互聯(lián)網(wǎng)賦能下的山西省戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)研究

苑永琴

山西文化底蘊(yùn)深厚，戲曲藝術(shù)歷史悠久、種類(lèi)繁多。晉劇、蒲劇、北路梆子和上黨梆子組成了山西地方戲曲的四大劇種。20世紀(jì)80年代，山西的地方戲曲劇種多達(dá)50個(gè)。2006年，晉劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。山西有現(xiàn)存元代以前戲臺(tái)11座，其中包含2座遺址，一座金代戲臺(tái)，明清戲臺(tái)的數(shù)量更是難以統(tǒng)計(jì)。這些現(xiàn)存的戲曲文物都印證了山西作為文化大省、戲曲大省的地位。然而，2016年全國(guó)地方戲曲劇種普查數(shù)據(jù)顯示，山西現(xiàn)存劇種38個(gè)，已有十余個(gè)消亡或離開(kāi)舞臺(tái)。傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)正面臨著信息社會(huì)所帶來(lái)的多媒體與自媒體傳播的挑戰(zhàn)。

習(xí)近平總書(shū)記指出，要推動(dòng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，要傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不斷提升國(guó)家文化軟實(shí)力和中華文化影響力。世界許多國(guó)家都在加緊構(gòu)建全新的數(shù)字經(jīng)濟(jì)體系，利用人工智能、互聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，戲曲的信息化、數(shù)據(jù)化對(duì)整理、傳播和創(chuàng)新戲曲文化有重要的意義，而數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)為傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)范化、網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展提供了技術(shù)支持和保障。

一、山西省戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的背景

政府支持文化傳承。隨著人民日益增長(zhǎng)的對(duì)美好生活的需求，政府越來(lái)越重視傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，一方面大力推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的構(gòu)建和完善，另一方面制定出臺(tái)了一系列保護(hù)傳統(tǒng)文化的政策。黨的十九屆五中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》中提出：傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加強(qiáng)文物古籍保護(hù)、研究、利用，強(qiáng)化重要文化和自然遺產(chǎn)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系統(tǒng)性保護(hù)。2020年，由張宗偉教授擔(dān)任首席專(zhuān)家的國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目《中國(guó)電影文化競(jìng)爭(zhēng)力與海外市場(chǎng)動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)》，就成功實(shí)現(xiàn)了文化與數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的聯(lián)姻，提供了文化與數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)范本。

技術(shù)保障資源傳播。目前，官方Web網(wǎng)站、微信、微博、手機(jī)App是大眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)接觸戲曲的主要途徑。山西戲劇網(wǎng)的信息化渠道較為全面，運(yùn)營(yíng)有網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、視頻號(hào)、官方微博，較全面及時(shí)地收集整理了山西各劇種的演出資訊和發(fā)展現(xiàn)狀，但與用戶的動(dòng)態(tài)交互方面還需進(jìn)一步完善。另外，筆者在華為手機(jī)應(yīng)用市場(chǎng)選取了與山西戲曲相關(guān)且下載量在一萬(wàn)次以上的戲曲類(lèi)App進(jìn)行比較，這些App大多包含京劇、評(píng)劇、豫劇、秦腔、晉劇、蒲劇、昆曲、川劇等劇種，具有看戲、唱戲、發(fā)布戲曲、直播等功能。下面兩幅雷達(dá)圖分別反映了戲曲類(lèi)App的用戶評(píng)分和下載量，可以發(fā)現(xiàn)，以山西地方戲曲為主的蒲劇大全在下載量和用戶評(píng)分水平上還有很大的進(jìn)步空間。

綜上可見(jiàn)，戲曲數(shù)據(jù)建設(shè)的孤立化、分散化和靜態(tài)化必然導(dǎo)致相關(guān)應(yīng)用在功能完善、增值服務(wù)方面的欠缺。數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)不是無(wú)本之木，它有著深厚的應(yīng)用土壤和廣闊的應(yīng)用空間。

網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)形式創(chuàng)新。第51次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年12月，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)75.6%，其中城鎮(zhèn)地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率為83.1%，農(nóng)村地區(qū)為61.9%，城鄉(xiāng)地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率差異較2021年12月縮小了2.5個(gè)百分點(diǎn)。網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.67億，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模為10.65億，網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.8%。從年齡結(jié)構(gòu)來(lái)看，50歲及以上網(wǎng)民群體占比由2021年12月的26.8%提升至30.8%，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步向中老年群體滲透。

