人卡拉夫勇于犧牲自己，并在犧牲之前依舊執(zhí)著地對(duì)其進(jìn)行規(guī)勸的故事。當(dāng)柳兒得知主人要去冒險(xiǎn)應(yīng)試求娶自己心愛的公主時(shí)，急切地勸阻主人而演唱的。當(dāng)自己心愛的人寧愿冒著生命危險(xiǎn)去猜題時(shí)，柳兒的內(nèi)心充滿了痛苦和憂慮，雖然她知道自己是那么的渺小，跟傾國傾城的公主根本不能相提并論，但在那一刻她再也不能壓抑心中那真摯而深沉的愛，沖上前淚流滿面地哀求主人不要去冒險(xiǎn)[1]。

二、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧分析

（一）氣息與頭腔的共鳴

詠嘆調(diào)的演唱技巧中，氣息與頭腔的共鳴運(yùn)用可以幫助歌手獲得充足的氣息供應(yīng)，使得歌唱聲音更加穩(wěn)定和持久。而在詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱?dú)庀⑴c頭腔共鳴技巧運(yùn)用過程中，相應(yīng)技巧的分析可以分為兩個(gè)層面進(jìn)行。比如，在《主人聽我說》的氣息運(yùn)用上，以初始音樂階段為例，演唱者需要在演唱開始之前進(jìn)行深呼吸，以此可以幫助演唱者獲得充足的氣息供應(yīng)。通過深吸氣，將氣息集中在下腹部，感受腹部的膨脹和擴(kuò)張，這樣可以確保演唱者自身具有足夠的氣息儲(chǔ)備，以支持后續(xù)的演唱，如譜例1所示。

而對(duì)于《主人聽我說》的頭腔共鳴演唱技巧運(yùn)用，即需要演唱者通過適當(dāng)?shù)念^腔共鳴技巧運(yùn)用，使自身的演唱聲音具有明亮的色彩和共鳴效果。比如在《主人聽我說》的作品中間高潮表演部分，此段音樂具有較大的歌曲情感波動(dòng)與轉(zhuǎn)折的效果。因此，演唱者可以通過頭腔共鳴的運(yùn)用，使音樂具有飽滿的共鳴效果，給人留下深刻的印象。比如，注意調(diào)整演唱者自身喉嚨和口腔的形狀，以便將聲音引導(dǎo)到頭部空腔中。喉嚨要放松，舌頭要平放，口腔要保持開放狀態(tài)[2]，這樣可以使聲音更好地共鳴于頭腔，增加聲音的明亮度和穿透力，以表達(dá)角色情感的高漲和音樂的高潮部分，如譜例2所示。

（二）速度與力度的表現(xiàn)

對(duì)于詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱而言，速度與力度均是影響其呈現(xiàn)效果的重要因素。速度是音樂中的重要元素之一，適當(dāng)?shù)乃俣瓤梢詭椭莩邆鬟_(dá)角色的情感和音樂的表達(dá)要求，表現(xiàn)出角色情感的變化和音樂的起伏。例如，詠嘆調(diào)《主人聽我說》的初始演唱部分，演唱者即可以在速度表現(xiàn)的技巧應(yīng)用上調(diào)整自身的演唱速度，以增加歌曲氛圍基調(diào)確立的緊張感、壓迫感，提升詠嘆調(diào)作品表達(dá)的效果。要仔細(xì)研究樂譜上的速度指示，此段音樂樂譜即標(biāo)注了演唱的速度，如“Allegio”（快速）。這些指示是作曲家對(duì)于演唱速度的建議，應(yīng)該盡量遵循，如譜例3所示。

除上述內(nèi)容外，力度對(duì)于詠嘆調(diào)的演唱效果同樣非常重要。在《主人聽我說》中，力度的變化可以通過音量的增減和聲音的強(qiáng)弱來表現(xiàn)。例如，在樂曲的高潮部分，演唱者可以增加自身的演唱力度以表達(dá)角色的激情和決心。在音樂的高潮階段，角色情感通常會(huì)達(dá)到高潮，因此演唱者可以考慮通過增加聲音的強(qiáng)度和投入感，通過深沉的呼吸和正確的發(fā)聲技巧，將聲音投射出去，讓觀眾能夠感受到演唱者的決心和激情以及角色情感的高漲。在此過程中，樂譜通常會(huì)標(biāo)注演唱的動(dòng)態(tài)指示，如“forte”（大聲）、“crescendo”（漸強(qiáng)）等。這些指示是作曲家對(duì)于演唱力度的建議，應(yīng)該盡量遵循，如譜例4所示。

（三）咬字與發(fā)音的控制

在演唱詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者咬字與發(fā)音控制的清晰度和準(zhǔn)確性是至關(guān)重要的。每個(gè)音節(jié)和單詞都應(yīng)該被清晰地發(fā)出，以便觀眾能夠聽到每個(gè)音節(jié)的細(xì)節(jié)。細(xì)化至詠嘆調(diào)《主人聽我說》的結(jié)尾演唱部分，在咬字的控制上，演唱者可以通過強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵詞來增強(qiáng)歌曲的表達(dá)力。關(guān)鍵詞通常是表達(dá)情感和故事情節(jié)的重要詞匯，通過在發(fā)音時(shí)稍微加重音量或延長(zhǎng)音節(jié)的方式，使關(guān)鍵詞更加突出和引人注目。同時(shí)，根據(jù)自己的音樂感悟和角色理解，靈活運(yùn)用咬字技巧，以達(dá)到更好的演唱效果，如譜例5所示。

