現(xiàn)代電腦美術(shù)對(duì)繪畫的影響

石孔輝

摘 要：“21世紀(jì)的文盲不是不識(shí)字，而是不會(huì)讀圖?！彪S著視覺文化和人工智能技術(shù)的快速發(fā)展，圖像已成為這個(gè)時(shí)代的最大資源，我們已經(jīng)快速進(jìn)入“讀圖時(shí)代”。自20世紀(jì)90年代起，計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)在科技的帶動(dòng)下飛速發(fā)展，電腦美術(shù)把油畫創(chuàng)作帶到一個(gè)新的層面，電腦美術(shù)也越來(lái)越多地被藝術(shù)家運(yùn)用于油畫創(chuàng)作中，如何在油畫創(chuàng)作合理有效地融入電腦美術(shù)，體現(xiàn)科技性與時(shí)代性，這無(wú)疑是油畫創(chuàng)作面臨的一次重大機(jī)遇與挑戰(zhàn)。電腦美術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，我們應(yīng)以發(fā)展的視角和實(shí)踐的積累去評(píng)估和深度探尋，為油畫創(chuàng)作的連續(xù)發(fā)展鋪就新的路徑。電腦與人腦之間不應(yīng)該是對(duì)立的關(guān)系，我們也不必在二者之間非要分出主次，它們應(yīng)是互補(bǔ)的關(guān)系，電腦美術(shù)應(yīng)該是藝術(shù)家在油畫藝術(shù)創(chuàng)作上的一個(gè)很便捷的輔助工具。

關(guān)鍵詞：電腦美術(shù)；計(jì)算機(jī)圖形；油畫創(chuàng)作；輔助

中圖分類號(hào)：J213文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）33-0-03

一、現(xiàn)代電腦美術(shù)在油畫創(chuàng)作中的現(xiàn)狀

電腦美術(shù)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是“計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)”（Computer Graphics Art），通常被習(xí)慣稱為數(shù)字藝術(shù)（Digital Art），是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)（Computer Graphics，簡(jiǎn)稱CG）的一個(gè)分支，是一門介于藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)與計(jì)算機(jī)圖形學(xué)之間的新興邊緣學(xué)科，主要應(yīng)用于現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、虛擬現(xiàn)實(shí)等各種藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，它能很好地將計(jì)算機(jī)技術(shù)與傳統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作融為一體，在當(dāng)前的油畫創(chuàng)作中愈發(fā)被廣泛使用，為畫作創(chuàng)作提供了極大的便利。其已被越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家所喜愛并推崇，縱觀歷屆全國(guó)美術(shù)展覽油畫作品以及一些美術(shù)專業(yè)院校的學(xué)生油畫畢業(yè)作品展覽所呈現(xiàn)的風(fēng)格就不難看出，腦科技的迅猛發(fā)展不僅為藝術(shù)創(chuàng)作變革創(chuàng)造了技術(shù)條件，而且也改變了人們對(duì)藝術(shù)的欣賞方式與理念[1]。

在傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家們遵循“藝術(shù)與生活相結(jié)合”的創(chuàng)作原則，主要通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫生獲得畫面藝術(shù)形象，表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心思想與對(duì)社會(huì)的思考。當(dāng)油畫創(chuàng)作的接力棒從“老生代”畫家過(guò)渡到年輕的“后生代”，他們已不滿足于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，開始了更多對(duì)計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)與油畫創(chuàng)作相結(jié)合的大膽探究與實(shí)踐，他們善于運(yùn)用強(qiáng)大的電腦圖像處理軟件，將圖像變形、剪裁、拼接、合成、再組合出全新的繪畫形象，“后生代”的創(chuàng)作觀念中既融入了大量的當(dāng)代視覺元素與新技術(shù)，敢于突破、顛覆的創(chuàng)造精神，他們更多的追求一種平面化的視覺效果。“后生代”的藝術(shù)作品，畫面往往大面積單色彩平涂，高明度、高純度的單色色彩，再加上畫面的縱深感被不同程度的壓縮，使得畫面的主體形象非常突出，大大地增強(qiáng)了畫面的視覺張力和感染力，給觀者完全不同于傳統(tǒng)油畫的藝術(shù)體驗(yàn)和視覺感受，充分體現(xiàn)出他們這一代藝術(shù)家對(duì)于油畫藝術(shù)的追求與信仰[2]。

二、現(xiàn)代電腦美術(shù)與油畫創(chuàng)作的聯(lián)系

（一）現(xiàn)代電腦美術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作觀念與視覺經(jīng)驗(yàn)的影響

