張苗

2023年12月27日，改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說《繁花》的同名電視劇在央視八套電視劇頻道和騰訊視頻播出，開播僅10分鐘，收視率破2。

《繁花》劇照

《繁花》是作家金宇澄2012年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說，以20世紀(jì)60至80年代和90年代兩條故事線，描摹了一幅完整的上海人生活圖景，有人評(píng)價(jià)小說“表面是飲食男女，里面是山河歲月，時(shí)代變遷”。值得一提的是，《繁花》電視劇版采用了滬語和普通話雙語呈現(xiàn)。正如主演在被采訪時(shí)所說：“方言是這部劇的魅力之一，它讓角色更加鮮明生動(dòng)，也增加了劇情的真實(shí)感?！?/p>

在近幾年的文娛市場(chǎng)中，方言電影、方言版電視劇越來越多。不僅使用的方言種類愈加豐富，方言影視所涉及的題材也更加廣泛，除了常見的喜劇片之外，犯罪、家庭、歷史等各類主題幾乎都被涵蓋。

比如，老南京話版的《金陵十三釵》、全滬語版的《愛情神話》，抗疫電影《穿過寒冬擁抱你》、港片《反貪風(fēng)暴》等也為了滿足觀眾需求，分別推出了武漢話版本和粵語版本。在當(dāng)代影視產(chǎn)業(yè)中，方言影視已經(jīng)成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線。近期熱播的電視劇《繁花》更是典型代表。

在原著小說中，作者金宇澄運(yùn)用了大量的上海方言，因此導(dǎo)演王家衛(wèi)也使用滬語作為拍攝現(xiàn)場(chǎng)主要語言。導(dǎo)演認(rèn)為，方言的魅力在于有些風(fēng)土人情和文化是普通話所不能概括的。原著作者金宇澄也曾說：“方言是一種味道，是最能代表地域的一種滋味?！?/p>

事實(shí)上，影視劇對(duì)方言的大范圍使用要追溯到30年前。20世紀(jì)90年代，一眾優(yōu)秀的方言劇開始涌現(xiàn)，南有使用上海話的《老娘舅》、使用重慶話的《霧都夜話》，北有使用吉林話的《東北一家人》和使用北京話的《我愛我家》等。

2000年前后，方言劇逐漸由單一地方方言過渡到“地域大雜燴”階段，比如，在《炊事班的故事》《武林外傳》等情景喜劇中，主要角色幾乎一人說一地方言，頗有天南海北共聚一堂的喜慶熱鬧氛圍。2020年，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥小說改編的同名電視劇《裝臺(tái)》帶火了“陜普”。2021年，《山海情》中寧夏人與福建人各帶鄉(xiāng)音的對(duì)話名場(chǎng)面沖上熱搜。2022年，現(xiàn)實(shí)主義題材大戲《人世間》高度還原了東北的民風(fēng)民俗，劇中對(duì)東北方言的表達(dá)處理得恰到好處。

記者認(rèn)為，在某些特定的劇情中，主人公的方言自帶親和力和感染力，能夠讓處于同一方言語系的觀眾感受到來自家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，其他地區(qū)的人也能更直觀地感受到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和特色文化。比如，在《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺(tái)》等以陜地為主要故事背景的電視劇中，陜北方言或陜普幾乎貫穿了整部劇集，成為地域文化的生動(dòng)體現(xiàn)。因此，方言影視題材逐漸從小眾走向主流。

方言具有煙火氣，是生動(dòng)而鮮活的，它所帶來的戲劇效果，不像普通話那么單薄，更契合電影里小人物的生活底色，也更易擊中觀眾的內(nèi)心深處，產(chǎn)生極強(qiáng)的共鳴?！胺窖噪娪暗囊淮蠊δ芫褪窃鰪?qiáng)現(xiàn)實(shí)主義，說方言而不是普通話更符合角色的日常生活?！鄙虾４髮W(xué)教授劉海波說。

從票房上看，方言電影更容易受到方言區(qū)觀眾的喜愛。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《愛情神話》上海的票房占比位列第一，貢獻(xiàn)了票房的四成左右。無獨(dú)有偶，同樣以上海為背景、有著大量上海話對(duì)白的《羅曼蒂克消亡史》，在上海拿下了1900萬元總票房，票房占比達(dá)16%，幾乎是非滬語影片票房占比的3倍。

觀眾為什么如此喜歡方言豐富的影視劇呢？根據(jù)一家領(lǐng)先媒體研究公司進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查，75%的受訪者表示，他們喜歡觀看在電視劇中使用方言的劇集，認(rèn)為這使角色更加真實(shí)可親。另外15%的受訪者表示，他們喜歡方言豐富的影視劇文化元素，因?yàn)檫@讓他們可以了解中國(guó)不同地區(qū)的風(fēng)俗和傳統(tǒng)。剩下的10%的受訪者表示，他們僅僅喜歡方言的獨(dú)特音調(diào)和韻律，這為劇集增添了額外的娛樂層面。

