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      論鋼琴教學中音樂情感的培養(yǎng)

      2016-06-22 13:12王博
      戲劇之家 2016年11期
      關(guān)鍵詞:鋼琴教學培養(yǎng)

      王博

      【摘 要】當今高度發(fā)達的社會競爭,歸根到底是人才的競爭,而人才競爭的關(guān)鍵在于素質(zhì)的競爭,情感教育在素質(zhì)中具有重要意義。鋼琴教學應適應教育從應試教育向素質(zhì)教育地根本性變化,情感教育作為鋼琴教學的基本內(nèi)容,影響著學生的情感和意圖。本文通過對鋼琴教學中情感教育的研究,旨在提高人的素質(zhì),同時發(fā)揮鋼琴教學的作用。

      【關(guān)鍵詞】鋼琴教學;音樂情感;培養(yǎng)

      中圖分類號:G40-014 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)06-0227-01

      一、情感教育的核心

      在英國華威大學舉辦的世界大學生情感教育學術(shù)研討會上,對世界上一系列問題的情感教育做系統(tǒng)、深入地論述,在情感教育的本質(zhì)上達成了共識:情感教育是教育過程的一部分,它注重學生在教育過程中的態(tài)度、情感、情感和信念,促進學生個體發(fā)展和社會健康發(fā)展。一些與會者認為,情感教育是學生的身體和精神感到愉快的教育。西方學者對情感教育的本質(zhì)規(guī)定,對我們準確把握情感教育內(nèi)涵有很大啟示。他們把情感教育作為教育過程的一部分,而不是獨立教育的特殊形式。對我們正確認識和合理化情感教育與當前教育實踐之間的關(guān)系,將情感教育與思想教育相結(jié)合,認為它是實現(xiàn)理想教育目標的有機組成部分,自覺陶冶學生情操,培養(yǎng)良好的心理素質(zhì),使學生掌握知識、發(fā)展智力在當前教育實踐中的統(tǒng)一,才能實現(xiàn)“完美”的培養(yǎng)目標。

      從這一點來看,我們認為情感教育是教育的一部分,是尊重和培養(yǎng)學生在教育過程中的社會情感素質(zhì),培養(yǎng)他們的自我情緒調(diào)節(jié)能力,鼓勵他們在學習、生活中的一切積極的情感體驗,形成獨立和健全的人格特征,真正做到道德、智力、身體、審美情感和態(tài)度的全面發(fā)展。這樣的人可以保持愉快、開朗和樂觀的情緒,體驗學習過程中的成就感和自豪感,有強烈的求知欲和好奇心,人與人之間的互動坦誠、真誠、親切而獨立,對待學習和工作充滿激情,敢于承擔責任,敢于克服困難。這樣,熱愛生活的人,對一切美好的事物都渴望得到,這是我們所追求的教育的真正意義。因此,情感教育應突出教育教學實踐中的自然特征和價值。

      二、鋼琴教學中的情感教育

      (一)培養(yǎng)學生對音樂柞品的感知

      學生的音樂表現(xiàn)力需要充分的準備來實現(xiàn)對音樂作品的感知,然后才能理解作品里所要表達的意境,而不是一觸即發(fā)。只有在學生情感與鋼琴音樂作品中的情緒契合的時,才能演繹出更好的音樂內(nèi)容,賦予其表演的感染力和吸引力。教師在鋼琴教學中培養(yǎng)學生音樂表現(xiàn)力的時候,從引導學生深入感知作品的方法出發(fā),制定出一個經(jīng)典鋼琴音樂的作品鑒賞方案,其中包括各個時期、各種風格、各類曲風的優(yōu)秀作品,使學生在教師的引導下對這些經(jīng)典作品由淺人深地了解和感知,從而得到自身情感的升華、音樂審美的提高、音樂感知的豐富。然后,在教師引導學生感知作品的基礎上,學生可以嘗試演奏這些經(jīng)典之作,在演奏過程中融入學生自身獲得的音樂感知,在一遍遍的嘗試過程中不斷找出不足,最終在演奏中作品的深入感知過程中,通過一遍遍地自我彈奏、一遍遍地聆聽他人作品、一次次接受老師點評,其鋼琴演奏的音樂表現(xiàn)力一定可以獲得很大的提高。

      (二)情感能力的培養(yǎng)

      簡單地說,鋼琴音樂的情感能力就是鋼琴音樂審美能力的一種體現(xiàn),其以對鋼琴音樂的感受和理解為基礎,是學生對鋼琴音樂作品的情感和能力的體現(xiàn)。鋼琴音樂作品作為一種藝術(shù)形式,包含了音樂創(chuàng)作者的情感內(nèi)容,加之經(jīng)典音樂被世人傳奏、經(jīng)久不息,這便更加說明鋼琴音樂的情感能力在音樂表現(xiàn)力中是至關(guān)重要的。

      在文化大發(fā)展、大繁榮的時代背景下,鋼琴這一門藝術(shù)課在提升人文素養(yǎng)、滿足學生的情感需求方面起到了重要作用。在鋼琴的教學實施中,一方面需要學生在鋼琴演奏技巧及鋼琴基礎理論知識上的鋪墊,另一方面需要學生積極調(diào)用自身的想象力和內(nèi)心情感,從而使鋼琴演奏能夠達到內(nèi)容與形式上的結(jié)合,使鋼琴教學更具實效性。所以,每個學生都會形成自己獨特的思想和情感,這就需要鋼琴老師在教學中一定要按照自己的能力,盡量避免所有的教學方式,對鋼琴教學中的情感教育要遵循人的心理層面進行,從根本上促進學生接受情感教育的過程,加快鋼琴教學的進程。

      參考文獻:

      [1]張馨元.鋼琴教學中的常見問題研究[D].哈爾濱師范大學,2015.

      [2]蔡溪溪.俄羅斯鋼琴學派對我國鋼琴教育在建國后十七年間的影響研究[D].河南師范大學,2013.

      [3]王含光.鄭州市業(yè)余鋼琴教育的現(xiàn)狀與展望[D].河南師范大學,2011.

      [4]侯賽.中、美、俄部分兒童鋼琴教材的比較與研究[D].天津音樂學院,2012.

      [5]江雅雯.石家莊市兒童業(yè)余鋼琴教育的調(diào)查與研究[D].河北師范大學,2010.

      [6]楊振.談創(chuàng)新能力培養(yǎng)目標下的兒童鋼琴教學[D].東北師范大學,2009.

      [7]朱媛媛.兒童鋼琴教學內(nèi)容與方法創(chuàng)新探究[D].東北師范大學,2009.

      作者簡介:

      王 博(1965-),女,漢族,畢業(yè)于哈爾濱師范大學,研究生學歷,現(xiàn)就職于哈爾濱幼兒師范高等??茖W校,高級講師。

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