《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩視覺(jué)表達(dá)與黑色幽默敘事策略

施玥

摘 要：韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的影片《布達(dá)佩斯大飯店》憑借巧妙的視覺(jué)呈現(xiàn)一直為人所稱(chēng)贊。同時(shí)，整部影片營(yíng)造出戲謔、荒誕的黑色幽默，反諷對(duì)財(cái)富的貪婪和殘酷的紛爭(zhēng)，宣揚(yáng)人性的溫情，這也使其成為喜劇電影中十分出彩的優(yōu)秀影片。從色彩運(yùn)用、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖與框架式構(gòu)圖角度分析其形式美的視覺(jué)表達(dá)，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事風(fēng)格角度分析其喜劇外表下潛藏黑色幽默的敘事策略，期望從更完整的角度去解讀影片想傳達(dá)給觀眾的思想情感。

關(guān)鍵詞：形式美；色彩；視覺(jué)表達(dá)；黑色幽默；敘事策略

《布達(dá)佩斯大飯店》是美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森在2014年推出的影片，講述了歐洲某大飯店的經(jīng)理古斯塔夫和門(mén)童卷入伯爵夫人遺產(chǎn)案而被追殺的故事。影片中嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、多變的鏡頭畫(huà)面、精妙的色彩把握與運(yùn)用，使其在眾多電影中獨(dú)樹(shù)一幟，給觀眾呈現(xiàn)出極具特色的視覺(jué)盛宴。

影片的時(shí)間線貫穿三個(gè)時(shí)代，通過(guò)不同的敘述者，交相呼應(yīng)地?cái)⑹?0世紀(jì)30年代歐洲的故事。此外，影片具有高度飽和的色調(diào)、對(duì)稱(chēng)協(xié)調(diào)的構(gòu)圖和疏密有致的戲劇沖突。導(dǎo)演用詼諧的手法和看似喜劇一般的黑色幽默，優(yōu)雅地向觀眾展現(xiàn)其悲劇的時(shí)代印記，使影片閃爍著強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷的光芒。

一、形式美的視覺(jué)表達(dá)

（一）構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料——色彩運(yùn)用

色彩是構(gòu)成電影畫(huà)面的重要元素，無(wú)論是場(chǎng)景用色還是角色服飾配色，《布達(dá)佩斯大飯店》都將色彩的作用發(fā)揮得淋漓盡致，不僅彰顯出導(dǎo)演韋斯·安德森對(duì)于色彩運(yùn)用的精妙構(gòu)想與完美呈現(xiàn)，還為整部影片氛圍感的營(yíng)造增光添彩。

在影片開(kāi)頭，首先大膽地運(yùn)用大量粉色描繪酒店的周邊環(huán)境以及酒店自身的外墻，這種柔和又不失明麗的色彩使整部影片從一開(kāi)始就充斥著唯美純潔的童話氛圍。酒店外部使用大量粉色，給觀眾全新的視覺(jué)沖擊，酒店內(nèi)部各個(gè)房間則依據(jù)其不同功能，有各自獨(dú)特的主色調(diào)：大堂接待客人往來(lái)，使用的是溫暖平和的橘黃色調(diào)；浴室則以藍(lán)白為主，凸顯水與蒸汽的特點(diǎn)。通過(guò)純粹而直觀的紅、黃、藍(lán)三原色的色彩對(duì)比，影片給觀眾營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，為接下來(lái)即將發(fā)生的光怪陸離的故事創(chuàng)造合理的舞臺(tái)。