方言影視作品之所以受到觀眾喜愛，記者分析有以下三方面原因——

一是方言更具真實(shí)感和感染力。方言是人們?nèi)粘Ｉ钪惺褂玫恼Z言，它比普通話更具生活氣息，更能反映人物的真實(shí)狀態(tài)。當(dāng)觀眾聽到演員用方言表演時(shí)，會(huì)感到更加親切、自然，更容易被劇情所吸引。

二是方言有助于塑造人物性格。方言可以反映人物的地域背景、文化修養(yǎng)、社會(huì)地位等信息，從而幫助觀眾更好地理解人物性格。例如，在電影《愛情神話》中，徐崢飾演的男主角老白作為一個(gè)典型的上海男人，他說話時(shí)的濃重口音，不僅反映了他的地域背景，也反映了他幽默、風(fēng)趣等性格特點(diǎn)。

三是方言可以增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。方言的運(yùn)用可以為影視增添獨(dú)特的魅力，讓劇情更加生動(dòng)、可感。例如，在電影《金陵十三釵》中，老南京話的運(yùn)用就為影片增添了悲壯、蒼涼的氛圍，讓觀眾更加深刻地感受到影片所要傳達(dá)的情感。此外，方言影視作品也豐富了影視語言的多樣性，為觀眾帶來了新的視聽體驗(yàn)。

但當(dāng)方言表達(dá)逐漸成為影視行業(yè)重要?jiǎng)?chuàng)作形式之后，隨之放大的是方言的濫用問題。一味用方言迎合觀眾，卻不兼顧內(nèi)容的適配度，方言表達(dá)反而從“錦上添花”變成“等而下之”。例如在《被光抓走的人》中，為了更接地氣地呈現(xiàn)人物和故事，電影采用了大量的方言演繹。但從電影本身的內(nèi)容來看，即使脫離地域設(shè)定，故事依舊成立。一眾主演也幾乎沒有本土演員，并不地道的方言反而使觀眾產(chǎn)生割裂感。

此外，方言影視作品在收視率方面也面臨一定的挑戰(zhàn)。因?yàn)榉窖允鼙姺秶邢蓿⒎撬杏^眾都能理解劇集中使用的方言，因此無法產(chǎn)生更廣泛的影響。其次，因?yàn)殡y以尋找到擅長(zhǎng)方言表達(dá)的演員，演員的語言表達(dá)可能影響了他們表演的真實(shí)性，這也限制了影視質(zhì)量。最后，還存在地區(qū)偏見的問題。一些觀眾可能認(rèn)為某些方言比其他地區(qū)方言更好，從而對(duì)較少使用的方言持有偏見，這種地區(qū)偏見也不利于文娛市場(chǎng)的發(fā)展。

近日，記者針對(duì)“方言使用頻率問題”在某問卷調(diào)查平臺(tái)發(fā)布問卷。據(jù)收到的回復(fù)，70%以上的大學(xué)生表示很少使用方言，50%以上的大學(xué)生表示能聽懂方言，但不會(huì)說方言。其中有網(wǎng)友是這樣回復(fù)的：“因?yàn)樵谕獾厣蠈W(xué)，身邊的同學(xué)沒有較統(tǒng)一的文化圈子，所以大家都說普通話?！?/p>

早在2017年，各地對(duì)方言的流失問題就抱有一定的焦慮感。方言作為語言的歷史反映，是“一方水土養(yǎng)一方人”的代表，方言影視作品也代表著中國(guó)社會(huì)的鄉(xiāng)土性，大多數(shù)人“生于斯長(zhǎng)于斯”，言語間更是代表了傳統(tǒng)文化的一部分，是古語考證的“活化石”。

此外，根據(jù)2025年前全面復(fù)興傳統(tǒng)文化的重大國(guó)策，我們更應(yīng)該讓社會(huì)發(fā)展和文化交流相結(jié)合，充分挖掘和發(fā)揮方言影視作品的獨(dú)特魅力，讓更多人了解和喜愛這一文化現(xiàn)象。

一方面，方言影視作品需要不斷創(chuàng)新和完善。創(chuàng)作者應(yīng)該更加注重故事情節(jié)和人物塑造，可以通過深入研究不同地域文化的特點(diǎn)和歷史背景，挖掘更多具有地方特色的元素，提高作品的地域文化價(jià)值。同時(shí)，可以采用更加多樣化的表現(xiàn)手法和技術(shù)手段，例如使用配音、字幕等方式來消除語言壁壘，擴(kuò)大受眾范圍。

另一方面，方言影視作品也需要注重傳播和推廣。可以采用多渠道營(yíng)銷策略，利用新媒體平臺(tái)和社交媒體等手段擴(kuò)大作品的影響力。通過與主流媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等進(jìn)行合作，提高作品的知名度。同時(shí)，影視行業(yè)可以通過舉辦展覽、演出等活動(dòng)，將方言影視作品的魅力傳達(dá)給更多的人，增加方言影視作品的曝光度。

方言影視作品作為一種家鄉(xiāng)味道的體現(xiàn)，承載了民眾對(duì)故土的熱忱，這一最契合國(guó)人口味的語言文化，是一種溫度、味道和歸屬。記者認(rèn)為，方言的多元，不應(yīng)成為人與人之間的屏障，而應(yīng)成為了解傳統(tǒng)文化的另一個(gè)窗口。