21世紀(jì)是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化和數(shù)字化信息大爆炸的時(shí)代，我們生活在一個(gè)大量數(shù)據(jù)倉(cāng)庫(kù)層出不窮的環(huán)境中，未來(lái)的研究者可以避免花費(fèi)大量精力去尋找相關(guān)資料，但也可能會(huì)因應(yīng)對(duì)海量信息的處理而感到困擾。因此，對(duì)于未來(lái)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，面臨著視覺經(jīng)驗(yàn)快速轉(zhuǎn)變的現(xiàn)狀，其創(chuàng)作過(guò)程既充滿挑戰(zhàn)又充滿機(jī)會(huì)。利用電腦美術(shù)圖像技術(shù)，可以模擬傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的各種技巧和效果，包括三維立體空間的模擬呈現(xiàn)，可以靈活地將這些技巧和藝術(shù)效果綜合展示，以實(shí)現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的感染力和畫面表現(xiàn)力[3]。

（二）現(xiàn)代電腦美術(shù)在當(dāng)代油畫新藝術(shù)形式中的呈現(xiàn)

美國(guó)知名的文化研究專家詹明信已經(jīng)清楚地表明，“文化是自身消費(fèi)的因素，沒有哪個(gè)社會(huì)比消費(fèi)社會(huì)更具有豐富的符號(hào)和形象”。現(xiàn)代都市充斥著各類視覺圖像，于是，傳統(tǒng)意義上的文化情境被消解了，這不僅改變了公眾的生存體驗(yàn)方式，也影響了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作形式與表達(dá)方式。

1．圖像性繪畫

數(shù)碼科技和照相技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得視覺符號(hào)無(wú)處不在，已深深嵌入每個(gè)人的日常生活。人們?cè)谙嗷ソ煌?，也開始傾向于使用視覺信息，我們所有人，都成為這種符號(hào)的創(chuàng)造者，這也間接導(dǎo)致了在藝術(shù)繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)一種難以定義的新藝術(shù)元素和藝術(shù)環(huán)境[4]。

在文化背景的巨變和電腦數(shù)字技術(shù)的深遠(yuǎn)影響之下，可從近年來(lái)的各類學(xué)術(shù)展覽、雙年展以及國(guó)際展等活動(dòng)中看出藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作上發(fā)生的改變。許多年輕藝術(shù)家依賴現(xiàn)代流行的圖像和符號(hào)，或者是運(yùn)用藝術(shù)與電腦、數(shù)碼影像技術(shù)的交融，以獲取畫中個(gè)性化的藝術(shù)形象資源。

當(dāng)我們對(duì)圖像繪畫藝術(shù)展開討論時(shí)，我們不得不提到德國(guó)畫家格哈特·里希特帶來(lái)的重大影響。他認(rèn)為最重要的思想是把攝影的客觀性、維持景觀距離和真實(shí)性融入自己的繪畫作品里。他用這種辦法成功地掙脫了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的束縛，用像“照片”這樣的形式呈現(xiàn)他的作品，并因此取得了成功[5]。

2．卡通性繪畫

計(jì)算機(jī)生成的虛擬世界的情緒與人類真實(shí)的感情有著緊密的聯(lián)系，創(chuàng)造的形象豐富多樣，他們善于用藝術(shù)家敏銳的觀察力感受到了這個(gè)變革的時(shí)代社會(huì)出現(xiàn)的一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題。在這樣一個(gè)重大的時(shí)代背景下，誕生了“卡通一代”，他們與前任藝術(shù)家的思維模式和行為方式大相徑庭，其必定為社會(huì)注入新的活力，并賦予其文化內(nèi)涵，為“新卡通一代”的藝術(shù)家指明了新的藝術(shù)思維航道和根據(jù)。

“游戲情緒”與平涂和夸張的漫畫式造型是卡通一代藝術(shù)家作品的主要特征。它是“卡通一代”進(jìn)入情境的一種人類本能，對(duì)現(xiàn)實(shí)有某種不滿足、厭倦、無(wú)奈的主觀表達(dá)，實(shí)現(xiàn)自我的心理需求。以李繼開、馮夢(mèng)波、馮中起、沈娜、熊宇、陳可、楊靜、熊文運(yùn)等為代表的卡通一代年輕藝術(shù)家近年來(lái)創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品[6]。

3．權(quán)沖性繪畫

“權(quán)沖”是指對(duì)原創(chuàng)作品版權(quán)的對(duì)立和擴(kuò)展，消融個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)性，它是后現(xiàn)代形式的一種具體體現(xiàn)。陸蓉之在其著作《“破”后現(xiàn)代藝術(shù)》中首次提出了“權(quán)充”的概念，用以總結(jié)在現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中常用的借用、拼接、復(fù)制等技巧。而著名策展人張海濤將“權(quán)充”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皺?quán)沖”，并將其提升為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新理念。