這種大膽的對(duì)比色彩的運(yùn)用貫穿整部影片。影片劃分為五個(gè)章節(jié)，而每個(gè)章節(jié)的主色調(diào)都有所不同。第一章節(jié)主要講述的是布達(dá)佩斯大飯店之中的日常瑣事，內(nèi)容輕松歡樂(lè)，更多使用粉色、橘黃色以及飽和度極高的紅色和紫色，整體用色復(fù)古豪華，反映出20世紀(jì)30年代歐洲社會(huì)高貴優(yōu)雅又不失浪漫的氛圍。而第二章節(jié)，D夫人離奇死亡，故事逐漸染上懸疑色彩，古斯塔夫和澤羅不得不走出酒店，踏上前路未知的旅程。至此開(kāi)始，影片的配色逐漸從暖色調(diào)變化為較深的綠色、棕色，這樣略顯沉重的顏色象征著故事發(fā)生的場(chǎng)景逐漸從如世外桃源般的布達(dá)佩斯大飯店，走向人心叵測(cè)的人世間。第三章節(jié)古斯塔夫入獄，影片更多地使用了象征著監(jiān)獄、囚牢的灰白色、藍(lán)色，整體視覺(jué)感受更加冰冷，讓觀眾不由得開(kāi)始憂心古斯塔夫的命運(yùn)。第四章節(jié)，古斯塔夫和澤羅踏上逃亡之路，場(chǎng)景更多的是逃亡中的深夜雪地與山峰，因此整體色彩使用深藍(lán)、白色，相比第三章節(jié)的用色更加深邃冰冷，也預(yù)示著影片即將迎來(lái)的并不美好的結(jié)局。第五章節(jié)，臨近尾聲，故事又回到粉色的布達(dá)佩斯飯店，令人膽戰(zhàn)心驚的歷險(xiǎn)告一段落，整個(gè)故事似乎應(yīng)該迎來(lái)完滿的結(jié)局，然而畫(huà)面又轉(zhuǎn)為黑白，沖突再起，而在高潮之時(shí)戛然而止，回歸暖色的現(xiàn)實(shí)。

不同色彩的運(yùn)用，能暗示劇情的未來(lái)發(fā)展，也能使觀眾直觀地感受到人物命運(yùn)的起伏變化。無(wú)論是整體影片色彩由暖色逐漸向冷色的過(guò)渡轉(zhuǎn)變，還是每一個(gè)章節(jié)、每一個(gè)鏡頭中的色彩對(duì)比與色彩變化，《布達(dá)佩斯大飯店》都牢牢把握住色彩的視覺(jué)表達(dá)效果，讓每一次色彩的對(duì)比沖突都為情節(jié)的推進(jìn)服務(wù)，每一個(gè)色彩的過(guò)渡變化都成為觀眾可以把握住的視覺(jué)線索。

（二）構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料組合規(guī)律——對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖與框架式構(gòu)圖

從視覺(jué)體驗(yàn)感的角度而言，對(duì)稱(chēng)的形態(tài)能帶給人自然、協(xié)調(diào)、莊重的樸素美感，是非常符合人類(lèi)視覺(jué)習(xí)慣的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。影片中出現(xiàn)大量的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖畫(huà)面，使整個(gè)影片看起來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致。導(dǎo)演近乎完美地追求對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的視覺(jué)呈現(xiàn)，通過(guò)減少、改變攝像機(jī)的推拉搖移的運(yùn)動(dòng)，使整體鏡頭運(yùn)動(dòng)為對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖服務(wù)，能帶給觀眾別樣的視覺(jué)體驗(yàn)。在對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的影片中，每一個(gè)畫(huà)面元素都擺放在讓人感到舒適的位置上，沒(méi)有多余元素的干擾，讓觀眾能一眼聚焦畫(huà)面對(duì)稱(chēng)中心想要呈現(xiàn)的主體。

值得一提的是，《布達(dá)佩斯大飯店》的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖并非刻板而無(wú)趣的對(duì)稱(chēng)，韋斯·安德森總能巧妙地運(yùn)用服裝、配飾、場(chǎng)景參照物，甚至是色彩的對(duì)比，使對(duì)稱(chēng)畫(huà)面更加豐富。影片將近20分鐘時(shí)，古斯塔夫和澤羅共同踏上前往D夫人家的火車(chē)，展現(xiàn)車(chē)廂內(nèi)場(chǎng)景的鏡頭就是教科書(shū)式的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，但是古斯塔夫神情悠然自若，西裝革履，手中還拿著酒杯，悠閑地回憶過(guò)去，而澤羅因從未乘坐過(guò)高檔的火車(chē)而束手束腳，神情緊張。二人分坐在對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的兩邊，在不影響觀眾視覺(jué)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，既保留了對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖舒適的視覺(jué)觀感，又通過(guò)角色細(xì)節(jié)的不同呈現(xiàn)塑造出對(duì)比鮮明的角色形象與性格。