網(wǎng)民規(guī)模的穩(wěn)步增長(zhǎng)、城鄉(xiāng)差距和年齡差距的縮小，帶動(dòng)了農(nóng)村及老年群體加速融入網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，這對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的傳播既是機(jī)會(huì)也是挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作者和愛(ài)好者往往不是走在互聯(lián)網(wǎng)前沿的主力軍，戲曲的發(fā)展容易進(jìn)入固守不變、曲高和寡、進(jìn)退維谷的境地，而與之相對(duì)的互聯(lián)網(wǎng)思維和大數(shù)據(jù)思維卻可以讓觀眾、演員和作品突破時(shí)空與數(shù)量限制，虛擬技術(shù)和VR技術(shù)也可以給觀眾全新的舞臺(tái)感受與互動(dòng)。

二、山西省戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的實(shí)現(xiàn)路徑

從數(shù)據(jù)庫(kù)的概念本體來(lái)看，戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)是長(zhǎng)期儲(chǔ)存在計(jì)算機(jī)內(nèi)、有組織的、可共享的大量戲曲數(shù)據(jù)的集合。因此，數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)的過(guò)程就是對(duì)戲曲資源的全面化獲取、有序化整合、規(guī)范化存儲(chǔ)、多角度傳播、深層次挖掘、科學(xué)性保護(hù)的過(guò)程。

1.信息采集。戲曲作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括文本、圖片、音頻、視頻等多種形態(tài)。有關(guān)戲曲研究的專(zhuān)著、古籍、期刊論文、圖冊(cè)畫(huà)報(bào)、視頻錄像、采訪音頻等能夠提供較為準(zhǔn)確的信息。主管單位如戲劇研究所、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心的相關(guān)檔案亦是主要的采集對(duì)象。信息采集過(guò)程一定要注意戲曲信息的真實(shí)性問(wèn)題，必須保證數(shù)據(jù)的嚴(yán)密性、完整性和可靠性，這就要求采集主體在規(guī)范化的管理范圍之內(nèi)，避免采集過(guò)程的隨意化、主觀化。在內(nèi)容上，本省戲曲數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)應(yīng)彰顯地方特色，只有建立起具有鮮明地方特色的戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)，才能夠更好地突出地域文化特色。

另外，針對(duì)一些瀕臨失傳的民間小劇種，戲曲信息的采集可采用眾包的方式。眾包是指一個(gè)公司或機(jī)構(gòu)把過(guò)去由員工執(zhí)行的任務(wù)，以自由自愿的形式外包給非特定的網(wǎng)絡(luò)大眾的做法，可用于識(shí)別照片中的人物和地點(diǎn)、糾正數(shù)字化報(bào)紙館藏中的光學(xué)字符識(shí)別錯(cuò)誤、為歷史圖像添加標(biāo)簽或字幕、在地圖上添加圖片內(nèi)容、記錄口述歷史等。基于Web3.0去中心化的發(fā)展趨勢(shì)，借助用戶、戲曲愛(ài)好者、網(wǎng)絡(luò)社群等提供和修正戲曲資料，能夠較大程度地?cái)U(kuò)展、豐富和完善戲曲信息。

2.信息編碼。戲曲資源在上傳和編輯之前，為了達(dá)到有序化管理和系統(tǒng)性維護(hù)的目的，需要對(duì)多種形態(tài)的數(shù)據(jù)進(jìn)行規(guī)范化的編碼。明確的內(nèi)容分類(lèi)和統(tǒng)一的格式標(biāo)準(zhǔn)，是數(shù)據(jù)檢索易用性的保障。編碼設(shè)計(jì)應(yīng)遵循唯一性、標(biāo)準(zhǔn)化、可擴(kuò)充性、簡(jiǎn)潔性的原則。對(duì)于經(jīng)常需要被用來(lái)檢索或排序的數(shù)據(jù)項(xiàng)，如戲曲名、非遺申請(qǐng)編號(hào)等，可為其建立主索引，關(guān)于該字段的編碼尤為重要。一般來(lái)說(shuō)，編碼分為順序碼、區(qū)間碼、層次碼、十進(jìn)制碼等，根據(jù)數(shù)據(jù)項(xiàng)在計(jì)算機(jī)中的主要處理方式選擇合適的編碼體系。最后，數(shù)據(jù)庫(kù)開(kāi)發(fā)人員應(yīng)同時(shí)編制代碼對(duì)應(yīng)表和使用制度，對(duì)編碼做詳細(xì)說(shuō)明以便于程序的更新和維護(hù)。

