劉開(kāi)

摘 要：隨著社會(huì)變化和觀眾需求的不斷演變，電視文藝節(jié)目迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)，我國(guó)電視文藝節(jié)目向多樣化、數(shù)字化、國(guó)際化方向創(chuàng)新發(fā)展。為保證節(jié)目播出效果及收視率，還考驗(yàn)著導(dǎo)演的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)及創(chuàng)作能力，無(wú)論是對(duì)演出方案的制定與完善，還是對(duì)現(xiàn)代化技術(shù)手段及播出途徑的創(chuàng)新，均突出導(dǎo)演的重要職責(zé)與作用。對(duì)此，面對(duì)新形勢(shì)的影響，還需強(qiáng)化導(dǎo)演自身的創(chuàng)新意識(shí)與責(zé)任意識(shí)，在工作方式、技術(shù)手段、工作理念等方面做出調(diào)整，為我國(guó)電視文藝節(jié)目的制作與播出提供良好保障。

關(guān)鍵詞：電視文藝節(jié)目；導(dǎo)演；創(chuàng)作能力；提升策略

中圖分類(lèi)號(hào)：G222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）32-0-03

導(dǎo)演在電視文藝節(jié)目中擔(dān)任著重要角色與職責(zé)，通過(guò)日常工作中總結(jié)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，能主動(dòng)學(xué)習(xí)新理念、新技術(shù)、新方法等，靈活地應(yīng)用在各個(gè)工作環(huán)節(jié)中，既能提高工作效率與質(zhì)量，又能保持與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新理念，在自身創(chuàng)作能力及職業(yè)素養(yǎng)提升的過(guò)程中推動(dòng)電視文藝節(jié)目良好發(fā)展。同時(shí)，面對(duì)多種因素的影響，需導(dǎo)演對(duì)電視文藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀做細(xì)致分析，通過(guò)自身能力的提升為電視文藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

一、導(dǎo)演在電視文藝節(jié)目中的重要作用

（一）制定及確定節(jié)目的演出方案

電視文藝節(jié)目的演出方案制定與確定，是由導(dǎo)演負(fù)責(zé)的，關(guān)系到節(jié)目工作人員具體工作的進(jìn)展情況。對(duì)此，導(dǎo)演需精準(zhǔn)確定節(jié)目的類(lèi)型，并準(zhǔn)備參演者的服裝、配飾，采購(gòu)節(jié)目演出所需的各類(lèi)道具，調(diào)整舞臺(tái)燈光和測(cè)試視聽(tīng)設(shè)備的音效。再加上節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的控制，如果在實(shí)施期間出現(xiàn)了時(shí)間上的沖突，導(dǎo)演需協(xié)調(diào)不同藝術(shù)部門(mén)完善節(jié)目方案，實(shí)時(shí)監(jiān)控節(jié)目演出過(guò)程，把控具體的演出細(xì)節(jié)，防止節(jié)目出現(xiàn)失誤，避免引發(fā)觀眾的審美疲勞。

（二）統(tǒng)一節(jié)目演出主題

導(dǎo)演是電視文藝節(jié)目的總負(fù)責(zé)人，承擔(dān)著統(tǒng)一構(gòu)思節(jié)目架構(gòu)和節(jié)目整體的重要責(zé)任，必須明確并統(tǒng)一電視文藝節(jié)目的演出主題，了解觀眾的節(jié)目收看需求，精準(zhǔn)定位節(jié)目主題，確定節(jié)目風(fēng)格，列舉具體的表演形式[1]。再加上綜合分析文藝演出規(guī)模，設(shè)計(jì)符合要求的節(jié)目主題，使電視文藝節(jié)目具備人性化、藝術(shù)化等特征，無(wú)論是節(jié)目?jī)?nèi)容還是演出形式均貼近觀眾、更深入人心，從而提高節(jié)目收視率。

相反，如果節(jié)目主題無(wú)法引發(fā)觀眾共鳴，導(dǎo)演需持續(xù)觀察和調(diào)查，調(diào)整或重新設(shè)計(jì)節(jié)目演出主題，始終強(qiáng)調(diào)要吸引觀眾的目光和注意力，導(dǎo)演在整個(gè)過(guò)程中起到關(guān)鍵的指導(dǎo)和決策作用，確保節(jié)目演出與觀眾產(chǎn)生良好的互動(dòng)，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）全過(guò)程分析與管理