相比對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，框架式構(gòu)圖則呈現(xiàn)出明顯的層次感。影片中框架式構(gòu)圖的作用也并不單一。在酒店電梯內(nèi)，電梯間宛若門(mén)框一般突起的裝飾紋理使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)框架式構(gòu)圖，而此時(shí)紫色、紅色的強(qiáng)烈對(duì)比，以及角色在其中扭曲又生動(dòng)的動(dòng)態(tài)表情，使畫(huà)面充滿怪異的幽默感。當(dāng)畫(huà)面利用門(mén)框、窗框的時(shí)候，通過(guò)門(mén)框、窗框，角色與風(fēng)景被放置在同一框架中，此時(shí)是利用“框”外的風(fēng)景增加了整體畫(huà)面的縱深感和空間感，配合影片整體的鮮明色彩，使框架式的構(gòu)圖畫(huà)面呈現(xiàn)出如風(fēng)景油畫(huà)一般的舒展美感。除此之外，在火車(chē)上的框架式構(gòu)圖中，室內(nèi)愜意喝酒的兩人、溫暖的紅色調(diào)裝飾窗簾與窗框外潔白冰冷、士兵駐扎的廣闊雪域形成鮮明對(duì)比，預(yù)示著即將發(fā)生的沖突事件。

框架式構(gòu)圖的運(yùn)用使整個(gè)影片的畫(huà)面擁有更豐富的視覺(jué)表達(dá)效果，不僅能夠減少畫(huà)面的沉悶感，增加縱深感，使畫(huà)面變得更為通透，還能夠增強(qiáng)框架內(nèi)外的視覺(jué)對(duì)比效果和影片的滑稽色彩。

二、潛藏黑色幽默的敘事策略

黑色幽默是指以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，借由角色看似荒誕、輕松、詼諧的行為語(yǔ)言來(lái)揭露社會(huì)現(xiàn)狀。

（一）敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事結(jié)構(gòu)是構(gòu)成電影的基礎(chǔ)框架，《布達(dá)佩斯大飯店》巧妙地使用四層敘述結(jié)構(gòu)，層層嵌套，將故事娓娓道來(lái)。影片由在雕像下安靜讀書(shū)的少女展開(kāi)，無(wú)聲的表演搭配黑白字幕，第一層敘事就引起了觀眾的觀影興趣。隨著女孩翻閱手中的書(shū)籍，鏡頭轉(zhuǎn)向了《布達(dá)佩斯大飯店》的作者，仿佛女孩帶領(lǐng)觀眾一起，共同進(jìn)入書(shū)中的世界，在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)作家講述自己的故事，這構(gòu)成影片的第二層敘事。第三層敘事則是觀眾跟隨作家進(jìn)入自己回憶中的布達(dá)佩斯大飯店。時(shí)光回溯，清冷卻仍然充滿夢(mèng)幻色彩的飯店徐徐展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾不禁期待在這夢(mèng)幻世界中又將發(fā)生怎樣精彩的故事。最后，影片聚焦在年邁的澤羅先生身上，跟隨澤羅先生的回憶進(jìn)入第四層敘事。觀眾們透過(guò)當(dāng)年那個(gè)稚嫩門(mén)童的雙眼，看到傳奇的布達(dá)佩斯大飯店經(jīng)理古斯塔夫傳奇的一生。

除此之外，影片還采用章節(jié)式分割的方法，將整個(gè)故事分為五個(gè)章節(jié)，依照時(shí)間的先后順序完成澤羅對(duì)五個(gè)章節(jié)故事的講述。這種章節(jié)式的安排，使整個(gè)故事像書(shū)籍記錄一般更具有紀(jì)實(shí)性和傳奇色彩。

這樣嵌套式的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使整部影片的呈現(xiàn)變得復(fù)雜化，層層嵌套的敘事不斷刺激觀眾的思維，使其不知不覺(jué)進(jìn)入沉浸觀影的狀態(tài)，讓觀眾在觀影過(guò)程中不斷思考，同時(shí)加深觀眾對(duì)影片的記憶。

同時(shí)，在使用嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，導(dǎo)演時(shí)刻關(guān)注劇情邏輯上的自洽，在劇情不斷推進(jìn)的過(guò)程中，會(huì)在不同的嵌套層次之間來(lái)回切換。古斯塔夫和澤羅故事的前后呼應(yīng)、部分情節(jié)的再現(xiàn)、臺(tái)詞的反復(fù)提及，使每個(gè)敘事層次都有一定的線索連接，形成一個(gè)完美的閉環(huán)。觀眾在仿若身臨其境體驗(yàn)故事劇情的同時(shí)，也會(huì)不斷被提醒，整個(gè)故事仍然是澤羅先生口述的回憶。整個(gè)故事的真實(shí)性與虛構(gòu)性交叉融合，為故事中荒誕不經(jīng)、光怪陸離的情節(jié)給予了合理的解釋。