3.信息存儲(chǔ)。戲曲在用戶端被看到時(shí)，常常需要伴有解釋性的說(shuō)明，表現(xiàn)在數(shù)據(jù)庫(kù)中就是要有面向語(yǔ)義的描述框架。例如，一副專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的戲曲圖像，數(shù)據(jù)庫(kù)存儲(chǔ)時(shí)應(yīng)該有一種能夠提高圖像檢索性能的圖像描述和組織體系，優(yōu)化展覽交互界面，提升數(shù)據(jù)庫(kù)中圖像資源存儲(chǔ)的準(zhǔn)確性，從而便于檢索使用、網(wǎng)絡(luò)共享、用戶交互和計(jì)算機(jī)管理。戲曲資源歷史悠久、形態(tài)多樣，具有較強(qiáng)的異構(gòu)性和關(guān)聯(lián)性，可通過(guò)知識(shí)圖譜構(gòu)建多層體系。借鑒本體論概念建立模型，抓取實(shí)體、屬性、聯(lián)系，例如時(shí)間、地點(diǎn)、戲曲名、表演者、責(zé)任機(jī)構(gòu)、傳承人，以及申請(qǐng)非遺項(xiàng)目的題名、編號(hào)、等級(jí)、批次、介紹等。實(shí)體可分為主體類(lèi)、位置類(lèi)、時(shí)間類(lèi)、事件類(lèi)等，每一類(lèi)之間可能存在一對(duì)一、一對(duì)多、多對(duì)多的聯(lián)系。然后建立概念模型、邏輯模型、物理模型，通過(guò)外模式到模式、模式到內(nèi)模式的映射，最終完成數(shù)據(jù)庫(kù)的物理存儲(chǔ)。

4.信息整合。通過(guò)攝影、錄音、掃描等方式收集的戲曲資源具有活態(tài)性、無(wú)形性、多變性、非結(jié)構(gòu)化等特點(diǎn)，孤立的數(shù)據(jù)庫(kù)不足以將其復(fù)雜的關(guān)系表達(dá)出來(lái)。圖書(shū)館和檔案館可以利用其豐富的館藏資源，對(duì)分布在各種數(shù)據(jù)庫(kù)、光盤(pán)、云端的各種形態(tài)的戲曲數(shù)據(jù)進(jìn)行整合，為后續(xù)多元數(shù)據(jù)融合、多平臺(tái)多系統(tǒng)對(duì)接打好基礎(chǔ)，改善其孤立和僵化的狀態(tài)。這種整合不僅僅指收集和存儲(chǔ)過(guò)程，還包括管理和維護(hù)工作，融合人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)，建立戲曲藝術(shù)多維度評(píng)價(jià)指標(biāo)，據(jù)此構(gòu)建戲曲智能查詢(xún)系統(tǒng)，捕捉戲曲市場(chǎng)的供需情況，分析用戶的偏好和習(xí)慣。通過(guò)使用大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)計(jì)算，挖掘資源背后的訊息，獲取山西省戲曲藝術(shù)的文化內(nèi)涵與傳承脈絡(luò)，為優(yōu)化和傳播戲曲藝術(shù)提供決策依據(jù)。