對(duì)于詠嘆調(diào)《主人聽我說》的發(fā)音控制，以歌曲的演唱高潮部分為例，演唱者需要以更大的音量和更飽滿的音色來表達(dá)強(qiáng)烈的情感。通過增加聲音的強(qiáng)度和力度，使自己發(fā)出的聲音更加有力和激動(dòng)，同時(shí)注意保持音質(zhì)的穩(wěn)定和清晰。不僅如此，詠嘆調(diào)《主人聽我說》高潮部分包含高音段落或高音部分，這些部分是表達(dá)音樂高潮的重要元素，所以在演唱者發(fā)音時(shí)，要特別注意高音的準(zhǔn)確性和清晰度，確保高音部分能夠清晰地傳達(dá)出來，并且能夠與樂隊(duì)或伴奏音樂相協(xié)調(diào)，如譜例6所示。

三、詠嘆調(diào)《主人聽我說》的情感處理分析

（一）歌曲主題情感的內(nèi)涵分析

詠嘆調(diào)《主人聽我說》是一首充滿情感的歌曲，通過歌詞和旋律的結(jié)合，表達(dá)了侍女對(duì)主人即將赴死心中想要誓死阻攔的激動(dòng)、難過之情。因此，在演唱詠嘆調(diào)《主人聽我說》的過程中，演唱者可以通過對(duì)歌曲主題情感的內(nèi)涵進(jìn)行分析，從而來準(zhǔn)確地傳達(dá)歌曲的情感。演唱者可以以理解歌曲的主題為切入點(diǎn)，深入探索詠嘆調(diào)歌曲《主人聽我說》的主題和背景故事，分析作品故事中角色在關(guān)鍵情節(jié)中所表達(dá)出的內(nèi)心痛苦、渴望或決心。通過了解歌曲的主題，如愛情、悲傷、希望等，可以更好地把握歌曲的情感內(nèi)涵[3]。

（二）作品中角色的帶入與理解

在進(jìn)行詠嘆調(diào)《主人聽我說》的情感處理過程中，帶入和理解作品中的角色是非常重要的。演唱者需要仔細(xì)研究其詠嘆調(diào)歌曲的背景故事，了解角色的身份、經(jīng)歷和情感狀態(tài)。深入理解角色的內(nèi)心世界和目標(biāo)，以便更好地詮釋角色的情感。不斷地對(duì)其中的角色進(jìn)行分析，包括角色的性格特點(diǎn)、情感變化和動(dòng)機(jī)。思考角色的過去經(jīng)歷、目標(biāo)和內(nèi)心矛盾，以及這些因素對(duì)角色情感的影響，通過想象自己成為角色，嘗試感受和體驗(yàn)角色的情感。將自己置身于角色的情境中，思考角色在不同情感狀態(tài)下的感受和反應(yīng)，以獲得對(duì)角色情感的更深入理解，尋找自身與角色情感相似或相關(guān)的個(gè)人經(jīng)歷或情感共鳴點(diǎn)，從而在演唱過程中更準(zhǔn)確地表達(dá)角色的情感。

（三）結(jié)合演唱者個(gè)人情感體驗(yàn)

詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱過程中，演唱者可以結(jié)合自己的個(gè)人情感體驗(yàn)來進(jìn)行情感處理，以更加真實(shí)和深入地表達(dá)歌曲的情感內(nèi)涵。演唱者可以回憶起自己曾經(jīng)有過的深情經(jīng)歷，將自己的情感體驗(yàn)融入演唱中。通過回憶和感受自己的深刻情感，幫助演唱者可以更加真實(shí)地傳達(dá)出歌曲中的人物情感。同時(shí)，演唱者可以將自己的真實(shí)情感和傾訴之情融入演唱中。通過將自己的情感投入歌曲的演唱中，可以更加真摯地表達(dá)出歌曲中的傾訴之情，讓聽眾能夠感受到演唱者內(nèi)心的真實(shí)情感，以通過自己的音色和演唱風(fēng)格來展現(xiàn)歌曲中人物角色的激動(dòng)和悲傷之情，使演唱更加個(gè)性化和感人，以打動(dòng)聽眾的心靈[4]。

四、結(jié)束語

詠嘆調(diào)《主人聽我說》具有較高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，通過對(duì)其歌曲背景、人物故事進(jìn)行探索，我們深入理解了樂曲中所蘊(yùn)含的人物角色情感表達(dá)，從而探索了相應(yīng)的樂曲演唱技巧與情感處理方法。在本文的研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)演唱者的個(gè)人情感體驗(yàn)對(duì)于歌曲作品的情感表達(dá)具有重要性，通過將個(gè)人情感投射到角色和歌曲中，演唱者能夠更真實(shí)地表達(dá)角色的情感，并與觀眾建立更強(qiáng)烈的情感共鳴。總之，本文通過以詠嘆調(diào)《主人聽我說》的演唱技巧與情感處理研究為主要的思想貫穿主體，探索相應(yīng)的作品演唱技巧與情感處理方法，旨在能夠?yàn)閺氖孪嚓P(guān)工作的藝術(shù)人員提供切實(shí)有效的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐指導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]柴琰.普契尼歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱分析——以《漫步街上》和《主人，您聽我說》為例[J].北方音樂，2019，39（14）：84-85.

[2]羅仙泗，李政銀.詠嘆調(diào)《聽我說，主人》女主角的音樂形象探析[J].北方音樂，2019，39（19）：10+38.

[3]湯禹璇.詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的演唱技巧及情感分析[J].北方音樂，2019，39（24）：49-50.

[4]潘彥君.論詠嘆調(diào)《主人，請(qǐng)聽我說》的演唱技巧[J].中國民族博覽，2020（08）：193-194.

作者簡(jiǎn)介：姜奕丞（1998-），女，吉林洮南人，研究生，從事聲樂教育與教學(xué)研究。