為確保電視文藝節(jié)目順利進(jìn)行，需導(dǎo)演參與節(jié)目排練工作，確定各個(gè)文藝節(jié)目的出場(chǎng)順序，控制節(jié)目的節(jié)奏，給予演員必要的表演指導(dǎo)。同時(shí)，系統(tǒng)化地把控節(jié)目的實(shí)施過(guò)程，協(xié)調(diào)服裝、道具、音響、燈光、電視畫(huà)面呈現(xiàn)等部門(mén)做好各項(xiàng)工作，避免低級(jí)錯(cuò)誤的出現(xiàn)，保障節(jié)目順利輸出，從而創(chuàng)造更大的綜合效益。

二、電視文藝節(jié)目導(dǎo)演應(yīng)具備的能力

（一）創(chuàng)新能力

電視文藝節(jié)目導(dǎo)演需擺脫“越多越好”的思維限制，注重節(jié)目的整體性和舞臺(tái)效果。導(dǎo)演應(yīng)提升創(chuàng)新節(jié)目形式的能力，使節(jié)目形式更好地突出主題，才能吸引觀眾，提升觀眾對(duì)節(jié)目的好感[2]。同時(shí)，在整個(gè)過(guò)程中導(dǎo)演嘗試將小品、相聲、魔術(shù)、雜技等多種形式融入節(jié)目中，既能豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，又可控制節(jié)目形式與主題相符，避免生搬硬套而破壞節(jié)目效果，從而提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。

例如，從藝術(shù)技巧方面對(duì)電視文藝節(jié)目導(dǎo)演的綜合能力提出更高要求，需結(jié)合自身所負(fù)責(zé)的工作內(nèi)容，與編導(dǎo)溝通，根據(jù)主題和表現(xiàn)形式選擇合適的藝術(shù)手法和表達(dá)方式，確保節(jié)目的藝術(shù)效果和觀眾的感受。與攝影人員交流，通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)情感和氛圍，掌握光線(xiàn)、構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)等技巧，創(chuàng)造出恰到好處的畫(huà)面效果，并通過(guò)色彩、紋理等元素來(lái)傳遞情感和意義。與舞美設(shè)計(jì)人員的協(xié)作，通過(guò)布景、道具、燈光等手段來(lái)營(yíng)造舞臺(tái)氛圍和視覺(jué)效果的藝術(shù)，重點(diǎn)考慮節(jié)目的主題和情感，選擇合適的設(shè)計(jì)元素和風(fēng)格，增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)等，均能突出導(dǎo)演的綜合能力，并根據(jù)不同類(lèi)型的節(jié)目和創(chuàng)作要求對(duì)藝術(shù)技巧和方法靈活運(yùn)用。最重要的是，藝術(shù)技巧要與主題、情感和觀眾需求相契合，才能達(dá)到藝術(shù)表達(dá)的最佳效果，最大化地滿(mǎn)足觀眾對(duì)文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的追求，也展示了導(dǎo)演的創(chuàng)新能力。

（二）技術(shù)引進(jìn)與應(yīng)用能力

新時(shí)期背景下，各類(lèi)特效技術(shù)的快速創(chuàng)新和升級(jí)為提升電視文藝節(jié)目的畫(huà)面質(zhì)感提供強(qiáng)有力的支持。例如，CG特效、AI、全息投影、VR、AR等技術(shù)，在渲染節(jié)目主題、強(qiáng)化感染力、賦予觀眾良好的娛樂(lè)與視覺(jué)享受、增強(qiáng)觀眾對(duì)節(jié)目的好感等方面發(fā)揮著重要作用?？简?yàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作及創(chuàng)新能力，能主動(dòng)學(xué)習(xí)及掌握新技術(shù)，并結(jié)合工作內(nèi)容引進(jìn)與應(yīng)用，創(chuàng)建智能化管理系統(tǒng)，為各項(xiàng)工作開(kāi)展提供便捷條件與經(jīng)濟(jì)依據(jù)，在新興科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用下拓展系統(tǒng)功能，也能創(chuàng)新電視文藝節(jié)目的播出形式，確保節(jié)目始終都能保持較高的吸引力。

