探析電視時政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧的應用

◎劉 磊

(福州廣播電視臺，福建 福州 350001)

時政新聞往往是電視媒體新聞報道內(nèi)容中必不可少的部分，通過攝影畫面來展開敘事的過程中，需要秉持真實性理念，注重鏡頭語言應用和布局的科學性，全面闡述時政新聞的核心內(nèi)容，從而為實現(xiàn)增強節(jié)目渲染力的目標提供良好的保障條件。在合理應用鏡頭藝術(shù)的基礎(chǔ)上，可以使受眾獲得更深切的感受，進一步提升信息報道的精準性，最終全面提升新聞節(jié)目的質(zhì)量和成效。

一、電視時政新聞攝像的地位

攝影人員是電視臺的主要工作人員，所要播出的畫面就是攝影人員所看到的內(nèi)容。因此，攝影師的專業(yè)能力、審美水平和個人經(jīng)驗往往會對畫面產(chǎn)生直接的影響。換句話說，優(yōu)秀的演員或?qū)а萑绻狈ο鄬臄z像那么也難以取得成功。

二、電視時政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧的應用原則

(一)主體性原則

多元性是新聞傳播模式的主要特點，但是不管應用哪一傳播模式，都需要注重主題的清晰性，在時政新聞層面也是一樣。從電視時政新聞的傳播方面來說，鏡頭語言的真實性和攝影技術(shù)的合理性可以全面地體現(xiàn)出新聞內(nèi)容的核心，在此基礎(chǔ)上，使觀眾能夠?qū)π侣劦拇蟾艃?nèi)容有一個及時的掌握，在獲取相關(guān)的資源后可以使受眾了解真相。

(二)真實性原則

從時政新聞的報道層面來說，需要注重其客觀性和真實性，要避免由于主觀問題而出現(xiàn)偏差報道、不符合事件的真實情況，這一因素也會直接制約鏡頭技巧和攝像技術(shù)的運用。高權(quán)威性往往是電視新聞的一大特征，人們常常會更加信任這些說服力較強的新聞內(nèi)容，所以在對鏡頭語言進行應用的過程中，要將真實性作為主要基礎(chǔ)，對相關(guān)的新聞事件進行理性的分析，從而清晰描繪出真實的鏡頭語言，最終使人們可以深刻地了解事件的真相。

(三)邏輯性原則

無論是哪一種時政新聞，都需要秉持邏輯性的原則，從而使時政新聞內(nèi)容的真實性和清晰性得到充分的保障。通過攝影人員科學地運用鏡頭技巧和攝像技術(shù)，能夠進一步提升報道內(nèi)容的豐富性，強化新聞內(nèi)容的情感性，從而使新聞報道的感染力不斷增強。如果鏡頭語言的邏輯性較強，那么就會增強新聞畫面的銜接感，受眾可以對事件的起因和結(jié)果有一個全面的認知，最終更好地接收時政新聞內(nèi)容。

(四)表意性原則

從具體的工作流程來說，新聞攝影需要對表意性能進行科學的應用，從而使節(jié)目素材更加多元化。在對新聞事件進行表述的過程中，與文字解讀相對比來說，沖擊力會更強，可以有效地對受眾的感官進行調(diào)動，使受眾能夠?qū)@些新聞事件進行深層次的解讀。因為攝影人員的觀察視角往往與畫面呈現(xiàn)的成效相符合，所以在對鏡頭的表意性能進行應用的過程中，對于攝影記者的捕捉能力、解讀能力、技巧能力有著更高的標準和要求。從實際情況來說，無論是哪一類型的攝影，光線表達都是最為關(guān)鍵的因素，在時政新聞攝像方面也是一樣，只有全面呈現(xiàn)出光線的表現(xiàn)力，才可以促進畫面整體性的提升，從而促進鏡頭語言感染力的增強。從新聞攝影工作層面來看，記者需要與現(xiàn)場的光線特征相融合，開展科學策劃，促進鏡頭表意性的大幅提高。首先，可以將采訪畫面、光線效果的價值全面發(fā)揮出來。其次，要將表意性原則作為依據(jù)，對新聞事件的實際影響進行全面的研究，更好地吸引受眾的注意力。