（二）敘事風(fēng)格

《布達(dá)佩斯大飯店》作為一部喜劇電影，并不是一開(kāi)始就營(yíng)造出歡樂(lè)的氛圍，而更多是在看似平實(shí)的敘述過(guò)程中插入一系列荒誕戲謔的奇妙事件，通過(guò)打破影片極力塑造出的對(duì)稱(chēng)的協(xié)調(diào)感來(lái)營(yíng)造喜劇效果。

整部影片的喜劇性首先通過(guò)角色無(wú)厘頭的對(duì)話語(yǔ)言以及怪異夸張的肢體動(dòng)作展現(xiàn)，搭配影片整體采用的濃烈色彩，以及虛構(gòu)出的夢(mèng)幻王國(guó)，形成一種超現(xiàn)實(shí)的戲謔感，引發(fā)喜劇效果。在劇情的不斷推進(jìn)中，隨著D夫人的突然離世，影片籠罩上一層懸疑的色彩，而主角古斯塔夫鋃鐺入獄，使劇情正式邁向高潮。影片沒(méi)有拋棄自身優(yōu)雅的格調(diào)，沒(méi)有從劇情上加入突兀的喜劇笑點(diǎn)，而是嘗試從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度入手，采用卡通化的手段處理大動(dòng)作場(chǎng)景，在影片中加入許多重復(fù)的畫(huà)面橋段。在不同視點(diǎn)下，古斯塔夫、D夫人的兒子、羅澤、殺手井然有序地?fù)舻箤?duì)方，本應(yīng)激烈的斗毆場(chǎng)面仍然優(yōu)雅從容，搭配夸張的卡通式風(fēng)格，形成的強(qiáng)烈反差感和與現(xiàn)實(shí)截然不同的荒誕感，這就是該影片喜劇性的著力點(diǎn)。

整體影片的喜劇點(diǎn)分布并不集中，但每次到來(lái)必然會(huì)給觀眾意料之外的體驗(yàn)。導(dǎo)演巧妙地利用鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)靜與動(dòng)節(jié)奏清晰、恰到好處的銜接，增強(qiáng)了影片的喜劇效果。此外，快、慢鏡頭的設(shè)計(jì)也為故事敘述增光添彩，快動(dòng)作鏡頭的喜劇場(chǎng)景展現(xiàn)與慢動(dòng)作鏡頭的情感表達(dá)相結(jié)合，這種鏡頭語(yǔ)言在敘述故事的過(guò)程中娓娓道出荒誕之感，不僅增加了整體影片的喜劇效果，更容易使觀眾在歡笑之后產(chǎn)生更深的感悟。影片末尾女孩合上書(shū)本，觀眾也在笑聲之后留下些許悵惋。

三、結(jié)語(yǔ)

不同于許多喜劇電影，觀眾觀影完畢后腦海中浮現(xiàn)的是影片中密集交織的喜劇元素，《布達(dá)佩斯大飯店》在喜劇呈現(xiàn)的同時(shí)，使觀眾產(chǎn)生更深刻的思考和感悟。

澤羅從地位低下的小門(mén)童，逐漸成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的酒店領(lǐng)班；古斯塔夫與人為善，面對(duì)無(wú)理暴力的士兵挺身而出，保護(hù)澤羅；律師和D夫人的仆人愿為堅(jiān)守真相赴死。影片中的角色都是生活中平凡的小角色，而也正是這些小角色的協(xié)作努力，在陰謀與紛爭(zhēng)之中，保留下珍貴的名畫(huà)和布達(dá)佩斯酒店。

然而當(dāng)人們從電影中跳出時(shí)，不禁會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。歐洲所經(jīng)歷的戰(zhàn)火是歷史中真實(shí)存在的，多少珍貴畫(huà)作已經(jīng)淹沒(méi)在現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)火中。筆者認(rèn)為，韋斯·安德森也是想借此影片來(lái)表達(dá)對(duì)戰(zhàn)火中湮滅的眾多珍貴文藝作品的惋惜。但同時(shí)，影片中呈現(xiàn)的面對(duì)陰謀詭計(jì)、戰(zhàn)火紛飛仍然閃耀著的人性的光芒，人與人之間的信任與幫助，人類(lèi)對(duì)于美好的永恒追求，是始終不會(huì)被戰(zhàn)火磨滅的。正如影片開(kāi)頭所展現(xiàn)的，無(wú)論時(shí)隔多久，仍有人愿意為了那些或是文字，或是圖畫(huà)，或是任何其他形式記載下的文藝的珍寶，來(lái)到墓地，獻(xiàn)上一把開(kāi)啟精神世界的鑰匙。

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作者單位：

南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院