如今，我們生活在一個(gè)充斥著視覺信息的年代，尤其是那些瞬息萬(wàn)變的視覺信息快速地傳播和表現(xiàn)，任何被觀察過(guò)的圖像和視像都會(huì)變成過(guò)時(shí)的符號(hào)，創(chuàng)作成了信息的篩選、梳理、拼接、重組、轉(zhuǎn)化和串接等，已無(wú)法再產(chǎn)生震撼效果，只是讓大量的視覺信息通過(guò)多元化、多層次的途徑進(jìn)行傳播。“權(quán)沖”的藝術(shù)在當(dāng)前中國(guó)的藝術(shù)環(huán)境中愈發(fā)顯得重要，并蘊(yùn)含著新的深意。挪竊、復(fù)制、篡改這些動(dòng)作也正是現(xiàn)如今數(shù)字科技進(jìn)步的必然結(jié)果[7]。

三、現(xiàn)代電腦美術(shù)的合理介入對(duì)油畫創(chuàng)作的意義

（一）為油畫創(chuàng)作提供吸收觀念藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)

中國(guó)油畫要想向當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)化，需要新的思想的涉入。這種思想的介入使中國(guó)繪畫形式主義在面對(duì)危機(jī)時(shí)找到了新的路徑，這些思想是藝術(shù)家對(duì)自己所關(guān)心問(wèn)題的考慮或立場(chǎng)，思想的刷新是決定性的?，F(xiàn)代科技激活并推動(dòng)了繪畫理念的變革，傳統(tǒng)的繪畫與現(xiàn)代媒介的碰撞與融合本身就是一種價(jià)值的表達(dá)，讓繪畫創(chuàng)作走向更為多元化和創(chuàng)新的方向，使得圖像語(yǔ)言更加鮮活。正如藝術(shù)家王林所說(shuō)：“藝術(shù)的問(wèn)題始終是人的問(wèn)題。藝術(shù)的當(dāng)下性就是人的當(dāng)下性?！眲?chuàng)作的精神深度和外在形式取決于創(chuàng)作者的思想。注重觀念的針對(duì)性和現(xiàn)實(shí)有效性。藝術(shù)家將觀念融入作品中，推動(dòng)智慧因素超越技巧因素，激發(fā)人們的思考邊界。在20世紀(jì)的下半葉，“中國(guó)油畫的創(chuàng)作表達(dá)趨向觀念化，從觀念形態(tài)中獲得的啟示讓中國(guó)油畫重新找到了新的繁衍點(diǎn)”。在這里，觀念已經(jīng)跳脫了傳統(tǒng)的美學(xué)藝術(shù)框架[8]。

當(dāng)今藝術(shù)是極具包容性的，在這個(gè)想象力與創(chuàng)造力最大限度發(fā)揮的時(shí)代，技術(shù)與藝術(shù)的交叉發(fā)展模糊了創(chuàng)作的概念，卻強(qiáng)化了創(chuàng)作的理念，在當(dāng)代藝術(shù)多元化的大背景下，藝術(shù)家需不斷地更新觀念，開拓思想，借用電腦美術(shù)等現(xiàn)代工具輔助，創(chuàng)作更具當(dāng)代性的藝術(shù)作品。現(xiàn)代電腦美術(shù)正極有力地推動(dòng)著當(dāng)代油畫創(chuàng)作不斷向前，其影響著人們的審美習(xí)慣、視覺思維與價(jià)值體系，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間[9]。

（二）為創(chuàng)作油畫提供了豐富的素材來(lái)源

現(xiàn)代人工智能電腦美學(xué)發(fā)展出來(lái)的圖像素材廣泛應(yīng)用于各種不同的媒體，這些圖片無(wú)法避免地占據(jù)了我們的視線，變成了現(xiàn)代生活中最常見的交流方式，它不僅是一種視覺文化表現(xiàn)，也變成現(xiàn)代生活中必不可少的文化元素。大量的計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)作品的涌現(xiàn)，也被年輕的藝術(shù)家吸納并創(chuàng)作出新的圖案，畫家的表達(dá)方式也因?yàn)閳D像資源的豐富而變得更加廣泛了。計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)是思考與藝術(shù)的發(fā)源地，并已成為藝術(shù)創(chuàng)作者的靈感之源，運(yùn)用圖像素材進(jìn)行創(chuàng)作，極大拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作者的思考與藝術(shù)構(gòu)思的領(lǐng)域，同時(shí)在理解以及展現(xiàn)內(nèi)容方面也取得了重大的突破。面臨日益豐富的素材，我們的思維也開始開闊。然而，我們同時(shí)也需要不斷警告自己，我們應(yīng)該如何選擇創(chuàng)作的素材？藝術(shù)家需要舍去糙糟的部分，保留精美的部分，在實(shí)踐的探求中讓油畫創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，更好地符合時(shí)代與科技的發(fā)展趨勢(shì)[10]。