(五)構(gòu)圖合理性原則

攝影構(gòu)圖可以將新聞的本質(zhì)特點和現(xiàn)場的新聞要素充分呈現(xiàn)出來。同時，在科學構(gòu)圖的作用下，能夠使受眾的自身情緒得到有效的調(diào)動，從而促進鏡頭感染力的增強，為時政新聞報道工作的開展奠定良好的基礎(chǔ)。從新聞編輯的層面來看，構(gòu)圖是新聞攝像工作中最為基礎(chǔ)的一個因素，與建筑主要結(jié)構(gòu)相似，它是思想和內(nèi)容相結(jié)合的產(chǎn)物，從而使畫面的完整性不斷提升，使觀眾在解說和影像的幫助下全面、系統(tǒng)地掌握時政新聞事件的核心內(nèi)容。為了致力于使布局的科學性得到充分的保障，攝影記者需要從實際采訪情況出發(fā)，將事件的主旨內(nèi)容作為依據(jù)，注重布局的合理性，科學地布局人物和場景，從而提高鏡頭的敘事水平。

三、當前電視時政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧應用的問題分析

(一)鏡頭語言使用不當

在開展節(jié)目編輯和采訪工作的過程中，攝影人員需要清楚節(jié)目制作的本質(zhì)原則，在此背景下，對時政新聞的素材進行全面搜尋，在鏡頭語言的作用下，將節(jié)目的主旨內(nèi)容呈現(xiàn)出來。然而從如今的攝影記者來看，其往往會被傳統(tǒng)的工作思想所制約，缺乏精品意識，在開展采訪工作時，策劃思想缺乏整體性。有一些采訪人員并沒有深入到現(xiàn)場中，因此就會發(fā)生過度應用鏡頭畫面的情況，原本是要呈現(xiàn)出事件的真實性，然而卻出現(xiàn)了畫面和解說相脫離的情況。比如，在宣傳一些政策時，會對政策情況的報道更加關(guān)注，然而卻沒有有效地補充改革的困難和解決的措施等內(nèi)容，同時解說與畫面還缺乏一定的匹配性，最終使節(jié)目的整體效果進一步降低。

(二)攝像鏡頭感染力相對較低

在采訪和編排時政新聞時，要注重其時效性和真實性的原則。在實際采訪的過程中，攝影記者要不斷提升自身的應變能力和敏感性，從而可以準確地捕捉相應的采訪畫面。然而一些攝影記者的經(jīng)驗并不豐富，在應對突發(fā)事件方面缺乏一定的能力，從而直接影響新聞素材內(nèi)容的整體性，就算是能夠進行后期補充，但是還會直接影響節(jié)目畫面的構(gòu)圖成效。同時，假如攝影技術(shù)不熟練，那么就會出現(xiàn)不科學的畫面布局和光線，從而存在畫面過暗或過亮的情況，其本質(zhì)原因就是由于無法應用濾色片。除此之外，信息技術(shù)的飛速發(fā)展使攝影技術(shù)和應用思維面臨著多元化的挑戰(zhàn)，這也會使攝影記者的專業(yè)能力和業(yè)務要求的標準更高。

(三)鏡頭語言運用與新聞主旨缺乏統(tǒng)一性

在宣傳黨和國家的方針政策的過程中，最為有效的一個途徑就是時政電視新聞報道。在拍攝新聞時，需要不斷提高對畫面真實性和報道客觀性的關(guān)注程度。所以，拍攝畫面需要與新聞的核心內(nèi)容相一致，不能太關(guān)注鏡頭和情感的呈現(xiàn)。同時，攝影內(nèi)容也要具備靈活性的特點，從而增強受眾的體驗感。然而從節(jié)目編排方面來說，有一些內(nèi)容因為畫面不清楚、時效性不高等，使新聞價值不斷降低。從這一問題發(fā)生的本質(zhì)原因來看，就是因為拍攝記者不能夠?qū)π侣剝?nèi)容有充分的掌握，同時在應用鏡頭語言上缺乏科學性，在后期制作的過程中也沒有充分結(jié)合新聞內(nèi)容和鏡頭語言，從而使鏡頭畫面較為空洞，不能夠?qū)π侣勈录M行深刻的闡述。