（三）藝術(shù)能力

為增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力，需突出電視文藝節(jié)目的可看性，導(dǎo)演在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)方面大膽創(chuàng)新，并契合節(jié)目主題，吸引觀眾注意力的過(guò)程中保證觀眾自覺(jué)收看文藝節(jié)目，強(qiáng)化觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的理解與記憶[3]。再加上對(duì)場(chǎng)景、聲音、舞美、燈光等相關(guān)知識(shí)的掌握與運(yùn)用，突出導(dǎo)演的舞臺(tái)藝術(shù)審美能力，也是提升電視文藝節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的重要條件之一。

（四）挖掘能力

關(guān)于地方電視臺(tái)的文藝節(jié)目設(shè)計(jì)與播出，重點(diǎn)考驗(yàn)著導(dǎo)演的挖掘能力，以滿(mǎn)足關(guān)注多元化需求為根本，巧妙地融入本地特色，深化節(jié)目的藝術(shù)性、思想性、文化性，提升觀眾對(duì)節(jié)目的興趣和欲望。對(duì)此，還需深度挖掘地方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)瑰寶，使電視文藝節(jié)目?jī)?nèi)容越來(lái)越豐富，形式呈多樣化特點(diǎn)，直接拉近了電視文藝節(jié)目與觀眾的距離，便于激發(fā)觀眾對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾收看電視文藝節(jié)目的積極性。

例如，舞臺(tái)戲劇表演體現(xiàn)導(dǎo)演的挖掘能力，可以體現(xiàn)在故事和人物塑造方面，通過(guò)深入挖掘故事情節(jié)、人物生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)、個(gè)人特點(diǎn)等，展現(xiàn)較豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。導(dǎo)演根據(jù)劇情發(fā)展和情感變化，對(duì)節(jié)目的起伏、高潮和轉(zhuǎn)折進(jìn)行合理安排和調(diào)整，創(chuàng)造出更具張力和戲劇性的舞臺(tái)效果。再加上與舞美設(shè)計(jì)師、燈光師等合作，通過(guò)布景、燈光、音效等元素的選擇和運(yùn)用，營(yíng)造出符合劇目氛圍和主題的舞臺(tái)美感，增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)和情感共鳴。

三、電視文藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）受眾需求多樣化

隨著觀眾需求的多樣化，電視文藝節(jié)目呈現(xiàn)出了更多的細(xì)分化趨勢(shì)，不再局限于傳統(tǒng)的戲劇、音樂(lè)、綜藝節(jié)目等，現(xiàn)如今還有許多新興的類(lèi)型，如紀(jì)錄片、真人秀、選秀節(jié)目等，也使電視文藝節(jié)目的類(lèi)型呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)，從觀眾的觀看需求方面分析，還提供了更多的選擇條件及內(nèi)容，也會(huì)帶動(dòng)更多群體收看電視文藝節(jié)目，并對(duì)國(guó)內(nèi)的行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)有一定的了解，有效提高電視文藝節(jié)目的影響力。

（二）數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)

基于互聯(lián)網(wǎng)普及條件下，越來(lái)越多的電視文藝節(jié)目開(kāi)始走向數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化趨勢(shì)，觀眾通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)觀看節(jié)目，還能與社交媒體進(jìn)行互動(dòng)，使電視文藝節(jié)目的傳播范圍更廣，觀眾參與度明顯提高。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇在質(zhì)量和受眾反響上有了明顯的提升，不單單是劇本更加精良，還包括演員的表演水平有明顯的長(zhǎng)進(jìn)，有更多國(guó)產(chǎn)劇在國(guó)內(nèi)外均得到了較高的口碑，進(jìn)一步提高電視文藝節(jié)目的收視率，也是新時(shí)期背景下電視文藝節(jié)目市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)現(xiàn)的主要亮點(diǎn)之一。

（三）市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇

現(xiàn)階段電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)對(duì)電視文藝節(jié)目有較高的重視度，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也逐漸加劇，不僅國(guó)內(nèi)各大電視臺(tái)推出了更多的文藝節(jié)目，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)也開(kāi)始投入大量資源制作文藝類(lèi)節(jié)目，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的促使下對(duì)電視文藝節(jié)目的質(zhì)量提出更高要求[4]。因此，提升電視文藝節(jié)目導(dǎo)演的創(chuàng)作能力也屬于一項(xiàng)極其重要的工作，其自身必須具備較強(qiáng)的綜合能力與素養(yǎng)，善于總結(jié)工作經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)態(tài)化分析及探究行業(yè)市場(chǎng)各階段的發(fā)展情況，保持與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新理念與原則，才能跟隨時(shí)代及行業(yè)的發(fā)展步伐，進(jìn)一步突出自身價(jià)值與能力。