5.信息利用?？紤]到戲曲愛(ài)好者很多不是年輕群體，戲曲藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)在界面設(shè)計(jì)上應(yīng)特別注重友好性、易用性。數(shù)據(jù)庫(kù)收錄的戲曲信息如果缺少高效的信息檢索工具，就很難被大眾所熟悉。后臺(tái)數(shù)據(jù)庫(kù)為前臺(tái)信息利用提供保障，支持用戶通過(guò)劇種、名稱(chēng)、藝術(shù)家、非遺傳承人、非遺發(fā)源地、申遺時(shí)間等多入口進(jìn)行檢索，對(duì)于較長(zhǎng)字符的，應(yīng)能夠進(jìn)行模糊匹配，同時(shí)提供資料上傳下載、社區(qū)分享、評(píng)價(jià)反饋等功能。需要特別考慮的是，戲曲數(shù)據(jù)庫(kù)的異構(gòu)性和區(qū)域性明顯，實(shí)現(xiàn)用戶語(yǔ)義檢索、自動(dòng)問(wèn)答、個(gè)性化信息需求是難點(diǎn)。知識(shí)管理可提供一定思路，從戲曲數(shù)據(jù)的內(nèi)容、類(lèi)型、表現(xiàn)形式、區(qū)域特點(diǎn)等角度構(gòu)建知識(shí)圖譜，形成結(jié)構(gòu)化存儲(chǔ)、標(biāo)準(zhǔn)化清洗、規(guī)?；治龅膽蚯R(shí)庫(kù)，以便為多源信息的高效利用打好基礎(chǔ)。

6.信息保護(hù)。信息保護(hù)包括兩方面，一是在戲曲的數(shù)字化展示中保護(hù)資源的真實(shí)性和完整性；二是在戲曲的網(wǎng)絡(luò)化傳播中保護(hù)其版權(quán)和產(chǎn)權(quán)的合法性。數(shù)字資源的長(zhǎng)期保存會(huì)受到存儲(chǔ)介質(zhì)故障、技術(shù)迭代頻繁、環(huán)境因素等影響，容易出現(xiàn)舊格式與新軟件不兼容、畫(huà)面模糊、有噪音等問(wèn)題，需要定期遷移和仿真修復(fù)。新興數(shù)字技術(shù)如3D掃描與重建、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、動(dòng)作捕捉等技術(shù)正逐漸應(yīng)用在這些數(shù)字化建設(shè)中，其中高分辨率模型可以用于形式特征研究和遺產(chǎn)保護(hù)，有助于信息丟失或損壞情況下的恢復(fù)，使其在傳播的同時(shí)受到保護(hù)。

同時(shí)，保護(hù)不等于限制傳播，恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段和管理體制為數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)提供了有益的構(gòu)想。新媒體的快速發(fā)展使信息傳播方式發(fā)生了很大變化，信息源的下沉提升了影響力和互動(dòng)性的同時(shí)，也容易出現(xiàn)信息失真的問(wèn)題。首先應(yīng)該明確主體責(zé)任，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)地政府部門(mén)、藝術(shù)研究院、劇院、行業(yè)協(xié)會(huì)作為主體，應(yīng)組織專(zhuān)家學(xué)者定期對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)資源進(jìn)行審核，數(shù)據(jù)庫(kù)管理員則要做好技術(shù)維護(hù)和更新。另外，有些戲曲作品由于年代久遠(yuǎn)，存在版權(quán)不明、知識(shí)產(chǎn)權(quán)主體不清楚等問(wèn)題，這是光靠技術(shù)無(wú)法解決的問(wèn)題，應(yīng)通過(guò)建立權(quán)限分級(jí)、版權(quán)加密、出臺(tái)適合本地區(qū)的保護(hù)條例和實(shí)施辦法等舉措為戲曲數(shù)據(jù)庫(kù)資源保駕護(hù)航。道阻且長(zhǎng)，數(shù)據(jù)庫(kù)助力戲曲的傳播與保護(hù)是一個(gè)需要長(zhǎng)期研究的問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

山西作為文化大省，戲曲藝術(shù)在講好山西故事、傳播好山西聲音、推進(jìn)山西文旅融合方面發(fā)揮著積極作用。山西戲曲藝術(shù)應(yīng)當(dāng)優(yōu)化數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，讓更多群體能欣賞到更優(yōu)質(zhì)的作品并參與其中。數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)和傳統(tǒng)文化相互碰撞，二者在深度融合中推進(jìn)市場(chǎng)化發(fā)展，傳承和保護(hù)雙管齊下，無(wú)疑會(huì)讓山西錦繡梨園更加絢爛多彩。