四、攝像個性化行為特點對電視畫面的影響分析

(一)想象是構(gòu)思藝術(shù)形象的重要手段

在通常情況下，藝術(shù)創(chuàng)作的首要基礎(chǔ)就是形象思維，攝像師在進行拍攝工作的過程中就已經(jīng)是在創(chuàng)作了。在這一創(chuàng)作過程中，需要不斷拓展自身的想象力，但是從本質(zhì)上來說，拍攝時政新聞就是在鏡頭的作用下取舍或美化客觀事物的一個過程。攝像師偶爾會對一些外景、盆栽和與時政新聞聯(lián)系不多的設施等內(nèi)容進行捕捉，表面上信手拈來，而本質(zhì)目的卻是對氣氛進行烘托，從而使畫面的美觀性不斷提升。不同的攝像師對于相同的場景或題材會具備自己的獨特語言見解。如果攝像師具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)和較強的專業(yè)能力，那么最終的攝影畫面也會具備更高的藝術(shù)氣質(zhì)。由于想象力的差異性，表現(xiàn)對象的色彩和位置等就會存在較大的差異性。攝像師與其他導演和演員一樣，也是藝術(shù)創(chuàng)作者，其自身的想象力往往會直接影響畫面的美感。

(二)“無剪輯拍攝”標志著鏡頭運用水平

攝像師的主要工作就是最大程度上保證畫面拍攝的完整性，在此基礎(chǔ)上，再實施剪輯和編排，這些流程是十分正常的。然而，因為不同攝像師的拍攝能力、所選擇的角度會有所區(qū)別，再加上場地的制約，后期在剪輯的過程中也可能會出現(xiàn)找不到素材的情況。從時政新聞拍攝方面來說，其最高的境界就是“無剪輯拍攝”，這對于攝像記者的思維能力要求較高，需要對時政報道的構(gòu)思有全面的了解，并對拍攝計劃進行提前制訂。無剪輯拍攝意識要經(jīng)過長期的歷練才會養(yǎng)成，關(guān)鍵在于臨場鏡頭的處理上。特別是對一些重要時政新聞，要求以最快的速度報道，編導組稿時攝像就已出動了，再無攝像拍攝及后期加工的時間。因此，要求攝像記者牢牢把握題材，拍攝時要不斷地揣摩與構(gòu)圖，拍出最為需要、最為典型、最為美觀的鏡頭，盡可能避免出現(xiàn)大量廢鏡頭和無用素材的問題，最終節(jié)省時間并提升效率。

五、電視時政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧應用策略分析

(一)優(yōu)化攝像思想，掌握時政新聞主題

時政類新聞在拍攝時，要針對節(jié)目采訪和報道的實際特征，對一些多元化的因素進行應用，比如字幕、解說等，為公眾呈現(xiàn)出更為真實的新聞內(nèi)容。如今隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的攝影方式已不能使受眾的信息需求得到充分的滿足。基于此，一名優(yōu)秀攝像師既要掌握專業(yè)知識技能，又要突破常規(guī)的限制，做到勇于創(chuàng)新，同時可以掌握多種新型攝影技術(shù)，通過多元化鏡頭語言的作用，將領(lǐng)導新聞的核心主題呈現(xiàn)出來。首先，攝影記者要建立起創(chuàng)新意識，要借鑒先進的攝影技術(shù)、思維方式，不斷創(chuàng)新攝影方式，優(yōu)化能力結(jié)構(gòu)，使新聞攝影的質(zhì)量和成效進一步提升。其次，新聞工作者要不斷擴大自己的知識面，在節(jié)目采訪、新聞編輯及后期制作上有深刻的認識和研究，全面提高自身的業(yè)務水平，為創(chuàng)新應用技術(shù)打下良好的基礎(chǔ)。