（四）向國(guó)際市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展

國(guó)內(nèi)電視文藝節(jié)目越來(lái)越多地參與國(guó)際交流與合作。一方面，推動(dòng)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀電視節(jié)目走出國(guó)門(mén)，得到國(guó)際認(rèn)可及更多觀眾的喜愛(ài)；另一方面，國(guó)際優(yōu)秀的電視節(jié)目引進(jìn)國(guó)內(nèi)，還為觀眾對(duì)節(jié)目類(lèi)型、內(nèi)容、播放方式等提供了更多的選擇條件，目的是擴(kuò)大電視文藝節(jié)目的影響范疇，引起更多受眾群體的關(guān)注。再加上導(dǎo)演創(chuàng)作能力的持續(xù)提升，嚴(yán)格把控節(jié)目質(zhì)量及安全，對(duì)我國(guó)影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

四、電視文藝節(jié)目導(dǎo)演創(chuàng)作能力提升策略

（一）豐富節(jié)目創(chuàng)作元素，擴(kuò)大節(jié)目受眾群體

導(dǎo)演在電視文藝節(jié)目的策劃和創(chuàng)作中需不斷拓展自己的眼界，提升專(zhuān)業(yè)水平，注重內(nèi)容創(chuàng)新和精品意識(shí)的同時(shí)要保持高度的責(zé)任感，確保節(jié)目能夠傳遞深層的文化內(nèi)涵和受到更多觀眾的喜愛(ài)。再通過(guò)獨(dú)特的角度、新穎的表現(xiàn)手法和創(chuàng)新的思維方式，為觀眾呈現(xiàn)出新鮮、有價(jià)值的節(jié)目?jī)?nèi)容，把“精品意識(shí)”貫穿整個(gè)節(jié)目創(chuàng)作的過(guò)程，追求藝術(shù)的最佳效果。無(wú)論素材挖掘還是節(jié)目?jī)?nèi)容的編排，均能滲透導(dǎo)演的思維方式、價(jià)值取向等，呈現(xiàn)更完美的節(jié)目作品[5]。

例如，針對(duì)具體節(jié)目風(fēng)格及表演形式的確定，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)地方文化的深度挖掘，能豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，并研究各地的傳統(tǒng)文化、習(xí)俗和民間藝術(shù)，發(fā)掘其中獨(dú)特的魅力和價(jià)值，并將地方文化元素融入節(jié)目創(chuàng)作中，創(chuàng)新獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，讓觀眾更深入地了解和感受到各地的文化魅力，強(qiáng)化節(jié)目的觀賞性和藝術(shù)性，并推動(dòng)地方文化的傳承和發(fā)展，讓更多人了解和關(guān)注地方的獨(dú)特文化財(cái)富。

（二）具備個(gè)性化思維，增加節(jié)目的可看性

受時(shí)代及行業(yè)快速發(fā)展影響，觀眾對(duì)電視文藝節(jié)目的要求持續(xù)提高，為保證節(jié)目收視率及觀眾的認(rèn)可度，還需導(dǎo)演具備個(gè)性化思維，主動(dòng)學(xué)習(xí)新技術(shù)、文化，掌握媒體趨勢(shì)，在觀眾消費(fèi)習(xí)慣及接受方式變化的過(guò)程中還需準(zhǔn)確把握觀眾的興趣和需求，導(dǎo)演具備獨(dú)特思維方式和創(chuàng)新能力，勇于嘗試新的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法，通過(guò)標(biāo)新立異的個(gè)性思維，打破傳統(tǒng)方式及思想的束縛，創(chuàng)作出令觀眾耳目一新的節(jié)目形式和內(nèi)容[6]。