（三）給了油畫創(chuàng)作一種便利的技術(shù)方法

在藝術(shù)市場(chǎng)需求的變革中，單一的藝術(shù)形式已經(jīng)不能滿足人們對(duì)新鮮事物的渴望與追求，藝術(shù)創(chuàng)作往往要結(jié)合不同的藝術(shù)形式與手段。在以往，常常是藝術(shù)家在頭腦中構(gòu)思一個(gè)“草圖”，作品的好與壞有時(shí)不可預(yù)測(cè)，細(xì)節(jié)的成敗往往取決于藝術(shù)家在作畫過(guò)程中的即興發(fā)揮。不過(guò)，如今借助電腦生成的圖片，能夠讓圖像的視覺效果更為美觀、豐滿和直接。現(xiàn)代電腦美術(shù)改變了傳統(tǒng)的作畫流程，省去了畫家實(shí)地寫生選取素材的時(shí)間，通過(guò)計(jì)算機(jī)可以快速有效地整理現(xiàn)有圖片資源，做出草圖，反復(fù)修改，并利用圖像軟件中的工具對(duì)明暗、色調(diào)、形狀等進(jìn)行調(diào)整和改變，按照創(chuàng)作者內(nèi)心所想，有效表達(dá)想法意愿，使頭腦中“虛幻”的畫面在電腦上如實(shí)地再現(xiàn)，再結(jié)合實(shí)際創(chuàng)作的真實(shí)表現(xiàn)，使用這種方法的代表藝術(shù)家有鐘飚、熊莉鈞等[11-12]。

利用掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等電子工具，我們能將創(chuàng)作素材輸入計(jì)算機(jī)當(dāng)中。然后通過(guò)使用如Painter和Photoshop等繪圖和圖像處理軟件，在二維圖像的拼接和合成效果上，實(shí)現(xiàn)了便利和快捷。我們還可以通過(guò)軟件的圖層特性，結(jié)合不同的圖像和效果，構(gòu)造出更富有色彩和創(chuàng)意的藝術(shù)形式。這不僅帶給人們震撼的視覺感受，同時(shí)也表現(xiàn)出電腦美術(shù)的實(shí)用性、生產(chǎn)性、商業(yè)性和擴(kuò)展性，這是其他藝術(shù)方式無(wú)法比擬的?，F(xiàn)代電腦美術(shù)給藝術(shù)家提供了自由發(fā)揮創(chuàng)造的廣闊天地，在這片天地間，藝術(shù)家可以嘗試不同途徑方法，加以思考、創(chuàng)意，如濾鏡、通道、混合模式等，將圖片、影像自由結(jié)合，不斷調(diào)整加工以達(dá)到滿意的效果[13]。

四、結(jié)束語(yǔ)

科技進(jìn)步是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，?shù)字時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，數(shù)字社會(huì)已成為當(dāng)今人類生存的客觀環(huán)境。對(duì)于中國(guó)油畫來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作的新方式才剛剛開始，油畫必將面臨新的文化語(yǔ)境、機(jī)遇及挑戰(zhàn)。我們無(wú)法忽視現(xiàn)代電腦美術(shù)技術(shù)在油畫創(chuàng)作過(guò)程中所帶來(lái)的各種便捷性和創(chuàng)新性。這種技術(shù)能夠充分體現(xiàn)和反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作思想，并幫助他們完成創(chuàng)作，為其提供了一種能夠使藝術(shù)形象化的手段。電腦美術(shù)技術(shù)的加入，是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的合理增強(qiáng)和輔助，使畫面和語(yǔ)言更加豐富多元，讓藝術(shù)家能更專注于觀念和個(gè)性的表達(dá)嘗試。但電腦畢竟也是人腦發(fā)明的，計(jì)算機(jī)處理技術(shù)應(yīng)該是為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的，一定不能反客為主，這一觀點(diǎn)我們必須十分明確。我們不能過(guò)度依賴電腦美術(shù)圖形，拋棄寫生，使繪畫技藝退化導(dǎo)致造型能力減弱，如喪失了油畫的創(chuàng)造性。

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