(二)統(tǒng)籌全局，注重整體攝影策劃

在新聞攝影中，部分圖片的拍攝需要一次性完成，所以攝影人員的策劃水平、工作經(jīng)驗和專業(yè)能力往往起著十分關(guān)鍵的作用。假如攝影記者沒有將自己的本領(lǐng)充分發(fā)揮出來，那么在不同的攝影環(huán)境下，攝影畫面的質(zhì)量就得不到充分的保障。比如，受現(xiàn)場環(huán)境的影響，一部分的新聞畫面會出現(xiàn)角度的問題，即畫面不清楚、搖擺不穩(wěn)定等情況。為了促進時政新聞在不同拍攝環(huán)境下鏡頭質(zhì)量的提高，攝影記者一定要轉(zhuǎn)變自身的思想，全面培育自身的應對能力、策劃能力和調(diào)節(jié)能力。同時，攝像人員還要能準確地捕捉到精彩瞬間，不僅需要完成攝像，而且更需要固定機位。攝影人員在拍攝鏡頭的過程中，可通過多元化的措施來進行，比如調(diào)整鏡頭焦距、變換角度、采取定點拍攝和跟蹤與拍攝相結(jié)合的方式，從而使新聞畫面的感染力進一步增強，使拍攝內(nèi)容的清晰性得到全面的保證。在科學應用鏡頭語言的前提下，能夠促進時政新聞渲染力的提升，引導觀眾關(guān)注新聞內(nèi)容。

(三)提升鏡頭語言的藝術(shù)性

一些時政新聞的整體剪輯和生產(chǎn)過程都離不開攝像鏡頭的應用，構(gòu)圖的科學性和光影效果的合理性可以有效增強受眾的現(xiàn)場代入感。在此背景下，藝術(shù)地處理鏡頭畫面并兼顧其敘事性就成了增強時政新聞節(jié)目在電視受眾中體驗感的一個最佳方式。從節(jié)目的播出效果方面來看，單純依賴語言敘述很難讓受眾體會到具體的氣氛，受眾對鏡頭的語言報道常常沒有太大的興趣，不但注意力不集中、關(guān)注度不高，而且認可度不夠。因此，應確保鏡頭語言使用的恰當性，不應過多地將鏡頭畫面填入時政電視新聞節(jié)目中，以免因新聞信息量過大而影響受眾的主觀認識和評判。結(jié)合這一現(xiàn)狀來看，我們在編排鏡頭畫面的時候，要有效地融合時政新聞的報道主旨，注重社會熱點新聞素材的深入采集，探索新聞價值，科學地應用對比鏡頭、長短鏡頭和蒙太奇等，從而給受眾帶來更好的畫面感。

(四)增強攝像人員的自身素養(yǎng)

如果想要提升電視新聞的攝像技術(shù)和鏡頭技巧，那么攝像師的個人能力和專業(yè)素養(yǎng)往往起著十分關(guān)鍵的影響。在拍攝電視時政新聞時，攝像師要跟蹤相關(guān)的角色或者是背景，同時由于事件具備發(fā)展性特點，導致人物畫面和背景畫面之間存在著不可逆性。所以，一旦喪失最佳的拍攝角度，就很難獲得優(yōu)質(zhì)的新聞畫面。這就要求攝像人員要有靈敏的感知力，能夠與事件的發(fā)展保持一致，同時要利用精湛的攝像技術(shù)和鏡頭技巧使人物細節(jié)更加凸顯，捕捉精彩鏡頭。

六、結(jié)語

如今，新媒體技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，雖然擴大了受眾接收新聞信息的渠道，但也使媒體之間競爭的態(tài)勢更加復雜和激烈。電視媒體是主流媒體，在對時政新聞進行編輯、報道的過程中，為了切實提高節(jié)目的效果，要合理應用攝像技術(shù)來對鏡頭語言的應用形式進行優(yōu)化，通過創(chuàng)新攝像技術(shù)的應用思維，關(guān)注攝影布局的科學性、整體性，充分融合鏡頭語言的藝術(shù)性和敘事性，促進受眾體驗感的提升，最終為傳統(tǒng)媒體在新時代背景下的快速發(fā)展提供良好的保障。