例如，從電視文藝節(jié)目舞臺(tái)上的藝術(shù)技巧方面突出導(dǎo)演的綜合能力。第一，舞美設(shè)計(jì)，通過(guò)舞臺(tái)的布景、道具、燈光等元素營(yíng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果，導(dǎo)演合理地布置和運(yùn)用舞美元素，創(chuàng)造出與節(jié)目主題相符的舞臺(tái)氛圍和場(chǎng)景，增強(qiáng)觀眾的感官體驗(yàn)。第二，舞臺(tái)劇場(chǎng)技巧，包括舞臺(tái)的布局、舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)、舞臺(tái)動(dòng)態(tài)等，通過(guò)導(dǎo)演巧妙設(shè)計(jì)及應(yīng)用舞臺(tái)劇場(chǎng)技巧，保證場(chǎng)景快速轉(zhuǎn)換、角色流暢移動(dòng)等，使劇情更加連貫和自然。第三，舞蹈與編舞，是電視文藝節(jié)目中常見(jiàn)的藝術(shù)形式，導(dǎo)演與編舞師的深度交流，通過(guò)創(chuàng)造獨(dú)特的舞蹈動(dòng)作、舞蹈編排、舞蹈節(jié)奏等使舞蹈表演更生動(dòng)、飽滿(mǎn)，并與節(jié)目的主題和情感相契合。第四，肢體表演技巧，主要是演員通過(guò)身體語(yǔ)言傳達(dá)情感和角色特點(diǎn)，在日常訓(xùn)練過(guò)程中還強(qiáng)調(diào)演員姿勢(shì)、動(dòng)作等標(biāo)準(zhǔn)性，借助肢體語(yǔ)言展現(xiàn)角色的情感和內(nèi)心世界，與觀眾建立情感共鳴。第五，相機(jī)運(yùn)動(dòng)與鏡頭切換技巧，主要通過(guò)相機(jī)的移動(dòng)、追蹤、拉遠(yuǎn)等運(yùn)動(dòng)，以及鏡頭的變焦、切換等方式，創(chuàng)造出多樣化的視覺(jué)效果，增強(qiáng)觀眾的觀賞體驗(yàn)，保證最佳的藝術(shù)效果。

（三）思維方式主動(dòng)轉(zhuǎn)變，提高電視文藝節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值

為滿(mǎn)足群眾對(duì)電視文藝節(jié)目觀看及審美需求，考驗(yàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作能力，要打破傳統(tǒng)理念及方式的束縛，轉(zhuǎn)變思維方式，對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新性調(diào)整，滿(mǎn)足不同圈層的多元化需求。

比如，嘗試不同的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法，迎合不同觀眾群體的喜好，對(duì)年輕觀眾采用時(shí)尚、活力、前衛(wèi)的創(chuàng)作方式；對(duì)中年觀眾注重情感、家庭、社會(huì)問(wèn)題等內(nèi)容的呈現(xiàn)；對(duì)老年觀眾更關(guān)注傳統(tǒng)文化和人生智慧等內(nèi)容，不斷追求創(chuàng)新和獨(dú)特性，引入新的元素、創(chuàng)新故事情節(jié)、呈現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，從而吸引更多觀眾的注意力，持續(xù)增加電視文藝節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值[7]。

此外，各地方文化、傳統(tǒng)、歷史等內(nèi)容的融入，也能呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以獨(dú)特的視角和敘事方式讓觀眾對(duì)中國(guó)的文化傳統(tǒng)有更深層次的了解和欣賞。再加上情感上的細(xì)膩表達(dá)、刻畫(huà)，激發(fā)觀眾的思想及情感，觸動(dòng)觀眾的心靈，從而引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

五、結(jié)束語(yǔ)

結(jié)合上述內(nèi)容分析，了解導(dǎo)演在電視文藝節(jié)目中的重要作用，既能制定及確定節(jié)目的演出方案，又可統(tǒng)一節(jié)目演出主題，并對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容及播出進(jìn)行全過(guò)程的分析與管理，多方面地滿(mǎn)足受眾群體的多元化需求。再考慮新時(shí)期背景下電視文藝節(jié)目的發(fā)展形勢(shì)，其考驗(yàn)著導(dǎo)演的能力與素養(yǎng)，還需導(dǎo)演主動(dòng)轉(zhuǎn)變思維方式，深度挖掘及合理運(yùn)用各種元素，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，擴(kuò)大節(jié)目受眾群體，并增加節(jié)目可看性，重點(diǎn)突出電視文藝節(jié)目的藝術(shù)價(jià)值。再加上節(jié)目?jī)?nèi)容的良好處理，還能傳播正能量信息，影響著現(xiàn)代人的文化素養(yǎng)及個(gè)人能力，也是提升電視文藝節(jié)目導(dǎo)演創(chuàng)作能力的核心目標(biāo)之一。

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